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分鏡頭表格模板（分鏡頭表格模板百度云盤）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-22 12:41:17 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 76

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于分鏡頭表格模板的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

分鏡頭腳本中bgm怎么寫
分鏡頭怎么寫
分鏡頭稿本的格式有哪幾個(gè)？
求動(dòng)畫分鏡頭的表格或模版

分鏡頭表格模板（分鏡頭表格模板百度云盤）

分鏡頭腳本中bgm怎么寫

分鏡頭腳本怎么寫？看完你就知道了
短視頻雖然只有⼏分鐘甚⾄⼗⼏秒，但是優(yōu)質(zhì)的短視頻往往每⼀個(gè)鏡頭都經(jīng)過精⼼設(shè)計(jì)，這就像導(dǎo)演拍攝⼀部電影⼀樣，對(duì)于鏡頭的設(shè)計(jì)，利⽤的就是鏡頭腳本。
每年產(chǎn)⽣的腳本數(shù)以百萬計(jì)，⽽真正能稱得上作品的卻寥寥⽆⼏。其原因固然是多⽅⾯的，但根本原因可以歸為⼀條：想要成為作家的⼈，還沒有學(xué)好本⾏的⼿藝便已蜂擁到打字機(jī)前。
那么，你準(zhǔn)備好了嗎？
短視頻腳本的種類
總的來說，短視頻腳本⼤致分為三類：
拍攝提綱：
拍攝提綱是為拍攝⼀部影⽚或某些場⾯⽽制定的拍攝要點(diǎn)。它只對(duì)拍攝內(nèi)容起各種提⽰作⽤，適⽤于⼀些不容易掌控和預(yù)測的內(nèi)容。當(dāng)拍攝過程中有很多不確定性因素，或有些場景難以預(yù)先分鏡頭時(shí)，就需要導(dǎo)演及攝影師根據(jù)拍攝提綱，在現(xiàn)場靈活處理。
適合類型：新聞紀(jì)錄⽚、部分故事⽚
注意：如果我們的短視頻沒有太多的不確定性因素，建議盡量不要采⽤這種⽅式。
分鏡頭腳本：
分鏡頭腳本已經(jīng)將⽂字轉(zhuǎn)換成可以⽤鏡頭直接表現(xiàn)的畫⾯，通常分鏡頭腳本包括畫⾯內(nèi)容、景別、拍攝技巧、時(shí)間、機(jī)位、⾳效等，在⼀定程度上已經(jīng)是”可視化“影像了。分鏡頭腳本要求⼗分細(xì)致，每⼀個(gè)畫⾯都要在掌控之中。包括每⼀個(gè)鏡頭的長短，每⼀個(gè)鏡頭的細(xì)節(jié)。
例如：
⽂學(xué)腳本：
⽂學(xué)腳本不像分鏡頭腳本那么細(xì)致，適⽤于不需要?jiǎng)∏榈亩桃曨l創(chuàng)作，⽐如教學(xué)視頻、測評(píng)視頻等，它基本上列出了所有可控因素的拍攝思路。
在⽂學(xué)腳本中，只需要規(guī)定⼈物需要做的任務(wù)，說的臺(tái)詞，所選⽤的鏡頭和整齊節(jié)⽬的長短。⽂學(xué)腳本除了⼀些不可控因素，其他場景安排盡在其中，并且時(shí)間效率上也⽐較適宜。
總的來說，新聞?lì)惖亩桃曨l適合⽤腳本⼤綱，故事性強(qiáng)的短視頻適合⽤分鏡頭腳本，不需要?jiǎng)∏榈亩桃曨l適合⽤⽂學(xué)腳本。
視頻⼩⽩如何寫腳本?
在編寫你的短視頻拍攝腳本前，你需要確定整體上的內(nèi)容思路和流程。也就是前期準(zhǔn)備。
1.框架搭建
⼀個(gè)腳本先期從哪些⽅⾯考慮問題，⽐如：拍攝主題、故事線索、⼈物關(guān)系、場景選在哪⾥拍攝等。
2.主題定位
要表現(xiàn)的故事背后的深意是什么，想反映什么樣的主題，選擇怎樣的內(nèi)容表達(dá)形式，是美⾷視頻、服裝穿搭，還是⼩劇情？
3.⼈物設(shè)置
短視頻中需要設(shè)置⼏個(gè)⼈？他們都是承載剖析主題的哪⼀部分使命？
4.場景設(shè)置
拍攝地點(diǎn)⾮常重要，是室內(nèi)還是室外，棚拍還是綠幕摳像？這都需要提前確定好。
5. 故事線索
劇情怎么發(fā)展，是從⼈物的從⼩到⼤講起，還是是⽤倒敘的⽅式發(fā)展，先來個(gè)糟糕的結(jié)果，調(diào)動(dòng)⼀下觀眾情緒，再展開探索整個(gè)故事的劇情？
6.影調(diào)運(yùn)⽤
什么情緒的主題配什么情緒的影調(diào)。悲?。肯矂?？懷念？搞笑？科技？根據(jù)不同的情緒來選擇是采⽤冷調(diào)還是暖調(diào)……
7.背景⾳樂
在⼀部影⽚中，符合恰當(dāng)⽓氛的⾳樂是渲染劇情⽓氛的最佳⼿段和妙招。
⽐如拍攝美⼥帥哥的⽹紅，往往選擇流⾏和快節(jié)奏的嘻哈⾳樂；
拍攝傳統(tǒng)⽂化，則需要選擇慢節(jié)奏的中國風(fēng)⾳樂；
拍攝運(yùn)動(dòng)視頻，就要選擇節(jié)奏⿎點(diǎn)清晰的節(jié)奏⾳樂；
拍攝育⼉和家庭劇，可以選擇輕⾳樂、暖⾳樂。
這需要多多的積累，學(xué)習(xí)別⼈是怎么去選擇BGM的。
8.鏡頭運(yùn)⽤
⼤全景：⼀般交代⼤的時(shí)代背景、城市街道環(huán)境、整個(gè)劇情發(fā)展的⼤的環(huán)境背景，或者可以理解為展⽰事件發(fā)⽣的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和⽓氛。
全景：⼈物所在空間、建筑局部、⼈物所處環(huán)境的介紹，例如，站在馬路對(duì)⾯見到⼀個(gè)⼈，對(duì)他整體⼤致有了⼀個(gè)印象。
⼩全：膝蓋下，腳踝上，交代⼈物肢體語⾔，具有⼀定刻畫⼈物的功能，⾛近了⼀些，他是⼀⼿插著兜：另⼀⼿拿著⼿機(jī)并靠著墻壁，我們逐漸清晰了。
中景：半⾝以上，膝蓋⾄頭頂部分，這是采訪常⽤景別，⼈物的交談、上肢的語⾔，⽐較集中于⼈物上肢的表達(dá)。
近景：胸像以上，刻畫⼈物臉部、表情。
近景：胸像以上，刻畫⼈物臉部、表情。
特寫：臉部細(xì)節(jié)刻畫。
⼤特寫：任何部位的局部特寫。
9.⼀些常識(shí)
在拍攝腳本⾥⾯，我們要對(duì)每個(gè)鏡頭進(jìn)⾏細(xì)致的設(shè)計(jì)。除了以上⼀些要素，還要了解這些常識(shí)。
內(nèi)容：就是把你想要表達(dá)的東西通過各種場景⽅式進(jìn)⾏呈現(xiàn)。具體來講就是拆分劇本，把內(nèi)容拆分在每⼀個(gè)鏡頭⾥⾯。
臺(tái)詞：臺(tái)詞是為了鏡頭表達(dá)準(zhǔn)備的，起到是畫龍點(diǎn)睛的作⽤。60s的短視頻，不要讓⽂字超過180個(gè)字，不然聽著會(huì)很累。
時(shí)長：時(shí)長指的是單個(gè)鏡頭時(shí)長，提前標(biāo)注清楚，⽅便我們?cè)诩糨嫷臅r(shí)候找到重點(diǎn)，增加剪輯的⼯作效率。
運(yùn)鏡：運(yùn)鏡就是指鏡頭的運(yùn)動(dòng)⽅式，從近到遠(yuǎn)、平移推進(jìn)、旋轉(zhuǎn)推進(jìn)都是可以的。
道具：可以選擇的道具有很多，玩法也有很多，但是需要注意的是道具起到畫龍點(diǎn)睛的作⽤，不是畫蛇添⾜，不要讓他搶了主體的風(fēng)采。
以下是⼀份康師傅⽅便⾯⼴告，展⽰品牌分鏡頭的腳本范本，我們可以⼀起來看⼀下：短視頻腳本怎么寫
康師傅⽅便⾯⼴告分鏡頭腳本▼
這個(gè)⼴告的內(nèi)容有30秒，我們選擇了其中的15秒來進(jìn)⾏解析，⽽⼀般我們做⼀份短視頻腳本，可能也會(huì)限制在15秒左右。
從上⾯這份表格中，我們可以看到，⼀個(gè)完整的分鏡頭腳本，要想表現(xiàn)出品牌的特性，細(xì)節(jié)多，鏡頭類別也很多：包括全景、近景、俯拍、特寫等等。
要想在短短的15秒內(nèi)呈現(xiàn)出情節(jié)的完整性以及品牌的特性，就需要我們?cè)诿?#12032;個(gè)細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢，不浪費(fèi)任何⼀個(gè)鏡頭。
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分鏡頭腳本怎么寫？看完你就知道了
分鏡頭腳本怎么寫？看完你就知道了
短視頻雖然只有⼏分鐘甚⾄⼗⼏秒，但是優(yōu)質(zhì)的短視頻往往每⼀個(gè)鏡頭都經(jīng)過精⼼設(shè)計(jì)，這就像導(dǎo)演拍攝⼀部電影⼀樣，對(duì)于鏡頭的設(shè)計(jì)，利⽤的就是鏡頭腳本。
每年產(chǎn)⽣的腳本數(shù)以百萬計(jì)，⽽真正能稱得上作品的卻寥寥⽆⼏。其原因固然是多⽅⾯的，但根本原因可以歸為⼀條：想要成為作家的⼈，還沒有學(xué)好本⾏的⼿藝便已蜂擁到打字機(jī)前。
那么，你準(zhǔn)備好了嗎？
短視頻腳本的種類
第 1 頁
總的來說，短視頻腳本⼤致分為三類：
拍攝提綱：
拍攝提綱是為拍攝⼀部影⽚或某些場⾯⽽制定的拍攝要點(diǎn)。它只對(duì)拍攝內(nèi)容起各種提⽰作⽤，適⽤于⼀些不容易掌控和預(yù)測的內(nèi)容。當(dāng)拍攝過程中有很多不確定性因素，或有些場景難以預(yù)先分鏡頭時(shí)，就需要導(dǎo)演及攝影師根據(jù)拍攝提綱，在現(xiàn)場靈活處理。
適合類型：新聞紀(jì)錄⽚、部分故事⽚
注意：如果我們的短視頻沒有太多的不確定性因素，建議盡量不要采⽤這種⽅式。
第 2 頁
分鏡頭腳本：
分鏡頭腳本已經(jīng)將⽂字轉(zhuǎn)換成可以⽤鏡頭直接表現(xiàn)的畫⾯，通常分鏡頭腳本包括畫⾯內(nèi)容、景別、拍攝技巧、時(shí)間、機(jī)位、⾳效等，在⼀定程度上已經(jīng)是”可視化“影像了。分鏡頭腳本要求⼗分細(xì)致，每⼀個(gè)畫⾯都要在掌控之中。包括每⼀個(gè)鏡頭的長短，每⼀個(gè)鏡頭的細(xì)節(jié)。

分鏡頭怎么寫

光是看這些分鏡頭腳本，就已經(jīng)能基本感受到電影想表達(dá)的大概氣氛和所發(fā)生的故事。
那么首先我們要知道，什么是分鏡頭？
分鏡是在文字腳本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演按照自己的總體構(gòu)思，將故事情節(jié)內(nèi)容以鏡頭為基本單位，劃分出不同的景別、角度、聲畫形式、鏡頭關(guān)系等，等于是未來影片視覺形象的文字工作本。后期的拍攝和制作，基本都會(huì)以分鏡頭劇本為直接依據(jù)，所以也稱為導(dǎo)演劇本或工作臺(tái)本。
分鏡頭劇本是導(dǎo)演對(duì)由文學(xué)形象到視覺形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握和設(shè)計(jì)，可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。
分鏡頭劇本的內(nèi)容一般包括鏡號(hào)、景別、攝法、長度、內(nèi)容（指一個(gè)鏡頭中的動(dòng)作、臺(tái)詞、場面調(diào)度、環(huán)境造型）、音響、音樂等，按統(tǒng)一表格列出。
可以說它是影片的拍攝計(jì)劃和藍(lán)圖。
分鏡頭草圖（故事板）的使用可能開始于華特·迪斯尼的第一部卡通片，韋布·史密斯是迪斯尼20世紀(jì)30年代早期發(fā)明故事板的動(dòng)畫師。不過即使沒有迪斯尼的影響，故事板最近的血親——漫畫書，已經(jīng)扎根于30年代大多數(shù)美國人之中。而電影可以用單一的畫板加以影像化的觀念，成了不可避免的發(fā)展結(jié)果。
希區(qū)柯克也許是最擅長故事板的導(dǎo)演，他使用細(xì)致的圖卡來修飾他的視像和控制拍攝流程，以保證他的原始意念可以完整的被轉(zhuǎn)化成影片。
他手繪的《西北偏北》分鏡圖，如今已經(jīng)成為眾多電影人觀摩學(xué)習(xí)的必讀手冊(cè)。對(duì)美工師出身的希區(qū)柯克而言，這也是一種借以確認(rèn)他就是影片創(chuàng)作人的途徑。他經(jīng)常會(huì)說他的電影還在沒拍之前就已經(jīng)完成了。我們能夠從他在現(xiàn)場很少看取景器的事實(shí)得到證明，因?yàn)楝F(xiàn)場所拍的僅僅是故事板中的等同物，而故事板則老早就已完成。
在好萊塢，幾乎每部電影都會(huì)有專門的故事板制作團(tuán)隊(duì)。從早期的默片到現(xiàn)在的大片，故事板的制作是電影籌備前期的必要一環(huán)。分鏡師根據(jù)劇本和導(dǎo)演的意見畫出來的故事板，將畫面的基本構(gòu)圖和運(yùn)鏡時(shí)間等都詳細(xì)地準(zhǔn)備好后，電影開拍，導(dǎo)演幾乎能按照每個(gè)畫面進(jìn)行調(diào)度拍攝。
但是在國內(nèi)，因?yàn)橘Y金不夠，這些年才開始慢慢有了分鏡師這個(gè)行業(yè)。一般也就是大導(dǎo)演的片子才會(huì)花錢請(qǐng)分鏡師，一些投資小的片子，導(dǎo)演會(huì)畫就導(dǎo)演畫，導(dǎo)演不會(huì)畫就讓攝影畫，也有干脆不畫的。
而國內(nèi)也有十分重視故事板的導(dǎo)演，徐克就是其一。
例如網(wǎng)上流傳的徐克的電影《狄仁杰之通天帝國》手繪故事板。這么多年來，他始終保留手繪鏡頭的習(xí)慣，靈感來了就會(huì)畫上幾筆，《通天帝國》、《七劍下天山》、《蜀山傳》等電影的手繪鏡頭都是無一例外地華麗漂亮。
分鏡的作用主要有這么幾個(gè)目的：
第一，他讓影片創(chuàng)作者得以預(yù)先將他的意念顯現(xiàn)出來，并且可以像作家一樣，通過連續(xù)的修稿來發(fā)展意念；
第二，它可作為與整體制作組成員溝通意念的最佳語言。
分鏡的溝通價(jià)值會(huì)因?yàn)橹谱鞯膹?fù)雜程度而增加，但它并不局限于動(dòng)作場面和高成本的制作，即使是小規(guī)模的、戲劇性的影片也能受益于分鏡頭劇本。
然而故事板最明顯的限制就是它不能表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，不只是畫面之內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，更重要的是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。另外還有疊化、淡入淡出等光學(xué)效果，也超出故事板的表現(xiàn)范疇，景深和焦點(diǎn)的操縱也是如此。最直接的方法就是用文字注明和概要圖，去形容畫不出來的東西。
下圖可以算得上是動(dòng)畫故事板的標(biāo)準(zhǔn)格式，當(dāng)然，也有其他的模式，其實(shí)只要表達(dá)清楚導(dǎo)演意圖，故事交待完整就可以。并沒有固定的框架。
這個(gè)表格的最左邊是場景號(hào)和鏡頭號(hào)。許多初學(xué)者會(huì)誤以為一格就是一個(gè)鏡頭號(hào)，其實(shí)并不是這樣，有的連續(xù)畫面鏡頭會(huì)占用好幾個(gè)格子，是為了詳細(xì)的表現(xiàn)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，或鏡頭中角色的行為等。
然后是“畫面”，也就是要把向表現(xiàn)的畫面畫在這些格子里。
“內(nèi)容”、“臺(tái)詞”部分則是要寫清楚無法用畫面表達(dá)的和需要加強(qiáng)說明的一些內(nèi)容和拍攝手法，比如攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式、角色的臺(tái)詞、表情動(dòng)作等。
“秒”就是秒數(shù)，有的視頻制作可以不必特別精確，不過對(duì)于動(dòng)畫創(chuàng)作而言，很多時(shí)候是要精確到秒的，所以這里主要是標(biāo)注鏡頭時(shí)間的。
最右邊就是音效和特效的說明。
接下來介紹一些分鏡相關(guān)的基本理論知識(shí)
一、分鏡頭劇本（故事板story board）繪制要求:
1.體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。
2.分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。
3.畫面形象須簡捷易懂。
4.分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。）
5.對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆止适掳瀹嬅娴呐赃?。?br/>二、關(guān)于鏡頭方面的問題
景別：是攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。

分鏡頭表格模板（分鏡頭表格模板百度云盤）

分鏡頭稿本的格式有哪幾個(gè)？

　　分鏡頭稿本及其格式
　?。ㄒ唬┓昼R頭稿本的性質(zhì)、作用
　　電視教材的分鏡頭稿本，就是依據(jù)文字稿本去分出一個(gè)個(gè)可供拍攝的鏡頭，然后將分鏡頭的內(nèi)容寫在專用的表格上，成為可供拍攝、錄制的稿本，其主要內(nèi)容包括
　　①將文字稿本的畫面內(nèi)容加式成一個(gè)個(gè)具體形象，可供拍攝的鏡頭，并按順序列出鏡頭的鏡號(hào)。
　?、诖_定每個(gè)鏡頭的景別：如遠(yuǎn)、全、中、近、特等。
　　③規(guī)定每個(gè)鏡頭的拍攝方法，及鏡頭組接的技巧。（如推、拉、搖、移、跟，切淡化劃鍵。）
　?、苡镁珶挕⒕唧w的語言描述出要表現(xiàn)的畫面內(nèi)容，必要時(shí)借助圖形、符號(hào)表達(dá)。
　?、菹鄳?yīng)鏡頭組的解說詞。
　?、尴鄳?yīng)鏡頭組或段落的音樂、音響效果。
　　依據(jù)文字稿本加工分鏡頭稿本，不是對(duì)文字稿本的圖解和翻譯，而是在文字稿本的基礎(chǔ)上進(jìn)行影視語言的再創(chuàng)造，雖然分鏡頭稿本也是用文字書寫的，但它已接近電視或者說它可以在腦海里放映出來的電視，已獲得某種程度可見的效果。
　　分鏡頭稿本的作用，如同建筑大廈的藍(lán)圖，是為電視教材的攝制提供依據(jù)，全體攝制組人員都是依據(jù)分鏡頭稿本的要求，分工合作，進(jìn)行攝、錄、編的各項(xiàng)工作。
　?。ǘ┓昼R頭稿本的格式
　　鏡號(hào) 機(jī)號(hào) 景別技巧時(shí)間畫面解說音樂音響備注
　　通常采用這樣的格式，共十個(gè)欄目，其含義如下：
　　1.鏡號(hào)：即鏡頭的順序號(hào)。按組成電視教材的鏡頭的先后順序用數(shù)字標(biāo)出。它作為某一鏡頭的代號(hào)，拍攝時(shí)不一定按此順序號(hào)拍攝，但編輯時(shí)則必須按這一順序號(hào)進(jìn)行編輯。
　　2.機(jī)號(hào)：現(xiàn)場拍攝，用2-3臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)工作，機(jī)號(hào)代表這一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝。前后兩個(gè)鏡頭是由兩臺(tái)以上攝像機(jī)拍攝，通過特技機(jī)進(jìn)行現(xiàn)場編輯，單機(jī)拍攝就無需標(biāo)明。
　　3.景別：根據(jù)教學(xué)內(nèi)容需要，確定要突出的整體或局部，一般有遠(yuǎn)、全、中、近、特等。
　　4.技巧：電視技巧包括有攝像機(jī)拍攝的運(yùn)動(dòng)技巧，鏡頭畫面的組合技巧，（如分割、鍵控）以及鏡頭間的組合技巧（切、淡、化、劃等），一般在電視教材的分鏡頭稿本中，技巧欄只是標(biāo)明鏡頭間組接技巧。
　　5.時(shí)間：指鏡頭畫面的時(shí)間，表示該鏡頭的長短，一般時(shí)間以秒去標(biāo)明。
　　6.畫面內(nèi)容：用文字描述所拍攝的具體畫面，為了闡述方便，推、拉、搖、移、跟等拍攝技巧也可在這一欄中與具體畫面結(jié)合在一起加以說明，甚至畫面的組合技巧，如畫面分割為兩部分，或鍵控出某一圖像等。
　　7.解說：對(duì)應(yīng)某一組鏡頭的解說詞，它必須與畫面密切配合，協(xié)調(diào)一致。
　　8.音響：在相應(yīng)的鏡頭上標(biāo)明使用的效果聲。（如機(jī)器聲，實(shí)驗(yàn)操作聲，聲現(xiàn)象中的聲效）
　　9.音樂：注明音樂的內(nèi)容（曲子的名稱）及起始位置，用來作情緒上的補(bǔ)充和深化，增強(qiáng)表現(xiàn)力。
　　10.備注：方便導(dǎo)演記事而安排的，可把拍攝地方，特殊要求，注意事項(xiàng)等寫在此欄。

參考資料：http://hi.baidu.com/173468814/blog/item/f3858f51a29fba1b377abe4c.html

求動(dòng)畫分鏡頭的表格或模版

1、根據(jù)題目內(nèi)容，畫出角色、道具、場景形象設(shè)計(jì)草圖。

2、根據(jù)題目中的情節(jié)，畫出連續(xù)畫面的設(shè)計(jì)草圖。注意角色姿態(tài)、動(dòng)作、背景、畫面等方面的相互連續(xù)和變化。

3、將設(shè)計(jì)好的連續(xù)畫面用鉛筆畫到正稿上。

4、著色時(shí)先上面積大的地方，由淺色到深色，注意畫面的色調(diào)。

5、對(duì)畫面細(xì)部作進(jìn)一步的刻畫。

6、勾線，風(fēng)格的統(tǒng)一。

在進(jìn)行四格漫畫創(chuàng)作時(shí)，要仔細(xì)地閱讀提供的故事或情節(jié)要素，了解主題含義、人物性格、人物的動(dòng)作、發(fā)生的事情、在什么地方，找出故事中的情節(jié)關(guān)系和趣味點(diǎn)等。

根據(jù)以上創(chuàng)作素材，設(shè)計(jì)出人物道具、場景造型。運(yùn)用鏡頭的遠(yuǎn)近或景別大小等設(shè)定畫面的構(gòu)圖，畫出敘事的故事草圖，將草圖畫到正稿上并謄清成正稿，并著色完成。

擴(kuò)展資料

四格漫畫特點(diǎn)在于每幅畫面都很充分地展現(xiàn)各自的情節(jié)，強(qiáng)調(diào)畫面中的人物動(dòng)作和姿態(tài)的表現(xiàn)。動(dòng)作和姿態(tài)處理不好，容易使得畫面生硬、呆板。