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錯覺在景觀設計中的應用（錯覺在景觀設計中的應用案例）

發(fā)布時間：2023-03-15 05:03:41 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 110 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于錯覺在景觀設計中的應用的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、人物形象設計中視錯覺應用主要表現(xiàn)在哪些方面
2、怎樣有效地利用錯覺
3、什么是錯覺，以及錯覺在生活當中的應用
4、景觀雕塑設計要點提高景點吸引力!

錯覺在景觀設計中的應用（錯覺在景觀設計中的應用案例）

一、人物形象設計中視錯覺應用主要表現(xiàn)在哪些方面

一、視錯覺的概念和意義

視錯覺就是當人觀察物體時，基于經(jīng)驗主義或不當?shù)膮⒄招纬傻腻e誤的判斷和感知。視錯覺作為一種普遍的視覺現(xiàn)象對人物整體形象設計的穿衣打扮方面有著深遠的影響。

在人物整體形象設計工作中，研究視錯覺的原理及其規(guī)律性能夠巧妙、合理地運用到穿衣打扮上，使形象設計方案更為完美和富于創(chuàng)意。服裝設計師在人物整體形象設計中應充分利用視錯覺規(guī)律，“化錯為美”，用服裝塑造出更加完美的人體形象，給人美的視覺享受。

二、色彩視錯覺的種類及運用

（一）負殘像視錯覺

長時間地持續(xù)看一種色彩，這個色彩便會暫時在視網(wǎng)膜上留下印象。在人物形象設計中不同膚色的人在選擇衣服顏色時可以考慮：黃膚色的人若穿著綠色服裝時，由于負殘像視錯，面部會顯得更紅，另外更不能穿著玫瑰紅等艷麗顏色，否則缺點暴露無遺。

（二）大小視錯覺

由于色彩本身的明度不同和冷暖不同導致視覺上的大小錯覺，相同大小的形態(tài)，帶給人的視覺感受是色彩明度高的圖形到看上去比色彩明度低的圖形大，暖色比冷色看上去大。體態(tài)瘦的人穿暖色、亮色服裝可以顯得豐滿些，體態(tài)胖的人穿冷色、暗色服裝能顯得苗條些；腰部長的人，腰帶顏色應與下裝顏色相統(tǒng)一，以縮短腰部比例，讓腿看上去更長些；脖子短而粗的人不適合佩帶鮮艷的圍巾；腫眼泡不宜選亮、暖色眼影；嘴突出者選用暗、冷色唇彩。在人物整體形象設計中考慮的是需要大的地方用亮、暖色調，小的地方用暗、冷色調，以矯正大小的比例關系。

（三）前退視錯覺

由于色彩本身的明度不同和冷暖不同導致視覺上的遠近錯覺變化，暖色比冷色感覺近，明亮的色彩感覺比暗的色彩顯得近。立體化妝在打底色階段，選用亮、中、暗三種不同顏色的底色分別運用于面部不同的地方。過于飽滿的部位涂暗色，凹陷或不夠飽滿的部位涂亮色，可矯正凸凹有缺陷的地方，或起強化臉部凸凹作用。

三、圖形視錯覺的種類及應用

（一）長度視錯覺

是指構圖的線條或輪廓線的不同組合而形成的某些部位的長度的主觀變化，給人的感覺是上長下短，但其實兩者等長。肩窄者可選用泡泡袖、羊腿袖，有加寬肩的感覺。若身材均稱，只是體高略低，在選禮服時可選用魚尾裙，能起到增高身材的作用。

（二）垂直線與水平線視錯覺。

兩條長度一樣的直線，豎線感覺比橫線長，而且對比的橫線越短，豎線顯得越長。同等長度的豎線在不同的底擺寬度下顯得不一樣長了，故矮胖者不宜穿大擺裙，可選擇合體的西服裙。

（三）分割視錯覺

使用分割線作為因素可以使相等的形態(tài)看上去大小不同，上下兩線中間的線段一樣長，但在上面線中比在下面線中顯得長一些。這一規(guī)律在服裝結構線的分割中尤其重要。寬腰帶適合高個子佩戴，矮個子就不太適合了。矮胖的人不宜選用橫向分割多的服裝。對于瘦高的體形可選用橫向分割，橫向分割的面積要寬而且大，將縱向順暢的線條加以橫向阻隔，會緩和瘦高的感覺。

（四）角度或弧度的視錯覺

由于周圍的環(huán)境因素不同，使得相同的角度或弧看上去并不相等，同樣大小的兩個角，同樣的弧度，上下是不一樣的。單眼皮在用美目貼貼雙眼皮時，一般認為帖得越寬越好看，其實若掌握不好角度，過寬，反而會顯得眼小。眼型細長、眼型過小者可通過在睫毛根外上下粗描眼線，加上用睫毛夾把睫毛夾成向上彎曲狀，使眼瞼增大，進而使眼睛顯得更有神采。

（五）依隨性大小視錯覺

某一圖形依賴于人對其大小的感知發(fā)生錯覺的現(xiàn)象，如著名模特索菲亞羅蘭的嘴大，若一味地只強調她的嘴，一定讓人望而生畏，她的聰明做法就是在于畫大雙眸，同時描上粗粗濃濃的眉毛，再配上性感的雙唇，美貌就這樣誕生了。

（六）大小視錯覺

胖人穿豎條紋的衣服好看，會顯得苗條，其實從以上這些圖形來分析的話，豎條紋的間隔達到一定的密度后，效果是相反的，因此說胖人不怕穿豎條的衣服，關鍵問題是要掌握好條型的寬度間隔。

（七）深度視錯覺（紋理梯度視錯覺）

紋理梯度是一個重要的因素。著此裝可使身體扁平的人，穿后有立體感，腰肢顯得更細。可使肩窄者顯得肩寬些，同時腰顯得細些。

（八）似動視錯覺

由于構成圖形的組成部分之間的特殊性，從而使圖形產(chǎn)生運動感的現(xiàn)象。視線很不穩(wěn)定，常使圖形和背景之間進行著不停的轉換，這就使人的視知覺受到迷惑，使本是平面的單調的圖形感知為動感強烈的活動的圖形，這就刺激人的視覺的穩(wěn)定傾向，從而吸引別人的注意力，以至對圖形下的物體大小比例形狀判斷不準確。對于雞胸、O型腿等缺陷明顯的體形，可采用似動圖案面料的服裝，從而影響視覺對人體型的判斷，以掩飾缺陷。

四、總結

通過視錯覺規(guī)律，發(fā)揮視錯覺矯正的效力能調節(jié)各方面不盡人意的缺陷，以達到揚長避短的目的。這里要明確的是利用視錯覺矯正人體的一些缺陷，首先要注意經(jīng)驗的積累，做到舉一反三、靈活運用，并注意好度，不露痕跡地以假亂真；其次要注意視錯原理糾正體形缺陷的功效是有限的，有些功效僅能在對比中產(chǎn)生。

二、怎樣有效地利用錯覺

錯覺不同于幻覺，它是在客觀刺激作用下產(chǎn)生的失真的知覺體驗。太陽在天邊和天頂時，它和觀察者的距離是不一樣的。天邊時遠，天頂時近，但我們的感覺往往相反?！读凶印吩涊d：孔子東游，見兩兒斗辯。問其故，一兒日：“日初時大如車蓋，及日中則為盤盂”。這時所講的近如“車蓋”、遠似“盤盂”，就是錯覺現(xiàn)象。盡管你知道太陽肯定永遠都在太陽系的中心，但你每天還是看到“日出”和“日落”。當月亮在頭頂時，明知月亮沒有在追你，但它看起來還是不論你走到哪里總是跟在你的背后。

對錯覺產(chǎn)生的原因有多種解釋：心理學通常從兩方面尋求解答：一是生理學的解釋，認為人的感官和大腦的神經(jīng)機能參與了錯覺的產(chǎn)生過程。二是心理學的解釋，認為錯覺純屬心理活動的結果，使人當前的知覺與過去的經(jīng)驗之間產(chǎn)生矛盾而做出思維推理的過程。我想，以上兩方面都不會是孤立起作用的。它不僅有客觀的因素，而且也有生理和心理的因素。

錯覺的種類很多，常見的有視覺錯覺、時間錯覺，當然也少不了情感錯覺。生活中，人人都有好多錯覺的心理體驗，它是我們們日常生活的一部分。有時它會讓我們沮喪，失落；但我們也自覺不自覺地享受著它帶給我們的好處。譬如我們都了解怎樣利用它來掩飾自己的一些不足，身材瘦小的往往會穿上暖色寬松的衣服，使自己看上去豐滿一些。建筑、裝飾、廣告和藝術也通過控制錯覺來獲得期望的效果。在一個較小的居室里，如果墻壁涂上淺顏色，在屋中央（而非靠墻）使用一些較低的沙發(fā)、椅子和桌子，房間看起來也會更寬敞。電影院和劇場中的布景和光線方向也被有意地設計以產(chǎn)生電影和舞臺上的錯覺。美國宇航局為航天項目工作的心理學家們設計太空艙內部的環(huán)境，使之在知覺上有一種愉快的感受。

假如你有興趣，不妨自己動動手，利用錯覺效應為你的快樂助力。

我們做什么事都有個方法問題，那么，用腦子考慮問題是不是也有個方法問題呢？當然有，而且十分重要，作用極大。我們將陸續(xù)介紹一些經(jīng)過千萬人實踐證明是行之有效的“思考技法”，希望對你有所幫助。

真真假假撲朔迷離

1990年，伊拉克攻占科威特，采用的就是錯覺思考法。1988年，伊拉克在伊科邊境伊方一側屯兵10萬，并頻頻舉行大規(guī)模軍事演習。為了迷惑西方，薩達姆干脆請西方各國武官觀摩演習。1990年7月31日，攻占科威特的前兩天，伊科雙方還在談判桌前熱烈擁抱，似乎雙方的領土爭議已經(jīng)解決。但談判過程中，伊軍又在邊界集結，而西方則認為這是伊軍在沙漠中“有點過分的演習”，對此掉以輕心。直到伊軍越過長達125千米的邊界沖向科威特首都科威特城時，西方人才如夢初醒，但科威特已經(jīng)易手。

利用錯覺思考技法是以隱蔽自己的企圖為手段，以混淆對手的視覺為目的的一種思考技法。它擾亂視聽、造成錯覺，從而亂中取勝。真真假假，實實虛虛，是利用錯覺思考技法的主要方法。

明修棧道暗度陳倉

1971年7月9日，美國國務卿基辛格結束了歐洲的訪問，從維也納飛回美國。途經(jīng)巴基斯坦時突然“胃病發(fā)作”，不得不“小住兩天”。在巴政府的幫助下，基辛格秘密飛往北京，兩天后又悄悄地回到了巴基斯坦，“病”也好了。

7月11日，尼克松總統(tǒng)通過海底電纜問基辛格：“波羅？”回答：“猶洛卡?！边@是兩個密碼。“波羅”指中世紀的意大利旅行家馬可·波羅，他的足跡遍及中國、日本、印度等國，對溝通東西方的經(jīng)濟文化交流起了重要作用?！蔼q洛卡”是古希臘大科學家阿基米德說的話，意為“我找到了！”據(jù)說阿基米德在一次洗澡時，突然發(fā)現(xiàn)了相同重量的物體由于體積不同，排出的水量也不同的流體靜力學的基本原理。他狂喜地跳出澡盆，大叫“猶洛卡！”“猶洛卡！”

尼克松問“波羅”，意即東西方溝通情況如何，基辛格答“猶洛卡”，即報告任務已經(jīng)完成，也融進了他喜悅的心情。

第二年，尼克松總統(tǒng)訪問中國，簽署了《上海公報》，中美正式建交。消息傳出，世界為之震驚。從此，幾乎所有的當代史書及有關刊物都出現(xiàn)了一個新名詞———基辛格波羅之行。

基辛格歐洲之行及取道巴基斯坦小憩，是棧道明修，掩人耳目；飛赴北京才是暗度陳倉，真正目的。明修暗度，即用表象掩蓋實質。用表面大量的鋪陳和渲染來轉移人們的注意力，暗中進行秘密的真正目的行為。這也是一種慣用的保密手法。

三、什么是錯覺，以及錯覺在生活當中的應用

　錯覺常見于癔癥、精神分裂癥、各種物質中毒所致精神疾病、腦器質性精神疾病以及伴有輕度意識障礙的病人。同時，錯覺也能見于正常人，如幻想性錯覺就可見于想象豐富的健康人，也可見于癔癥、精神分裂癥等；人在過度緊張、虛弱情況下也可以出現(xiàn)錯覺。如通常說的杯弓蛇影、草木皆兵就是錯覺；風聲鶴唳就是錯聽；如一長期臥床不起的病人，將輸液器看成是一條欲爬向病人的長蛇，這也是一個錯視的例子。

另:貼張經(jīng)典的圖說明一下視覺上的錯覺.盯著右圖中的白色圓,然后移動視線,如果您注視其中一個白色的圓

,其他的白色圓會變成灰色,試著不停移動視線,錯覺的效果很奇妙!

四、景觀雕塑設計要點提高景點吸引力!

運用雕塑景觀設計對大環(huán)境進行烘托，以提升大環(huán)境的文化內涵和人文特性，應用于提升旅游環(huán)境，增強整體環(huán)境的趣味性、吸引力也是一種提升旅游景點吸引力的策略，下面一起來看看提高景點吸引力的景觀雕塑設計要點有哪些吧!

一、景觀雕塑類型

根據(jù)景觀雕塑所起的不同作用，可分為紀念性景觀雕塑、主題性景觀雕塑、裝飾性景觀雕塑和陳列景觀雕塑四種類型。

(一)紀念性景觀雕塑

紀念性景觀雕塑，必須有雕塑，而且必須以雕塑為主。以雕塑的形式來紀念人與事。紀念性景觀雕塑最重要的特點是它在環(huán)境景觀中處于中心或主導位置，起到控制和統(tǒng)帥全部環(huán)境的作用。所有環(huán)境要素和總平面設計都要服從雕塑的總立意。

紀念性景觀雕塑根據(jù)需要可建造成大型和小型二種。大型紀念性環(huán)境有前蘇聯(lián)為紀念反法西斯戰(zhàn)爭的勝利以及著名的斯大林格勒大血戰(zhàn)而建立的祖國母親紀念性景觀雕塑。紀念性景觀雕塑并不一定都是大型的，比較小型的紀念性景觀雕塑更為普遍。

(二)主題性景觀雕塑

主題性景觀雕塑是指通過主題性景觀雕塑在特定環(huán)境中揭示某些主題。主題性景觀雕塑同環(huán)境有機結合，可以充分發(fā)揮景觀雕塑和環(huán)境的特殊作用。這樣可以彌補一般環(huán)境缺乏表意的功能，因為一般環(huán)境無法或不易具體表達某些思想。

主題性景觀雕塑最重要的是雕塑選題要貼切。一般采用寫實手法。

(三)裝飾性景觀雕塑

裝飾性景觀雕塑是以裝飾性景觀雕塑作為環(huán)境主要構成要素。裝飾性景觀雕塑調整可豐富環(huán)境特色。

(四)陳列性景觀雕塑

陳列性景觀雕塑是指以優(yōu)秀的雕塑作品作為環(huán)境主體的內容。

二、景觀雕塑的選題和選址

景觀雕塑是城市規(guī)劃的重要內容之一，必須從城市總體規(guī)劃和詳細規(guī)劃文件上確定位置。城市景觀雕塑應注意發(fā)掘那些可以表現(xiàn)這個城市特色的題材，是否能成為這個城市標志，或者成為城市特色景觀。

三、景觀雕塑觀賞的視覺要求

景觀雕塑是固定陳列在各個不同環(huán)境之中的，它限定了人們的觀賞條件。因此，一個景觀雕塑的觀賞效果必須事先做預測分析，特別是對其體量的大小、尺度研究，以及必要的透視變形和錯覺的校正。

人們較好的觀賞位置一般選擇處在觀察對像高度兩倍至三倍以遠的位置上比較適當，如果要求將對象看得細致些，那么人們前移的位置大致處在高度一倍距離。

米開朗基羅在1644年改建的羅馬卡比多廣場，體現(xiàn)了一部分嚴謹?shù)囊曈X構成關系。它從中軸線看過去，廣場中心的馬可奧蘭科斯雕塑開始是以北面建筑的人口為背景的，直到觀賞雕塑達到27度角度時視整體關系十分完整。當轉入觀賞雕塑自身時，突破了27度角時，背景已變?yōu)閺膶傥恢谩?/p>

景觀雕塑的觀賞的視覺要求主要通過水平視野與垂直視角關系變化還加以調整。

1、景觀雕塑設計中的視線圖解法應用

建筑學中的視線圖解法也可以在環(huán)境景觀雕塑設計中加以應用。運用視線圖解法可以幫助我們研究景觀雕塑與周圍環(huán)境的關系，形容它們的自身的有關尺度關系。

視線圖解法也可以解決景觀雕塑的倒影問題。有許多景觀雕塑布置在水面之上或臨水地段上，這就涉及到景觀雕塑高低與水面大小尺度關系，為了取得較好的效果，可以借助視圖解法。主要通過三個因素來協(xié)調它們之間的關系：預設雕塑位置、高低;水平面的布置;按物理的鏡面反射作圖法，就可以得到倒影位置圖。

2、景觀雕塑建造中的透視變形較正

在人們觀察高而大的景觀時，必須要出現(xiàn)被視物體自物像的縮短、物像各部分之些透視變形問題直接影響觀賞。為了克服由于透視變形問題直接影響人們對景觀雕塑觀賞，而簡單辦法就是將景觀雕塑前傾，但這種前傾是有限度的，同時還要考慮重心問題。景觀雕塑大都是以四面環(huán)繞觀賞為主。

四、景觀雕塑的基座設計

景觀雕塑的基座設計與景觀雕塑一樣重要，因為基座是雕塑與環(huán)節(jié)?；O計既與地面環(huán)境發(fā)生連接，又與景觀雕塑本身發(fā)生聯(lián)系。一個好的基座設計可增添景觀雕塑的表現(xiàn)效果，也可以使景觀雕塑與地面環(huán)境和周圍環(huán)境產(chǎn)生協(xié)調因素。

基座設計有四種基本類：碑式、座式、臺式和平式。

1、碑式

大多數(shù)是指基座的高度超過塑的高度，建筑要素為主體，基座設計幾乎就是一個完整紀念物主體，而雕塑只是起點題的作用。因而碑的設計就是重點內容。例如，哈爾濱防汛勝利紀念碑就是采用圓弧槽線的西洋古典柱身的造型，用環(huán)形青銅束腰的過渡處理，使上部立雕與下部浮雕取得統(tǒng)一的效果。

2、座式

這是指景觀雕塑本身在與基座的高度比例基本采用與1：1的相近關系。這種比例是景觀雕塑古典時期主要樣式之一。這種比例能使景觀雕塑藝術形象表現(xiàn)得充分、得體。

座式基座過去多用古典式樣。中國古典的基座采用須彌座，各部的比例以及構成非常嚴密和莊重。中國農(nóng)業(yè)展覽館前廣場雕塑群基座彩簡化的古典須彌座，但這種基座形式在現(xiàn)代景觀雕塑基座中應用越來越少。武漢東湖的屈原紀念碑的基座設計采用了比較簡潔的構圖手法，形似寶瓶并在基座中央設計一個云紋浮雕，含蓄地表現(xiàn)了屈原的天問意境。

國外以古希臘、羅馬以及文藝復興時期的柱式基座手法為主，也有采用古典基座加墻身及檐口的三段式構圖。許多古典的雕塑紀念碑的基座都是從這些結構演變而來。英國的瓦特紀念碑、德國歌德與席勒紀念碑的基座都是從古典式樣中演變出來的。

俄羅斯莫斯科的自由紀念碑騎馬雕像同基座的比例就是1：1。普希金紀念碑像與基座比例也是1：1。

現(xiàn)代景觀雕塑的基座應處理得更為簡潔。以適應現(xiàn)代環(huán)境設計特征和建筑人文環(huán)境特征。

3、臺式

這是指雕塑的高度與基座的高度的比例在1：0.5以下，呈現(xiàn)扁平結構的基座。這種基座的藝術效果是近人的、親近的。亨利摩爾的許多室外雕塑采用了臺式基座。他在倫敦所作的三個站立的形體基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的兩個斜靠的形體的基座只有60cm高，幾乎與地面相平。

運用臺式實例還有哥本哈根的安徒生雕塑，安置于街道的綠蔭之中。

4、平式

平式基座主要是指沒有基座處理的，不顯露的基座形式。因為它一般安置廣場在面、草坪或水面之上。顯得比較自由、平易，易與環(huán)境融合。

景觀雕塑基座的設計雖然歸納為以上四類，但實際設計實踐中應靈活運用。

五、景觀雕塑的平面設計

景觀雕塑的平面設計有幾種基本類型：

(一)中心式景觀雕塑處于環(huán)境中央位置。具有全方位的觀察視角，在平面設計時注意人流特點。