正文

國產(chǎn)相聲十大排名（國產(chǎn)相聲十大排名演員）

發(fā)布時間：2023-05-25 00:31:26 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1464

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于國產(chǎn)相聲十大排名的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

開始之前先推薦一個非常厲害的Ai人工智能工具，一鍵生成原創(chuàng)文章、方案、文案、工作計劃、工作報告、論文、代碼、作文、做題和對話答疑等等

只需要輸入關(guān)鍵詞，就能返回你想要的內(nèi)容，越精準(zhǔn)，寫出的就越詳細(xì)，有微信小程序端、在線網(wǎng)頁版、PC客戶端

官網(wǎng)：https://ai.de1919.com，如需咨詢相關(guān)業(yè)務(wù)請撥打175-8598-2043，或微信：1454722008

本文目錄:

1、相聲大師前二十排名是怎樣的？誰是業(yè)內(nèi)最厲害的？
2、郭德綱十大最好聽相聲有哪些？
3、中國相聲演員，馬季，侯寶林，郭德綱，馬三立，常寶華，李金斗，岳云鵬，排名？？？
4、如今健在的相聲演員，誰可以排進前十？

國產(chǎn)相聲十大排名（國產(chǎn)相聲十大排名演員）

一、相聲大師前二十排名是怎樣的？誰是業(yè)內(nèi)最厲害的？

相聲大師前二十排名是：張三祿、焦德海、萬人迷、張壽臣、常寶堃、劉寶瑞、郭啟儒、馬三立、趙佩茹、侯寶林、馬季、蘇文茂、王志濤、唐杰忠、姜昆、侯耀文、師勝杰、李金斗、趙炎、趙衛(wèi)國。最厲害的是張三祿。

1、侯寶林

1984年，同郭全寶、孫書筠、常寶華、常貴田、侯耀文、石富寬、師盛杰、馮永志、藉薇、韓寶利、邢晏芝、邢晏春、陳紹武、趙連甲等藝術(shù)大師赴美演出，先后在紐約、華盛頓、洛杉磯、舊金山等4城市正式公演9場，觀眾人數(shù)約1萬5千人，是新中國第一次曲藝國外正式演出。

京派相聲代表,第一個說相聲的“攢底”。在相聲史上最大貢獻是相聲革新，提高了相聲藝術(shù)的品位與格調(diào)，從而被公認(rèn)為相聲藝術(shù)發(fā)展史上真正承前啟后、繼往開來的人物。

2、劉寶瑞

北京人，中國相聲第六代演員，師從張壽臣。劉寶瑞的相聲作品借鑒吸收了獨角戲、評話、電影、戲劇等姐妹藝術(shù)的優(yōu)點，大膽革新創(chuàng)造，形成了聲、容、情、神兼?zhèn)涞莫毺厮囆g(shù)風(fēng)格。尤以單口相聲見長，被譽為“單口大王”。

3、馬季

鑒于馬季對中國新時期相聲做出的卓越貢獻，中國曲藝家協(xié)會擬授予馬季先生“人民曲藝家”稱號，侯寶林就曾這樣評價他：別人都是木頭，只有馬季是塊玉。章樂天也說馬季對幽默的理解十分獨到，寫歌頌體而讓人笑，足見他的功力。

二、郭德綱十大最好聽相聲有哪些？

我心目中郭德綱最經(jīng)典的十大作品排名如下：

《論相聲五十年之現(xiàn)狀》《我要上春晚》+《我要下春晚》《我這一輩子》《夜行記》《我要幸?！贰段髡鲏簟贰督彝摺贰锻衅瞢I子》《學(xué)電臺》《我要穿越》。

郭德綱有很多經(jīng)典的作品，如果非要給這些作品排一個座次的話，我認(rèn)為應(yīng)該要從相聲藝術(shù)的高度來衡量，既要有包袱，有笑料，還得給人以思考的空間，讓人領(lǐng)悟一些什么。

雖然郭德綱一直比較排斥用相聲作品去教育人，但是他的很多經(jīng)典作品確實在表達(dá)搞笑以外的東西，我們一起來理一理?，F(xiàn)在提到郭德綱最經(jīng)典的作品，大部分觀眾首先想到的就是《論相聲五十年之現(xiàn)狀》，為什么？

因為這個作品體現(xiàn)了郭德綱對相聲這門藝術(shù)最原始的使命感，他是真的怕相聲完了，所以用極其辛辣的語言揭開了相聲界的尷尬現(xiàn)狀，諷刺了眾多從業(yè)者的丑惡嘴臉，把這個行業(yè)最丑陋的一面都展示給觀眾看。

他這么做并不是想把相聲徹底的釘在恥辱柱上，而是想罵醒一批人，鞭策一批人，帶動一批人，真正把相聲帶到正路上。

類似的作品還有《我要上春晚》和《我要下春晚》，這兩個作品屬于姊妹篇，把春晚舞臺上的相聲亂象諷刺的入木三分，是和春晚正面剛的作品，雖然有很大的風(fēng)險，但是這其中又有多少辛酸和無奈？

三、中國相聲演員，馬季，侯寶林，郭德綱，馬三立，常寶華，李金斗，岳云鵬，排名？？？

前兩位是毋庸置疑的：

侯寶林（相聲史上第一個真正以大軸身份出場的演員，解放后為相聲整理和發(fā)掘做了巨大貢獻，晚年主要從事相聲理論研究工作）
馬三立（相聲史上的一個傳奇人物，以說功見長，對于人物形象刻畫登峰造極，為什么把他排在老侯爺后面是因為馬老在相聲演員這條路上更純粹，沒有侯大師寬度大）
馬季先生（馬先生為相聲的舞臺化也貢獻了不少力量，也培養(yǎng)出不少年輕的力量）

再往后就不好排，就簡單說說：

郭德綱（當(dāng)今最紅的相聲演員，爭議也是最大的，能力在同一輩演員里也算是出類拔萃的，但隔三差五就搞個事兒出來，你說他清如水白如鏡這也沒人信，但確實近十年來把相聲搞得風(fēng)風(fēng)火火，有人家的貢獻）

常寶華（常四爺藝術(shù)上不想評論太多，有喜歡他的也有不喜歡他的，常家兄弟里最好的應(yīng)該是常寶堃和常寶霆，但畢竟是世家，老先生的功力還是有的，為人也夠圓潤，在圈子內(nèi)還是有不低的地位的）

李金斗（不少人可能因為一些相聲圈內(nèi)丑聞之類的可能不喜歡李金斗，但斗爺在圈內(nèi)也算是個熱心腸，在相聲圈內(nèi)有什么事也愿意幫個忙張羅張羅）

岳云鵬（和前面幾位比起來資歷太淺，功底厚度和前面的沒法比，但近幾年也有不小的進步，希望能好好努力吧，占著天時地利人和，如果他愿意穩(wěn)下來認(rèn)真搞一搞相聲，那也祝福祝福吧）

四、如今健在的相聲演員，誰可以排進前十？

馬志明，馬氏先生的代表

馬志明，相聲泰斗馬三立的長子，相聲大師侯寶林的代拉師弟。雖然馬志明師承上屬于侯寶林的代拉師弟，師父是朱闊泉，但是馬志明算是父親馬三爺一點點教出來的，就這樣的家學(xué)淵源，馬志明相聲水平可想而知。

馬志明和父親、師哥比，自然要差上一大截，但是作為現(xiàn)在健在的相聲演員，卻是一座高峰，其不僅輩分最高（寶字輩），而且藝術(shù)水平深厚，就連搭檔黃族民也是自己一點點教出來的，馬志明的《大保鏢》、《糾紛》等都是相聲界中的典范之作。

石富寬，文字輩的捧哏名家

生于1949年的石富寬，是文字輩相聲演員，其師承高鳳山，同時也有一個名氣更多的徒弟-于謙，郭德綱的成功與于謙密不可分，而和師父石富寬比起來，于謙水平還差不少。

石富寬早年和侯耀文搭檔，表演了許多膾炙人口的相聲段子，比如《糖醋活魚》、《口吐蓮花》等。

趙偉洲，相聲怪才，明字輩門長

趙偉洲，明字輩相聲演員，同時也是明字輩的門長。其生于1950年，父親是文字輩門長趙心敏，而師父則是文哏大師蘇文茂，趙偉洲算是從小出生在相聲窩子，父親師父都是相聲名家，大家。而趙偉洲也得到了不少相聲名家大師的指點。

趙偉洲不僅能表演，而且擅長創(chuàng)作，其為楊少華量身打造的《枯木開花》、《聘文書》等等都是相聲作品中的佳作。如今的趙偉洲已經(jīng)和楊少華裂穴，偶爾和同樣落單的劉偉搭檔表演。

李伯祥，相聲快嘴名家

李伯祥，相聲文字輩演員，80多歲仍活躍在舞臺上，時不時來一段貫口贏來滿堂彩。李伯祥以貫口著稱，其父親是相聲名家李潔塵，而師父則是寶字輩門長趙佩茹，李伯祥5歲便登臺表演，是名副其實的相聲神童，而其一身能耐則屬于父親師父嚴(yán)打出來的。

李伯祥的貫口功底深厚，其表演干脆火爆，尤其和杜國芝搭檔默契，贏來了“李杜”的稱號，李伯祥的《地理圖》、《報菜名》仍是貫口表演中的高峰之作。

姜昆，電視相聲的領(lǐng)軍人物

姜昆，1950年人，但屬于明字輩演員，其師承相聲大師馬季，是電視相聲的領(lǐng)軍人物。雖然現(xiàn)在姜昆受到不少非議，但是沒有人可以否認(rèn)姜昆在80年代對相聲的領(lǐng)軍作用。

姜昆和李文華、唐杰忠搭檔表演的《如此照相》、《虎口遐想》、《電梯奇遇》等火遍全國，而姜昆也有比較強的創(chuàng)作能力，其得到師父侯寶林、老祖馬三立、師父馬季的肯定，開創(chuàng)了一個相聲的新時代。

王佩元魏文亮，低調(diào)的相聲名家

說起王佩元和魏文亮，其實很多人并不太熟悉，但是其相聲功底深厚，表演風(fēng)格大方，是功底扎實的相聲名家。兩位都是文字輩相聲演員，其中王佩元師承常寶霆，而魏文亮師承武魁海。

王佩元不僅功底深厚，而且長得也很喜慶，前后與蘇文茂、常貴田搭檔，表演了諸多膾炙人口的相聲段子，例如王佩元和蘇文茂搭檔表演的《批三國》、和常貴田搭檔表演的《攀龍附鳳》都是經(jīng)典的相聲作品，如今的王佩元也還活躍在舞臺之上，其還和嘻哈包袱鋪的高曉攀同臺表演過。

魏文亮屬于相聲世家，其姐姐魏文華、姐夫劉文亨也都是相聲名家，魏文亮藝名“小怪物”，其少年成名，和多位前輩都搭檔過，而且其也是唯一曾獲臺灣金曲獎提名的內(nèi)地相聲演員。

田立禾，樸素的相聲大家

田立禾，對于不少人而言有些陌生，但是說起其師父，卻是無人不知，田立禾生于1934年，其師父是相聲大門長張壽臣，田立禾也是張壽臣的關(guān)門弟子，能得到師父的如此重視，其水平自然不會差。

如今的田立禾已經(jīng)80多歲，還偶爾登臺表演，其從藝時間久，表演精湛，是相聲界健在演員中功底最為深厚的名家之一。不僅如此，其生活樸素，在一些媒體上曬出田立禾先生的居家照，甚為樸素低調(diào)。

牛群馮鞏，春晚相聲的期待

牛群馮鞏絕對是相聲界上留下濃墨重彩一筆的相聲搭檔。牛群師承常寶華，屬于文字輩相聲演員，而馮鞏師承馬季，屬于明字輩相聲演員，兩人搭檔表演了許多相聲段子，而且多次登上春晚，并且成為春晚中最為火爆的相聲搭檔。

牛群馮鞏先后表演了《小偷公司》、《辦晚會》、《拍賣》、《點子公司》、《瞧這倆爹》等等，都是相聲名作，值得一提的是兩人的裂穴也成為春晚相聲衰落的重要事件之一，從此在春晚之上，相聲徹底干不過小品了。

老一輩的不說了，其實現(xiàn)在說的很好的年輕的相聲演員很多，比如苗阜、何云偉、曹云金、玉浩馬軍、盛偉、許建、李寅飛、高峰、金熙陳飛等等......都不錯。

我覺得相聲演員可以排進前十位的有：郭德綱于謙盧鑫玉浩劉驥張番高峰孫悅郭陽郭亮他們當(dāng)中，郭德綱和郭陽郭亮的相聲，我真的是百聽不厭??！

郭德綱、于謙，岳云鵬、孫悅，孟鶴堂、周九良，張鶴倫、郎鶴焱，郭麒麟、閻鶴祥，十位。

還在世的相聲演員有兩種，一種是已經(jīng)退居幕后，不再出新也基本不登臺表演的老人，比如馬志明田立禾等寶字輩老先生，還有李伯祥魏文亮等文字輩，另外輩分雖然不高，但因為年齡原因也退居二線的姜昆李金斗趙偉洲王佩元等，基本上也是拉帶后輩為主了。

這些老先生給做排名其實沒多大意義，他們巔峰的時候整個媒體環(huán)境完全不同，人們的娛樂選擇也跟現(xiàn)在不一樣。他們對于相聲表演的側(cè)重，以及創(chuàng)作的方向也跟如今完全不同，所以將他們跟現(xiàn)在那些相聲偶像放到一起比較，既不公平也不禮貌。

另一種是仍然在表演和創(chuàng)作的舞臺生力軍，比如德云社的大部分小劇場演員，以及青曲社、嘻哈包袱鋪、相聲新勢力、大逗相聲社、天津名流茶館謙祥益文苑等民營社團，以及體制內(nèi)的周末相聲俱樂部，這些社團中活躍著上百個熱愛相聲，并且還堅持創(chuàng)作出新的青年演員。雖然他們中間大部分名氣不大，但論實力和對相聲的熱忱，都能秒殺靠著炒作曝光刷存在感的相聲偶像。

所以要從這些風(fēng)格不同，對相聲追求也不一樣的演員中選出十個，只能按照各自擅長的領(lǐng)域去評判，而且正因為各自專注的點不同，也無法做排名，只是列舉并且闡述而已。

郭德綱

郭德綱所秉承的，是最原始最傳統(tǒng)，一切以置杵為最高追求的相聲。他的成功是將建國后被扔掉的封建沉渣一一撿起，通過營銷包裝外加高明的炒作，使其翻舊為新，并且吸引了一大批對相聲零了解的山棒槌，并將這些陳芝麻爛谷子視若傳統(tǒng)精髓一般盲目追捧。

郭德綱的成功，對于商業(yè)相聲市場確實有正面推動作用，但他在炒作自己的同時，將整個行業(yè)向下拉拽，通過罵街爆黑料來凸顯自己，并將與自己不睦之人統(tǒng)統(tǒng)打入對立陣營，用各種生意口煽動粉絲對其進行謾罵。他賺的盆滿缽盈的同時，整個行業(yè)變得一片狼藉。

在娛樂至死的大環(huán)境下，以成敗論高低，以銀行卡余額跟別墅面積做標(biāo)準(zhǔn)，郭德綱無疑是成功的，但他這樣的成功不值得效仿。竭澤而漁伐木刨根的過度營銷，以及高度反智的飯圈文化，對于任何行業(yè)都是毀滅性的。

高峰

高峰在整個德云社流量至上的娛樂氛圍中，算是比較另類的存在。郭德綱也將其作為藝術(shù)家標(biāo)桿到處曬，當(dāng)然高峰的能耐是不是郭德綱吹的那么神乎其神，這還有待商榷，畢竟雖然高老板發(fā)際線已經(jīng)是六十歲，但實際年齡也才38呢。

至少高峰愿意鉆研相聲，而且也在自己的話語空間里，孜孜不倦的推廣著真正的好相聲，跟那群沒完沒了遛粉，賣腐耍賤開黃腔引流的貨不是一個檔次。高峰或許當(dāng)不了郭德綱期許的全國級藝術(shù)家，但只要有他在，德云社就還算是一個相聲團體。

馬軍

馬軍所代表的是一類天津相聲演員，而且是比較原教旨主義的老派相聲。拒絕炒作，拒絕過度曝光，對藝術(shù)嚴(yán)苛到BT的程度。

但這種跟德云社完全相反的路子，也讓馬軍過于封閉，只能靠著搭檔盛偉去大平臺找熱度。其實拒絕炒作并不等于遠(yuǎn)離商業(yè)，在營銷和藝術(shù)之間是存在一個平衡點的，只不過現(xiàn)在大部分人都在走極端，極少有人在往那個中間地帶探索罷了。相比馬軍這種孤傲，樂呵兄弟就要開放得多，作為劉俊杰的高足，既在抖音上刷存在感，對于相聲創(chuàng)作也一直沒停，他們的這種嘗試其實值得馬軍盛偉借鑒，畢竟酒雖香，你老埋地里也會變泥湯子啊。

方清平

雖然方清平一直說自己那叫“單口相聲”，郭德綱也是這種觀點。但從內(nèi)容結(jié)構(gòu)來看，方清平表演的屬于脫口秀，單口相聲可以短，但絕對不會碎成那樣。

但方清平確實是很有才華，而且非常有個性的演員，也不怪李金斗那么看重他。有創(chuàng)作能力，也有屬于自己的表演風(fēng)格。人氣也還不低，而且還不是通過胡亂炒作，樹立行業(yè)對立得來的人氣，所以他算是中年相聲演員中非常成功的代表了。

苗阜

苗阜的毛病不少，表演套路略微單一，創(chuàng)作也禁錮在《滿腹經(jīng)綸》的套路之中。早年也是滿嘴跑火車，什么爛梗都敢往外扔。

但苗阜現(xiàn)在好歹還是踏踏實實說相聲，而且跟前幾年相比，他也不再那么執(zhí)著于碰瓷跟炒作了。而且在王聲的輔助下，也創(chuàng)作了一些比較不錯的段子。只要他保持這份對相聲的執(zhí)著，未來一定會有大突破的。

何云偉

跟曹云金相比，何云偉還是個正經(jīng)說相聲的演員，而且他當(dāng)初有哪些優(yōu)勢，現(xiàn)在還是保持著。嗓子干凈，老派的表演路數(shù)，穩(wěn)定的舞臺節(jié)奏，而且在沒有商業(yè)壓力的干擾下，何云偉這幾年很多方面進步明顯，未來也值得期待。

但何云偉最大的毛病在于，太愛較勁而且陷進去出不來。成天跟侯耀華在那里瞎混，不知道哪一天就被帶溝里，把相聲耽擱了。

李寅飛

李寅飛代表的是一個比較特殊的相聲群體，酷愛相聲，而且將主要精力都投入了這個領(lǐng)域，有著相聲歷史上最頂級的學(xué)歷配置，大逗里面博士碩士一抓一大把。這樣的優(yōu)勢讓李寅飛李丁等人創(chuàng)作上得心應(yīng)手，不需要跟某人一樣到處捋網(wǎng)絡(luò)段子。而且在創(chuàng)新層面，李寅飛們也比前輩遠(yuǎn)勝，甚至可以將相聲跟一些極其小眾的科技融合，還能通俗易懂的表演出來。

但李寅飛們的短板在于，缺少系統(tǒng)的表演學(xué)習(xí)，路子相對較野，讓老觀眾們難以接受。要知道創(chuàng)新創(chuàng)大發(fā)了，就等于另立門戶啊，比如公式相聲。

盧鑫

盧鑫玉浩主攻年輕觀眾，創(chuàng)作跟表演都比較新，效果也較為火爆，在這條路上比老東家青曲社做得更好。但是吃青春飯是長久不了的，如果兩位老板能夠逐漸往傳統(tǒng)的路子上走，將來的發(fā)展必定會更好。

金霏

嘻哈包袱鋪實際的臺柱子，舞臺功夫跟創(chuàng)作能力都碾壓老板高曉攀，春晚上雖然表現(xiàn)差強人意，但怎么的也比開場那段破玩意兒強，至少他們說的是一段完整的相聲，有人物有情節(jié)有跳出跳入，不是全程耍貧嘴逗悶子。

嘻哈包袱鋪平臺還是不錯，雖然整體流量正在下降，但對于金霏陳曦這種比較踏實的演員來說，已經(jīng)足夠了?？春盟麄兾磥砟軌蛟谏虡I(yè)和藝術(shù)之間找到平衡點，讓京味兒相聲再次崛起。

李菁

李菁算是同齡相聲演員中，綜合發(fā)展最好的一位了。

既有娛樂圈和影視圈的優(yōu)質(zhì)人脈資源，也有相聲界的商演市場，最牛叉的還在體制內(nèi)風(fēng)生水起，擔(dān)任了北京曲藝團副團長。李菁這種全方位都有成就的六邊形戰(zhàn)士，絕對是同輩藝人的楷模啊。

相聲演員前十位排名：郭德綱，郭德綱，郭德綱，郭德綱，郭德綱，郭德綱，郭德綱，郭德綱，郭德綱，郭德綱，……

李宏燁 10

馬。李伯祥。魏文亮。郭。高峰，李金斗。王李。馬軍。劉俊杰。