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古詩(shī)的八個(gè)表現(xiàn)手法（古詩(shī)的八個(gè)表現(xiàn)手法有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-23 19:03:10 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 69

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于古詩(shī)的八個(gè)表現(xiàn)手法的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

詩(shī)詞里的表現(xiàn)手法有哪些？
古詩(shī)常見(jiàn)的表現(xiàn)手法
古詩(shī)的表現(xiàn)手法有哪些
古詩(shī)表現(xiàn)手法有哪些及作用

古詩(shī)的八個(gè)表現(xiàn)手法（古詩(shī)的八個(gè)表現(xiàn)手法有哪些）

詩(shī)詞里的表現(xiàn)手法有哪些？

一、用典

（一）用事：借古抒懷，借歷史故事表達(dá)作者的思想感情，立場(chǎng)態(tài)度等。

（二）引用或化用前人詩(shī)句，加深詩(shī)詞意境，使人聯(lián)想而尋意于言外。

二、想象

人們?cè)谝延胁牧虾陀^念基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過(guò)程。

三、聯(lián)想

由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)造成一個(gè)典型。

四、襯托或烘托

指的是以乙托甲，使甲的特點(diǎn)或特質(zhì)更加突出。有正襯和反襯兩種。

五、渲染

環(huán)境、景物作多方面的描寫形容，以突出形象，加強(qiáng)藝術(shù)效果。

六、象征

用特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點(diǎn)的概念、思想和感情。也就是借助于特定具體的事物，寄寓某種精神品質(zhì)或抽象整理。

擴(kuò)展資料：

抒情散文的表現(xiàn)手法豐富多彩，借景抒情、托物言志、抑揚(yáng)結(jié)合、象征等手法；

記敘文的寫作手法如首尾照應(yīng)、畫龍點(diǎn)睛、巧用修辭、詳略得當(dāng)、敘議結(jié)合、正側(cè)相映等；

議論文的寫作手法如引經(jīng)據(jù)典、巧譬善喻、逆向求異、正反對(duì)比、類比推理等；

小說(shuō)體的表現(xiàn)技巧：描寫手法、烘托手法、伏筆和照應(yīng)、懸念等。

參考資料：表現(xiàn)手法-百度百科

古詩(shī)常見(jiàn)的表現(xiàn)手法

古詩(shī)常見(jiàn)的表現(xiàn)手法如下：

1、直接抒情: 即不借外物、掩飾，直陳自己的喜怒哀樂(lè)。

2、間接抒情: 即通過(guò)寫景、敘事、描繪人物舉動(dòng)來(lái)表達(dá)情感，披露心跡。

3、借景抒情: 古代詩(shī)詞中，有些景物被詩(shī)人們賦予了一定的人文象征意義，如柳象征離別，梅象征高潔，月象征團(tuán)聚，雁象征音信等等。詩(shī)人們?cè)诿枥L這些景物的同時(shí)，往往也寄寓了某種情懷。

4、融情于景: 即詩(shī)人提筆之際內(nèi)心已有既定的情感活動(dòng)，將情感含蓄于筆下的景物之中讓讀者去感受、體會(huì)。

5、因情造景: 詩(shī)中的幻境、夢(mèng)境是典型的因情造境。如果詩(shī)人所描寫的景物不是處于一時(shí)地或并非寫詩(shī)時(shí)所聞見(jiàn)，而詩(shī)人為了抒情的需要卻將它們集聚到一首詩(shī)中進(jìn)行描繪，可稱之為“因情造景”。

6、虛實(shí)相生托物言志:借物喻人，借物(事)喻()理，是詠物詩(shī)的重要手法

7、夸張: 夸張是指夸大或縮小事物原有的形態(tài)、規(guī)模、程度，以增強(qiáng)詩(shī)歌的主觀感情色

8、象征:象征是指通過(guò)具體形象以表現(xiàn)與之相近似的思想情感

9、用典: 運(yùn)用典故來(lái)抒情言志、表明心跡

古詩(shī)的表現(xiàn)手法有哪些

古詩(shī)的表現(xiàn)手法有“賦、比、興”，是《詩(shī)經(jīng)》中運(yùn)用的三種主要表現(xiàn)手法?！睹?shī)序》：“故詩(shī)有六義焉：一曰風(fēng)，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌?！?br/>1、賦：平鋪直敘，鋪陳、排比。相當(dāng)于如今的排比修辭方法。
2、比：類比。對(duì)人或物加以形象的比喻，使其特點(diǎn)更鮮明，有兩種說(shuō)法，分別是類比和比喻。
3、興：以其他事物為發(fā)端，引起所要歌詠的內(nèi)容。與詩(shī)歌內(nèi)容有一定聯(lián)系。比興手法可增強(qiáng)詩(shī)歌的生動(dòng)性和鮮明性，增加韻味和形象的感染力。

古詩(shī)的八個(gè)表現(xiàn)手法（古詩(shī)的八個(gè)表現(xiàn)手法有哪些）

古詩(shī)表現(xiàn)手法有哪些及作用

古詩(shī)詞常用表現(xiàn)手法解說(shuō)
一、直接抒情、間接抒情
直接抒情，即直接抒發(fā)自己的感情，也叫直抒胸臆。通過(guò)對(duì)某些景物、某個(gè)事件的敘述、描寫，含蓄地抒發(fā)感情，則是間接抒情。中國(guó)古典詩(shī)歌講究含蓄美，所以往往采用間接抒情的方式。比如孟浩然的《與諸子登峴山》：
人事有代謝，往來(lái)成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。
水落魚梁淺，天寒夢(mèng)澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
在這首詩(shī)中，作者借登峴山憑吊羊祜，抒發(fā)了自己的郁積和憤慨。詩(shī)人入京求仕不遇，心情一直很苦悶。他登上峴山，想到羊祜當(dāng)年的心境，想起羊祜說(shuō)過(guò)的“登此山者多矣，皆湮滅無(wú)聞”的話，聯(lián)想到自身處境——空有抱負(fù)卻不得施展，“湮滅無(wú)聞”正是自己遭遇的寫照，觸景生情，倍感悲傷，不禁潸然淚下。全詩(shī)借古抒懷，把深沉的感慨隱含在看似平淡的描繪之中。
二、正面描寫、側(cè)面描寫
對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行正面的、直接的描寫，是正面描寫；描寫對(duì)象周圍的事物，使對(duì)象更鮮明、突出的，則是側(cè)面描寫。漢樂(lè)府《陌上桑》中對(duì)秦羅敷的正面描寫和側(cè)面描寫相當(dāng)?shù)湫停?br/>頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。
行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。
耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。
前四句詩(shī)是正面描寫，后八句是側(cè)面描寫。前四句夸張地寫羅敷的服飾之美，是為了襯托人物的高貴美好。至于羅敷具體怎么美呢？這是很難描繪的。于是作者筆勢(shì)一宕，不直接寫羅敷本人，而去寫周圍的人為羅敷所吸引的神態(tài)。巧妙的側(cè)面描寫，給讀者留下了無(wú)限的想象空間。
三、比與興
“比”，就是把一物比作另一物，其作用是：用具體的常見(jiàn)的事物形容那些不常見(jiàn)的事物，從而使讀者易于理解；能突出事物某一方面的特征，使其形象鮮明。比如秦韜玉的《貧女》：
蓬門未識(shí)綺羅香，擬托良媒亦自傷。誰(shuí)愛(ài)風(fēng)流高格調(diào)，共憐時(shí)世儉梳妝。
敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長(zhǎng)?？嗪弈昴陦航鹁€，為他人作嫁衣裳。
詩(shī)歌寫一個(gè)“貧女”的自白，她毫不掩飾地傾訴衷曲，自傷自嘆，自矜自持，令讀者既同情其遭遇又欽佩她的人格。其實(shí)，作者曾因進(jìn)士不第，長(zhǎng)期在幕府中做事，此篇“語(yǔ)語(yǔ)皆貧女自傷，而實(shí)為貧士不遇者寫牢愁抑塞之懷”。也就是說(shuō)，“貧女”形象中寄托著寒士出身貧賤、舉薦無(wú)人的苦悶哀愁，以及內(nèi)美修能、超凡脫俗的孤高情調(diào)?！芭d”，就是“先言他物以引起所詠之辭”?！氨取焙汀芭d”常聯(lián)系起來(lái)在一首詩(shī)中運(yùn)用。比如戴叔倫的《三閭廟》

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