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洛可可文化特點(diǎn)（洛可可風(fēng)格與中國(guó)文化）

發(fā)布時(shí)間：2023-07-01 00:55:37 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 495

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于洛可可文化特點(diǎn)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

本文目錄:

1、洛可可風(fēng)格的建筑特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格有哪些
2、巴洛克洛可可哥特式的家具特點(diǎn)
3、什么是羅可可文學(xué)
4、什么是哥特式和洛可可式？?jī)烧哂心男﹨^(qū)別？

一、洛可可風(fēng)格的建筑特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格有哪些

建筑特點(diǎn)：洛可可風(fēng)格不大體現(xiàn)在建筑外觀上，多半因王家的建筑已不再營(yíng)造，而貴族和新興富裕階層不想把府邸造的太顯眼，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。但勉強(qiáng)歸納來(lái)說(shuō)，排斥古典主義的嚴(yán)肅和理性，排斥巴洛克的放誕和強(qiáng)悍。溫雅細(xì)膩，纖弱柔和，形式上為細(xì)巧的瓔珞，卷草，淺浮雕，顯示出女性文化柔媚的特點(diǎn)。平面小而更加靈活，不對(duì)稱，并多使用內(nèi)部走廊。eg:凡爾賽小特里阿農(nóng)客廳，藝術(shù)風(fēng)格：精致纖巧，多小幅情愛(ài)和享樂(lè)題材的繪畫，餐具，燈具，家具，文具等一切可見(jiàn)可觸的都被涉及到。追求歡愉而摒棄崇高，追求舒適而摒棄尊貴，追求雅致而摒棄莊嚴(yán)。在路易十五的情婦蓬巴杜夫人時(shí)期影響最大，后在俄國(guó)葉卡特琳娜時(shí)期也比較盛行。

二、巴洛克洛可可哥特式的家具特點(diǎn)

巴洛克風(fēng)格家具的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，沙發(fā)華麗的布面與精致的雕刻互相配合，把高貴的造型與地面鋪飾融為一體，氣質(zhì)雍容。強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺(jué)、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。

洛可可：洛可可風(fēng)格家具的特點(diǎn)是以抽象的火焰形、葉形或貝殼形的花紋、不對(duì)稱花邊和曲線構(gòu)圖，展現(xiàn)整齊而生動(dòng)的、神奇的、雕琢的形式。墻、天花、家具、金屬和瓷器制的擺設(shè)展現(xiàn)一種統(tǒng)一風(fēng)格的和諧。

哥特式風(fēng)格家具的特點(diǎn)是完全以基督教的政教思想為中心，旨在讓人產(chǎn)生騰空向上與上帝同在的幻覺(jué)，造型語(yǔ)義上在于推崇神權(quán)的至高無(wú)上，期望令人產(chǎn)生驚奇和神秘的情感。同時(shí)，哥特式風(fēng)格家具還呈現(xiàn)出了莊嚴(yán)、威儀、雄偉、豪華、挺拔向上的氣勢(shì)。

擴(kuò)展資料：

洛可可最先出現(xiàn)于裝飾藝術(shù)和室內(nèi)設(shè)計(jì)中。路易十五登基，給宮廷藝術(shù)家和一般藝術(shù)時(shí)尚帶來(lái)了變化。在老國(guó)王在任的晚期，巴洛克設(shè)計(jì)逐漸被有著更多曲線和自然形象的較輕的元素取代。纖細(xì)和輕快的洛可可風(fēng)格設(shè)計(jì)被視為是伴隨著路易十五的過(guò)度統(tǒng)治而來(lái)。

相較于前期的巴洛克與后期的新古典，洛可可反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)享樂(lè)、奢華以及愛(ài)欲交織的風(fēng)氣。除此之外，此派畫家受到當(dāng)時(shí)外來(lái)文化的啟發(fā)，在創(chuàng)作中添加不少富有異國(guó)風(fēng)情的特色。

三、什么是羅可可文學(xué)

所謂羅可可（Rococo），最初指的是始于路易十五世時(shí)代的室內(nèi)裝飾。用貝殼、石子等作假山（Ro-caille），用以裝飾室內(nèi)；雖有點(diǎn)混雜的感覺(jué)，不過(guò)當(dāng)時(shí)認(rèn)為瀟灑風(fēng)雅，頗為人們所好尚。后來(lái)，按石子或貝殼作的裝飾稍加以變形，作成渦形紋樣或花飾之類的東西用于裝飾。而按照Rocaille 風(fēng)的意思，將這種裝飾稱之為羅可可。羅可可室內(nèi)裝飾的別致感立刻也為雕刻建筑所采用。十七世紀(jì)的雕刻過(guò)于裝模作樣，姿態(tài)威嚴(yán)；與此相對(duì)，這個(gè)時(shí)代的雕刻卻是一種矯飾的生動(dòng)，就是衣服的褶襞，據(jù)說(shuō)深雕不風(fēng)雅，要風(fēng)雅就應(yīng)淺雕。至于建筑，巴羅克建筑有粗大的柱子和大樓梯，而羅可可建筑柱子細(xì)小，樓梯也?。贿@方面的詳細(xì)情況應(yīng)由建筑史、雕刻史研究?？傊耸兰o(jì)的藝術(shù)，已經(jīng)成為風(fēng)雅別致有生氣的東西。巨大的使人感到壓抑的、威嚴(yán)的、尊大的東西遭到排斥，代之而起的是喜歡小巧、珍奇、雅致、輕快、富有生氣的東西。不僅藝術(shù)上是這樣，日常生活、服裝、言語(yǔ)、禮儀作法都是如此，也就是變成所謂羅可可式的。十八世紀(jì)的法國(guó)法國(guó)的文化藝術(shù)成為羅可可風(fēng)，當(dāng)然有上述那些理由。不過(guò)，如前所述，在路易十四晚年，法國(guó)雖然已居于歐洲霸主的地位，然而財(cái)政疲敝，人民繳納極高的稅金，借給王室的債款也不歸還，因此到十八世紀(jì)幼弱的路易十五世時(shí)代，人民對(duì)王室和貴族怨聲載道，自由平等的思想風(fēng)起云涌。認(rèn)為宗教和歷史學(xué)只不過(guò)是使國(guó)王的特權(quán)合法化，已經(jīng)不值一顧，代之而起的是自然科學(xué)興盛起來(lái)。自然科學(xué)毫無(wú)例外地?zé)o論貴族和市民們都同樣適用，國(guó)王和貴族也受到重力法則支配，血液循環(huán)現(xiàn)象并不止是市民們才有。在文學(xué)家中，這種自由思想的代表人物是伏爾泰和盧梭。由于這些情況，路易十五世，甚至出入宮廷的貴族，都不能象從前那樣過(guò)于妄自尊大。他們不知不覺(jué)地為市民的勢(shì)力、市民的思想所包圍，生活和趣味也發(fā)生了變化；當(dāng)然完全舍棄貴族的驕傲也不甘心，因此，就喜好那種一半貴族的一半市民的生活、趣味和藝術(shù)。建筑從巴羅克式富麗堂皇的宮殿轉(zhuǎn)變?yōu)樾∏蓜e致優(yōu)雅的別墅；裝飾由金碧輝煌變?yōu)檩p快瀟灑的風(fēng)味。這就是羅可可時(shí)代。那末這個(gè)時(shí)代的繪畫，是什么樣子呢?

羅可可繪畫從它的主題來(lái)說(shuō)，和巴羅克一樣，都是貴族的，都是國(guó)王和貴族的肖像畫，也有關(guān)于宮廷生活的作品；但這些肖像都是豪華纖細(xì)的，即使是男人的肖像，也似乎有些女性化，看著有些纖弱。在巴羅克時(shí)代恰好相反，就是畫女人也男性化，描繪得強(qiáng)壯有力。特別是在宮廷生活的畫中，這時(shí)，舞會(huì)、野游這種玩樂(lè)的場(chǎng)面很多，是引人注目的。至于繪畫技術(shù)方面，和巴羅克斷然不同，例如，沒(méi)有巴羅克特點(diǎn)之一的顯著的明暗對(duì)比，而給人一種輕快平面的感覺(jué)；色彩也不喜濃重壯麗的，而是用銀色、不鮮明的金黃色、白色等，總之是輕淡的穩(wěn)靜的色彩；線條也是那樣，不用巴羅克曲折夸張的線條，而只使用柔和的曲線，兩者完全不一樣。羅可可繪畫在法國(guó)開(kāi)花。

四、什么是哥特式和洛可可式？?jī)烧哂心男﹨^(qū)別？

十二至十六世紀(jì)初期歐洲出現(xiàn)的一種以新型建筑為主的藝術(shù)，包括雕塑、繪畫和工藝美術(shù)。這種建筑風(fēng)格，一反羅馬式厚重陰暗的半圓形拱門的教堂式樣，而廣泛地運(yùn)用線條輕快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，輕盈通透的飛扶壁，修長(zhǎng)的立柱或簇柱，以及彩色玻璃鑲嵌花窗，造成一種向上升華、天國(guó)神秘的幻覺(jué)。反映了基督教盛行的時(shí)代觀念和中世紀(jì)城市發(fā)展的物質(zhì)文化面貌。代表作品有法國(guó)的巴黎圣母院、德國(guó)的科隆教堂、英國(guó)的林肯教堂、意大利的米蘭教堂等。 “哥特式”(g。thic)一詞源于中世紀(jì)的建筑，是一種發(fā)祥于北法蘭西、普及于整個(gè)歐洲的國(guó)際性藝術(shù)樣式，包含了繪畫、雕塑、建筑、音樂(lè)和文學(xué)等所有文化現(xiàn)象。哥特式藝術(shù)形式意志的基本性質(zhì)是指一種無(wú)止息的驅(qū)動(dòng)力，沉靜是這個(gè)驅(qū)動(dòng)力的目標(biāo)。然而，哥特式形式意志在尋找沉靜、求取解脫的過(guò)程中，并不能獲得真正的沉靜和滿足。哥特式形式意志融會(huì)于混亂的迷狂中，融會(huì)于超感官狂喜的強(qiáng)烈渴望，融會(huì)于一種悲愴，可以說(shuō)哥特式靈魂追求的是一個(gè)超越實(shí)際與感官的世界。正如哥特理論家沃林格爾所言；“正是這被提升了的歇斯底里，才是哥特式現(xiàn)象最突出的標(biāo)志”，。”人們感受到的是心理的沉醉，并最終獲得從感覺(jué)世界中解脫出來(lái)的無(wú)上自由感。哥特式藝術(shù)趣味的復(fù)興近代以來(lái)，歐洲的哥特式藝術(shù)熱潮持續(xù)不斷。18世紀(jì)中期，英國(guó)首先見(jiàn)證了哥特式藝術(shù)趣味的復(fù)興，這種復(fù)興是由浪漫主義文學(xué)、尤其是浪漫主義詩(shī)歌激發(fā)的，中間夾雜著宗教的虔誠(chéng)、神秘幽微的自然觀、悲愴的宿命情懷等因素。源于19世紀(jì)早期的哥特小說(shuō)，其要素包括神秘、厄運(yùn)、死亡與家族詛咒等，從而使得“哥特”這個(gè)詞匯與恐怖、黑暗和超自然的意境相關(guān)聯(lián)。哥特小說(shuō)對(duì)于維多利亞時(shí)代文學(xué)樣式的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。復(fù)興的哥特式建筑在19世紀(jì)十分流行，英國(guó)的一些貴族鄉(xiāng)紳熱衷于在他們的莊園里復(fù)建中世紀(jì)哥特式教堂的廢墟，以滿足懷古的幽情。自拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)以后，已然對(duì)文學(xué)和建筑產(chǎn)生影響的浪漫色彩和哥特風(fēng)格也延伸到了女裝之中；在歐洲和美國(guó)，晚會(huì)上的珠光寶氣開(kāi)始滲透到白天，鑲馬賽克和浮雕寶石的飾針以及與之相配的珠寶逐漸流行，哥特式藝術(shù)成為當(dāng)時(shí)激發(fā)浪漫主義藝術(shù)家強(qiáng)烈的非古典審美情懷的載體。洛可可藝術(shù)(Rococo art)是法國(guó)十八世紀(jì)的藝術(shù)樣式，發(fā)端於路易十四（1643～1715）時(shí)代晚期，流行於路易十五（1715～1774）時(shí)代，風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱「路易十五式」。十八世紀(jì)被看成是「理性的時(shí)代」或「啟蒙運(yùn)動(dòng)」的時(shí)代，哲學(xué)家從過(guò)去假設(shè)上帝存在進(jìn)而推論所有事物的工作，轉(zhuǎn)換為依據(jù)實(shí)驗(yàn)和觀察的理性方法去推論世間的萬(wàn)象，幾乎將神學(xué)從哲學(xué)中剔除，選擇傾向世俗的路線，趣味從注重高尚的教化轉(zhuǎn)向?qū)で筝p浮的快感。藝術(shù)的風(fēng)格，在音樂(lè)家莫札特、海頓，文學(xué)家蒲伯、艾狄生、福爾泰，畫家華鐸、康斯博羅中，貫穿著一種共同主題，它把理性與優(yōu)美趣味同輕松、明晰、秩序井然的材料相互配合起來(lái)。路易十四常在凡爾賽宮開(kāi)各種舞會(huì)，藉著繁瑣的禮儀與無(wú)意義的職務(wù)折騰貴族們，再以富麗堂皇的宮廷裝飾營(yíng)造悠閑的環(huán)境，有利搞風(fēng)流韻事，以便消耗貴族們的精力，使他們無(wú)暇去策劃造反。因此藝術(shù)家授命編造一種理想生活的極樂(lè)世界情景，其唯一的目的是塑造出一個(gè)悠閑的、實(shí)際上是懶惰的社會(huì)快樂(lè)。洛可可是相對(duì)於路易十四時(shí)代那種盛大、莊嚴(yán)的古典主義藝術(shù)的，這種變化和法國(guó)貴族階層的衰落，與啟蒙運(yùn)動(dòng)的自由探索精神（幾乎取代宗教信仰），及中產(chǎn)階級(jí)的日漸興盛有關(guān)。洛可可在形成過(guò)程中還受到中國(guó)藝術(shù)的影響，特別是在庭園設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、絲織品、瓷器、漆器等方面（如《中國(guó)人物小陶瓷》，麥爾，德國(guó)，1768）。由於當(dāng)時(shí)法國(guó)藝術(shù)取得歐洲的中心地位，所以洛可可藝術(shù)的影響也遍及歐洲各國(guó)。洛可可藝術(shù)的繁瑣風(fēng)格和中國(guó)清代藝術(shù)相類似，是中西封建歷史即將結(jié)束的共同徵兆. 哥特式風(fēng)格中世紀(jì)歐洲在12至15世紀(jì)達(dá)到鼎盛，其經(jīng)濟(jì)和社會(huì)產(chǎn)生了深刻的變革，其思想、文化和藝術(shù)也達(dá)到了空前的發(fā)展。這一時(shí)期的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格原本是指17世紀(jì)強(qiáng)調(diào)炫耀財(cái)富、大量使用貴重材料的建筑風(fēng)格，也因此牽動(dòng)影響到當(dāng)時(shí)藝術(shù)全面性的變革。 "巴洛克"的字義源自葡萄牙語(yǔ)，意指"變了形的珍珠"，也被引用作為脫離規(guī)范的形容詞。巴洛克雖然承襲矯飾主義，但也淘汰了矯飾主義那些曖昧的、松散的形式。由于受到巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，在西洋服裝史上，甚至用"巴洛克風(fēng)格"一詞，來(lái)代稱17世紀(jì)歐洲的服裝款式。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格原本是指17世紀(jì)強(qiáng)調(diào)炫耀財(cái)富、大量使用貴重材料的建筑風(fēng)格，也因此牽動(dòng)影響到當(dāng)時(shí)藝術(shù)全面性的變革。藝術(shù)風(fēng)格，通常被稱為“哥特式”風(fēng)格。洛可可風(fēng)格宛如中國(guó)的明式家具，以流暢的線條和唯美的造型著稱。相比之下，路易十四時(shí)期巴洛克風(fēng)格的法國(guó)古典家具的特點(diǎn)是雕刻，和當(dāng)時(shí)路易十四國(guó)王的英勇善戰(zhàn)有關(guān)，在家具中是通過(guò)雕刻體現(xiàn)出力量。而洛可可風(fēng)格更加帶有女性的柔美，最明顯的特點(diǎn)就是以芭蕾舞為原型的椅子腿，你可以看到那種秀氣和高雅，那種融于家具當(dāng)中的韻律美。而路易十六時(shí)期歷經(jīng)了歷史的變革，所以摒棄了路易十四和路易十五時(shí)期的繁雜，把家具的曲線變成了直線，只留下了凹槽的設(shè)計(jì)。而到了新古典時(shí)期，則連凹槽也省去了，留下的就是直線條。歷經(jīng)了時(shí)代的變遷，法國(guó)古典家具受到了政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響，然而洛可可風(fēng)格仍然是最能代表法國(guó)古典家具的一種風(fēng)格，受到了全世界人們的認(rèn)可和推崇，也是體現(xiàn)人身份和品位的一種象征。

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