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飯店入口景觀設計（飯店入口景觀設計效果圖）

發(fā)布時間：2023-03-10 10:53:23 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 147 問大家

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于飯店入口景觀設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、飯店大廳墻面造型的裝飾點有什么有什么要注意的
2、中國傳統(tǒng)園林景觀設計中的借景包括
3、貝聿銘設計的香山飯店體現(xiàn)了他怎樣的審美觀
4、第04集：酒店度假村_輕井澤·虹夕諾雅

飯店入口景觀設計（飯店入口景觀設計效果圖）

一、飯店大廳墻面造型的裝飾點有什么有什么要注意的

很多人認為餐廳墻壁的裝飾不必太特別。目前尚不清楚中國人是否表示不想吃肉而不吃竹子。很明顯，餐廳環(huán)境非常重要。餐廳墻的裝飾沒有固定的圖案。飯店大廳墻面造型的裝飾點有什么。

飯店大廳墻面造型

飯店大廳墻面造型1、餐廳的墻壁裝飾沒有使用太多復雜的元素，整體外觀更柔和。餐廳的一般空間主要是簡單的，墻上的樹枝只是延伸，但白色的墻壁不再單調(diào)。餐廳與圓形天花板相呼應，整個餐廳看起來井然有序。樹的新鮮感，米飯的集合和樹干的顏色似乎為這種安排增添了一點溫暖。

　 飯店大廳墻面造型2、餐廳的墻壁裝飾也很簡單。墻壁由木質紋理制成，并延伸到餐廳區(qū)域上方的天花板。天花板和墻壁的顏色是一致的，這使整個餐廳具有強烈的空間統(tǒng)一性。兩個風景的海灘景觀用于裝飾墻壁，空間被顏色照亮。整個餐廳充滿了天然的味道，無論是顏色還是裝飾元素。

　飯店大廳墻面造型　3、餐廳的顏色更豐富，更有活力。在墻壁上的一張大抽象動畫片繪作充當墻壁的背景。在方形餐桌上方，有兩個與后墻相匹配的對稱幾何橙色燭臺。在形式上，餐廳使用豐富，棱角分明，彎曲，柔軟和堅硬的幾何元素，顏色是暖色調(diào)占主導地位，然后藍色和綠色的小區(qū)域混合，顏色豐富但不凌亂。抽象的卡通畫也為溫暖的餐廳增添了一種愉悅感。

飯店大廳墻面造型為了營造愉快的用餐氛圍，是每位店主的需要，從以往餐廳的墻面裝飾的三種表現(xiàn)形式。

飯店大廳墻面造型的注意事項

1、顏色和顏色的使用是墻壁最重要的表達方式。例如，家居裝飾的風格是浪漫或優(yōu)雅的主要基調(diào)。然后，您可以選擇粉紅色或淺灰色和其他顏色的墻。優(yōu)雅的物品。如果餐廳以豪華的風格裝飾，您可以選擇品味或酒紅色，增強品味和奢華。這是酒柜或高檔酒吧的不錯選擇。如果家庭現(xiàn)代而簡單，您可以選擇黃色或黑色和白色作為后墻的主色調(diào)，部分粉紅色或藍色來突出主人的個性，這也是一個不錯的選擇。

2、由于餐廳的功能，如果您考慮到客人和食物的融合，并觀察餐廳的顏色，通常首選暖色。從心理學的角度來看，溫暖的顏色有利于促進食欲，在享受食物時會更好。因此，許多餐館將使用黃色和紅色來組織。但第一種情況的主色是最優(yōu)雅的白色，為什么人們也能看到舒適和溫暖？這也可以選擇建模元素，在餐廳墻壁裝飾的第一個表示中，圓形曲率和柔軟的樹枝軟化純白色的“冷”。中國人長期關注飲食并不只是留在食物中。餐廳墻壁的三個裝飾代表，我希望能幫助你。

二、中國傳統(tǒng)園林景觀設計中的借景包括

中國傳統(tǒng)園林景觀設計中的借景包括遠借、鄰借、仰借、俯借、因時因地而借。

飯店入口景觀設計（飯店入口景觀設計效果圖）

1、遠借

將園林遠景借入園中。園外遠景較高時，可用開辟平視透視線的方法借景。如北京香山飯店園林“煙霞浩渺”景觀，就是巧借南部的西山紅葉形成的。當人們站在“溢香廳”前平臺南望，視線透過二株大銀杏，直達700米以外山巔，山上黃櫨，萬樹含煙，入秋如霞。

2、鄰借

將園外或景區(qū)外近景借入園中。鄰借必須有山體、樓臺俯視或開窗透視，如蘇州滄浪亭園內(nèi)缺水，但通過復廊，山石駁岸，自然地將園外之波與園內(nèi)之景組為一體。

3、俯借

登高遠望、俯視所借園外或景區(qū)外景物。

4、因時因地而借

景觀設計公司利用一日或四季大自然的變化與園景配合組景。一般可朝借旭日，晚借夕陽，春借桃柳，夏借荷塘，秋借丹楓，冬借飛雪等。如杭州西湖的平湖秋月、曲院風荷，河南嵩山的嵩山待月，洛陽西苑的清風明月亭，都是通過應時而借組景的，其藝術效果相當不錯。

障景

障景是園林中用于遮擋視線，促使視線轉移方向的屏障物。障景往往用于園林入口自成一景，位于園林景觀的序幕，增加園林空間層次，將園中佳景加以隱障，達到柳暗花明的藝術效果。障景因材料不同可分為山石障、院落障、影壁障、樹叢、樹群或數(shù)者結合。

三、貝聿銘設計的香山飯店體現(xiàn)了他怎樣的審美觀

香山飯店由貝聿銘設計于1982年，十多年過去了，越來越多的人開始意識到香山飯店的重要價值。貝聿銘選擇設計香山飯店主要是為了尋找“現(xiàn)代中國建筑之路的探索性提案”，是為了“對中國建筑創(chuàng)作民族化的探討”。正如他自己所說：香山飯店，并不僅僅是一個旅館，而是代表了尋求一條道路的努力。貝聿銘尋找到中國建筑文化的基因要素，把它們提煉、整合，并與現(xiàn)代建筑有機融合成為貝氏特有的、獨一無二的作品——簡潔樸素的、具有親和力的傳統(tǒng)民居形式為外部造型，將西方現(xiàn)代建筑原則與中國傳統(tǒng)園林的營造手法，巧妙地融合成具有中國氣質的建筑空間。他本人曾說過：“我重游了我家在蘇州的園林, 我發(fā)現(xiàn)了一些令人鼓舞的東西, 一些能使這種本土建筑語言成為可能的東西, 從某些方面說, 它們已經(jīng)在那兒了。這些50 年前, 100 年前建造的東西, 至今仍是站得住腳的。建筑與人的生活休憩相關, 人們的生活沒有改變。1978 年, 當時人們的生活與我在那兒生活的時候沒有什么變化, 建筑沒有改變, 有些仍被沿用。于是我打算按照這一信念去設計香山飯店?！?（一）空間形制與平面布局

香山飯店的設計多處借鑒了江南園林的藝術特色,同時又兼?zhèn)淞吮狈皆郝洳季种休S線的形式——貝聿銘受家鄉(xiāng)蘇州園林的影響，結合傳統(tǒng)北京四合院的規(guī)整布局，相對自由地安排建筑，并保護場地中的古樹，規(guī)矩方正中帶著輕妙纖巧。對“大屋頂間的空間——庭院”這一基本傳統(tǒng)元素的重復運用，形成大量的室外庭院空間。

香山飯店分為四個主要的功能區(qū):公共活動區(qū)、后勤供應區(qū)、客房區(qū)和游憩區(qū)。公共活動區(qū)以常春四合院為主體居中,與其它三個功能區(qū)取得緊密、簡捷的聯(lián)系。后勤供應區(qū)緊挨公共活動區(qū)并靠近交通道,聯(lián)系方便?？头繀^(qū)采用水平方向延伸布置,曲曲折折,走道很長,但走道上多半有景可賞。游憩區(qū)三面被客房區(qū)和公共區(qū)所包圍,但一面敞開,借后花園之景。

庭院空間中前庭綠化較少，按照廣場空間設計，此非傳統(tǒng)園林的設計手法，是為了滿足現(xiàn)代旅館功能而采取的設計。后花園是香山飯店的主要庭院，三面被建筑包圍，朝南一面敝開，遠山近水，疊石小徑，高樹鋪草，布置得非常得體，既有江南園林的精巧，又有北方園林的開闊。還有若干小庭院溝通了香山自然景色與香山飯店的聯(lián)系，用簡潔的處理取得了豐富的效果。前庭和后院雖然在空間是絕然隔開的，但由于中間有常春四合院的一片水池、一座假山、幾株青竹，使前庭后院有了連續(xù)性。光彩奪目的四季廳從形式、尺度上看類似于北方四合院，但其空間的抑揚，明暗的強烈對比又表明這是一座擴大的蘇州園林的天井，里面的假山水池也很好的呼應了這一點。常春四合院是貝聿銘在對中國傳統(tǒng) “院”的理解之上,運用園林的設計元素和現(xiàn)代空間的處理手法,對中庭空間的全新闡釋。而覆蓋在常春四合院上采用完全現(xiàn)代化的玻璃采光頂也汲取了中國傳統(tǒng)的九脊頂精髓。（二）建筑立面造型

貝聿銘放棄了古典式的大屋頂，客房各翼的頂層部分采用了中國傳統(tǒng)園林建筑中常見的形式— — 硬山和單坡屋頂，形成一種韻律，體現(xiàn)了傳統(tǒng)風格。三角形構架的頂棚是傳統(tǒng)四坡頂?shù)男玛U釋。深色的鋼管，淺色的玻璃重復著園林廳堂室內(nèi)黑椽與青面瓦的關系。最令人震撼的還在于它的外觀形象：醒目的白墻，美麗的線腳，深色的壓檐。曾經(jīng)被問到北京的氣候與白色墻面是否不相宜，貝聿銘解釋說：北京氣候與南方的不同, 這是事實, 但北京住宅里的庭院布置與南方住宅里的沒有什么差別, 家居生活仍是以庭院為中心的, 它們同樣都是低層建筑, 盡管有氣候因素的影響, 但在某些方面, 它們之間的差別并不象想象的那么大。最初對于是否應該把墻壁粉刷成白色我有所保留。北京人對沙石的顏色會感覺更舒服些。在北京, 灰塵是個大問題, 他們說, 一幢白色的建筑要不了多久就會變臟, 但香山是一個公園, 灰塵要比城市里少些?！?/p>

在香山飯店大片白色墻面上，用磨磚對縫的青磚將窗戶聯(lián)接起來。據(jù)貝聿銘介紹，因為“不處理就會顯得很單調(diào)”，“組合在一起就不致于單調(diào)了”，是純屬裝飾性的。如果要把這種裝飾與唐代建筑的木結構架填充墻所產(chǎn)生的藝術效果比較，并說明它源于唐宋風格，是很勉強的。因為木構架填充墻建筑，并非中國獨有，也不是受中國建筑影響的幾個東亞國家獨有。

香山飯店中窗的設計非常精妙，墻面上重復的菱形窗是高度抽象的結果，來自園林建筑屋脊上豎置的疊瓦。將傳統(tǒng)建筑的紋樣加以改造重新利用是常見的手法，但像香山飯店這樣大面積重復利用尚不多見。貝聿銘說，在西方，窗戶就是窗戶，它放進光線和新鮮的空氣。但對中國人來說，它是一個畫框，花園永遠在它外頭。

整個香山飯店的色彩也延續(xù)了中國傳統(tǒng)園林建筑的風格——從室外到室內(nèi)，基本上只用三種顏色，白色是主調(diào)(墻面、頂棚、屋架、桌面、茶幾和燈具)，灰色是僅次于白色的中間色調(diào)（勒腳、門窗套、屋頂、圍墻壓頂處），黃褐色用作小面積點綴(墻面花崗石勒腳、木樓梯、室內(nèi)裝飾格帶、竹制窗簾)，這三種顏色組織在一起，統(tǒng)一和諧，形成整個建筑和環(huán)境的主調(diào)氛圍。

（三）傳統(tǒng)建筑符號運用

在建筑設計中，符號已經(jīng)作為一種設計語言，被許多建筑師自覺或不自覺予以運用，以表達自己對建筑文化的理解。蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭，尤其是建筑屋宇與周圍自然景觀相輔相成的格局，以及光影美學的運用，都被貝聿銘作為建筑符號用于香山飯店的設計之中。

貝聿銘的另一手法是大膽地地重復使用兩種最簡單的幾何圖形——正方形和圓形。大門、窗、空窗、漏窗，窗兩側和漏窗的花格、墻面上的磚飾，壁燈，宮燈都是正方形，圓則用在月洞門、燈具、茶幾、宴會廳前廊墻面裝飾，南北立面上的漏窗也是由四個圓相交構成的。香山飯店標志性地燈，內(nèi)圓外方，是中國人的宇宙觀，也是中國道家傳統(tǒng)的行為方式。這些裝飾符號的重復出現(xiàn),運用手法的一致,使香山飯店的整體風格與傳統(tǒng)元素統(tǒng)一而協(xié)調(diào),也使觀者得到了極為完整而統(tǒng)一的視覺享受。 21 世紀的建筑設計不應該只是符合使用機能的需求，要力避大量制造普同性作品，更應在針對使用者的特殊性及個別性上多加著墨。貝聿銘曾說過：“只要建筑能夠跟得上社會的步伐，它們就永遠不會被遺忘?！?所以建筑師必須清楚設計對象在整個社會文化脈絡中的位置，進而作適當?shù)姆治?，從文脈中進行設計解析，透過文化歷史符號系統(tǒng)來進行創(chuàng)造性的設計，以求達到一些精神層次上的文化認同。同時還要積極采用新的技術、材料以全新的形式結構進行再詮釋，發(fā)展那些有承接價值的傳統(tǒng)文化，這才是優(yōu)秀建筑師所要追求的目標。

四、第04集：酒店度假村_輕井澤·虹夕諾雅

注：星のや (Hoshinoya) 是星野集團下的高端度假村系列，因與 hoshinoya 諧音，酒店的中文名稱即為虹夕諾雅。該品牌目前已經(jīng)有六間頂級度假酒店，輕井澤是首間開幕的酒店，其他則位于京都、富士山、東京、沖繩竹富島及巴厘島等度假勝地。

虹夕諾雅的主創(chuàng)設計師相對固定，三個完成的項目都是由日本建筑師東利惠和日本景觀設計師長谷川浩己合作完成的。兩人可謂是虹夕諾雅精品酒店的御用設計師。

項目名稱：輕井澤虹夕諾雅 Hoshinoya·Karuizawa

項目地址：長野縣・輕井澤

建筑設計：東利惠女士

景觀設計：長谷川浩己（studio on site設計事務所）

項目簡介：最大限度的有效的利用自然環(huán)境，是虹夕諾雅設計的原則。整個酒店因地就勢，圍繞湯川錯落分布，并以村落的方式展開，稱為 “ 谷的集落 ”，即山谷里的村落。獨立的別墅體，讓每一個房間都有獨立的景觀，房間也因所處環(huán)境的不同而分為庭院房、水景房和山景房，連接它們的是小橋、流水、樹道、草徑。樹林掩映，芳草叢生，各家門庭都有小景，整體有一種社區(qū)型的風貌。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代，自然與人工的完美結合，在這里終于可以不再取舍。

酒店的前身是星野溫泉大飯店，位于穿流在野鳥森林與星野丘陵之間山谷谷底的湯川沿岸，在酒店的正中間有河川，行人由狹橋渡河，在散步行走時感受水和森林氣息，同時，在小巷盡頭會展現(xiàn)新的風景。雖然披著現(xiàn)代簡約設計的外殼，但是在細節(jié)上仍尊崇著日本傳統(tǒng)文化，每一個細節(jié)都精致無比。景觀設計將原有的地貌風格完好保存，水景與地形落差得以完美的表現(xiàn)，將自然與人工融洽的結合了起來。

第一部分：接待建筑

從車站乘坐星野的接駁車或者Taxi，只消10分鐘左右的車程，就到達了位于輕井澤星野區(qū)域的虹夕諾雅接待處。

特別的是，包括這家虹夕諾雅在內(nèi)，富士，東京的虹夕諾雅也采用了接待處（Reception）和前臺（Front Desk）分離的方案。

這樣別出心裁的設計，營造出很濃的度假村感覺，仿佛進入了虹夕諾雅的大門，就徹底與世隔絕。

第二部分：客房

能感受到自然，是客房必備的重要因素。為營造人在室內(nèi)卻能感受外界的氣氛將建筑物以分棟型配置，不僅將窗戶開成兩邊，三邊，既尊重土地的原有形狀，同時采用在室內(nèi)與室外之間特地配置中間區(qū)域這一日本傳統(tǒng)家居的建筑手法。因為尊重各類場所各自的特點，客房的種類超過20種，建成了具有各自魅力特征的個人專用空間。

總數(shù)77間的虹夕諾雅·輕井澤客房大致分為三種類型，鄰水的水波屋、地勢較高的臨山房型、擁有庭院的別墅，其中每種類型又分為獨棟和疊拼型。

建筑的節(jié)能環(huán)保設計

客房內(nèi)采用的是日式的高頂建筑，而風樓的設計增強了建筑的通風對流能力，在夏季，這里不需要空調(diào)設施，而在冬季以溫泉的熱能作為地暖供熱。

第三部分：景觀設計

輕井澤虹夕諾雅一年四季各有特色，春天的櫻花、夏季的清涼、秋季的紅葉、冬季的雪景。

1.入口區(qū)梯田水景

借助高差，通過弧形水系、種植條帶帶、點狀植栽的組合營造出層次豐富、自然優(yōu)美的梯田式溪流跌水景觀。

小塊的石材種植墻斑駁卻富有自然氣息，更重要的是小塊石材用于壘砌弧形種植墻有著天然的優(yōu)勢。

圓形汀步優(yōu)美的梯田式跌水景觀不僅可以遠觀，也是可以親近、并能參與其中，而圓形汀步正是在不影響景觀效果的前提下提供了這種可能性。

2.中心湖區(qū)景觀

3.湖岸景觀

全方位考慮觀景：為了能觀賞四季的自然美景和村落風景,每個客房都配置了寬敞的涼臺或寬走廊。

第四部分：增值服務

1.溫泉

在酒店，客房內(nèi)的風呂可以滿足足不出戶泡私湯的需求；

室外的溫泉設施分為兩部分。一處是在大星野區(qū)域對外開放的大浴場 “蜻蜓之湯” ，從大正年間發(fā)掘出的美肌之湯直至今日，依舊吸引著人們前來體驗。

另一處則是位于度假村內(nèi)的冥想溫泉，利用光與暗的概念營造出的冥想空間。

設計中最核心的是光之室與暗之室，光之室是運用白天的陽光與夜間照明，而暗室則是配合充滿禪意的音樂，營造出冥想的氛圍。

2.就餐

提到日式旅館中的餐飲，首先映入腦海中的必然是一泊二食的體驗，即房費包含早晚餐，皆在酒店享用。

而虹夕諾雅則自創(chuàng)立之初就打破了這個規(guī)定，首先輕井澤的虹夕諾雅必須一次至少入住兩晚，即二泊，保證充分的入住體驗。

就餐前，餐廳入口的坐席有開胃酒，也如同虹夕諾雅一般，有一種穿越結界的儀式感。

也有姐妹產(chǎn)業(yè)Hotel Bleston Court內(nèi)的法餐Yukawatan，在整體的環(huán)境營造出森林中的餐廳的意境，大片的落地玻璃直視庭院中的景觀。

3.體驗活動

星野為了讓客人有長住的沖動，也精心的準備了不同類型的活動，每日起床的拉伸健體，閑坐賞月，到傍晚的瑜伽冥想，入住的客人都不需要付費就可以參與。

4.觀鳥基地

由于臨近輕井澤野鳥保護區(qū)，酒店很貼心的提供了望遠鏡以及觀鳥指南。跟隨Picchio的鳥類專家深入森林觀鳥，夜間觀察飛鼠，在高原森林中騎馬，需要客人另外支付一定的費用。

1.最大限度地有效利用這片土地，發(fā)揮場地獨有的珍貴價值

這是悠久歷史釀造的環(huán)境，是輕井澤豐富的自然創(chuàng)造的環(huán)境，是無法輕易創(chuàng)造出來的，樹木，水，石頭等，利用環(huán)境與風景連接的話，隨后就是以這片土地觸發(fā)每位客人的感性。

2.場景感

豐潤的河水流動在山谷間，在這片土地上培育的眾多的土長樹木，成為重要的因素，擁有山鄉(xiāng)的氣派。作為充滿舒適感的度假村，隨處可以感受到各種各樣的溪流的氣息，映照在水面的樹木的落影以及在小河上面跨過的橋梁，充滿著明亮的樹間陽光的林中散步道等等，經(jīng)過刻意制做的每一個場景。

3.村落

可以度過悠閑自得的一天，有無數(shù)的放松站點，可以在各處找到住處?？腿艘源迓渚用裆矸稚?。以客房為基點，在廣闊的地基內(nèi)有貫穿于小山森林間的巡回道，交織的小巷，滔滔飄溢池水的庭園，建造了大型池塘等各種各樣的場所，加上可以做稍息場所的小型涼臺等在各處配置。逗留在這里本身就是過度假村生活，以此為目的建造完成的，就是這虹夕諾雅輕井澤。

以上就是小編對于飯店入口景觀設計問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信：1454722008