唐納花園中景觀設(shè)計(jì)（唐納花園景觀設(shè)計(jì)師是）

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本文目錄:

• 1、勞倫斯.哈普林的簡介

• 2、勞倫斯·哈普林的人物紀(jì)傳

• 3、唐納花園位于美國的哪個(gè)州

• 4、勞倫斯.哈普林的簡介

一、勞倫斯.哈普林的簡介

作為二戰(zhàn)后的風(fēng)景園林師，哈普林是與美國現(xiàn)代園林一起成長起來的。哈普林于1916年生于紐約，父親Samuel是一位商人，母親Rose是熱情洋溢的耶路撒冷人。他在17歲時(shí)便離開了家鄉(xiāng)布魯克林，到海法（現(xiàn)屬以色列）旁邊的一個(gè)集體農(nóng)場生活了三年。之后他回到美國，先后在康耐爾大學(xué)和威斯康辛大學(xué)獲得了植物科學(xué)和農(nóng)業(yè)學(xué)學(xué)士學(xué)位。一次訪問著名建筑師賴特(F.L.Wright)的工作室東塔里埃森的經(jīng)歷，他有幸閱讀了唐納德（C.Tunnard）的《現(xiàn)代景觀中的園林》（Gardens in Modern Landscape）一書，其中的內(nèi)容對年輕的哈普林的沖擊猶如“剎那間的一道光芒”，將其深深吸引。于是哈普林于1942年來到哈佛大學(xué)風(fēng)景園林專業(yè)學(xué)習(xí)，跟隨唐納德門下。40年代在哈佛的求學(xué)過程中他接觸到包豪斯的先鋒人物格羅皮烏斯等人。包豪斯的現(xiàn)代主義優(yōu)良傳統(tǒng)以及那種“藝術(shù)與設(shè)計(jì)是不可分割”的觀念影響著哈普林的專業(yè)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，唐納德所提出了現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的三方面：功能的、移情的和美學(xué)的，他認(rèn)為風(fēng)景園林是一個(gè)大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍的點(diǎn)綴。風(fēng)景園林師不僅要注重美學(xué)方面，同樣重要的還有社會(huì)的和城市的方面，這些觀點(diǎn)為哈普林奠定了現(xiàn)代主義的思想基礎(chǔ)，也使他將自己的專業(yè)水平提升到一個(gè)新的高度。

1943年哈普林從哈佛畢業(yè)后在海軍驅(qū)逐艦隊(duì)服役。1945年他回到舊金山，參與到托馬斯.丘奇（Thomas.Church）事務(wù)所的工作中，這段時(shí)間他曾協(xié)助丘奇從事“加州花園概念”的完善與發(fā)展。丘奇是北美歷史上第一位接受抽象的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)原則的專業(yè)風(fēng)景園林師。他在從事風(fēng)景園林設(shè)計(jì)十余年后，對包豪斯和立體主義繪畫發(fā)生了濃厚的興趣。丘奇曾乘船游歷歐洲，回國之后決心致力于通過運(yùn)用現(xiàn)代材料來達(dá)到實(shí)用主義的目的。丘奇是著名的“加州花園”風(fēng)格的創(chuàng)始人，1948年他與哈普林合作設(shè)計(jì)的唐納花園（Dewey Donnell Garden）被評價(jià)為“20世紀(jì)最重要的花園設(shè)計(jì)之一”?！笆芰Ⅲw主義思想的影響，花園每處景觀應(yīng)可以同時(shí)從若干個(gè)視角來觀賞；并且他認(rèn)為一個(gè)花園應(yīng)該沒有起點(diǎn)和終點(diǎn)的限制。線條之間的對抗、形式之間的對立，使整個(gè)形體具有強(qiáng)烈的約束感，不僅具有自身獨(dú)立的特點(diǎn)，同時(shí)也很符合基地的需要?！?/p>

在完成唐納花園的工作后，哈普林在1949年開辦了自己的事務(wù)所。不容置疑，哈普林的設(shè)計(jì)風(fēng)格受丘奇思想影響很深，但他對設(shè)計(jì)細(xì)部的要求比丘奇更加精致，并往往更加高雅，對植物的選擇運(yùn)用也更加藝術(shù)化和冒險(xiǎn)性。作為美國現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)第二代的代表人物之一，哈普林對“加州花園概念”的影響巨大，并且他的工作范圍也十分廣闊。從雕塑噴泉設(shè)計(jì)到城市更新、地域規(guī)劃，他創(chuàng)造著屬于整個(gè)社會(huì)的景觀，并且始終堅(jiān)持在最終使用者的需求基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)。與其說哈普林是將植物看作是設(shè)計(jì)根本的“風(fēng)景園藝師”，毋寧說他更是一位人類生活空間的改造者。對植物的運(yùn)用只是他豐富的設(shè)計(jì)手法中的一部分，水、石材、混凝土等都是其作品的重要組成部分。作為人類的一份子，哈普林傾盡全力創(chuàng)造了許許多多適合人們聚集的公共空間場所。

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二、勞倫斯·哈普林的人物紀(jì)傳

美國著名風(fēng)景園林師勞倫斯·哈普林 (Lawrence Halprin 1916--2009）

1970年代，其為富蘭克林·德拉諾·羅斯福紀(jì)念堂所做的設(shè)計(jì)，更打破了僅用碑石紀(jì)念偉人的傳統(tǒng)，取而代之的，是一個(gè)讓人們可以感知并經(jīng)歷的景觀。

然而，哈普林與其公司將被永遠(yuǎn)銘記更是因其在城市所開展的先驅(qū)性事業(yè)。在一個(gè)大部分建筑師與規(guī)劃師深感“翻新”只能通由推土機(jī)實(shí)現(xiàn)的時(shí)代，吉拉德里廣場（Ghirardelli Square）-其因地制宜地對舊金山一座舊廠區(qū)的改造利用，展示了對現(xiàn)有城市結(jié)構(gòu)肌理重新定位的潛能。公司為愛悅廣場的設(shè)計(jì)則重新點(diǎn)燃了遍及全美的對于廣場與公共噴泉的關(guān)注。而哈普林呼吁，將高速公路整合融入都市的規(guī)劃理念，也在其許多項(xiàng)目中得到了具體化的呈現(xiàn)，其中最為出名的則是西雅圖高速公路公園。

哈普林也絕非一個(gè)獨(dú)行的藝術(shù)家。團(tuán)隊(duì)協(xié)作遍及事務(wù)所內(nèi)外。提供機(jī)會(huì)給有才能的年輕設(shè)計(jì)師們?nèi)グl(fā)揮新的想法理念，是其公司作品總具有創(chuàng)新精神的一部分原因。哈普林對于促進(jìn)“共創(chuàng)性”（Collective Creativity）的關(guān)注與興趣延伸到了公眾自身。在一個(gè)很多人都對規(guī)劃過程中的公眾參與持冷淡甚至強(qiáng)烈反對意見的時(shí)期，哈普林發(fā)展了一系列具有創(chuàng)建性的工作坊，不同的團(tuán)體因此匯聚并為了一個(gè)共同的目標(biāo)而努力。

僅以一篇文章來描述哈普林所有的貢獻(xiàn)，誠然近乎不可能。此文將他一生中的亮點(diǎn)列出，包括哈普林本人的著作及其職業(yè)生涯。 7月1日，1916：勞倫斯·哈普林出生于布朗克斯（譯者按：Bronx,紐約市最北端一區(qū)）并在布魯克林（Brooklyn）長大。他的父親是一家科學(xué)儀表公司的經(jīng)理，母親是猶太復(fù)國主義的一名領(lǐng)軍人物。

1933-1935：哈普林協(xié)助了海法（現(xiàn)以色列）一個(gè)集體農(nóng)場的建立。

1935-1939：在體驗(yàn)了兩年群居生活并接觸了多樣工作后，他回到美國并希望可以學(xué)習(xí)到一些能在荒漠上經(jīng)營農(nóng)場的技術(shù)。哈普林后來被美國康奈爾大學(xué)建筑系錄取，在此取得了植物科學(xué)學(xué)士學(xué)位，并學(xué)習(xí)了生態(tài)學(xué)理論。

1940： 在威斯康辛大學(xué)農(nóng)學(xué)碩士學(xué)習(xí)期間， 他遇到了安娜·舒曼（Anna Ashuma），一個(gè)舞者，然后二人相愛結(jié)婚并各自成為了其領(lǐng)域的革新者。之后的歲月中，兩人經(jīng)常應(yīng)用對方學(xué)習(xí)領(lǐng)域的知識來開拓自己學(xué)科的邦界。

1940：在造訪了賴特（Frank Lloyd Wright）的塔里艾森工作室和閱讀了唐納德的《現(xiàn)代景觀花園》后，哈普林決定學(xué)習(xí)風(fēng)景園林。

1942：他獲得了去哈佛設(shè)計(jì)研究院學(xué)習(xí)的獎(jiǎng)學(xué)金，在此，他師從當(dāng)時(shí)的先鋒現(xiàn)代主義者包括 瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）,唐納德（Tunnad）, 和莫霍利·納基（Laszlo Moholy Nagy）。他的同學(xué)包括貝聿銘（I.M. Pei），保羅·魯?shù)婪騊aul Rudolph, 和飛利浦·約翰遜（Phillip Johnson）。德國包豪斯（Bauhaus）創(chuàng)始人格羅皮烏斯對哈普林影響尤其之大。 “在格羅皮烏斯之下學(xué)習(xí)，我很快意識到了包豪斯的基本理念：藝術(shù)本不是割離存在的。”

——哈普林在《內(nèi)景》（Inner Landscape）（一份由舊金山KQED出版的文件1991）寫到。

1943年12月 至 1945年四月：哈普林于二戰(zhàn)期間服役于美國海軍的太平洋戰(zhàn)區(qū)。1945年四月，在入侵沖繩時(shí)，其所在的驅(qū)逐艦被日本神風(fēng)飛機(jī)擊沉，他作為幸存者撤離并被調(diào)回舊金山。

1945-1949：托馬斯·丘奇聘用了哈普林在其位于舊金山的工作室工作。在此，哈普林與一群風(fēng)景園林師們重新定義了加利福尼亞的住宅花園。

1948：哈普林作為合作者參與設(shè)計(jì)了唐納花園（Dewey Donnell Garden）——托馬斯·丘奇的標(biāo)志性作品之一。仿生曲線——包括了一個(gè)腎形水池——都在丘奇1955年出版的書《Gardens are for people》中被著重寫描述了。

1949年9月：哈普林在舊金山開設(shè)了自己的公司——?jiǎng)趥愃埂す樟止尽ｋm然公司業(yè)務(wù)重點(diǎn)是市郊花園，但很快就收到關(guān)于醫(yī)院、大學(xué)、購物中心和住宅開發(fā)的委托設(shè)計(jì)任務(wù)。在相繼的幾年中，陸續(xù)聘用了簡·沃登（Jean Walton），唐納德·卡特（Donald Carter）， 薩托陸·尼沙詩塔（Satoru “Sat” Nishita），理查德·維基（Richard “Vigie” Vignolo，ASLA）。這些人后來都成為了勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司的主要合伙人。 ——哈普林，《協(xié)調(diào)大師》（Master Collaborator),J.威廉·托馬森（FASLA)著，《Landscape Architecture》 1992，七月。

1951：凱吉爾花園（Caygill Garden），一個(gè)位于加州奧林達(dá)的住宅景觀。哈普林第一個(gè)包含了噴泉的設(shè)計(jì)完成。

1952：哈普林全家搬至位于加州肯特菲爾德的新家，靠近塔馬爾帕斯山腳。在這塊四英畝的土地上，哈普林設(shè)計(jì)了一系列的融入了舞蹈元素的空間，并最終由此產(chǎn)生了“舞場”（Dance Deck）的設(shè)計(jì)——一個(gè)為其妻子安娜設(shè)計(jì)的表演空間。該設(shè)計(jì)在安娜作為一個(gè)舞蹈藝術(shù)家的生涯與兩人后來的工作室的演化都起到了重大影響。

1953：威廉·沃斯特（William Wurster)和哈普林合作設(shè)計(jì)加州大學(xué)伯克利分校的格林伍德區(qū)（Greenwood Common）。這個(gè)2.5英畝的場地被規(guī)劃為總共帶有半英畝開放空間的12個(gè)私人用地，而從每塊露天場地都可以看到金門橋（Golden Gate Bridge）的景致。

1953：哈普林被加州大學(xué)伯克利分校委任，為其做總體規(guī)劃，在此之后相繼接手了一系列的校內(nèi)項(xiàng)目。包括了史鮑爾廣場（Sproul Plaza），學(xué)生會(huì)活動(dòng)廣場，和一個(gè)希臘劇院的翻新。史鮑爾廣場在1964年的自由言論運(yùn)動(dòng)中起到了重要的作用。在此之前，大學(xué)生們往往無法在校園內(nèi)就政治事件發(fā)聲，當(dāng)然這條規(guī)定在一系列的游行示威后稍顯蒼白。而這個(gè)廣場在此后也成為了抗議越戰(zhàn)示威的重要場地。

1955：哈普林參與了位于伊利諾斯，斯科基的舊果園購物中心（Old Orchard Shopping Center)的規(guī)劃。這種環(huán)繞開放式街道購物中心的設(shè)計(jì)形式，在戰(zhàn)后時(shí)期風(fēng)靡一時(shí)。

1957：他應(yīng)邀參與一個(gè)設(shè)計(jì)委員會(huì)，視察監(jiān)督西雅圖世博會(huì)廣場的規(guī)劃。

1960年1月：哈普林公司重組進(jìn)而成立了”勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司“——一個(gè)由風(fēng)景園林師，建筑師，規(guī)劃師，生態(tài)學(xué)家以及攝影師組成的跨學(xué)科團(tuán)隊(duì)。隨著公司業(yè)務(wù)朝著城市景觀的推進(jìn)，它同樣促進(jìn)了業(yè)內(nèi)對于“為人們設(shè)計(jì)”這一理念的關(guān)注，并使其滲透進(jìn)花園設(shè)計(jì)的加州學(xué)派中。

1960：哈普林與馬奎斯·斯托勒（Marquis & Stoller)公司一起為圣弗朗西斯廣場項(xiàng)目進(jìn)行了規(guī)劃設(shè)計(jì)——一個(gè)面朝公共開放空間的300處公寓的“人們可以負(fù)擔(dān)得起”的住宅規(guī)劃。據(jù)之后克萊爾·庫伯·馬庫斯的“用后評估調(diào)查”顯示，這塊土地因其為孩子們提供了許多可供玩耍的場地而深受喜愛。

1962：哈普林為捷德利廣場（Ghirardelli Square）的設(shè)計(jì)大膽的將舊金山一個(gè)舊場區(qū)賦予新的用途。 “在一個(gè)如以色列這樣的小國，每平方米土地都有其無可替代的價(jià)值。由社區(qū)占有的土地被小心守護(hù)著，都市擴(kuò)張與城郊土地浪費(fèi)都是無可容忍的，因?yàn)樵诖?，土地是最為珍貴的貨品……觀察人們營建，挑選，種植，預(yù)留出公園與保護(hù)區(qū)和發(fā)展農(nóng)業(yè)在生態(tài)與景觀價(jià)值評估方面是一次意義深遠(yuǎn)而激動(dòng)人心的學(xué)習(xí)——它幫助我們所有人理性地評估自己在‘設(shè)計(jì)和使用我們賴以生存的土地上’肆意揮霍的態(tài)度?！?/p>

——哈普林在《以色列：古老土地上的新生活》，（《Landscape Architecture》 1962年四月）中如是說。

1962年4月：哈普林為《Landscape Architecture》雜志編輯了一期特刊，聚焦以色列為“將荒漠變?yōu)榛▓@”所做的努力，并用其批判了美國國內(nèi)對于開發(fā)的態(tài)度。

1963：哈普林的第一本書：《城市》 （Cities）出版。同年，就“維護(hù)原生態(tài)”理念哈普林參加了“山巒協(xié)會(huì)會(huì)議”（Sierra Club）。該理念伴隨其后來的許多作品。

“在受到海洋地產(chǎn)公司（Oceanic Properties Inc.）的委任后……哈普林做得第一件事就是跑到海灘上連著睡了幾晚。在其后的兩年中，哈普林公司為風(fēng)力與風(fēng)向，土壤質(zhì)量，場地地質(zhì)狀況，棲息于此的動(dòng)植物的生命周期一一繪制圖表。作為一個(gè)風(fēng)景園林師，其在以上所有場地條件與開發(fā)商意愿的平衡點(diǎn)上翩然起舞。”——大為·羅伊·瓊斯在《勞倫斯·哈普林：生態(tài)建筑師》（《地平線》雜志，第七卷，3號刊，1970年夏）中寫到。

1964：哈普林參與了海濱農(nóng)莊別墅（Sea Ranch）的設(shè)計(jì)——一個(gè)位于加州北部的度假社區(qū)。在此，其“生態(tài)規(guī)劃”的理念第一次得以實(shí)施。該規(guī)劃要求集群型房屋（Clustering Housing），就原有等高線進(jìn)行開發(fā)，并保持了海岸場地使每個(gè)人都可以享受到海邊的開放空間。

1965年5月：哈普林受邀參加以“自然之美”（Natural Beatuty)為主題的白宮會(huì)議。此會(huì)議提出了“國家環(huán)境政策法案”與其就環(huán)境影響評估所做的要求。

1966：《高速公路》（Freeways）出版。隨著舊金山的“公路起義”，加州公路部聘請了“勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司”為其1960年早期的顧問。哈普林的第二本書的成形就是建立在這段工作的基礎(chǔ)上的。

1966年夏：“在自然環(huán)境中感受”——安娜和勞倫斯發(fā)起的一系列夏季工作坊中的第一個(gè)。集合了近50名年輕的舞者與設(shè)計(jì)師。工作坊意在將設(shè)計(jì)師門引出工作室，去自然環(huán)境中了解人們是如何感受一個(gè)地方的。

1966年七月：愛悅廣場，與其中的第一個(gè)互動(dòng)噴泉成為了哈普林標(biāo)志項(xiàng)目，在俄勒岡州波蘭市竣工。

1966年12月：林登B·約翰遜總統(tǒng)委任哈普林任職于國家藝術(shù)委員會(huì)，哈普林也受任于第一屆史記維護(hù)聯(lián)邦理事會(huì)（Advisory Council on Historic Presentation）。

1967：尼科萊購物中心（Nicoller Mall）關(guān)閉了明尼阿波利斯的主要街道，只對巴士（及行人）開放，沿著市中心蜿蜒的走道，其創(chuàng)造了全國第一個(gè)大眾運(yùn)輸及行人專用區(qū)。

1968年3月：在《紐約紐約》，一個(gè)聚焦于改善由都市更新產(chǎn)生的開放空間的報(bào)告中，勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司推動(dòng)了一個(gè)更人性的，以人為本的城市重新開發(fā)的方法——以建筑來定義空間。由這一研究的擬定是全是由此項(xiàng)目的顧問完成的，愛德華·T·哈爾（Edward T Hall），簡·雅克布（Jane Jacobs）和心理學(xué)家保羅·鮑姆（Paul Baum）。

1968：內(nèi)政部長斯圖爾特·尤達(dá)爾（Stewart Udall）委派哈普林公司為美屬維爾京群島制定一個(gè)前所未有的生態(tài)規(guī)劃。不只局限于其原生環(huán)境保護(hù)區(qū)，這個(gè)規(guī)劃涵蓋了所有現(xiàn)今和將來的規(guī)劃發(fā)展。公司被告知需要考慮一切有關(guān)工業(yè)生產(chǎn)到廢料管理，區(qū)劃，交通運(yùn)輸，甚至人口規(guī)劃的方面。不過，在尼克松就職后該規(guī)劃有所更改。

1969年3月：10到15個(gè)年輕的“起義者”因失望于其在公司的定位和分配給他們的項(xiàng)目，來到哈普林面前要求配置一個(gè)心理學(xué)家來協(xié)助公司新舊雇員的之間的討論。他們也對在事務(wù)所中擴(kuò)展哈普林的研習(xí)班抱有興趣。結(jié)果的開放性造成了事務(wù)所內(nèi)的矛盾并導(dǎo)致了勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司的重大重組。公司的這一“嘗試”后來被《Innovation》雜志與《Landscape Architecture》 （1974 五月）收入年史。

1969年4月：哈普林因抗議加州梅林縣的泰瑪帕溪的防洪工程而被捕。盡管哈普林嘗試擬定另一個(gè)解決方法，這條小溪最終還是被鋪上鋪裝。

1969年6月：哈普林被任命美國風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)理事。

1969年10月：在《RSVP循環(huán)——人們在環(huán)境中的創(chuàng)造過程》一書中，哈普林具體提出了在之前創(chuàng)意研討會(huì)中將不同的人群匯聚一起來定義設(shè)計(jì)的目標(biāo)的思想。這些研討會(huì)計(jì)劃被仔細(xì)制定，并命名為“譜記”（Scores）。

1969年12月：在1950和1960年代期間，哈普林致力于以色列的一些項(xiàng)目。通過這項(xiàng)工作，他遇到了Teddy Kollek,1965年到1993年耶路撒冷的市長。在1969年，Kollek委派哈普林任命耶路撒冷委員會(huì)，此舉促進(jìn)了不同宗教團(tuán)體就城市面臨的問題展開的對話。在將近20年間，哈普林一直是市長重要的咨詢?nèi)?，他說服其將公眾參與作為規(guī)劃過程的一部分。

1969-1980：哈普林“RSVP循環(huán)體系”和“參與”工作坊首次被運(yùn)用在公司的項(xiàng)目上——沃斯堡商業(yè)區(qū)的總體規(guī)劃。這些研討最終產(chǎn)生了民俗公園（Heritage Park）的構(gòu)建。

1970年6月：波蘭市的伊拉·凱勒水景廣場，一個(gè)與瀑布噴泉完全融為一體的廣場，受到了高度評價(jià)。一個(gè)名為安吉拉·娜婕娃（Angela Danadjieva）的年輕設(shè)計(jì)師在此項(xiàng)目中與高速公路公園項(xiàng)目都起到了領(lǐng)軍性的作用。

1970年夏：當(dāng)哈普林戲劇性的拓寬了風(fēng)景園林師的定義時(shí)，媒體竟不知該如何稱謂他。在刊登于《地平線》雜志的一篇哈普林主要傳略中，哈普林被稱為“生態(tài)——建筑師”。

1972：《建筑進(jìn)行時(shí)》雜志的前編輯金·本思（Jim Burns）,挑選了哈普林速寫本中的一些作品并付之出版。金·本思是在報(bào)道了哈普林的一個(gè)工作坊后加入了勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司，在聯(lián)合公司工作坊的擴(kuò)大發(fā)展中，他起到了重要的作用。

1973年8月：哈普林聯(lián)合公司開設(shè)了由金·克曼（Jim Coleman）領(lǐng)導(dǎo)的紐約分部。

1975：與勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司的一個(gè)長久雇員Sue Yung Li Ikeda的合作，哈普林成立了“圓屋”——一個(gè)嘗試將不同領(lǐng)域的人匯聚合作的工作室，同時(shí)也是智囊團(tuán)。在這四年經(jīng)營期間，公司最大的成就就是關(guān)于薩爾瓦多·達(dá)利的紀(jì)錄片《粉色葡萄柚》（Le Pink grapefruit）

1976年7月4日：高速公路公園于西雅圖開放。

1976：主街商場，成為全國最成功的步行商場，在弗吉尼亞夏洛茨維爾開放。

1976：勞倫斯·哈普林終止了“勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司”。

1978年6月：哈普林回歸了勞倫斯·哈普林事務(wù)所的業(yè)務(wù)。

1978年：ASLA授予哈普林金獎(jiǎng)。

1982：里維斯廣場（Levi‘s Plaza)于舊金山竣工——作為李維·史特勞斯的更新更親切的一部分城市園區(qū)。較之前的水景，該設(shè)計(jì)更為直觀的呼應(yīng)了西亞拉山區(qū)。代替了普通的混凝土材質(zhì)，在主瀑布中哈普林直接運(yùn)用了由山區(qū)運(yùn)下的大塊花崗巖。

1986：一個(gè)對哈普林作品的回顧展在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行。展覽由建筑師弗蘭克蓋里設(shè)計(jì)，哈普林與其合作了一個(gè)藝術(shù)公園，雖然未曾得以實(shí)施。

1987：由哈普林與施羅墨·阿龍(Shlomo Aronson)合作的瓦特·埃利斯·哈斯長廊(Water Elise Haas Promenade)在耶路撒冷竣工。該設(shè)計(jì)坐落于一個(gè)在1947和1968年間分隔開約旦和以色列的“無人之地”，提供了一個(gè)阿拉伯與以色列人可以一起消遣娛樂的地方。

1996：按照哈普林公司的總體規(guī)劃，部分芝加哥湖畔車道進(jìn)行了搬遷。

1997年5月2日：在其設(shè)計(jì)的二十三年之后，羅斯?？偨y(tǒng)紀(jì)念堂在華盛頓D.C.舉行了落成儀式。這是一項(xiàng)一項(xiàng)由哈普林，雕塑家雷納德·巴士肯（Leonard Baskin），尼爾·伊斯登（Neil Estern）羅伯特·格蘭厄姆（Robert Graham），湯姆·哈迪（Tom Hardy），和喬治 （George Segal）風(fēng)景園林師迪恩艾伯特（Dean Abbott）及其他共同合作而成的作品。這是首個(gè)非構(gòu)造物美國總統(tǒng)性質(zhì)的景觀紀(jì)念碑。它進(jìn)而引發(fā)了一場紀(jì)念碑的革新。

三、唐納花園位于美國的哪個(gè)州

唐納花園（Donnel Garden），是丘奇的現(xiàn)代景觀代表作品之一。他的作品根植于加州環(huán)境的獨(dú)特風(fēng)格，為世人所追捧，是"加州花園"的代表人物之一。

丘奇最著名的作品是1948年的唐納花園（Donnel Garden），作為丘奇的代表作品之一，唐納花園不僅是藝術(shù)層面上的杰作，更是現(xiàn)代景觀發(fā)展史上的一個(gè)重要的里程碑。庭院由入口院子、游泳池、餐飲處和大面積的平臺所組成。平臺的一部分是美國杉木鋪裝地面，另一部分是混凝土地面。庭院輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠(yuǎn)處海灣的"S"形線條相呼應(yīng)。樹冠的框景將原野、海灣和舊金山的天際線帶入庭院中。如圖所示

資料來源：

托馬斯·丘奇作品：唐納花園

http://www.chla.com.cn/htm/2014/0422/206890.html

四、勞倫斯.哈普林的簡介

作為二戰(zhàn)后的風(fēng)景園林師，哈普林是與美國現(xiàn)代園林一起成長起來的。哈普林于1916年生于紐約，父親Samuel是一位商人，母親Rose是熱情洋溢的耶路撒冷人。他在17歲時(shí)便離開了家鄉(xiāng)布魯克林，到海法（現(xiàn)屬以色列）旁邊的一個(gè)集體農(nóng)場生活了三年。之后他回到美國，先后在康耐爾大學(xué)和威斯康辛大學(xué)獲得了植物科學(xué)和農(nóng)業(yè)學(xué)學(xué)士學(xué)位。一次訪問著名建筑師賴特(F.L.Wright)的工作室東塔里埃森的經(jīng)歷，他有幸閱讀了唐納德（C.Tunnard）的《現(xiàn)代景觀中的園林》（Gardens in Modern Landscape）一書，其中的內(nèi)容對年輕的哈普林的沖擊猶如“剎那間的一道光芒”，將其深深吸引。于是哈普林于1942年來到哈佛大學(xué)風(fēng)景園林專業(yè)學(xué)習(xí)，跟隨唐納德門下。40年代在哈佛的求學(xué)過程中他接觸到包豪斯的先鋒人物格羅皮烏斯等人。包豪斯的現(xiàn)代主義優(yōu)良傳統(tǒng)以及那種“藝術(shù)與設(shè)計(jì)是不可分割”的觀念影響著哈普林的專業(yè)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，唐納德所提出了現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的三方面：功能的、移情的和美學(xué)的，他認(rèn)為風(fēng)景園林是一個(gè)大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍的點(diǎn)綴。風(fēng)景園林師不僅要注重美學(xué)方面，同樣重要的還有社會(huì)的和城市的方面，這些觀點(diǎn)為哈普林奠定了現(xiàn)代主義的思想基礎(chǔ)，也使他將自己的專業(yè)水平提升到一個(gè)新的高度。

1943年哈普林從哈佛畢業(yè)后在海軍驅(qū)逐艦隊(duì)服役。1945年他回到舊金山，參與到托馬斯.丘奇（Thomas.Church）事務(wù)所的工作中，這段時(shí)間他曾協(xié)助丘奇從事“加州花園概念”的完善與發(fā)展。丘奇是北美歷史上第一位接受抽象的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)原則的專業(yè)風(fēng)景園林師。他在從事風(fēng)景園林設(shè)計(jì)十余年后，對包豪斯和立體主義繪畫發(fā)生了濃厚的興趣。丘奇曾乘船游歷歐洲，回國之后決心致力于通過運(yùn)用現(xiàn)代材料來達(dá)到實(shí)用主義的目的。丘奇是著名的“加州花園”風(fēng)格的創(chuàng)始人，1948年他與哈普林合作設(shè)計(jì)的唐納花園（Dewey Donnell Garden）被評價(jià)為“20世紀(jì)最重要的花園設(shè)計(jì)之一”?！笆芰Ⅲw主義思想的影響，花園每處景觀應(yīng)可以同時(shí)從若干個(gè)視角來觀賞；并且他認(rèn)為一個(gè)花園應(yīng)該沒有起點(diǎn)和終點(diǎn)的限制。線條之間的對抗、形式之間的對立，使整個(gè)形體具有強(qiáng)烈的約束感，不僅具有自身獨(dú)立的特點(diǎn)，同時(shí)也很符合基地的需要。”

在完成唐納花園的工作后，哈普林在1949年開辦了自己的事務(wù)所。不容置疑，哈普林的設(shè)計(jì)風(fēng)格受丘奇思想影響很深，但他對設(shè)計(jì)細(xì)部的要求比丘奇更加精致，并往往更加高雅，對植物的選擇運(yùn)用也更加藝術(shù)化和冒險(xiǎn)性。作為美國現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)第二代的代表人物之一，哈普林對“加州花園概念”的影響巨大，并且他的工作范圍也十分廣闊。從雕塑噴泉設(shè)計(jì)到城市更新、地域規(guī)劃，他創(chuàng)造著屬于整個(gè)社會(huì)的景觀，并且始終堅(jiān)持在最終使用者的需求基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)。與其說哈普林是將植物看作是設(shè)計(jì)根本的“風(fēng)景園藝師”，毋寧說他更是一位人類生活空間的改造者。對植物的運(yùn)用只是他豐富的設(shè)計(jì)手法中的一部分，水、石材、混凝土等都是其作品的重要組成部分。作為人類的一份子，哈普林傾盡全力創(chuàng)造了許許多多適合人們聚集的公共空間場所。

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