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影片簡介（影片簡介英文翻譯）

發(fā)布時間：2023-05-23 18:44:23 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 50

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于影片簡介的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

異煞的影片簡介
驚沙電影簡介
愛國影片的簡介

影片簡介（影片簡介英文翻譯）

異煞的影片簡介

公元2074年，以新型引擎動力瞬間穿梭時空大間的秘密實驗船“地平線號”在失蹤長達七年之久后居然在海王星附近發(fā)出了鬼魅般凄厲的求救訊號。“洛斯克號”太空船被派前往營救。
隨船前往的還有“地平線號”設計者威爾博士。威爾博士待搜救太空船快到達目的地時，才向搜救組員揭露了“地平線號”的秘密。所謂實驗性引擎裝置所做的超光速飛行，并非如一般人所想像的直線飛行，而是藉由萬有引力傳動裝置營造出如黑洞般的時空間，太空船能瞬間由一個空間點到達另一個空間點。
“地平線號”在失蹤這七年當中，究竟進入了那個空間？它又帶回來了什么？當搜救員一行人登上“地平線號”，陰森森的氣氛籠罩在令人戰(zhàn)栗的廢棄船艙中，駕駛艙內血跡斑斑，眼珠被挖出、血模糊的冰凍尸體飄浮在半空中，均令搜救隊員百思不行其解。威爾博士多年來揮之不去的夢魘，如今卻越來越清晰…… 《異煞》在劇情的設置上很容易讓觀眾與它和那部影史上著名的恐怖電影《異形》上展開聯(lián)想。從某種程度上而言《異煞》也確實和《異形》有某些相似之處。遙遠的封閉空間內人們身處其中遭遇未知威脅。恐怖陰郁的氣氛始終縈繞揮之不去。要在這種同樣模式的恐怖片中玩出新意就要看編劇和導演的功力如何了？在《異煞》之前保羅·安德森以《魔鬼帝國》和《瘋狂追緝令》在影壇嶄露頭角。在其后的《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》和《生化危機》等影片中我們可以感受到保羅·安德森對于驚悚氣氛的營造的確有自己的獨到之處。
《異煞》并沒有延續(xù)恐怖類型片中純粹追求視覺沖擊和感官刺激的俗窠，而是采用視覺和心理雙重壓迫的形式在幽閉的空間里表現(xiàn)著壓抑緊張的情緒。出色的特技處理為影片在視覺效果的技術上提供了強有力的保障。顯而易見的是《異煞》從靈感上而言是部非常不錯的電影。在塔科夫斯基1972年拍攝的《索拉力星》中太空站圍繞巨大星球的軌道飛行。在那部電影中的巨大星球顯然是有生機的，而且在盤旋物中引發(fā)的幻覺讓人們感覺和自己的家庭成員都回到了地球。同樣的事情在《異煞》中當飛船船員開始在幻覺中出現(xiàn)失去的親人和愛或者感受到曾經的罪惡時，也同樣發(fā)生了。
但和《索拉力星》不同的是《異煞》采用大量閃回來表現(xiàn)這種驚慌的場面。影片伊始威爾博士的夢魘之中出現(xiàn)了凌亂的飛船，漂浮的尸體和不斷閃回的影象都為影片恐怖的主題奠定了基調。而在隨后的劇情中，隨著故事情節(jié)的不斷推進緊張的情緒逐漸蔓延開來。血肉模糊的尸體以及不斷出現(xiàn)的無法用常規(guī)解釋的靈異現(xiàn)象和惡劣的環(huán)境開始加重觀眾的心理負擔。但這種負擔卻因為影片中高深的科學概念和設置的懸疑而變成了觀眾在觀影過程的一種預期和一種期待。所有的謎題終有解開的時刻，觀眾的情緒在最后的火中大戰(zhàn)中得到完全釋放。地獄式的景象似乎在預示著人類的未來。一邊是科學技術的不斷完善和發(fā)展，一邊卻是人性的泯滅而導致的徹底毀滅?？茖W是一柄雙刃劍，給人類帶來便利的同時也宛如一柄命懸一線間的達摩克里斯之劍高懸其上。如果人類不善用之，它并將如黑洞般將我們吞噬。想必這也是導演在這部純商業(yè)片中帶給我們的些許警示，讓我們在欣賞影片的同時能有所思考和領悟。特別收藏版《異煞》在正片碟部分除了評論之外未收錄其他花絮內容。在這條由導演保羅·安德森和制片杰里米·博特共同完成的評論音軌之中，兩位滔滔不絕地講述了自己親身參入影片制作的幕后故事。從演員的表演，到特技的制作，再到布景的搭建以及影片出現(xiàn)的各種符號所代表的含義都有所涉及。為什么在影片之中勞倫斯·費什伯恩所穿的服裝名為“桃樂絲”？影片中哪個場景是向懸念大師致敬？為什么影片會被刪減掉20分鐘的鏡頭？眾眾這些問題都會在評論音軌中得到解答。但需要提醒一下的是評論的部分內容和花絮中的其他內容有所重復。聽與不聽？您自己選擇吧！其他所有的花絮內容都收錄在滿滿的單獨一張花絮碟中，下面一一為您介紹：
深入黑暗之門(14：57)
這段花絮主要是由導演保羅·安德森，制片杰里米·博特和總美工約瑟夫·貝內特以訪談的形式介紹了影片籌備階段的一些情況。導演保羅·安德森承認自己是一個科幻小說迷，幾乎每本科幻小說多逃不出他的手心。出身于英國的保羅·安德森認為法國電影和美國電影對自己的影響最大，而英國電影幾乎沒什么營養(yǎng)。保羅·安德森表示在拍攝電影時借鑒了自己最喜歡的恐怖電影《閃靈》中的很多經典處理手法。保羅·安德森對曾和導演卡梅隆合作過的《異形》的攝影指導艾德里安·比德爾的卓有成效工作贊譽有加，并認為是攝影指導和總美工在演員還沒有選好的情況下就已經主導了整部影片。影片制片之一杰里米·博特介紹到《異煞》是在拍攝完讓人覺得輕松的《魔鬼帝國》和《瘋狂追緝令》之后尋求黑暗刺激的產物。但原先的劇本雖然充滿了恐怖的氣息，但非常冗長有些讓人不明所以。杰里米·博特對導演保羅·安德森在視覺上的特殊處理贊不絕口。影片拍攝需要大量的舞臺空間以配合實際的需要，以007系列電影而聞名于世的英國松林片場給《異煞》的拍攝提供了足夠的空間。當時尚屬新人的總美工約瑟夫·貝內特坦言對于太空題材的影片而言歷史并不長，而且資料也缺乏。如果不標新立異做出與眾不同的東西的話，很難獲得認同。而且如何在虛構的故事和真實的事物之間做出取舍也是一件非常困難的事。不過在影片當中出現(xiàn)的那座形狀酷似圣母院的飛船的設計卻并非出自貝內特的手筆，而是導演保羅·安德森的靈感。
野獸之身(22：48)
在這段花絮里導演保羅·安德森，制片杰里米·博特以及設計總監(jiān)寶琳·福勒和演員杰森·艾薩克斯等人回顧了影片中主要演員的表現(xiàn)。制片杰里米·博特認為勞倫斯·費什伯恩是絕對的巨星。在影片中扮演迪杰的演員杰森·艾薩克斯則對費什伯恩的平易近人印象深刻。導演保羅·安德森回顧了一段和勞倫斯·費什伯恩發(fā)生在健身房里的趣事。影片的設計總監(jiān)寶琳·福勒覺得如果能與山姆·尼爾合作那絕對是一件值得祈禱的事。山姆·尼爾會給每一位劇組成員送上一瓶自己的葡萄園里釀造出的葡萄酒。山姆·尼爾在影片拍攝時有時候需要在凌晨三點就趕到片場花費7、8個小時來化妝，而他的戲份都是在冬天里的一座鐵皮房子里完成的。這就意味著在沒有暖氣的條件下衣著單薄山姆·尼爾要接受嚴冬的考驗。
渴望自由(19：54)
導演保羅·安德森，制片杰里米·博特，設計總監(jiān)寶琳·福勒，演員杰森·艾薩克斯以及特效顧問鮑伯·金在這段花絮里會讓你了解到一些關于影片特技制作的信息。影片中的“地獄”場面是劇組成員花了大力氣在松林片場搭建的，但過于血腥和恐怖以至于演員都把第二天的拍攝視為一種挑戰(zhàn)。影片中出現(xiàn)了很多“失重”的場面，這對于劇組的拍攝來說也是一件非常困難的事情。搭建巨大的背景然后用模型來替代演員是常用的方法，但在實際拍攝需要演員出場時，演員的體力問題和拍攝角度無疑是需要很好協(xié)調的元素。在拍攝勞倫斯·費什伯恩從爆炸的走廊跑向引擎室的這場戲時，劇組先運用鏡子來簡化布景以營造狹長的視覺效果。劇組使用了鼓風機以求最真實的效果，但火花卻濺到了布景的綢布之上引發(fā)了火災。制片杰里米·博特笑言：“保羅·安德森最大的特點就是場面大，即使劇本中微不足道的場面到了保羅·安德森都會變得相當宏大。這也給影片的預算帶來了困難。” 演員杰森·艾薩克斯對自己在影片中那個開膛破肚的造型相當滿意，并極想將那個代替自己的造型超贊模型要回來收藏，可惜未能入愿。設計總監(jiān)寶琳·福勒在短片了介紹了山姆·尼爾在影片中那個“超獸”造型設計的細節(jié)和制作模型的艱辛。而影片的特效顧問鮑伯·金則回顧了自己是如何保羅·安德森的鼓惑之下加入劇組的并介紹了神奇的“彌補術”在影片中的運用。鮑伯·金認為影片中最復雜的特技應該是“火人”，因為其中除了電腦CG之外還運用了很多其他先進的技術。
地獄天平(18：41)
這段短片主要是由特技制片斯特亞特·麥克拉和特效監(jiān)制理查德·尤里西奇回顧自己參入影片拍攝的經歷和特技場面拍攝的細節(jié)和流程。特技制片斯特亞特·麥克拉介紹到影片中的大多數(shù)場景都會用到特技技術。一共有400個鏡頭運用了電腦技術。劇組在英國倫敦請到了兩家公司來配合完成特效的設計。CINESITE主要負責飛船里和零重力狀態(tài)下的戲份，而CPMPUTER FILM COMPANY則負責一些插入的片段以及冷凍劑漂浮在空中的鏡頭。斯特亞特·麥克拉爆料到在影片中漂浮的物體當中有一本關于電腦圖形制作的書，書的封面竟然是導演保羅·安德森，據(jù)說這是向喜歡在自己的影片中露一小臉的懸念大師希區(qū)柯克致敬。
特效監(jiān)制理查德·尤里西奇介紹到影片中有艘飛船長達一英里并且要拍攝一組爆炸鏡頭。劇組按照1：240的比例制作了了一個長30英尺的模型，動一下這個大家伙得動用大鏟車。影片中很多場景除了運用了電腦技術之外，改變攝影機的拍攝速度和模型的使用也是訣竅之一。在這個環(huán)節(jié)中你可以欣賞到這些電影藝術家們是如何完成那些富有魔力的鏡頭的，充分感受電影魔術的無窮魅力。
恐懼發(fā)源地(26：35)
在這段短片中導演保羅·安德森，制片杰里米·博特，特技制片斯特亞特·麥克拉，演員杰森·艾薩克斯和“軌道樂隊”等人聊一些關于影片的剪輯、音樂等話題以及各人對影片的看法。影片在完成前期的拍攝后留給后期制作的時間非常緊。要保證電影如期上映就必須在六個月之內完成所有的后期，這點時間對于一部需要大量電腦特技的影片而言確實有些不夠用。影片第一次試映時因為大量血腥的場面而引起觀眾的不適，這也使得最后的公映版刪除了很多鏡頭。當然這也給后期制作部門節(jié)省了一定的時間。影片的最終完成版本在送往美國的前一天晚上還在做最后的混音工作。導演保羅·安德森甚至于只有兩周的時間來完成最后的剪輯。影片初剪后大概有130分鐘，但電影公司要求再刪減掉30分鐘的內容，因為影片在試映時沒有受到觀眾的認同。這些被刪減的鏡頭之中包括艦長米勒發(fā)現(xiàn)一顆帶著牙根的牙齒等鏡頭。大部分的刪減鏡頭都發(fā)生在影片中的“地獄”場景，暴力和過于血腥是被刪除的主演原因。導演保羅·安德森曾經在自己的前兩部電影《魔鬼帝國》和《瘋狂追緝令》中重復使用過“軌道樂隊”制作的音樂。在《異煞》中保羅·安德森再次請來“軌道樂隊”跨刀相助。在短片中你可以看到“軌道樂隊”的兩位成員菲爾·哈特諾和保羅·哈特諾暢談關于影片音樂制作的話題。要知道當年電影公司并不放心將影片音樂的制作完全交給在電影音樂制作上毫無經驗的“軌道樂隊”，而是找來了作曲家麥克爾·凱曼來幫忙。最后麥克爾·凱曼的古典風格和“軌道樂隊”的現(xiàn)代風格在影片中完美地融合。
秘密(10：03)
此環(huán)節(jié)中一共收錄了三段帶導演評論的刪除片段和加長段落。分別是威爾博士和軍方高層關于地平線號的討論，迪杰被執(zhí)行吊刑的加長版以及最后米勒艦長和威爾博士大戰(zhàn)的加長版。通過導演的評論我們可以了解到這些段落要么是因為時間太長而致使信息量過大而被刪除，要么是因為過于血腥和暴力而被刪除。不過在此套DVD中能看到這些段落，無疑是DVD愛好者之福，尤其是后面兩段絕對不應錯過，蠻精彩的。
這個環(huán)節(jié)中包括了兩個部分的內容。其一是帶導演結合情節(jié)串聯(lián)圖板講解了一段未曾付諸實現(xiàn)的關于解救被困礦工的戲。其二是一些未經處理由雷克·布恩繪制的設計手稿，藝術感非常強。
不能回頭(8：12)
這段短片中收錄了四段保羅·安德森對于影片實地拍攝情況的講解。其中包括特技制造火焰，旋轉拍攝，失重狀態(tài)和黑暗內部。值得一提的是導演的三十一歲生日是在《異煞》的拍攝期間度過的。

影片簡介（影片簡介英文翻譯）

驚沙電影簡介

影片《驚沙》講述的是共和國開國名將秦基偉將軍一九三七年一月，在紅軍西路軍艱苦征戰(zhàn)河西走廊時期，面對著馬家軍重兵瘋狂圍剿血腥屠殺，在敵眾我寡，紅軍傷亡慘重饑寒交迫，糧彈無濟的生死關頭，臨危受命率領指揮紅四方面軍總供給部浴血奮戰(zhàn)三天三夜，最終實現(xiàn)臨澤城突圍的故事。

《驚沙》，它是我國第一部正面反映紅西路軍悲壯慘烈歷史和偉大英雄主義犧牲精神的影視作品。影片歌頌了西路軍將士不怕犧牲、大無畏的革命英雄主義精神，頌揚了我軍英勇不屈的軍魂。

《驚沙》作為一部戰(zhàn)爭史詩，展示了真實殘酷而驚心動魄的戰(zhàn)爭場景，也折射出革命先輩堅定不移的理想信念，忠貞不渝的政治情操，如鋼似鐵的革命意志和英勇頑強、有我無敵、勇于犧牲、一往無前的革命主義氣概。

電影不僅成功塑造了西路軍戰(zhàn)士的群像，更加重筆墨、突出展現(xiàn)了桂芳、秦基偉兩個英雄式的人物性格。作為一部典型的樹碑立傳式的主旋律教育片，相對以前的老戰(zhàn)爭片。

整部片子的基調、顏色和西路軍的悲壯遭遇很是相配。影片灰頭土臉衣衫襤褸的外表下堅毅決絕的紅軍將士更符合歷史真實。

愛國影片的簡介

1、《平原游擊隊》蘇里、武兆堤執(zhí)導，郭振清、方化、張瑩、杜德夫、梁音、周森冠主演的戰(zhàn)爭片，于1955年1月在中國內地上映。該片根據(jù)邢野舞臺劇《游擊隊長》改編。講述了在1943年秋，游擊隊長李向陽接到牽制日軍駐守某縣城的松井部隊的任務，與敵人機智、巧妙的周旋，并最終克敵制勝的故事。

2、《地道戰(zhàn)》是1965年八一電影制片廠出品的戰(zhàn)爭電影，由任旭東執(zhí)導、朱龍廣主演，于1966年元旦在全國上映。該片講述了抗日戰(zhàn)爭時期，為了粉碎敵人的“掃蕩”，河北省冀中人民在中國共產黨的領導下，創(chuàng)新地利用地道戰(zhàn)的斗爭方式打擊日本侵略者的故事。截至2012年，已創(chuàng)造出共30億人次觀看的紀錄。

3、《上甘嶺》是由長春電影制片廠出品的戰(zhàn)爭故事片。由沙蒙、林杉執(zhí)導，高保成、徐林格、劉玉茹等主演。于1956年12月1日上映。影片改編自電影文學劇本《二十四天》，講述了上甘嶺戰(zhàn)役中，志愿軍某部八連，在連長張忠發(fā)的率領下堅守陣地，與敵人浴血奮戰(zhàn)，最終取得勝利的故事。

4、《南征北戰(zhàn)》為1974年由北京電影制片廠出品的彩色故事片，由成蔭、王炎執(zhí)導，王尚信、張勇手、魯非、白志迪、田寶富等出演。

該片翻拍自1952年的同名電影，講述了解放戰(zhàn)爭中，在華東戰(zhàn)場上，人民解放軍某部隊在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰(zhàn)的戰(zhàn)略思想，消滅敵人取得勝利的故事。

5、《洪湖赤衛(wèi)隊》由謝添、陳方千、徐楓執(zhí)導，王玉珍主演，于1961年春節(jié)開始在中國公映，1977年1月1日重新放映。

該片根據(jù)湖北省實驗歌劇團演出的同名歌劇改編，講述了20世紀30年代，韓英帶領洪湖赤衛(wèi)隊與敵人展開艱苦斗爭，保衛(wèi)湘鄂西革命根據(jù)地紅色政權的故事。

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