王澍的景觀設(shè)計(jì)理念（王澍的景觀設(shè)計(jì)理念有哪些）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于王澍的景觀設(shè)計(jì)理念的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、杭州亞洲最大設(shè)計(jì)博物館開館了嗎？

• 2、王澍的博導(dǎo)是誰？

• 3、談舊工業(yè)建筑改造生態(tài)設(shè)計(jì)策略？

• 4、園林景觀設(shè)計(jì)理念該怎么寫？

一、杭州亞洲最大設(shè)計(jì)博物館開館了嗎？

4月8日，亞洲最大設(shè)計(jì)博物館——中國美術(shù)學(xué)院中國國際設(shè)計(jì)博物館在杭州開館，并免費(fèi)對公眾開放！這是國內(nèi)第一個獨(dú)立設(shè)計(jì)博物館，它是由有著“建筑界諾貝爾”之稱的葡萄牙著名建筑師阿爾瓦羅·西扎設(shè)計(jì)建造的。如果你要問中國哪一座城市最適合去欣賞建筑，杭州一定名列前茅，這座匯集了無數(shù)建筑大師創(chuàng)意與想象的城市，可以說已經(jīng)躍升為“最年輕的建筑之城”。今天鳳凰網(wǎng)旅游帶大家一起看看杭州有哪些值得前往參觀的世界級建筑。

中國美術(shù)學(xué)院民藝博物館。中國美術(shù)學(xué)院民藝博物館位于中國美院杭州市象山校區(qū)。這是普利茲克獎得主、日本著名建筑師隈研吾的作品，如果隈研吾讓你感到陌生，那么它設(shè)計(jì)的三里屯SOHO你一定有所耳聞。

“讓建筑消失”是隈研吾秉持的設(shè)計(jì)理念，這座建筑幾乎滿足了他所有的構(gòu)想。在山間掩映著一座外形層層疊疊宛如茶田的建筑，渾然天成，整個博物館館就是一件藝術(shù)品。隈研吾曾表示，這是他本人最滿意的作品。

中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)。這是中國唯一一位普利茲克獎得主、中國著名建筑師王澍精心為學(xué)生們設(shè)計(jì)的作品。也正是因?yàn)樵摻ㄖ奶厥庥猛?，王澍在設(shè)計(jì)時就談到，“這不僅是一個景觀問題，而是在更本質(zhì)的層次上對建設(shè)模式的選擇”。

他本人也在規(guī)劃完成之前，幾次爬上六合塔，并拍下了從塔內(nèi)各個窗口向外看的鏡頭。這些鏡頭表現(xiàn)的是一系列變化微妙的山水美景，后來被分散在了象山校區(qū)的各個角落，因此該建筑的在特色就在于重新發(fā)現(xiàn)自然，這是對回到一個有森林、花草、山水組成的原生態(tài)自然之中的一個創(chuàng)新嘗試。

良渚文化藝術(shù)中心圖書館。最近被高曉松的曉書屋刷屏，其實(shí)在杭州值得打卡的圖書館還有很多，良渚文化藝術(shù)中心圖書館便是其中一個。在這里，圖書館仿佛變成了一個迷宮，兩層的空間里，格子書架貼了滿墻，硬朗的混泥土穿插木質(zhì)的溫和，隱藏在大屋頂之下的，整個建筑被分成了三塊。

設(shè)計(jì)師安藤忠雄曾把藝術(shù)中心比作“社區(qū)避難所”，大概建筑師也是希望人們在書中可以獲得安寧、找回自己、享受生活吧。

二、王澍的博導(dǎo)是誰？

王澍，同濟(jì)大學(xué)建筑學(xué)博士，中國美術(shù)學(xué)院教授，業(yè)余建筑工作室主持人，中國實(shí)驗(yàn)建筑先鋒之一，中國美術(shù)學(xué)院建筑營造研究中心主任，中國美術(shù)學(xué)院建筑系主任，中國美術(shù)家協(xié)會環(huán)境藝術(shù)委員會委員。

簡歷：

1985 畢業(yè)于南京工學(xué)院建筑系 學(xué)士

1988 畢業(yè)于東南大學(xué)建筑研究所 碩士研究生

1988至1995 在浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）工作

2000 畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院

建筑設(shè)計(jì)與理論專業(yè)城市設(shè)計(jì)方向 博士

現(xiàn)在中國美術(shù)學(xué)院任教

業(yè)績簡述：

1985年起，先后設(shè)計(jì)南京華僑大廈（1985-1987，已建成）；

杭州國旅航空售票外（1989，建成并已拆毀）；

海寧市青少年宮（1988-1989，已建成）；

杭州中國美術(shù)學(xué)院國際畫廊（1991，建成并將拆毀）；

杭州孤山室內(nèi)小劇場（1991，建成并已拆毀）；

杭州斗樂橋人防地道口（1991，建成并已拆毀）；

中國美術(shù)學(xué)院杭州湖濱校園改造規(guī)劃（1993，方案）；

中國美術(shù)學(xué)院雕塑系館（1993，方案）；

中國杭州虎跑禪心茶道園（1994，方案）；

一個退休建筑教師的住宅（1996-1999，方案）；

自宅室內(nèi)（1997，已建成）；

浙江海寧陳默藝術(shù)工作室（1998，已建成）；

蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書館（1998-2000，已建成）；

上海南京東路頂層畫廊（1999-2000，已建成）。

寧波美術(shù)館；

中國美術(shù)學(xué)院象山校園；

三合宅（中國南京國際建筑藝術(shù)實(shí)踐展參展項(xiàng)目）。

以上作品及多篇專業(yè)論文陸續(xù)發(fā)表在《中國當(dāng)代青年建筑師作品選》、《東南大學(xué)建筑系理論與創(chuàng)作叢書--青年建筑師作品選》、《中國室內(nèi)設(shè)計(jì)精粹》、《建筑師》、《今日先鋒》、《時代建筑》、《室內(nèi)風(fēng)景》、《室內(nèi)》、《時尚》等國內(nèi)書刊上。

1999年6月，參加北京國際建協(xié)大會中國青年建筑師實(shí)驗(yàn)建筑展。

與王澍的談話：關(guān)于當(dāng)下藝術(shù)教育的追問（作者：俞可 來自：當(dāng)代美術(shù)家）

一方面，城市建設(shè)的發(fā)展使人們對居住環(huán)境有了新的認(rèn)識和要求，另一方面建筑藝術(shù)做為一門新興的學(xué)科領(lǐng)域被提到各大藝術(shù)院校的教育建設(shè)日程，在這里我們請來了今年受邀參加威尼斯雙年展的藝術(shù)家，同時也是站在教育一線的建筑設(shè)計(jì)師王澍，就他的威尼斯之行和建筑藝術(shù)在當(dāng)代教育中所面臨的一些問題，談?wù)勊目捶ā?/p>

俞可(以下簡稱俞)：本屆威尼斯雙年展首次有了中國國家館，但不幸又胎死腹中，這究竟是完全因?yàn)閲鴥?nèi)“非典”的肆掠，還是在根本上我們?nèi)蕴幱谖幕系谋粍訝顟B(tài)？

王澍(以下簡稱王)：“非典”當(dāng)然是一個原因，文化上的被動也是顯而易見的。

俞：您這次本來是被邀請參展的中國藝術(shù)家，但實(shí)際到了威尼斯又沒有真正地參加展覽，您的心情如何？

王：展覽沒去成，讓人遺憾。但我更心痛我的那批青磚，它們在蘇州一家磚廠用了兩個月精磨制作，5月25日運(yùn)抵威尼斯港，在碼頭倉庫擱了一個多月，最后只能交船運(yùn)公司處理。

俞：作為觀者，您對本屆威尼斯雙年展有什么想法和感受？它是否同以前一樣對藝術(shù)的進(jìn)程構(gòu)成某種指向性的影響？

王：這屆威尼斯展開幕期間，我雖已到了巴黎，但沒有去看。

俞：

作為一個藝術(shù)創(chuàng)作者，您認(rèn)為在面對此類國際大展時，中國的藝術(shù)家應(yīng)以怎樣的文化姿態(tài)和身份做策略化的出場，才不至于尷尬？我們國家在文化策略上應(yīng)該做什么樣的調(diào)整？藝術(shù)家是不是也應(yīng)在更為廣泛的知識結(jié)構(gòu)中思考我們相關(guān)的文化出路？或者說，在一個什么樣的背景中亮出自己的文化身份？

王：參加這類大展前，我從來不愿過多去想這類問題，甚至根本不想?！白藨B(tài)”、“身份”、“策略”讓人想到做秀與老謀深算。而我做藝術(shù)一向只是自娛自樂。

俞：藝術(shù)學(xué)院成立建筑系，幾年的實(shí)踐證明：在教學(xué)過程中，老師對建筑藝術(shù)的學(xué)科方向很茫然，學(xué)生也是一頭霧水，今天，藝術(shù)學(xué)院教師的知識結(jié)構(gòu)到底能不能勝任建筑藝術(shù)的教育？

王：在藝術(shù)學(xué)院辦建筑系，在中國算是新生事物，它必然有某種學(xué)科方向上的不確定性，就象這世界本身不確定性一樣，而我一向認(rèn)為，培養(yǎng)把握這種不確定性的能力，就是培養(yǎng)人如何把握“存在”的意義。至少就中國的建筑系而言，我對它的學(xué)科方向一點(diǎn)不茫然，我甚至樂意享受可能出現(xiàn)的茫然感覺，重要的是你要知道從那里開始。

俞：建筑藝術(shù)系面臨問題是，城市建設(shè)垃圾的不斷出現(xiàn)，學(xué)生在高等教育中所獲得的知識卻無能為力，由于不能建構(gòu)學(xué)術(shù)上的權(quán)威性，當(dāng)然也不能對市場構(gòu)成影響力。所以，學(xué)而無用成為必然，那“建筑藝術(shù)”是否成為院校擴(kuò)招學(xué)科的虛設(shè)？造成這種脫節(jié)的根本原因是什么？

王：我認(rèn)為建筑藝術(shù)教育是為我們生活世界中的可能性辦的，這種態(tài)度仇視任何急功近利的行為，而今天的市場越來越顯示出多樣性的特征，機(jī)會到處都有，問題是當(dāng)機(jī)會出現(xiàn)時，你是否準(zhǔn)備好了。

俞：面對學(xué)難致用的困境，您認(rèn)為應(yīng)從那些方面努力，才能有效地使這一局面有所改觀，并促使中國的建筑藝術(shù)朝著良性方向可持續(xù)發(fā)展？據(jù)我了解，您在求學(xué)過程中也曾就中國的建筑教育模式提出批評和質(zhì)疑，那么，今天也站在教育崗位上的你對此又持什么態(tài)度和看法？

王：如果把藝術(shù)學(xué)院的建筑系，辦成工科建筑系的簡化版，半吊子的藝術(shù)版，必定走向?qū)W難致用的困境，這種辦學(xué)沒有出路。而就中國的建筑教育而言，它有兩個痼疾：一是不思考；二是忽視有思考的技術(shù)訓(xùn)練，培養(yǎng)出成堆的“畫圖師”，他們現(xiàn)在占據(jù)著市場。

俞：您曾說中國沒有真正意義上的現(xiàn)代建筑師，您的導(dǎo)師也僅僅只能算半個，那在您看來“現(xiàn)代建筑師”的定義是什么？而“中國現(xiàn)代建筑師”又是指什么？如果這是兩個不同的指向，那它們最根本的區(qū)別在那里？

王：說這話的時候，年少輕狂。但話本身的意思沒錯，現(xiàn)代建筑師的基本特征就是他永遠(yuǎn)都從建筑的根本問題開始思考，而一個中國建筑師有自己的生活背景，問題上的差異即造成區(qū)別。

俞：

伴隨著全球經(jīng)濟(jì)和文化往來的日趨頻繁，國外建筑設(shè)計(jì)師頻頻進(jìn)入中國市場，尤其是重要的國家建筑投標(biāo)，已明顯地表現(xiàn)出一個令人尷尬的現(xiàn)狀，由此這塊蛋糕已經(jīng)被越切越小，中國的建筑設(shè)計(jì)師們是否適應(yīng)當(dāng)今社會？是自己的原因還是我們的決策者仍有些崇洋媚外，而我們的建筑師對此應(yīng)該做怎樣的調(diào)整？

王：對這個問題壓根沒有擔(dān)心過。

俞：據(jù)說您長期研究的課題是中國傳統(tǒng)建筑觀念和語言在今天都市建筑中的運(yùn)用，您認(rèn)為這種運(yùn)用有多大的可能性？在當(dāng)下的城市建設(shè)中其價值和意義何在？您是怎么理解建筑藝術(shù)和我們?nèi)粘Ｉ畹年P(guān)系的？

王：基本上，我們已經(jīng)在過去的20年中，把我們的原有城市毀了，不僅毀了傳統(tǒng)，也毀了城市本身。我是從傳統(tǒng)建筑觀念和語言與生活本身的密切關(guān)聯(lián)去研究的。當(dāng)然，毀滅過程本身可能凸顯我們?nèi)粘：雎缘闹T多可能性，對我們的城市而言，這是一個悲愴時期，但對一個藝術(shù)家而言，這個時期也許讓人激動。

俞：我國的城市建設(shè)在最近的幾十年里發(fā)生了巨大的變化，您覺得都市的變化對你來說意味著什么？從你的第一個建筑設(shè)計(jì)到最近的一個，你在設(shè)計(jì)理念上或者說觀念上有那些具體的變化？你如何用這些來影響你的學(xué)生？從而使他(她)們不至于生活在一個頗為失落的狀態(tài)中？

王：我熱愛樸素平靜的生活。如果說第一個作品只想向人們傳達(dá)某種激進(jìn)的“觀念”，那么現(xiàn)在所做的則漸趨平靜。它們是一系列平靜的“小世界”的建造。

俞：你下一步的計(jì)劃是什么？

王：建筑藝術(shù)的一個基本特點(diǎn)，就是出一個作品的周期很長，而且不容易堅(jiān)持到底。我現(xiàn)在除了想如何辦好建筑系，就是想如何把已經(jīng)在做的建筑做好，不放過任何一個細(xì)節(jié)，甚至為此可以暫時不做新的項(xiàng)目。除此之外，如何不重復(fù)自己，始終是一個問題。

三、談舊工業(yè)建筑改造生態(tài)設(shè)計(jì)策略？

文章通過對舊工業(yè)建筑改造的發(fā)展及生態(tài)設(shè)計(jì)理論的歸納總結(jié)，結(jié)合具體實(shí)踐案例進(jìn)行了分析，總結(jié)出舊工業(yè)建筑改造中生態(tài)設(shè)計(jì)方法的運(yùn)用，以期能對舊工業(yè)建筑改造中生態(tài)設(shè)計(jì)存在的問題提出合理的設(shè)計(jì)策略。

1引言

早在20世紀(jì)初，西方國家就開始了對舊工業(yè)建筑的改造。20世紀(jì)60年代，德國對國內(nèi)的工業(yè)建筑做了全面的總結(jié)與研究，舊工業(yè)建筑的改造和保護(hù)成為熱點(diǎn)，由此舊工業(yè)建筑改造的熱潮拉開了序幕。到了20世紀(jì)80年代，關(guān)于舊工業(yè)建筑的理論及實(shí)踐項(xiàng)目在西方國家的發(fā)展逐漸成熟，并且積累了大量寶貴的經(jīng)驗(yàn)。20世紀(jì)90年代，歐洲建筑項(xiàng)目中約80%為舊建筑改造，可以清晰看到，在理論上及實(shí)踐的運(yùn)用上舊工業(yè)建筑的改造設(shè)計(jì)都具有較為成熟的體系。

21世紀(jì)初，國際社會對工業(yè)建筑遺產(chǎn)的保護(hù)己經(jīng)形成普遍共識。我國工業(yè)發(fā)展相對于歐美等發(fā)達(dá)國家起步較晚，在20世紀(jì)80年代末，我國對大部分的閑置工業(yè)建筑拆除整改，由于經(jīng)驗(yàn)不足，其中很少自發(fā)性的改造設(shè)計(jì)也是處于基礎(chǔ)改造階段。20世紀(jì)90年代初，國外改造案例的成功，國內(nèi)也進(jìn)行學(xué)習(xí)與借鑒并逐步開始在實(shí)踐中應(yīng)用推廣。在20世紀(jì)90年代中期以后，國內(nèi)舊工業(yè)建筑改造設(shè)計(jì)取得很大成果，例如北京798藝術(shù)區(qū)（圖1）、上海八號橋（圖2）、1933老場坊（圖3）、廣州太古倉（圖4）等成功的改造，使我國的工業(yè)建筑改造背景步入了一個新的階段。2008年，東南大學(xué)教授王建國先生也進(jìn)行了相關(guān)研究并且出版了《后工業(yè)時代產(chǎn)業(yè)建筑遺產(chǎn)保護(hù)更新》一書。

從總體上構(gòu)成了產(chǎn)業(yè)建筑保護(hù)與再利用的理論及方法體系。同時，隨著社會的進(jìn)步和發(fā)展，生物個體與環(huán)境之間的關(guān)系受到諸多學(xué)者的重視。1866年，E.Haeckel首次對生態(tài)學(xué)提出了明確的定義，開創(chuàng)了生態(tài)學(xué)的起源。他認(rèn)為生態(tài)學(xué)的主要研究對象是有機(jī)體與環(huán)境之間的關(guān)系。在二戰(zhàn)的結(jié)束以后，隨著產(chǎn)業(yè)化時代的開啟，美國學(xué)者VictorPapanek指出人類社會的消耗需要考慮能源的不可再生性，能源消耗應(yīng)當(dāng)控制在自然環(huán)境容許的范圍之內(nèi)。在20世紀(jì)70年代，能源危機(jī)的爆發(fā)使更多的人認(rèn)識到生態(tài)環(huán)境的重要性，并在建筑領(lǐng)域掀起了一次節(jié)能的革命。“生態(tài)設(shè)計(jì)”的觀念也得到更多建筑師的認(rèn)可。

特別是20世紀(jì)90年代，可持續(xù)發(fā)展的理念逐步得到社會廣泛的認(rèn)可，應(yīng)用生態(tài)思想處理建筑與環(huán)境的關(guān)系逐漸成為建筑設(shè)計(jì)的潮流。日本建筑師隈研吾先生曾說過:“像每一個人都有自己的青春時代一樣，每一個國家，每一座城市都有自己的建筑時代?！庇捎诘赜虻陌l(fā)展差異，我國對舊工業(yè)建筑改造設(shè)計(jì)的成效可見一斑，其中重要影響因素是由于我國在城市更新進(jìn)程中對舊工業(yè)建筑的改造方式主要是大拆大建，并且未在改造的過程中構(gòu)建一個完善的生態(tài)改造措施。結(jié)合舊工業(yè)建筑改造案例，本文從生態(tài)設(shè)計(jì)角度探討了舊工業(yè)建筑改造生態(tài)設(shè)計(jì)需要注意的問題，以期為舊工業(yè)建筑改造的設(shè)計(jì)思路提出一些有益的建議。

2舊工業(yè)建筑改造實(shí)踐案例

2.1深圳三洋廠房改造設(shè)計(jì)

深圳三洋廠房始建于20世紀(jì)80年代，原建筑是六棟四層呈行列式布局的輕工業(yè)廠房，每棟建筑面積為15969m2。3號廠房基地交通便利且與市政公園相鄰，周邊配套設(shè)施完善。出于城市的發(fā)展、環(huán)境變化、建筑較好的環(huán)境位置以及深圳市提出的新型發(fā)展戰(zhàn)略，定位將機(jī)電廠房改造成一個可供500人使用，面積約24000m2有辦公用途的生態(tài)型創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，主要用于以創(chuàng)意為理念的經(jīng)濟(jì)活動，其中包括文化、工業(yè)、農(nóng)業(yè)創(chuàng)意等。結(jié)合生態(tài)設(shè)計(jì)原理，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園改造設(shè)計(jì)主要注意一下幾個方面的處理：

1）空間（重組）布局舊建筑改造目的是打造一個創(chuàng)意辦公空間，建筑的平面布局需要根據(jù)新的功能需求（不同的工作模式）來重新組合，通過三種方式的組合：獨(dú)立研究空間、群體交互空間以及開放型空間。

2）建筑通風(fēng)分析根據(jù)深圳氣候特點(diǎn)，利用中庭空間實(shí)現(xiàn)建筑通風(fēng)：建筑改造方案平面設(shè)計(jì)了一個集中式中庭，將建筑的采光天井和休閑公共空間相結(jié)合。建筑的表皮改造：通過在建筑舊墻體外層增加幕墻，在增加隔熱效果的同時降低外部空氣的溫度，從而達(dá)到室內(nèi)外空間的空氣流通。對建筑的底部通過架空模式進(jìn)行通風(fēng)：在建筑底部通過景觀及綠化，從而構(gòu)建雙向自然通風(fēng)體系。

3）建筑采光與遮陽分析因?yàn)樯钲诘娜照諘r間較長，采光條件好，改造過程中利用建筑側(cè)窗，在原建筑窗洞上安裝反光板增加室內(nèi)光線的同時利用建筑中庭增加建筑采光。建筑的遮陽效果對室內(nèi)溫度的調(diào)整至關(guān)重要，改造時窗洞玻璃選用低輻射玻璃，但由于深圳氣候特點(diǎn)，采用低輻射玻璃不利于太陽能的利用，因此通過在建筑幕墻外部安裝金屬百葉和垂直綠化來達(dá)到建筑遮陽效果。

4）生態(tài)節(jié)能體系分析由于深圳地區(qū)的日照資源豐富，因此方案設(shè)計(jì)注重利用日照資源，使用高效率的太陽能吸熱以及發(fā)電系統(tǒng)。其中通過高效率利用太陽能用于空調(diào)、發(fā)電以及集熱等系統(tǒng)的運(yùn)作，方案通過在建筑的中庭設(shè)置光伏發(fā)電板進(jìn)行對太陽能的利用。

2.2德國維斯馬老港口區(qū)廠房改造設(shè)計(jì)

改造項(xiàng)目位于德國北部的港口城市——維斯馬老港口區(qū)（圖6），原建筑是用于儲存農(nóng)產(chǎn)品的工業(yè)廠房，其建筑特點(diǎn)：首層和二層為通高空間且結(jié)構(gòu)保存完整的五層廠房建筑，項(xiàng)目建筑占地面積為532.35m2。舊建筑建于20世紀(jì)70年代，出于對歷史的尊重，并且考慮到該建筑具有較好的地理位置和濃郁的港口文化氣息，在舊建筑改造的過程中結(jié)合廠房本身的空間結(jié)構(gòu)特點(diǎn)改造成一座辦公展覽的建筑，以此豐富老城區(qū)建筑的功能屬性同時也為老城區(qū)帶來新的活力。

結(jié)合生態(tài)設(shè)計(jì)原理，辦公展覽館的改造設(shè)計(jì)主要注意一下幾個方面的處理：

1）空間布局分析建筑為一個五層結(jié)構(gòu)的工業(yè)廠房，在舊建筑改造過程中，通過保持基本空間形態(tài)，調(diào)整局部功能布局的方式進(jìn)行改造設(shè)計(jì)。將建筑的一二層通高空間改造成一個開放的展覽空間，其他為獨(dú)立的辦公空間（圖7）。

2）建筑通風(fēng)分析利用原建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在建筑內(nèi)部設(shè)置一個通透空間，在夏季的時候，通過這一特點(diǎn)“煙囪效應(yīng)”來實(shí)現(xiàn)建筑室內(nèi)外空氣的流通，以及在建筑開設(shè)天窗，從而減少能源的消耗，實(shí)現(xiàn)生態(tài)可持續(xù)。

3）建筑采光分析通過對建筑特點(diǎn)的分析，利用通套設(shè)計(jì)縮短建筑空間的進(jìn)深來改善建筑內(nèi)部采光。該建筑改造的關(guān)鍵之處在于：上下通透空間為“節(jié)能技術(shù)”，通過圍合空間來獲取充足的建筑采光。

3舊工業(yè)建筑改造生態(tài)設(shè)計(jì)策略

上述案例表明，采用合理的生態(tài)設(shè)計(jì)策略不僅可以提高與環(huán)境的融合程度，也可以減少投資。從場地組織、空間改造、通風(fēng)采光等諸方面運(yùn)用被動式技術(shù)來進(jìn)行改造設(shè)計(jì)，將生態(tài)設(shè)計(jì)的思想貫穿于整個設(shè)計(jì)之中?？偨Y(jié)來看，生態(tài)設(shè)計(jì)方面需要注意一下幾個問題：

1）場地設(shè)計(jì)的生態(tài)理念舊工業(yè)建筑改造設(shè)計(jì)的場地策略首先是對舊建筑周邊環(huán)境的關(guān)系的分析，其中包括舊建筑所在場地的人文環(huán)境、周邊建筑與植64物對光環(huán)境的影響、場地風(fēng)環(huán)境、道路對聲環(huán)境影響、場地硬化狀況以及其他既有場地現(xiàn)狀等。舊工業(yè)建筑改造充分利用建筑場地環(huán)境，在利用舊建筑本身的同時包括周邊環(huán)境，在城市發(fā)展進(jìn)程中融入生態(tài)理念。

2）適宜性空間設(shè)計(jì)舊工業(yè)建筑空間改造設(shè)計(jì)的具體手法針對不同的建筑結(jié)構(gòu)現(xiàn)況以及其建筑功能轉(zhuǎn)變而調(diào)整。在對舊工業(yè)建筑的空間改造過程中，空間改造可以分為三類：空間的重組、空間的置換以及中庭空間的營造。舊工業(yè)建筑的空間形式無法滿足或者適宜對建筑的功能要求，可通過對建筑空間重新規(guī)劃來滿足。如美國明尼阿波利斯市——萊歇廣場多層倉庫改造（圖8），將建筑中部二至頂層打通，形成一個擴(kuò)展的中庭空間，來滿足對改造后建筑的功能需求。空間重組的設(shè)計(jì)手法可以通過對空間的重新規(guī)劃進(jìn)行增減。空間的嵌套空間利用原建筑特點(diǎn)以一種圍合形式打造具有特殊功能的建筑空間，即所謂“房中房”。

武漢403車間（圖9）改造通過在車間內(nèi)部圍合成“小屋”獨(dú)立于原建筑，實(shí)現(xiàn)對其功能需要。中庭空間的營造，可以解決通風(fēng)采光的同時，還可以打造必要建筑內(nèi)部公共空間。例如美國舊金山將一個倉庫部分樓板拆除，改造成一個具有豐富變化的中庭空間的辦公樓。

3）自然通風(fēng)設(shè)計(jì)通風(fēng)是調(diào)節(jié)建筑內(nèi)部環(huán)境的重要手段，在對舊工業(yè)建筑的改造中，充分利用自然通風(fēng)，在降低機(jī)械消耗的同時也可以保持室內(nèi)外空氣對流，維持健康舒適的室內(nèi)環(huán)境。針對舊工業(yè)建筑改造、提高建筑的自然通風(fēng)，可以通過利用風(fēng)壓組織、熱壓通風(fēng)或者兩種方式結(jié)合從而改善建筑自然通風(fēng)，其中在具體改造中，根據(jù)舊建筑自身結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行合理開窗。

上述案例維斯馬老港口區(qū)廠房的改造，通過對建筑內(nèi)部空間的重新劃分，調(diào)整建筑內(nèi)部空間的進(jìn)深，從而達(dá)到更好的通風(fēng)效果。對北京首鋼工廠（圖10）的改造中，通過在建筑內(nèi)部改造中設(shè)計(jì)兩個通高中庭，來達(dá)到熱壓通風(fēng)的效果，這一設(shè)計(jì)手法在很多新建筑建設(shè)中的應(yīng)用也較為普遍。

4）建筑的采光與遮陽對于建筑設(shè)計(jì)而言采光是最基本的衡量數(shù)據(jù)，建筑采光對人心理舒適度有著最直接的聯(lián)系，從生態(tài)學(xué)和心理學(xué)的角度上來看，開窗設(shè)計(jì)是實(shí)現(xiàn)建筑采光的最直觀的表現(xiàn)手法。在舊工業(yè)建筑的改造設(shè)計(jì)中采光設(shè)計(jì)的兩個要點(diǎn)：對建筑基地光環(huán)境分析、與舊建筑相適宜的采光設(shè)計(jì)。

例如：深圳三洋廠房中庭利用天窗從而來滿足對建筑采光。建筑的遮陽可通過建筑表皮進(jìn)行調(diào)節(jié)，建筑表皮的內(nèi)遮陽、外遮陽以及雙層表皮遮陽，亦或者通過其他遮陽設(shè)施來調(diào)節(jié)室內(nèi)光線。例如同濟(jì)大學(xué)活動中心的改造項(xiàng)目就是利用建筑表皮系統(tǒng)的循環(huán)作用交換室內(nèi)外能源，達(dá)到隔熱、調(diào)節(jié)室內(nèi)溫度的效果。上海世博會特鋼大舞臺改造項(xiàng)目通過對建筑表皮植入綠化，實(shí)現(xiàn)了小環(huán)境的降溫。

5）生態(tài)材料的利用建筑施工材料的選擇上以材料的高強(qiáng)度、耐腐蝕性以及建筑材料的裝飾性作為標(biāo)準(zhǔn)，通常忽略了建筑更應(yīng)該注重建筑的生態(tài)理念。在建筑事業(yè)發(fā)展過程中，建筑材料的生態(tài)可持續(xù)及與自然的協(xié)調(diào)性更應(yīng)該受到關(guān)注。在舊工業(yè)建筑改造的過程中，實(shí)現(xiàn)生態(tài)可持續(xù)的重要步驟即建筑材料的生態(tài)利用和選擇。其中生態(tài)材料的利用包括對舊建筑材料的回收利用以及對生態(tài)材料的使用。王澍先生的寧波美術(shù)改造設(shè)計(jì)，其建筑表皮利用暗示了城市記憶線索的混合性也傳遞生態(tài)設(shè)計(jì)理念。

6）新技術(shù)的運(yùn)用作為建筑師，在對舊工業(yè)建筑改造的過程中，除了以專業(yè)的手段還應(yīng)該關(guān)注建筑行業(yè)的新技術(shù)的發(fā)展，共同促進(jìn)建筑改造生態(tài)理念的應(yīng)用及發(fā)展。例如利用新技術(shù)手段包括在建筑改造的前期階段通過DOE-2、BLAST以及TRACE等分析軟件應(yīng)用進(jìn)行更具體的數(shù)值分析，合理利用自然資源，從而實(shí)現(xiàn)建筑生態(tài)改造。

4結(jié)語

通過舊工業(yè)建筑發(fā)展研究，分析總結(jié)我國舊工業(yè)建筑改造不足，結(jié)合舊工業(yè)建筑改造案例，從而提出對舊工業(yè)建筑改造的生態(tài)設(shè)計(jì)策略，并得出以下結(jié)論：

（1）我國舊工業(yè)建筑改造中對關(guān)于生態(tài)可循環(huán)設(shè)計(jì)思想的應(yīng)用及實(shí)踐案例的改造尚有不足，需更多建筑師及開發(fā)者去思考并且付諸于行動。對舊工業(yè)建筑改造的生態(tài)設(shè)計(jì)應(yīng)提高到一定高度上，從專業(yè)角度上來分析解決問題。從建筑空間、通風(fēng)采光遮陽、生態(tài)材料及新技術(shù)等多個方面將生態(tài)設(shè)計(jì)理念運(yùn)用到整個改造過程中。

（2）將總體設(shè)計(jì)及綜合設(shè)計(jì)的思想應(yīng)用到舊建筑改造中，合理利用、平衡新舊事物關(guān)系。解決問題的同時，從多角度，多方位去權(quán)衡利益關(guān)系。通過合理利用舊建筑資源，對舊工業(yè)建筑進(jìn)行生態(tài)改造，實(shí)現(xiàn)舊工業(yè)建筑再利用的可持續(xù)性。

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四、園林景觀設(shè)計(jì)理念該怎么寫？

1、園林景觀設(shè)計(jì)中藝術(shù)性理念

園林景觀設(shè)計(jì)是從審美的角度出發(fā)，以實(shí)用功能為目的再創(chuàng)造?，F(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)，從一開始就從

4、園林景觀人性化設(shè)計(jì)理念

人性化設(shè)計(jì)理念就是以人為本，設(shè)計(jì)師從關(guān)注園林景觀轉(zhuǎn)移到關(guān)注到園林景觀的使用者上來，以設(shè)計(jì)出更人性化、使用更便利、使人愉悅的園林景觀為重要目標(biāo)的設(shè)計(jì)思想。使人愉悅是人性化設(shè)計(jì)的審美原則，使用過程中使用者感受到設(shè)計(jì)的精巧而產(chǎn)生愉悅感，同時，將這種愉悅感升華為一種審美意象，從而真正體現(xiàn)出設(shè)計(jì)為人、以人為本為中心的人性化設(shè)計(jì)思想。

5、園林景觀生態(tài)性設(shè)計(jì)理念

當(dāng)今工業(yè)化、現(xiàn)代化的狂熱發(fā)展，使生態(tài)環(huán)境逐漸惡劣，將園林景觀設(shè)計(jì)的工作使命與整個地球生態(tài)系統(tǒng)聯(lián)系起來。將尊重自然發(fā)展過程、倡導(dǎo)能源與物質(zhì)的循環(huán)利用和場地的自我維持、發(fā)展可持續(xù)的處理技術(shù)等思想貫始終穿于設(shè)計(jì)中。考慮園林景觀環(huán)境對人心情的影響力，注重實(shí)用、生態(tài)、功能、觀賞性緊密聯(lián)系是至關(guān)重要的一環(huán)。

以上就是小編對于王澍的景觀設(shè)計(jì)理念問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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