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小說大綱范例（小說大綱范例參考）

發(fā)布時間：2023-05-24 00:09:31 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 103

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于小說大綱范例的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

小說大綱范例
求大神給一個小說大綱的范本，寫好的那種，理論不要
小說大綱怎么寫，要具體！
小說大綱范例

小說大綱范例（小說大綱范例參考）

小說大綱范例

一、作品設定
　　1、人物設置:
　　這兒的人物設置,包含主角,以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。
　　在設定主要人物時,應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外,最好再設置出人物簡歷。
　　在人物設置中,不論何種作品,其中最為重要的一個設定是“性格特點”。許多作品里面的人物,寫出來像看木偶一樣,一點也沒有活性,就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因。
　　要想讓自己作品中的人物充滿活性,每一個人都是活生生的,就要仔細設定其性格特點,然后在行文中時刻注意,看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。
　　2、世界設置:
　　世界設置,奇幻玄幻類作品極為需要,這個設置,即對故事所發(fā)生的世界進行一個框架的描述,以免自己在行文中,會讓自己架構(gòu)的世界變形。
　　世界設定,應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。
　　這就如同網(wǎng)游中的設定:地圖、怪物分布、角色職業(yè)、角色技能等。
　　仔細架構(gòu)作品所發(fā)生的世界,對于完善故事具有極大的作用。
　　二、故事主線
　　故事主線,即作品故事發(fā)展的主要脈絡。
　　是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼,還是講兩男三女之間的愛情糾葛,又或者講某君從流氓到大亨的發(fā)跡史,這就是故事的主線。
　　此外,在故事主線設定時,最好能再思考一下,自己這個作品,究竟想用什么來吸引讀者,想想究竟能不能吸引讀者。
　　三、分集大綱
　　分集大綱,應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。
　　1、本集出場人物,應當將本集中所有參演人員通通列出來,如果參演人員中有在“相關(guān)設置”中沒有設定的非主演,也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格。
　　2、本集故事詳綱,是本集故事發(fā)展的一個詳細介紹,需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎么樣,然后又怎么樣。
　　分集故事詳綱,如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來,當然是最好的。如果不能設定出來,也至少需要設定出今后10萬字左右的故事。
　　在設定分集故事詳綱的時候,要仔細考慮,自己所設定的這一集故事中的情節(jié),是否是在圍繞著主線故事進行,是否是在推動著故事的發(fā)展。
以下是我自己總結(jié)出來的。
大綱列表：
書名｜題材
作者｜風格
標簽｜主線亮點
主角主要配角
簡介
故事梗概
人物認定（人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性等）
世界設定（世界組成、勢力分布、力量體系、貨幣換算等）
粗綱（卷數(shù)）：
第一卷 XX
第二卷 XX
…………
分集故事細綱（XX卷XX集出場人物、XX集故事詳綱等）：
第一卷：故事概述、字數(shù)
第一集：簡單概述、章數(shù)
第二集：簡單概述、章數(shù)
…………
大結(jié)局
番外

求大神給一個小說大綱的范本，寫好的那種，理論不要

　　聲明，此文乃轉(zhuǎn)載——
　　涵昭長篇小說《金牌調(diào)香師》大綱范例
　　本文整體構(gòu)思及主題：
　　本文以女主角——出身農(nóng)民家庭卻走上了調(diào)香師之道的夏芳草為線索人物，描寫新時代背景下為振興中國香水業(yè)而努力的青年們的草根勵志故事。其中涉及到香水制造、設計方面、品牌創(chuàng)意的專業(yè)知識，以及關(guān)于大學生創(chuàng)業(yè)、人們對中國香水業(yè)未來發(fā)展的探尋。
　　預計本文總字數(shù)將控制在15-20萬字。本書的絕對主角為夏芳草，雖然其中涉及到了她的愛情，但愛情非本書的主調(diào)，而是潤色需要，讓故事可以描繪得更為生動。大部分的故事情節(jié)都發(fā)生在職場之中，即書中的黛緹日化集團，與競爭對手企業(yè)及公司內(nèi)部派系的明暗交戰(zhàn)，不在多，而在精，皆以香水為載體，盡力做到牽動讀者的各種感官。
　　主要人物簡介：
　　夏芳草——本書女主角，草根出身的調(diào)香師，聰明伶俐，勤奮努力，進取心強。
　　Dino——本書男主角，高級調(diào)香師，芳草的良師益友，性格乖張，思想前衛(wèi)，愛玩黑色幽默。
　　柏羽逍——本書第一男配角，其真實身份為高管，平易近人且熱忱，遇事認真謹慎。
　　詳細劇情：
　　年輕的女碩士夏芳草剛進入黛緹公司參與香水設計與制造，卻因農(nóng)民家庭的出身常被同事奚落。芳草堅持追求夢想，卻得不到家人的理解而與其鬧僵，做出了不成功便不回家見鄉(xiāng)親父老的決定。
　　在黛緹的工作生涯中，她跟著脾氣古怪的香水師Dino，以學徒身份參與到Dino的工作中。然發(fā)展并不順利，因為黛緹競爭對手Vicky的新款香水上市，曾經(jīng)也為Vicky效力過卻被拋棄的Dino攪亂新品發(fā)布會，黛緹總經(jīng)理史蒂文暗暗對其產(chǎn)生了不滿，而其間Dino偏查出自己的女助手是Vicky的間諜。調(diào)走女助手后，他又拒收老板外甥何滔的賄賂，已然得罪了公司高層，在老調(diào)香師沛德的建議下，無奈帶著夏芳草調(diào)職到成都分公司，制作中低端香水。
　　芳草方發(fā)覺到公司內(nèi)部存在明爭暗斗，曾一度想要放棄工作，但夢想最終堅定了她的決心。一次偶然的機會，老沛德在退休前一年帶著何滔前來成都分公司，以日本的一款香水作為考題，進一步證明了芳草的天份和努力，示意Dino可以將希望寄托于她，一方面與“空降部隊”對峙，一方面也能為黛緹盡快制作出新香水，提高公司競爭力。
　　Dino開始正式訓練芳草調(diào)香，而芳草卻不知道，黛緹的神秘高層柏羽逍被她吸引，一直在背后默默支持她、替她解圍，并遠在千里之外化解她和Dino之間的矛盾沖突。
　　成都分公司接到重要任務——為旅博會設計制作一款流行風香水，見證芳草成長的Dino讓她參與了第一瓶香的制造和設計。芳草在登山時獲得靈感，制造出首款作品，雖然是中低檔春季香水，推出市場后卻獲得了不錯的銷量和良好的大眾評價，從而令公司的同事們刮目相看。但她卻漸漸發(fā)現(xiàn)，自己與Dino長久的合作，不經(jīng)意間已對師傅產(chǎn)生了特殊的感情，Dino似乎也對她有了好感。
　　芳草發(fā)現(xiàn)黛緹非常缺乏制造香水的珍貴原材料，連一些精油也要從一家大型合資公司引進。她向公司高層提出建議，黛緹必須從根本上解決原材料供需問題，開墾耕種屬于自己的花田，才能生產(chǎn)出更優(yōu)質(zhì)的香水?？晒緟s宣布了一個令大家人心惶惶的消息，黛緹可能會被外企或合資大集團兼并，面臨裁員危機。也是在此時，芳草才知柏羽逍是黛緹的副總經(jīng)理，而現(xiàn)任總經(jīng)理史蒂文正是當初排擠掉柏羽逍父親、奪去總經(jīng)理之位的人。偏偏公司面臨危機時，董事長萬國崇拒不出面。
　　史蒂文全面控制了黛緹，公司最終接受兼并，原來兼并黛緹的正是Vicky。新公司的管理層陸續(xù)帶來親信，排擠舊公司的員工，千方百計阻撓芳草制作新香水。Dino一氣之下決定離開公司，也為了不讓芳草在卷入商戰(zhàn)的同時還受到感情困擾，毅然放棄愛情，登機出國，而出國前最后所做的一件事，便是設計讓“空降部隊”代表何滔上當，從而揭發(fā)其罪行。
　　史蒂文要公司的新香水制造和設計向西方著名品牌靠攏，芳草和柏羽逍都不同意，卻必須先行忍耐。最終，芳草決定以“返回自然”為理念，與他一同朝目標繼續(xù)前進。
　　Vicky黛緹的計劃落空，造成不小虧損，為彌補缺憾，高層們只好死馬當活馬醫(yī)，同意生產(chǎn)芳草設計的新香水。芳草一舉成名，后脫離Vicky黛緹，建立真正屬于自己的香水品牌和公司，全國暢銷。更意外的是，芳草品牌香水竟被外國人相中，她又萌生了新的設計理念，遵照當初Dino的教誨，將在技術(shù)的基礎上更重視藝術(shù)，借香水將東方文化傳遞到海外。
　　法國影星Pierre親臨中國，約見芳草，想高薪聘請她和他同回法國，做他的專屬香水師。然而，芳草卻拒絕了他的邀請，令高傲的Pierre大為震驚和不快。
　　不久后芳草被陷害，失去嗅覺，卻并未一蹶不振，而是在Dino不斷發(fā)來的郵件鼓勵下，堅強地面對現(xiàn)實，開始做香水導師，為國內(nèi)培養(yǎng)更多優(yōu)良的調(diào)香人才。
　　結(jié)尾，柏羽逍跟著芳草一同回到她的家鄉(xiāng)，站在花田中，執(zhí)手向她求婚。芳草偶然看見，Dino正在某個不遠的地方望著她，她不知該落淚還是微笑…… 參考資料：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f62aba60100xh9k.html

小說大綱范例（小說大綱范例參考）

小說大綱怎么寫，要具體！

小說大綱寫法范例
1、如果我們作者想要自己的作品簽約，是必須有大綱的，倘若沒有，只交正文給編輯，會讓編輯很苦惱。拿一般的長篇來舉例：網(wǎng)文方面，比如你交了兩萬字的正文，其實編輯常常也只能看你不到一萬字的內(nèi)容；實體方面，編輯有的只會看開頭六千字。但是簽不簽一本書，編輯首先想要知道的，是你這本書到底是寫什么的，整體故事有沒有賣點。像實體書的話，有的編輯甚至就是看大綱先直接和作者簽約的，正文他可能到書臨上市了才會看。所以大綱這個東東，作者一定要引起重視，
2、大綱怎么寫？大綱其實就是故事的主線，具體包括主人公是誰，他（她）在這部書里主要要做什么事，以及主人公的結(jié)局如何。只要有這三部分，我們的大綱就已經(jīng)成型了。這就是要交給編輯看的大綱，一般一兩千字足夠，如果是超長篇文，上限最好也不要超過六千字，要知道編輯一天要看太多稿子，他們必須很快決定書是否簽約。
3、如果作者覺得交給編輯的大綱和你的正文寫作有出入，建議可以自己在私下里寫個分集介紹，或者給你的章節(jié)取好足以概括一章內(nèi)容的小標題，這樣思緒不會亂。注意，這個分集介紹是從你交給編輯的大綱里衍生出來的，只要你的大綱還在，你是可以一邊寫分集介紹，一邊寫正文的，也就是對細枝末節(jié)故事的有效補充，這樣即使寫長了，腦子也是清醒的，書基本不會太監(jiān)。
暫時想到跟大家分享的經(jīng)驗就這些，以下，我發(fā)一個自己寫的大綱范本，寫大綱有困難的作者親們可以參考。但再次重申僅僅是用于參考，比如格式、架構(gòu)、重點之類的，跟故事內(nèi)容沒有關(guān)系，內(nèi)容得要自己寫，故事要自己編，這個咱就幫不了忙了噢。
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長篇小說《金牌調(diào)香師》大綱范例
本文整體構(gòu)思及主題：
本文以女主角——出身農(nóng)民家庭卻走上了調(diào)香師之道的夏芳草為線索人物，描寫新時代背景下為振興中國香水業(yè)而努力的青年們的草根勵志故事。其中涉及到香水制造、設計方面、品牌創(chuàng)意的專業(yè)知識，以及關(guān)于大學生創(chuàng)業(yè)、人們對中國香水業(yè)未來發(fā)展的探尋。
預計本文總字數(shù)將控制在15-20萬字。本書的絕對主角為夏芳草，雖然其中涉及到了她的愛情，但愛情非本書的主調(diào)，而是潤色需要，讓故事可以描繪得更為生動。大部分的故事情節(jié)都發(fā)生在職場之中，即書中的黛緹日化集團，與競爭對手企業(yè)及公司內(nèi)部派系的明暗交戰(zhàn)，不在多，而在精，皆以香水為載體，盡力做到牽動讀者的各種感官。
主要人物簡介：
夏芳草——本書女主角，草根出身的調(diào)香師，聰明伶俐，勤奮努力，進取心強。
Dino——本書男主角，高級調(diào)香師，芳草的良師益友，性格乖張，思想前衛(wèi)，愛玩黑色幽默。
柏羽逍——本書第一男配角，其真實身份為高管，平易近人且熱忱，遇事認真謹慎。
詳細劇情：
年輕的女碩士夏芳草剛進入黛緹公司參與香水設計與制造，卻因農(nóng)民家庭的出身常被同事奚落。芳草堅持追求夢想，卻得不到家人的理解而與其鬧僵，做出了不成功便不回家見鄉(xiāng)親父老的決定。
在黛緹的工作生涯中，她跟著脾氣古怪的香水師Dino，以學徒身份參與到Dino的工作中。然發(fā)展并不順利，因為黛緹競爭對手Vicky的新款香水上市，曾經(jīng)也為Vicky效力過卻被拋棄的Dino攪亂新品發(fā)布會，黛緹總經(jīng)理史蒂文暗暗對其產(chǎn)生了不滿，而其間Dino偏查出自己的女助手是Vicky的間諜。調(diào)走女助手后，他又拒收老板外甥何滔的賄賂，已然得罪了公司高層，在老調(diào)香師沛德的建議下，無奈帶著夏芳草調(diào)職到成都分公司，制作中低端香水。
芳草方發(fā)覺到公司內(nèi)部存在明爭暗斗，曾一度想要放棄工作，但夢想最終堅定了她的決心。一次偶然的機會，老沛德在退休前一年帶著何滔前來成都分公司，以日本的一款香水作為考題，進一步證明了芳草的天份和努力，示意Dino可以將希望寄托于她，一方面與“空降部隊”對峙，一方面也能為黛緹盡快制作出新香水，提高公司競爭力。
Dino開始正式訓練芳草調(diào)香，而芳草卻不知道，黛緹的神秘高層柏羽逍被她吸引，一直在背后默默支持她、替她解圍，并遠在千里之外化解她和Dino之間的矛盾沖突。
成都分公司接到重要任務——為旅博會設計制作一款流行風香水，見證芳草成長的Dino讓她參與了第一瓶香的制造和設計。芳草在登山時獲得靈感，制造出首款作品，雖然是中低檔春季香水，推出市場后卻獲得了不錯的銷量和良好的大眾評價，從而令公司的同事們刮目相看。但她卻漸漸發(fā)現(xiàn)，自己與Dino長久的合作，不經(jīng)意間已對師傅產(chǎn)生了特殊的感情，Dino似乎也對她有了好感。
芳草發(fā)現(xiàn)黛緹非常缺乏制造香水的珍貴原材料，連一些精油也要從一家大型合資公司引進。她向公司高層提出建議，黛緹必須從根本上解決原材料供需問題，開墾耕種屬于自己的花田，才能生產(chǎn)出更優(yōu)質(zhì)的香水?？晒緟s宣布了一個令大家人心惶惶的消息，黛緹可能會被外企或合資大集團兼并，面臨裁員危機。也是在此時，芳草才知柏羽逍是黛緹的副總經(jīng)理，而現(xiàn)任總經(jīng)理史蒂文正是當初排擠掉柏羽逍父親、奪去總經(jīng)理之位的人。偏偏公司面臨危機時，董事長萬國崇拒不出面。
史蒂文全面控制了黛緹，公司最終接受兼并，原來兼并黛緹的正是Vicky。新公司的管理層陸續(xù)帶來親信，排擠舊公司的員工，千方百計阻撓芳草制作新香水。Dino一氣之下決定離開公司，也為了不讓芳草在卷入商戰(zhàn)的同時還受到感情困擾，毅然放棄愛情，登機出國，而出國前最后所做的一件事，便是設計讓“空降部隊”代表何滔上當，從而揭發(fā)其罪行。
史蒂文要公司的新香水制造和設計向西方著名品牌靠攏，芳草和柏羽逍都不同意，卻必須先行忍耐。最終，芳草決定以“返回自然”為理念，與他一同朝目標繼續(xù)前進。
Vicky黛緹的計劃落空，造成不小虧損，為彌補缺憾，高層們只好死馬當活馬醫(yī)，同意生產(chǎn)芳草設計的新香水。芳草一舉成名，后脫離Vicky黛緹，建立真正屬于自己的香水品牌和公司，全國暢銷。更意外的是，芳草品牌香水竟被外國人相中，她又萌生了新的設計理念，遵照當初Dino的教誨，將在技術(shù)的基礎上更重視藝術(shù)，借香水將東方文化傳遞到海外。
法國影星Pierre親臨中國，約見芳草，想高薪聘請她和他同回法國，做他的專屬香水師。然而，芳草卻拒絕了他的邀請，令高傲的Pierre大為震驚和不快。
不久后芳草被陷害，失去嗅覺，卻并未一蹶不振，而是在Dino不斷發(fā)來的郵件鼓勵下，堅強地面對現(xiàn)實，開始做香水導師，為國內(nèi)培養(yǎng)更多優(yōu)良的調(diào)香人才。
結(jié)尾，柏羽逍跟著芳草一同回到她的家鄉(xiāng)，站在花田中，執(zhí)手向她求婚。芳草偶然看見，Dino正在某個不遠的地方望著她，她不知該落淚還是微笑……

小說大綱范例

類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。
基調(diào)：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美
全文字數(shù)：（寫大概字數(shù)）
內(nèi)容的梗概：
1：起因：
2：發(fā)展：
3：轉(zhuǎn)折：
4：高潮：
5：結(jié)束
主線情節(jié)設定：
1，主線：
2，輔線：
3，事件線：
4，感情線（高潮、起伏、低谷）：
5，注意前后邏輯：
（一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什么樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）
出場人物：
主角：
角色一
①．姓名：取名就隨作者喜好。但小編建議取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什么就悲劇了。名字要簡單容易記?、冢宋锿饷玻òl(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）：外貌可以反映出一個人的性格脾氣，比如：眉心有'川'字的人，容易生氣，性格較為急躁等等 ③．性格介紹：直脾氣，自尊心強，愛恨分明等。④．人物背景：現(xiàn)代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一個復雜的背景，襯托出角色社會地位，能力等等。⑤.技能：古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類?，F(xiàn)代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊這個特長是不限。角色二：同上格式
（一般主角是兩個：男主、女主，主角詳細。）
配角：
配角一
①．姓名②．人物外貌（發(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）: ③．性格介紹:④．人物背景:⑤.技能（古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類?，F(xiàn)代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊這個特長是不限）配角二
配角三
（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心里清楚角色重要性就好。）
人物關(guān)系：
李逍遙--蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿
趙靈兒--女媧后裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業(yè)平的外孫女、仙靈島的主人
林月如--林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母
阿奴--白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。
（俺用《仙劍奇?zhèn)b傳》的人物關(guān)系來舉例子，看過后大家會明確如何寫人物關(guān)系。）
細化情節(jié)。
1、什么背景下，主角相遇
2、發(fā)生什么事件破壞了角色之間關(guān)系
3、又發(fā)生了什么事兒誤會怎么解決的，角色之間關(guān)系恢復如初啥啥啥的
4、
5、
6、
7、
（這細節(jié)大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目了然就可以。）
結(jié)尾的設定：
1：死，主角死一個，另一個悲劇了。
2：大團圓：相愛的人在一起了，所有的磨難都解除，全部快樂幸福了
3：留懸念型：結(jié)局時給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來如何
4：揭秘型：文章到最后，秘密一個個的揭開
5：
（結(jié)局設定有無數(shù)種方式。作者的故事劇情發(fā)展到最后的走向在寫文起初就定好，設定結(jié)局如何如何
文案：文章一打開就是作者的文案，文案一般都是作品的簡介。
作品簡介：三百字內(nèi)將故事的特點寫出來，目的是吸引讀者，讓讀者有一種想要看文的沖動。
小說的關(guān)鍵字：寫角色的名字或者文章的類型
以上是基本模板
大綱寫作：
人物背景介紹。一、起始期： 1、故事當前環(huán)境 2、故事情節(jié)一 3、故事情節(jié)二二、發(fā)展期三、結(jié)束期這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了
下邊這些沒整理過，有用的借鑒一下吧！
簡介應該：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！
不應該： 1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。'簡介不能有的內(nèi)容。
時代傳說設定：故事背景設定:故事發(fā)生時間：故事發(fā)生地點：故事人物設定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）： 4、女配角：（1）：（2）：故事人物特長及其具有法寶：故事主線：主要賣點：內(nèi)容簡介：小說脈絡（小說情節(jié)主要主要圍繞以下內(nèi)容展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單說明一下前面的主要是因作者而定，我就不多說了，我就說下：（一）：開局：（二）：發(fā)展：（三）：轉(zhuǎn)折：（四）：高潮：（五）：結(jié)局：
一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY 第二、主題：主要情節(jié)內(nèi)容，說明什么？內(nèi)涵第三、內(nèi)容簡介：第四、預計字數(shù)：XX萬第五：環(huán)境設定環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。中央：東面：西面：南面：北面：第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業(yè)) 1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。 N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。第七、技能設定： 1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優(yōu)點描述，缺點描述。第七、道具設定 1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。第八、情節(jié)設定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié)) 環(huán)境序引：世界格局：勢力分布：第九、情節(jié)結(jié)構(gòu) 主角出世：生活環(huán)境：引發(fā)情節(jié)：主角入世：學習情節(jié)名：受挫情節(jié)名：組隊情節(jié)名：敵對情節(jié)名：戰(zhàn)斗情節(jié)名：進化情節(jié)名：再學習情節(jié)名：大勢力情節(jié)名：書末戰(zhàn)斗情節(jié)名：末尾結(jié)文情節(jié)名：敵
要在寫好總體的基礎上寫具體寫場面時，要對場面有總體概括，使讀者對總體對這部分要寫詳細、寫具體，做到有點、有面。
一外貌描寫。二，語言描寫。三，動作描寫。四，心理描寫。其一，語言要能顯示人物的身份，職業(yè)，地位，經(jīng)歷。其二，語言描寫要能夠表現(xiàn)人物的思想感情，反映人物的心理活動。其三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態(tài)，敘寫對話過程中表現(xiàn)出'這一個'的個性特征來。其四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節(jié)的發(fā)展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環(huán)境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。最后，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調(diào)、學生腔。
小說人物定稿：
對于故事的主角而言，她（他）的設定有兩個必要條件：移情作用和欲望
首先是移情作用。這指的是，主角必須讓讀者產(chǎn)生認同感，即感覺到，這個人物和'我'有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才可以讓讀者將自己的感情，'轉(zhuǎn)移'到主角的身上，和主角一起來經(jīng)歷故事的發(fā)展。換句話說，就是主角必須要'真實'。
人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種：
第一是著力刻畫人物的某種缺點。
第二是強調(diào)人物的某種習慣或者嗜好。
再次是強烈的欲望。這是主角必不可缺的一個劇情特點。因為主角的'欲望'，直接決定了故事的主線走向。比如在勵志類的劇情中，主角的'欲望'就是達到目標，實現(xiàn)夢想；在言情類劇情中，主角的'欲望'是和所愛的人在一起。主角還可能有潛在的欲望，也就是實際的真實欲望。比如，主人公的表面欲望，是徹底扳倒男主角，而真實的欲望則是兩人相愛。
由此而來，從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實欲望，就可以將故事的編劇線索分為兩個大類：
第一類，是主角擁有單純的欲望，男主角推進女主角，共同實現(xiàn)這個愿望。
第二類，是主角擁有潛在欲望。在這種設定中，男主角一般會處在阻礙女主角實現(xiàn)表面欲望的地位。
具體設定一共有三部分：總體設定，性格設定和目標設定
先講總體設定
對于主角的總體設定，應該分為兩個部分：第一是背景設定；第二是現(xiàn)實生活設定。
首先是背景設定。背景設定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什么樣的家庭背景？她在小說故事發(fā)生以前，經(jīng)歷過什么事？這些內(nèi)容主要是故事以外的，當然也可以用于回憶或者背景交代。設定故事外的內(nèi)容，主要是為了更加明確主角的性格。
一般，主角的背景設定可以分為三個大類：
一類是心靈創(chuàng)傷型。
另一類是溫情關(guān)懷型。
最后一類則是尋求存在感。
在三個背景設定和常規(guī)的人物模式下，也可以交叉組合從而產(chǎn)生出不同感覺的人物。
現(xiàn)實生活設定，三種狀態(tài)下的表現(xiàn)：職業(yè)生活、個人生活、私生活。
職業(yè)生活：指的是和故事的主線情節(jié)直接交叉的部分。
個人生活：包括和朋友間的關(guān)系，和家人間的關(guān)系。
私生活：在小說中最多地體現(xiàn)為內(nèi)心的獨白。這一部分是最體現(xiàn)人物深層個性的部分。
上述三個部分：職業(yè)生活、個人生活、私生活，共同構(gòu)成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。
利用上述方式，可以構(gòu)建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。
背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內(nèi)心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應該擁有和內(nèi)心相反的表面性格。
比如，如果我們決定了人物本質(zhì)上來說，是一個寂寞沉靜的人，那么她的表現(xiàn)就應該是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。
以沖突的方式來構(gòu)建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。
在男主角的個性塑造中則恰恰相反，人物設定往往會更加強調(diào)男主角性格本身的沖突，因為雙重個性更容易體現(xiàn)神秘感。所以有著悲慘過去的男主角，一般都會長著一張開朗活潑的臉，好像他周圍的一切都是幸福的；而如果一個男主角表現(xiàn)地很冷漠不近人情，那他的內(nèi)心就應該是細膩而敏感的。
在性格的設定過程中，有一些常用的技巧。
一個技巧是突出角色的明顯缺點；這對于塑造比較活潑的角色，可以起到增強親和力的作用。
另外，也可以對一些細節(jié)進行明確的設定，比如口頭禪、特殊愛好、習慣動作等。但是一般對于青春校園小說，細節(jié)的設定不宜過多。過多的細節(jié)設定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節(jié)的設定需要和小說整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說中，可以設定一些增加輕松可愛氛圍的細節(jié)，比如，喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。
故事的主人公必須有強烈的'欲望'，而實現(xiàn)這個'欲望'，就是故事的最主要的線索。因此，主角'欲望'的設計，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設定。
一般而言，主角的'欲望'有兩種類型：
一種是達成某個具體事件的欲望。
主角'欲望'，可以引導出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索非常容易理清。
但是以事件為導引開展起來的故事，立刻會面臨一個很棘手的問題--事件的線索中，并不存在情感；也就是說，主角的情感線索會和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在于，一般以事件、懸念為導引的故事，原型并不是少女文學，而是推理小說這類更加面向男性的文學類型。在這類小說中，情感只是調(diào)味劑，而故事的邏輯結(jié)構(gòu)才是最重要的。
所以主角的'欲望'必須和另一個主角相關(guān)。
另一種則是情感上的欲望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。
主角擁有強烈情感欲望，則可以清晰地導出一跟情感線索。對于這樣的類型，故事的段落結(jié)構(gòu)并不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡而服務的。這一類型的人物'欲望'，比較常見的是在都市和言情類的小說中。
這類的線索比較容易導致故事結(jié)構(gòu)松散。一般的處理方法，是在開頭的部分，著力營造主角的心理、她的內(nèi)心需求，人物背景和關(guān)系。處理的重點是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個較強的事件線索，加強節(jié)奏。
在一個故事中，兩類的欲望是可以并存的。比如最常見的，在勵志類的小說中，主角希望成為某種成功的人，而她的內(nèi)心欲望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次，這樣才不致于使文章混亂。
小說寫作戒律：
一戒開篇不引人。
病狀：1、沒完沒了的介紹環(huán)境。
2、不厭其煩的介紹人物。
3、連篇累犢的介紹時代背景。
4、用工筆大寫特寫風景。
小說開篇是制造懸念的階段。小說不同于電影，電影觀眾看到開始階段時早已花錢買了票。小說開篇不引人，讀者可以一翻而過。對于初學者來說，單刀直入都進入故事比較合適。不要迷信權(quán)威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權(quán)威，那樣寫還沒有資格。
另外小說的名字也很關(guān)鍵，一個有特色的、吸引人的名字可以引起讀者的閱讀欲望，特別是現(xiàn)在網(wǎng)絡文學，作品名字的份量占到了開篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡要的作品說明，即不能說的太多，又不能說的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點。說實在的，這是個很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。這一段是我自己的感受，作者沒有寫，因為他創(chuàng)作此書的年代較早。
二戒情節(jié)落俗套
有三怕：一怕情節(jié)落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。
'情節(jié)'是指整個故事的構(gòu)架，還是一般性情節(jié)的描寫。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯，有些混亂。我以為故事構(gòu)架和具體細節(jié)同落俗套其可怕程度是不一樣的。細節(jié)要更甚一些。
武松打虎還是打狗，作者主旨是說主體的對立面強大一些，可以引發(fā)懸念，吸引讀者。
我笑，其實這樣不是就落入俗套了嗎？
三戒結(jié)構(gòu)坍散裂
沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創(chuàng)作不出優(yōu)秀作品。
不論多么美妙的語言與思想，都必須依附于故事情節(jié)之上。而依附的位置便是小說的結(jié)構(gòu)，依附的方法就是作者的技巧了。
同樣的麻纖維，搓成麻繩的強度比否之要大好多。小說的情節(jié)亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時結(jié)構(gòu)也會緊湊。
四戒人物沒個性
小說百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節(jié)，不過是展示人物的舞臺。
根據(jù)上面這句話，我們得出個方法：做為一個初級作者，檢測自己一篇小說是否優(yōu)秀最簡單的方法，便是看它有沒有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公，個性要鮮明。請注意，我說的是'起碼'。
其實對于次要人物特別是那些反面人物描寫細致，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什么看頭？除非是狗贏了武松。'狗咬人，人咬狗。'就是這么來的。
大家都在報紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數(shù)筆，一個形神兼?zhèn)涞娜宋锉丬S然于紙上，寫小說也是在追求這種效果。
主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。
五戒語言缺光彩
說簡單點，就是什么人說什么話。
前面說到塑造人物，除了他們要有特立獨行的行為方式，語言特色也是一個重要方面。不同的人在相同的情況下，肯定很說不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個性。又說到前面去了。
'女兒愁，嫁個丈夫是大馬猴 '不用說你會想起誰來？
'多乎哉？不多也 '是不是孔乙己又跑到你腦子里了。
這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。
六戒環(huán)境少特色
小說的三要素：情節(jié)、人物、環(huán)境。缺一不可。
環(huán)境就是催化劑。
七戒文字水腫病
站著寫作(海明威)是為了更快的進入情節(jié)，讓情節(jié)緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會使小說一文不值。茅臺酒是好東西，加水后就什么也不是了。
不要總想著寫了多少多少字，也別為那些'雞肋'情節(jié)而犯愁，殺無赦！'平庸的就是多余的。'有些事不用說的太細，別把讀者當傻瓜。
咱初學者能力有限，別要那么多的人物。
羅丹砍手。
八戒生活感弱
數(shù)年前，這樣一種說法'小說來源于生活。'
誰能說這不對？
這是絕對的真理。可是現(xiàn)在網(wǎng)絡小說、奇幻小說流行，那些小說中的內(nèi)容似乎和生活沒什么關(guān)系。這樣說不對。
作者寫小說為什么？是為講一個故事？介紹幾個人物？
都對，但從深層次講，寫小說的目的是為了表達作者的一種思想。
什么是生活感，說白了就是在小說里情節(jié)過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實而不虛假。
并非否定有限度的夸張和適當?shù)奶摌?gòu)，以及情節(jié)的跳躍，否則還講什么藝術(shù)？
請注意感覺合情合理的主角是讀者！
九戒攀登怕艱苦
問你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎么辦？
坐纜車。沒纜車。雇人抬，沒人可雇。坐直升機
我倒！你還不如把山尖搬下來。
話歸正題，就是一句話，小說是改出來的。要找出那最合適的一句話。就是要不斷的試，一是試不同的表達方式，二是試自己的寫作風格，同時發(fā)現(xiàn)自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的'工作'。
十戒結(jié)尾無余味
語言的終點，回味的起點，是體現(xiàn)作者智慧的部分。
見好就收，前后呼應，千萬不要畫蛇添足。
一戒：開篇不吸引人
看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選擇'退場'了。
萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術(shù)法則。
1）這能吸引誰？
開篇常見的病癥有四點；
a,沒完沒了的介紹環(huán)境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農(nóng)作物等等地理上的材料都拿出來了。
b,不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最后，讀者都把前面的人物忘記了。
c,連篇累牘的介紹時代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關(guān)東軍、協(xié)和會等等，虛實結(jié)合，一頁又一頁，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。
d,用工筆畫寫風景：開篇寫景，常用?？捎行┬≌f，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰(zhàn)么？
2）單刀直入的講故事
比如：'我當然有秘密了。'很平常的口語。再看看外國名著《安娜?卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。
3）懸念是引人入勝的磁石
有了單刀直入，好要有懸念。'讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。'
4）多樣化：讓思路更開闊一些
生活是多樣的，小說開篇也就千變?nèi)f化。
5）多元化：讓眼界更開闊一些
可以攔腰寫起。打破'開始，**，結(jié)尾'的老路子。
6）靠碰巧，還是靠規(guī)律？
開篇有規(guī)律，要下功夫。
7）廉價的吸引力
開篇有'偏向'也不合適。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女尸
8）對藝術(shù)大師也不能迷信
《歐也妮?葛朗臺》的開篇，不成功。
開篇要吸引人，開篇要有創(chuàng)意，開篇要多樣化。二戒：情節(jié)落俗套
1）小說創(chuàng)造的神話
作者不具體談論小說到底講了什么樣的一個故事，卻談論小說要表現(xiàn)生活哲理，時代心理，性格悲劇這樣缺乏基本故事情節(jié)的小說，從構(gòu)思開始十有八九就是'死胎'。
2）為什么要看小說
讀者要求的是：'希望看到一個好看的故事。'這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《圣經(jīng)》、《佛經(jīng)》里，寫進了許多生動的傳奇故事?？晌覀兊脑S多小說，挨著方面不能滿足讀者。
小說情節(jié)有三怕：一怕情節(jié)落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。
3）套中人的悲哀
有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是一旦結(jié)成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調(diào)說：'我一直認為，無論寫什么，下一個一點要和上一個不一樣。'
4）意料之外情理之中
看開頭知結(jié)尾，這種小說，誰也沒耐性看完?！抖攀锱涟賹毾洹啡蝿丈?，情節(jié)曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結(jié)尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調(diào)意料之外，一味強調(diào)戲劇性情節(jié)，又必然導致生硬牽強，讀來不合情理。
5）小說創(chuàng)作的癌癥
'反對一般化'是創(chuàng)作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌癥，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優(yōu)點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。
6）出奇制勝的理解
古典小說，歷來強調(diào)一個'奇'字，亞里士多德說：'奇是悲劇所需要的，奇可以給人快感。'
卡夫卡的小說《變形記》，情節(jié)奇特，獨處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。
7）武松打虎還是武松打狗
武松打狗，武松還有危險么？不構(gòu)成任何懸念，哪里需要斗智斗勇？一切發(fā)展，必然看了開始知道結(jié)尾。打狗--對里面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因為：武松可能被吃掉。
8）生活的可能性和生活的事實
寫生活的可能性，高于生活，藝術(shù)真實。
9）意識流老化了么
法國'新小說'派著名女作家娜說：'我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個藝術(shù)家應該有自己的特色。'藝術(shù)技巧有很大的獨立性和穩(wěn)定性，因而它比藝術(shù)內(nèi)容的生命力也輕得多。
10）駿馬和歧路
創(chuàng)新是駿馬，違反了規(guī)律，就會誤入歧途。藝術(shù)有自身發(fā)展的規(guī)律，辯證的吸收西方現(xiàn)代派表現(xiàn)手法。蘇喬談創(chuàng)作長篇小說體會
以下是05年5月25日群聊筆記。
寫長篇需要先寫個提綱，寫長篇應該有幾個步驟，初稿很重要，為什么這么說呢，因為作品中大多數(shù)的情節(jié)，大多數(shù)的認為，都在你頭腦中首先就建立了，所謂先入為主。先入為主是個很矛盾的概念，這可能會成為你后期修改工作的一個最大的阻礙。通常人都是這樣，喜歡第一次的東西，就象是男人喜歡'**'一樣（娛樂一下）。
長篇一般會有如下過程：初稿--修訂稿--定稿
寫長篇需要注意以下幾點：
1、意向，此時的想法是你最初的形式，后續(xù)是個粗糙的輪廓，
2、收集資料，這是個關(guān)鍵的階段，直接決定了你小說的內(nèi)容
3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。
明線：故事發(fā)展的過程，每一個細節(jié)都要理出來
暗線：你所要表達的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點水，哪部分補充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦里有一個輪廓才行。
4、著手開篇，俗話說，萬事開頭難，一部小說是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使后面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到，因為開頭令她/他失望，所以后來的就沒有讀了，這樣就是個遺憾。但也不是說要寫得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在你最開始的時候顯現(xiàn)出你的風格來
5、安排情節(jié)。前面說是擬出了提綱，但并不意味著說提綱就是個死東西，提綱要經(jīng)常改，改活，改好，才能出現(xiàn)完美的故事。
補充一點，在最開始，作品意向產(chǎn)生的時候，就要定出作品是悲劇還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新
6、故事結(jié)尾，結(jié)尾是很重要的，因為結(jié)尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導致你的作品的失敗。通常有幾中可能，一種是大圓滿，這個是喜劇的特色
另一種是悲劇，悲劇又分幾種結(jié)尾。一種是'全光'什么叫'全光'，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部處于悲離痛苦之中，簡單說就是個不好的結(jié)局，是非常不好的
一種是'懸念'型，就是在文后留下一個不完全的結(jié)局，隱去該說的，留給讀者直接接下去的空間
還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡單的說是介與悲劇和喜劇之間的
故事結(jié)局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型

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