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如何自己創(chuàng)作歌詞（如何自己創(chuàng)作歌詞視頻）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-24 16:04:17 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 62

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于如何自己創(chuàng)作歌詞的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

如何寫歌詞
自己怎么制作歌詞？
怎樣制作歌詞
教你怎樣寫歌詞

如何自己創(chuàng)作歌詞（如何自己創(chuàng)作歌詞視頻）

如何寫歌詞

重點(diǎn)是表達(dá)真情實(shí)感。
寫一首流行歌曲不外于兩種途徑：
(一)是依照寫好的歌詞譜曲，
(二)是依照已有的曲子填詞；
這兩種方法現(xiàn)在都經(jīng)常使用。對(duì)于許多音樂基礎(chǔ)不足的朋友而言，作詞(或填詞)相對(duì)容易一些。然而，要想寫一首內(nèi)容好、好唱又好聽的流行歌詞卻也要下一番苦功夫才行。許多熱心而有才華的朋友將他們的歌詞作品向我們投稿。可遺憾的是，我們發(fā)現(xiàn)其中的大部分要么是語言表達(dá)的功力還不夠，要么雖然寫得不錯(cuò)卻很難譜上曲子來唱。為什么會(huì)這樣呢？主要是因?yàn)檫@些朋友沒有掌握創(chuàng)作歌詞的方法和技巧，空有才華，卻難以充分發(fā)揮。
那么，怎樣才能創(chuàng)作出一首好的歌詞呢？
首先，我們要明白，歌詞不等于詩歌。
很多朋友寄來的作品，其實(shí)只是一首現(xiàn)代詩，而不是歌詞。有些朋友也曾問過：究竟詩和歌詞有什么不同？是啊，要想寫一首好的歌詞，我個(gè)人認(rèn)為第一時(shí)間就要分清這二者的區(qū)別。
現(xiàn)代詩歌與流行歌詞確實(shí)有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統(tǒng)格律的限制，形式和內(nèi)容都更自由。從本質(zhì)上講，歌詞也具有詩所具有的藝術(shù)特質(zhì)、表現(xiàn)技法和情感特征，但它和詩之間還是有著很大的區(qū)別。最主要的原因在于，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結(jié)構(gòu)、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約，同時(shí)它又反過來制約和影響著旋律。所以，流行歌詞相對(duì)于現(xiàn)代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語言要求通俗易懂，盡量避免諧音產(chǎn)生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你媽(原詞是‘嗎')”，那種感覺要多別扭有多別扭。本來一首很好的歌，卻因?yàn)橐粋€(gè)糟糕的諧音而“毀”了。
寫好詩歌是創(chuàng)作流行歌詞的基礎(chǔ)。
話又說回來，流行歌詞與現(xiàn)代詩歌同出一源，所以寫好詩歌是創(chuàng)作流行歌詞的基礎(chǔ)。詩歌創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)也能給歌詞創(chuàng)作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩歌的創(chuàng)作能使一個(gè)人的文筆更精練、更準(zhǔn)確、更富表現(xiàn)力，這些對(duì)歌詞創(chuàng)作都會(huì)有極大的促進(jìn)作用。而詩歌有別于其他文體的最大特點(diǎn)有三：語言精練且更富有韻律，表現(xiàn)手法更有力度，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。詩歌在相對(duì)較小的篇幅內(nèi)要想有動(dòng)人的表現(xiàn)力，不做到這三點(diǎn)是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩一樣自由，盡管能傳神地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，但語言拖沓重復(fù)，甚至節(jié)奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內(nèi)容非常好，很感人，也很難變成一首歌。
可以說，歌詞創(chuàng)作：第一忌，語言不精練、不優(yōu)美；第二忌，節(jié)奏和音韻不合；第三忌，語言深?yuàn)W晦澀或單純說教；第四忌，結(jié)構(gòu)混亂；第五忌，平平淡淡沒有高潮；第六忌，有破壞沒建設(shè)的糟糕的諧音。
下面，我們先來詳細(xì)探討一下怎樣創(chuàng)作出好的歌詞。
第一，要能夠感動(dòng)自己，更要能夠激起他人的共鳴。
一定要用全部的情感去錘煉一首歌詞，把自己生活中最受觸動(dòng)的故事和情感融會(huì)在一起，用最準(zhǔn)確、傳神的語言來表達(dá)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)層層鋪墊，直到高潮。要寫最令自己感動(dòng)的東西，不僅僅要在一種充滿燥動(dòng)的情緒中去寫作，更要在閱讀自己的作品時(shí)能再次被它打動(dòng)。如果能做到這一步，你就已邁出了成功最關(guān)鍵的一步。但這一步也是最難的，要看你的文筆和才情是否到家。真正的高手，他或許只是聽了別人的故事，卻也能做到感同身受，這一方面是因?yàn)樗麄冇兄S富的人生閱歷，一方面也是因?yàn)樗麄儗?duì)人性、對(duì)感情、對(duì)人生有著深刻的見解。在這樣的基礎(chǔ)上，再不斷地錘煉自己的文字，也能寫出感人至深的作品。
反過來，有的人雖然也有著動(dòng)人的經(jīng)歷，文筆也過得去，可寫出來的東西卻怎么也找不到那種“感覺”。這是因?yàn)樵趯懙臅r(shí)候，這些朋友忽略了對(duì)故事的巧妙的講述，人物的細(xì)致刻畫，以及巧妙地表達(dá)內(nèi)在的情感。他們沒有很好地刻畫細(xì)節(jié)。所以，盡管語氣熱烈澎湃，但離感動(dòng)總差一點(diǎn)點(diǎn)。比如，有很多朋友寫他們初戀的歌，有的是沒頭沒腦的一段抒情，有的是評(píng)書一樣的愛情故事。如果這些朋友仔細(xì)地研究一下《同桌的你》，也許會(huì)真正感受到什么才是最好的關(guān)于初戀的歌詞。
同桌的你詞：老狼
明天你是否會(huì)想起/昨天你寫的*記/明天你是否還惦記/曾經(jīng)最愛哭的你(a)
老師們都已想不起/猜不出問題的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(b)
誰娶了多愁善感的你/誰看了你的*記/誰把你的長發(fā)盤起/誰給你做的嫁衣(c)
你從前總是很小心/問我借半塊橡皮/你也曾無意中說起/喜歡和我在一起(a1)
那時(shí)候天總是很藍(lán)/*子總過得太慢/你總說畢業(yè)遙遙無期/轉(zhuǎn)眼就各奔東西(b1)
誰遇到多愁善感的你/誰安慰愛哭的你/誰看了我給你寫的信/誰把它丟在風(fēng)里(c1)
從前的*子都遠(yuǎn)去/我也將有我的妻/我也會(huì)給她看相片/給她講同桌的你(a2)
誰娶了多愁善感的你/誰安慰愛哭的你/誰把你的長發(fā)盤起/誰給你做的嫁衣(c2)
啦……(d)
老狼在他的這首經(jīng)典作品里，首先是對(duì)“她”進(jìn)行了細(xì)致傳神的刻畫，“愛哭的你”、“總是很小心，向我借半塊橡皮”，這樣生動(dòng)的描繪，言語不多，一個(gè)純真、可愛的女孩卻已活現(xiàn)眼前。老狼用非常巧妙的手法，講述了一個(gè)動(dòng)人的初戀故事：歲月流逝，回首從前，從相識(shí)、相愛到分離，唯美但令人嘆息的初戀分成三大段來歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一種“追憶逝水年華”的總的情感統(tǒng)御幾個(gè)并不連續(xù)但很經(jīng)典的畫面。眾多與愛情有關(guān)的意象——*記、相片、長發(fā)、嫁衣信——交錯(cuò)而過，那份埋藏在內(nèi)心深處的情感，不但沒有沉下去，沒有在歌聲的反復(fù)中消散，而是不斷地盤旋凝聚，越來越
濃郁，越來越清晰，越來越熱烈……
第二，精心規(guī)劃歌詞的結(jié)構(gòu)，把握好“起、承、轉(zhuǎn)、合(高潮)”的步調(diào)。
做好第一點(diǎn)后，我們應(yīng)該對(duì)要寫的歌詞有了比較清晰的感覺，同時(shí)也應(yīng)有了最精彩的詞句，接下來就應(yīng)該精心構(gòu)思整首歌詞的結(jié)構(gòu)。有一些朋友一有了好的感覺或詞句就迫不急待地坐下來寫作，這往往得不到好的作品。我們要養(yǎng)成先規(guī)劃好歌詞段式的習(xí)慣。流行歌曲的基本段式有一段式(如鄧麗君的《小詩》，見《如歌濃情》)，二段式(如鄧麗君的《云河》，見《如歌濃情》)，三段式和多段式四種。目前大多數(shù)流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因?yàn)樘?，難以很好地表現(xiàn)情感，已經(jīng)很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律決定的，像前面的《同桌的你》，還有張楚的《姐姐》等，就是多段式。我在第一條里講到“不要只有抒情沒有故事”，主要就是針對(duì)用三段式或多段式進(jìn)行整體布局而言的，因?yàn)樵趯懭问降母柙~時(shí)，用“故事+抒情”的手法相對(duì)容易一些。而且一首歌詞如果能有一點(diǎn)故事情節(jié)
，就能更好地進(jìn)行“起、承、轉(zhuǎn)、合”的變化。雖然這聽起來有一些老套，但對(duì)于剛開始學(xué)習(xí)歌詞寫作的朋友來說，是非常關(guān)鍵的。其實(shí)，大多數(shù)優(yōu)秀的歌詞作品都是很好地把握了“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)。我們以《驛動(dòng)的心》為例，來說明歌詞中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”。
驛動(dòng)的心詞：梁宏志
(起——)曾經(jīng)以為我的家/是一張張的票根/撕開后展開旅程/投入另外一個(gè)陌生
(承——)這樣漂蕩多少天/這樣孤獨(dú)多少年/終點(diǎn)又回到起點(diǎn)/到現(xiàn)在才發(fā)覺
(轉(zhuǎn)——)哦……
(合——)路過的人我早已忘記/經(jīng)過的事已隨風(fēng)而去/驛動(dòng)的心已漸漸平息/
疲憊的我是否有緣/和你相依
大多數(shù)三段式和多段式的歌詞，“起、承、合”都十分明顯，卻沒有明顯的“轉(zhuǎn)”。這種情況下，“轉(zhuǎn)”主要體現(xiàn)旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出現(xiàn)向高潮過度的旋律進(jìn)程，而這時(shí)的歌詞往往也有比較明顯情緒和語氣的變化，以配合旋律轉(zhuǎn)到“高潮”。雖然說“起、承、轉(zhuǎn)、合”的步調(diào)主要是通過旋律的變化來體現(xiàn)，但詞作者在作詞的時(shí)候也要充分考慮到這一點(diǎn)才行。曾見過有的朋友把一首詞中最好的句子放在開頭，這樣只會(huì)給人虎頭蛇尾的感覺，我常常戲稱之為“塌臺(tái)”，意思是詞的后半截?fù)尾黄饋砹恕?
最后要注意的就是歌詞的結(jié)尾，以及全詞的和諧。詞的結(jié)尾一般有三種：一是將高潮的全部或部分反復(fù)至結(jié)束，例如《凡人歌》；二是從高潮過渡到一些虛詞上，像“啊”、“啦”之類，例如《同桌的你》；三是重復(fù)開始頭（也可以略加變化），讓高亢的情緒平靜下來，例如《戀曲1990》。歌曲的結(jié)尾主要由曲作者安排，可詞作者如果能在創(chuàng)作時(shí)就考慮到，就能給曲作者留下更多的創(chuàng)作空間。另外，全詞的每一個(gè)段落要做到前后呼應(yīng)，尤其在細(xì)節(jié)上，只有這樣，才能創(chuàng)作出完美的作品。
這里要注意的是：
●起——開頭和高潮一樣重要，你的故事、你的情感一開始就要能吸引人；
●承——最不容易把握的部分，能否順利過度到高潮，全看最后一二句；
●轉(zhuǎn)——不一定要有明顯的“標(biāo)記”，更多的可能只是情緒和語氣的變化；
●合——早說過了，沒有想出這一段，就不要輕易動(dòng)筆。
●結(jié)尾——要讓人有回味無窮、“三月不知肉味”的感覺。
第三，把握好歌詞每一段的節(jié)奏感，運(yùn)用合理的句式來組織語言。
詞作者如果是填詞，那有原曲的旋律參照，一般都會(huì)處理好語言的節(jié)奏感。如果是先創(chuàng)作歌詞，那就要會(huì)為自己的詞設(shè)想一種旋律進(jìn)行，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作。這一點(diǎn)很重要。
流行歌詞有別于美聲歌曲和民族歌曲類歌詞的最大的特點(diǎn)在于它相對(duì)自由一些。傳統(tǒng)的歌詞對(duì)句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌詞沒有這些限制，在同一段內(nèi)句式可以有比較大的變化。但在不同的段落之間，尤其是旋律相同或相近的段式中相對(duì)位置上的句式，要求不能有太大的變化。如果這些段落句式差別太大，就會(huì)給譜曲造成極大困難?！锻赖哪恪分胁煌温溟g相應(yīng)的句式就很同步，只在b1段的第三句上句式有少許變化。這樣的變化不但是允許的，對(duì)于流行歌曲而言往往是必須的。如果每一句(或每一段的相應(yīng)的句)字?jǐn)?shù)完全一樣，旋律上一旦處理不好，就會(huì)給人以僵化、單調(diào)
的感覺。這時(shí)，相應(yīng)句式的少許變化，反而會(huì)使整首歌曲顯得更生動(dòng)。
每一句字?jǐn)?shù)基本都相同的歌詞是非常難寫的。沒有頂尖大師的水準(zhǔn)，最好不要嘗試。這樣的代表作有：羅大佑的《戀曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾聲部分句式仍加入了微小的變化；后者前四段全是五字句，但進(jìn)入高潮卻從一個(gè)六字句過度到七字句，再進(jìn)而過度到三個(gè)九字句，給了高潮部分激越的感情以充分的語言空間，在將前四段進(jìn)行第二遍反復(fù)時(shí)，句式又加入了
微妙的變化（加上了括號(hào)中的字）。這樣的作品將語言和旋律運(yùn)用得出神入化，可以說是流行歌曲里的
巔峰之作了。
戀曲1990 詞：羅大佑
烏溜溜的黑眼珠和你的笑臉/怎么也難忘記你容顏的轉(zhuǎn)變
輕飄飄的就時(shí)光就這么溜走/轉(zhuǎn)頭回去看看時(shí)已匆匆數(shù)年
蒼茫茫的天涯路是你的漂泊/尋尋覓覓常相守是我的腳步
黑漆漆的孤枕邊是你的溫柔/醒來時(shí)的清晨里是我的哀愁
或許明*太陽西下倦鳥已歸時(shí)/你將已經(jīng)踏上舊時(shí)的歸途
人生難得再次尋覓相知的伴侶/生命中就難舍藍(lán)藍(lán)的白云天
轟隆隆的雷雨聲在我的窗前/怎么也難忘記你離去的轉(zhuǎn)變
孤單單的身影后寂寥的心情/永遠(yuǎn)無怨的是我的雙眼
凡人歌詞：李宗盛
你我皆凡人/生在人世間/終*奔波苦/一刻不得閑
(你)既然不是仙/難免有雜念/道義放兩旁/(把)利字?jǐn)[中間
多少男子漢/一怒為紅顏/多少同林鳥/已成(了)分飛燕
人生何其短/何必苦苦戀/愛人不見了/向誰去和喊冤
問你何時(shí)曾看見/這世界為了人們改變/有了夢(mèng)寐以求的容顏/是否就算是擁有春天
第四，語言要有優(yōu)美的音韻，即使是純粹的朗誦也能給人強(qiáng)烈的樂感。
從學(xué)術(shù)上講，語言的音韻是由其平仄和轍韻構(gòu)成的。所謂平仄，指的是字的聲調(diào)，在普通話中漢字有陰平、陽平、上聲、去聲四種聲調(diào)，基本上前二種為平聲，后二種為仄聲。一些方言的聲調(diào)就更復(fù)雜了，比如粵語(廣東話)就有九種聲調(diào)，說起話來都像唱歌
一樣。不過流行歌詞的平仄并不是很講究的，相信大多數(shù)詞作者在創(chuàng)作時(shí)不會(huì)從聲調(diào)的角度去考慮平仄的問題，而是憑自己的語感，自然而然地調(diào)整歌詞的平仄關(guān)系。
所謂轍韻，就是我們常說的押韻，轍和韻是同一個(gè)意思。中國的傳統(tǒng)詩歌對(duì)轍韻(以及平仄)有很深入的研究和規(guī)定，比如一個(gè)四句的段落中，二、四句一定是押韻的，第一句也常押韻。轍韻有“十三轍”和“十八韻”之分，前者又是后者的基礎(chǔ)。下表列出了十三轍的類別，供大家參考：
十三轍韻母用此韻的歌詞
發(fā) 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
梭波 o(喔) e(鵝) uo(窩) 《小城故事》
乜斜 ie(耶) üe(約) 《霧里看花》
姑蘇 u(烏) 《風(fēng)雨無阻》
一七 i(衣) ü(迂) er(兒) 《同桌的你》
懷來 ai(哀) uai(歪) 《有多少愛可以重來》
灰堆 ei(誒) uei(威) 《愛不后悔》
遙條 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鳥》
油求 ou(歐) iu (優(yōu)) 《讓我歡喜讓我憂》
言前 an(安) ian(煙) uan(彎) üan(冤) 《真永遠(yuǎn)》
人辰 en(恩) in(音) un(溫) ün(暈) 《凡人歌》
江陽 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》
中東 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轟) iong(擁) 《月亮代表我的心》
在很多流行歌曲中，用了不只一個(gè)韻，為了讓歌詞的音律有更多的變化，往往會(huì)用二個(gè)以上的韻，但一般不超過三個(gè)。比如：《驛動(dòng)的心》三段分別用了“人辰”、“言前”、“一七”三種韻，由于這三個(gè)韻母的發(fā)音變化很自然，所以韻雖用的多，依然有很好的樂感。巧妙的換韻，會(huì)賦予歌詞以多樣的色彩和情緒，用得好的話會(huì)有很好的藝術(shù)效果。過多的換韻會(huì)使這首歌沒有明顯的韻腳，處理不好的話，歌詞就會(huì)顯得很難唱。初學(xué)寫作的人不要輕易嘗試。在歌詞轉(zhuǎn)韻中，常常會(huì)用“通韻”的手法，即利用韻母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、優(yōu)和烏、衣和誒等韻，這樣會(huì)自然很多。一個(gè)優(yōu)秀的詞作者會(huì)十分重視歌詞的押韻，他們會(huì)從作品的表現(xiàn)技法、作曲家譜曲、歌手演唱三個(gè)角度綜合考慮，挑選那些適于傳達(dá)情感、咬字清晰、發(fā)音順暢的字作韻腳。
只有在偶然的機(jī)會(huì)下，一些頂尖的詞作家才會(huì)用自由韻(也即不押韻)，初學(xué)者千萬不要模仿，那只會(huì)浪費(fèi)你的靈感。這樣的作品并不多，而且往往是在一些原創(chuàng)的經(jīng)典作品。自由韻的代表做有張楚的《孤獨(dú)的人是可恥的》、順子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其實(shí)換一個(gè)角度去看，這些歌詞是用了很自然而又巧妙的轉(zhuǎn)韻，只不過韻腳太多，且轉(zhuǎn)換之間也沒有什么規(guī)律可言，所以被歸入自由韻之列。以上分別從立意、構(gòu)思、分段、遣詞四個(gè)方面介紹了流行歌詞的寫作要點(diǎn)。
但千萬別把這些當(dāng)成條條框框生搬硬套，真正在寫作時(shí)應(yīng)靈活處理。這里介紹一種速成的方法，就是模仿他人的作品，進(jìn)行填詞。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原詞，純粹從旋律的角度考慮來填詞。這樣能很快明白詩歌與歌詞的不同，而且也能從中領(lǐng)悟到很多語言無法準(zhǔn)確講述的技巧和要訣。其實(shí)拿別人的曲子來填詞也是流行樂壇常見的做法，不少港臺(tái)的流行歌曲都是拿歐美或*本的流行歌曲來重新填詞的，如《檸檬樹》。說不定，你的成名作就是從此誕生的呢！如果填詞已能摸到訣竅，就可以開始自己作詞了。歌詞從內(nèi)容上分不外乎敘事、抒情、寫景、說理、對(duì)唱五種。而流行歌曲中最常見的就是“敘事+抒情”，即使是純敘事的歌曲也需濃厚的感情做基礎(chǔ)（如李春波的《小芳》和《一封家書》）。純抒情的歌也不多，《一千個(gè)傷心的理由》勉強(qiáng)算是吧，但還是有一點(diǎn)點(diǎn)情節(jié)的影子。寫景的流行歌曲好的很少，beyond的《長城》是其中的叫佼佼者。說理的流行歌曲也不多，因?yàn)橐徊恍⌒木统闪苏f教，寫得好的當(dāng)屬《凡人歌》，說理歌到此也就見頂了。對(duì)唱的形式一般用在重唱中，二個(gè)或更多的人像互相對(duì)話一樣地歌唱，經(jīng)典之作首推李宗盛的《當(dāng)愛已成往事》和《
最近比較煩》。
開始學(xué)作詞時(shí)，還是以創(chuàng)作“敘事+抒情”的作品來鍛煉自己，等真正有實(shí)力和靈感時(shí)再創(chuàng)作其他類型的歌詞吧。學(xué)習(xí)寫作的過程總是這樣的，先是模仿，然后是寫作，最后經(jīng)歷不斷地磨練和突破，才能進(jìn)行原創(chuàng)的殿堂，創(chuàng)作出具有自己風(fēng)格的作品。
有了一個(gè)好的作品之后，還要給它起一個(gè)好的名字。好的名字是歌詞不可分割的一部分，要能夠反映歌詞的主題，吸引人的注意和興趣。采用的方法主要有：一、用這首歌中最經(jīng)典的句子，如《有多少愛可以重來》；二、用這首歌最核心的意象，如《棋子》；三、用與這首歌有關(guān)的對(duì)象，如《阿姐鼓》；四、用能夠反映作者創(chuàng)作意圖的概念，如《戀曲1990》。
創(chuàng)作的道路是漫長而艱辛的，朋友們，努力吧！要切記，只有深明作曲之道，才能創(chuàng)作出數(shù)一數(shù)二的歌詞！

自己怎么制作歌詞？

首先上網(wǎng)搜索你要制作的歌詞內(nèi)容或是自己聽歌記下歌詞內(nèi)容。
然后在電腦上新建一個(gè)文本文檔步驟：右擊→移動(dòng)到”新建“→選中”文本文檔“然后打開新建的文本文檔，開始制作。
將所有的歌詞復(fù)制到新建的文本文檔中，并打上作詞人，作曲人，演唱者，歌詞制作人（這個(gè)最爽了），同時(shí)也需要播放你制作歌詞對(duì)應(yīng)的歌曲，看著軟件的時(shí)間記下每句開頭的時(shí)間。
然后將你記下的每句開頭的時(shí)間打在你新建的文本文檔的每句的開頭，而歌曲名，作詞人等出現(xiàn)的時(shí)間應(yīng)安排在演唱前。
然后將你制作好的歌詞保存并改文件名為”歌曲名+.lrc“（很重要）并將它和歌曲文件保存在一起，注意歌詞名稱應(yīng)與歌曲文件一致。
制作好了點(diǎn)擊歌曲文件開始播放吧，歌曲文件顯示的會(huì)是你制作的歌詞哦??！很有成就感，趕快試試吧！dj308清風(fēng)網(wǎng)

如何自己創(chuàng)作歌詞（如何自己創(chuàng)作歌詞視頻）

怎樣制作歌詞

可以用專業(yè)的編輯器也可以用普通的文本編輯器（記事本）這些編輯，只是這類會(huì)比較慢。當(dāng)然后綴要改為lrc
lrc歌詞文本中含有兩類標(biāo)簽：
一是標(biāo)識(shí)標(biāo)簽，其格式為“[標(biāo)識(shí)名:值]”主要包含以下預(yù)定義的標(biāo)簽：
[ar:歌手名]、[ti:歌曲名]、[al:專輯名]、[by:編輯者(指lrc歌詞的制作人)]、[offset:時(shí)間補(bǔ)償值] （其單位是毫秒，正值表示整體提前，負(fù)值相反。這是用于總體調(diào)整顯示快慢的，但多數(shù)的MP3可能不會(huì)支持這種標(biāo)簽）。
二是時(shí)間標(biāo)簽，形式為“[mm:ss]”或“[mm:ss.fff]”(分鐘數(shù):秒數(shù).毫秒數(shù))，時(shí)間標(biāo)簽需位于某行歌詞中的句首部分，一行歌詞可以包含多個(gè)時(shí)間標(biāo)簽(比如歌詞中的迭句部分)。當(dāng)歌曲播放到達(dá)某一時(shí)間點(diǎn)時(shí)，MP3就會(huì)尋找對(duì)應(yīng)的時(shí)間標(biāo)簽并顯示標(biāo)簽后面的歌詞文本，這樣就完成了“歌詞同步”的功能。
■ 時(shí)間標(biāo)簽（Time-tag）
形式為"[mm:ss]"或"[mm:ss.ff]"（分鐘數(shù):秒數(shù)）。數(shù)字須為非負(fù)整數(shù)，比如"[12:34.5]"是有效的，而"[0x0C:-34.5]"無效?！∷梢晕挥谀承懈柙~中的任意位置。一行歌詞可以包含多個(gè)時(shí)間標(biāo)簽（比如歌詞中的迭句部分）。根據(jù)這些時(shí)間標(biāo)簽，用戶端程序會(huì)按順序依次高亮顯示歌詞，從而實(shí)現(xiàn)卡拉OK功能。另外，標(biāo)簽無須排序。
■ 標(biāo)識(shí)標(biāo)簽（ID-tags）
其格式為"[標(biāo)識(shí)名:值]"。大小寫等價(jià)。以下是預(yù)定義的標(biāo)簽。
[ar:藝人名]
[ti:曲名]
[al:專輯名]
[by:編者（指編輯LRC歌詞的人）]
[offset:時(shí)間補(bǔ)償值] 其單位是毫秒，正值表示整體提前，負(fù)值相反。這是用于總體調(diào)整顯示快慢的。
例如：
[ti:依賴]——ti.=title,標(biāo)題，即歌曲名
[ar:蔡健雅]——ar.=artist,藝術(shù)家，即歌手名
[al:MY SPACE]——al.=album,專輯，即歌曲被收錄的專輯
[by:Chapter Chang]——by somebody,即LRC歌詞文件的制作者
[offset:0]——補(bǔ)償時(shí)值。500=0.5秒，正負(fù)值分別提前和延長相應(yīng)的時(shí)間
（以下為歌詞內(nèi)容，前面中括號(hào)內(nèi)的數(shù)字為內(nèi)容顯示時(shí)的時(shí)值精確到毫秒；后面為在播放器上顯示的內(nèi)容，可以介紹歌曲的名稱、演唱者和作者等ID3信息等。相同的歌詞內(nèi)容反復(fù)時(shí)可以在詞句前加上其依次出現(xiàn)時(shí)的時(shí)值）
[00:00.50]蔡健雅 - 依賴
[00:07.94]詞、曲：蔡健雅、陶晶瑩
[00:11.60]關(guān)了燈把房間整理好
[00:15.48]凌晨三點(diǎn)還是睡不著
[00:19.64]你應(yīng)該是不在　所以把電話掛掉
[00:30.39]在黑暗手表跟著心跳
[00:34.57]怎么慢它停也停不了
[00:39.70]我應(yīng)該只是心情不好
[00:45.00]那又怎樣
[00:48.50]但本來是這樣
[01:21.36]朋友們對(duì)我的安慰
[01:25.20]都是同樣的一個(gè)話題
[01:29.73]我一定要變得更堅(jiān)強(qiáng)
[01:34.68]說很簡單
[00:38.50]但是做卻很難
[00:53.00][01:43.88][02:11.23]雖然無所謂寫在臉上
[00:58.21][01:48.44][02:15.79]我還是舍不得讓你離開
[01:02.97][01:53.50][02:20.60]雖然閉著眼假裝聽不到
[01:07.84][01:58.23][02:25.11][02:33.15]你對(duì)愛　已不再　想依賴
參照：http://baike.baidu.com/link?url=Cu6Oo2DtQLEsn-xlGAEuXUoE3e_pSjEKp3E-51g2oruVSC6s0rBCSC821d1T4T16

教你怎樣寫歌詞

一．歌詞的結(jié)構(gòu)：
1．首先，歌詞的字?jǐn)?shù)不能太多，頂多500字，歌詞字?jǐn)?shù)太多，作曲不好做，而且顯得比較磨嘰，像講故事。
2．歌詞的格式：，歌詞最常見的有：一段式、多段式、一段或多段加副歌式等。常見的格式有：1、“A+C，B+C”式（其中，A、B是主歌部分且結(jié)構(gòu)相同，C是副歌部分）；2、“A1＋A2＋C，B1＋B2＋C”式（其中，A1與B1結(jié)構(gòu)相同，A2與B2結(jié)構(gòu)相同，C為共同的副歌）；這一格式也可只用一半。3、“A1＋B2＋C1＋C2”式（共16個(gè)小句，每4句一節(jié)。其中，C1、C2均為副歌，但一般多變化一下最后兩句），這種詞的整首歌曲需再復(fù)唱一遍或復(fù)唱“B2＋C1＋C2”部分。當(dāng)然還有其他的格式，這里是列舉。
3．歌詞最后一個(gè)字要求是同一個(gè)音，比如都是“Aan,ang,ai,ei,I”結(jié)尾，因?yàn)槌饋肀容^有韻律，如果真的沒有一個(gè)比較合適的同一個(gè)音了，用其他的字也是可以的，同音結(jié)尾不是一個(gè)死的定義。
4．歌詞要連貫，不能有松散。比如你在寫桌子上的咖啡，立刻有轉(zhuǎn)到外面的風(fēng)景，過度比較塊，基本沒有聯(lián)系，但用心情貫穿也可以，比如說你不經(jīng)意看向窗外。能給人一種連貫的感覺就好，但也不能太俗。
5．歌詞里面的每一個(gè)字都是練字的結(jié)果，平淡有平淡的美，但是比較難以掌握，多一點(diǎn)比較好的詞還是很好的，這需要你平常的詞匯量很多。歌詞最好不要用同一個(gè)詞，但是如果是同樣的一個(gè)句子，就沒有什么可以說的了，如果是這句寫“回憶”，隔了兩行，也要用這個(gè)詞，并且不是反復(fù)句子，就可以用“記憶”等近義詞代替。
二．歌詞的內(nèi)容：
1. 寫歌詞，首先要確定自己歌詞的風(fēng)格基調(diào)，是傷心還是開心，是墮落還是前進(jìn)。然后找一些有關(guān)于感情的這個(gè)詞，比如：荒涼——傷心，奔跑——前進(jìn)。
2. 歌詞要表達(dá)什么：如果你寫的歌詞是一個(gè)關(guān)于友情的傷的，那么你就將那些友情的故事，挑出幾個(gè)畫面，用比較優(yōu)美的語言用2句寫完，這需要練字。描寫的故事不能太多，最好一句故事，兩句心情的那種，故事敘述少于心情描寫，也可以用周圍環(huán)境來烘托心情。
如果實(shí)在沒有故事可以寫，那么你也可以只描寫心情，用周圍的環(huán)境進(jìn)行烘托。不過要告訴別人你是因?yàn)槭裁撮_心或者失望，比如說你是失戀了，在描寫景物時(shí)，可以說一句這類的話：“轉(zhuǎn)身離去?！备柙~雖然是一種朦朧的文體，但是也不能太朦朧，就顯得亂了。

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