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陜北民歌品牌vi設(shè)計(jì)（陜北民歌風(fēng)格要點(diǎn)）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-09 04:54:00 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 78

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本文目錄:

高分求浙江省學(xué)生藝術(shù)特長(zhǎng)水平測(cè)試A級(jí)所需樂理知識(shí)
陜北民歌三十里鋪的故事？
民歌一般有哪些基調(diào)
如何推進(jìn)陜北民歌藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

陜北民歌品牌vi設(shè)計(jì)（陜北民歌風(fēng)格要點(diǎn)）

高分求浙江省學(xué)生藝術(shù)特長(zhǎng)水平測(cè)試A級(jí)所需樂理知識(shí)

基礎(chǔ)樂理知識(shí)
(一)音
1.音的產(chǎn)生：
音是一種物理現(xiàn)象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過空氣傳到人們的耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右，在自然界中，我們?nèi)说穆犛X能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。使用到音樂中的音（不含泛音），一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。也就是說(shuō)在音樂中所說(shuō)的音是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活實(shí)踐中挑選出來(lái)，能夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的，并組成一個(gè)固定的體系，用來(lái)表達(dá)音樂思想和塑造音樂形象。
2.音的主要性質(zhì)：
音的高低音的強(qiáng)弱音的長(zhǎng)短音色
(1)音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色四種主要性質(zhì)，在音樂表現(xiàn)中非常重要，其中以音的高低和長(zhǎng)短最為重要。不知道您是否有這樣的體會(huì)：對(duì)于一首歌，不管您人聲演唱還是樂器演奏，唱的聲音是小是大，也不管您演唱或演奏時(shí)用什么調(diào)，音的強(qiáng)弱及音色有了變化，但這支歌的旋律依舊?？墒?，如果這首歌的音高或音的長(zhǎng)短有改變的話，則音樂的感受就會(huì)受到嚴(yán)重的影響。可見，對(duì)一段旋律來(lái)說(shuō)，音高和音長(zhǎng)短的重要性。
(2)音的高低決定于物體在一定時(shí)間的振動(dòng)次數(shù)（頻率）。振動(dòng)次數(shù)越多，音越高；振動(dòng)次數(shù)越少，音越低。音的強(qiáng)弱決定于振幅（音的振動(dòng)幅度）的大小。振幅越大，音越強(qiáng)；振幅越小，音越弱。音的長(zhǎng)短決定于音的延續(xù)時(shí)間的不同。音的延續(xù)時(shí)間越長(zhǎng)，音越長(zhǎng)；音的延續(xù)時(shí)間越短，音越短。而音色由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多種因素決定。
(3)什么是音色？音色指音的感覺特性。是音樂中極為吸引人、能直接觸動(dòng)感官的重要表現(xiàn)手段。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定了特定的音色。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音，并有男女之分；器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色也是各不相同的。
3.音的分類
樂音噪音
根據(jù)音振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂音與噪音兩類。音樂中使用的主要是樂音，但噪音在是音樂表現(xiàn)中必不可少。如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音，不過，這種噪音有一定的規(guī)律。
(二)音階
五聲音階七聲音階
1.音階的定義
音階（Scale）指調(diào)式中的各音，從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅?lái)排列，這樣的音列稱為音階，世界各地有許多不同的音階，隨著音樂水平的進(jìn)步，音樂非常完整的理論與系統(tǒng)，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來(lái)作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)，因此我們今天所說(shuō)的音階，就是以最普遍的大音階（大調(diào)）與小音階（小調(diào)）為主。
2.音階的分類
根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為："五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
五聲音階（Pentatonic scale）由五個(gè)音構(gòu)成的音階，多用于民族音樂的調(diào)式如：do、re、mi、sol、la、（do）。
(三)樂音體系
1.樂音體系的定義
在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。
2.樂音體系的分類
(1)音列
樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來(lái)，叫做音列。
(2)音級(jí)
樂音體系中的各音叫做音級(jí)。音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂音體系中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)?；疽艏?jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來(lái)標(biāo)記的。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級(jí)而得來(lái)的音，叫做變化音級(jí)。將基本音級(jí)升高半音用"升"或" "來(lái)標(biāo)明；降低半音用"降" 或" "來(lái)表明；升高全音用"重升"或"x"來(lái)標(biāo)明；降低全音用"重降" 或" "來(lái)標(biāo)明；還原用" "表示。
3.音域與音區(qū)
音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂器音域。音域中的一部分是音區(qū)，音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色，這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中，一般來(lái)說(shuō)：高音區(qū)清脆、尖銳；而低音區(qū)則低沉、渾厚。
(四)調(diào)式
穩(wěn)定音不穩(wěn)定音
在音樂中，要表現(xiàn)音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個(gè)孤立的音、和弦或多個(gè)彼此毫無(wú)關(guān)系的音，是難以實(shí)現(xiàn)的。
1.調(diào)式的定義
在音樂中，按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音（一般不超過七個(gè)），組成一個(gè)體系，并以一個(gè)音為中心（主音），這個(gè)體系就叫做調(diào)式。
2.調(diào)式中音的分類
在調(diào)式體系中，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音，叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進(jìn)行到穩(wěn)定音的特性，這種特性就叫做傾向。不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進(jìn)行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對(duì)的。我們常見的某一個(gè)音（或和弦）在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的，但在另一調(diào)式體系中可能變得不穩(wěn)定，即便在同一調(diào)式體系中，因?yàn)楹吐曁幚淼牟煌?，某些穩(wěn)定音也可能暫時(shí)處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。
3.調(diào)式的分類
調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個(gè)音組成的調(diào)式叫大調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來(lái)成為一個(gè)大三和弦。小調(diào)式也是由七個(gè)音組成的，其中穩(wěn)定音合起來(lái)成為一個(gè)小三和弦。大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度，因?yàn)檫@個(gè)音程最能說(shuō)明大調(diào)式的色彩。小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度，因?yàn)檫@個(gè)音程最能說(shuō)明小調(diào)式的色彩。在大小調(diào)體系中，起穩(wěn)定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)。這三個(gè)穩(wěn)定音級(jí)的穩(wěn)定程度是不同的，第Ⅰ級(jí)最穩(wěn)定，而第Ⅲ級(jí)和第Ⅴ級(jí)的穩(wěn)定性較差。三個(gè)穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時(shí)才能表現(xiàn)出來(lái)，假使用其他非主音三和弦時(shí)，則不具有穩(wěn)定性。第Ⅱ級(jí)、第Ⅳ級(jí)、第Ⅵ級(jí)、第Ⅶ級(jí)是不穩(wěn)定音級(jí)，在適當(dāng)?shù)臈l件下，它們顯露出二度關(guān)系進(jìn)行穩(wěn)定音的傾向。
1.大調(diào)
依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個(gè)半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）開始，依照大調(diào)的音程排列次序來(lái)做出一個(gè)全新的大調(diào)，以C大調(diào)為
例：
I II III IV V VI VII I
全音全音半音全音全音全音半音
A：主音、導(dǎo)音：
每個(gè)大調(diào)都有七個(gè)音，您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個(gè)音排列的級(jí)數(shù)，第一個(gè)音為I級(jí)音做為整個(gè)大調(diào)最主要的音常常被稱為"主音"，而第七個(gè)音為VII級(jí)音作為引導(dǎo)整個(gè)音階再度回到主音的VII級(jí)音常常被稱為"導(dǎo)音"。
B：大調(diào)的組成規(guī)則：
每個(gè)音之間的音程大小，依序?yàn)椤喝?全-半-全-全-全-半』，這就是大調(diào)的組成規(guī)則，我們將整個(gè)音階分成兩部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，稱之為"音型"，每個(gè)音型含四個(gè)音，其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個(gè)大調(diào)就是由兩個(gè)『全、全、半』音型，中間以一個(gè)全音連接而成。整個(gè)大調(diào)音階組成的口決是："全全半、全、全全半"
C：升級(jí)大調(diào)
例1：
以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一個(gè)"全全半"的音型，在兩個(gè)音型之間加上一個(gè)全音連接，成為"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音來(lái)做成"全全半"音型，因此這個(gè)大調(diào)就是：此大調(diào)的主音是SOL，所以調(diào)名就是G大調(diào)，調(diào)號(hào)是＃FA
例2：
以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，會(huì)再得到一個(gè)新的音型LA、SI、＃DO、RE：
這個(gè)大調(diào)的主音是RE，所以調(diào)名就是D大調(diào)，然后調(diào)號(hào)是＃FA與＃DO
例3：
以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一個(gè)新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：
這個(gè)大調(diào)的主音是LA，所以調(diào)名就是A大調(diào)，調(diào)號(hào)是＃FA、＃DO與＃SOL 由此三例繼續(xù)做下去，我們會(huì)得到7個(gè)大調(diào)：G大調(diào)、D大調(diào)、A大調(diào)、E大調(diào)、B大調(diào)、＃F大調(diào)、＃C大調(diào)，而這七個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)有一個(gè)共同點(diǎn)，就是延續(xù)前一個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)再增加一個(gè)新的調(diào)號(hào)，順序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI，列表如下：
C G D A E B ＃F ＃C
D 降級(jí)大調(diào)
例1：
降級(jí)大調(diào)與升級(jí)大調(diào)相反，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型，在一開始去掉C大調(diào)上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一個(gè)音型，用一個(gè)全音連接起來(lái)得到FA、SOL、LA、降SI的音型：這個(gè)大調(diào)的主音是FA，所以調(diào)名就是F大調(diào)，調(diào)號(hào)是降SI
例2：
一樣的方法，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，在一開始去掉C大調(diào)上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個(gè)音型，得到一個(gè)新音型：降SI、DO、RE、降MI 這個(gè)大調(diào)的主音是降SI，所以調(diào)名就是降B大調(diào)，調(diào)號(hào)是降SI、降MI
依此類推，得到7個(gè)降級(jí)大調(diào)：F大調(diào)、降B大調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)、降G大調(diào)、降C大調(diào)這7個(gè)大調(diào)，這七個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)有一個(gè)共同點(diǎn)：就是延續(xù)前一個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)，增加一個(gè)新的調(diào)號(hào)，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：
C F 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C
注意：十二平均律中只有12個(gè)音，只能做出12個(gè)大調(diào)，可是您算一下，C大調(diào) + 7個(gè)升級(jí)大調(diào) + 7個(gè)降級(jí)大調(diào)總共有15個(gè)，怎么會(huì)多3個(gè)？原因很簡(jiǎn)單，其中一定有三個(gè)調(diào)是重復(fù)的，需要扣掉，但怎么有重復(fù)的？原因很簡(jiǎn)單，就是"同音異名"造成的。現(xiàn)將升級(jí)大調(diào)與降級(jí)大調(diào)的調(diào)名列出來(lái)哪3個(gè)調(diào)是重復(fù)的，一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B ＃F ＃C （升級(jí)大調(diào)）
F 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C （降級(jí)大調(diào)）
其中藍(lán)色的調(diào)名表明這6個(gè)調(diào)互相是同音異名的調(diào)：
B大調(diào)（5個(gè)升記號(hào)）同降C大調(diào)（7個(gè)降記號(hào)）
＃F大調(diào)（6個(gè)升記號(hào)）同降G大調(diào)（6個(gè)降記號(hào)）
＃C大調(diào)（7個(gè)升記號(hào)）同降D大調(diào)（5個(gè)降記號(hào)）
其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一個(gè)音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。
2.小調(diào)
小調(diào)與大調(diào)相比可就簡(jiǎn)單多了，每一個(gè)大調(diào)都有一個(gè)附屬的小調(diào)，而且這個(gè)附屬小調(diào)所用的調(diào)號(hào)是共用該大調(diào)的調(diào)號(hào)，我們可以將小調(diào)看成是"寄生"于大調(diào)的另一種音階。將該大調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了，
例1：
以C大調(diào)為例，其附屬小調(diào)就是a小調(diào)了：
本例中下面那一行就是C大調(diào)的附屬小調(diào)a小調(diào)，確定了主音是LA后，向上排7個(gè)自然音上去，因?yàn)镃大調(diào)沒有任何的升降記號(hào)，所以a小調(diào)也就沒有任何的升降記號(hào)。
例2：
本例是二個(gè)升記號(hào)的D大調(diào)，附屬小調(diào)就是b小調(diào)，其他的音往上推，因?yàn)檎{(diào)號(hào)都寫在前面了，所以不用去想哪個(gè)音要升或要降了。這種小調(diào)稱為自然小音階，在作曲中并不常用。
小調(diào)的分類
小調(diào)分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"四種，比較如下：
本圖中自上而下分別是"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"，其區(qū)別是：
a 自然小音階：
除了調(diào)號(hào)之外，完全不加任何臨時(shí)記號(hào)。
b 和聲小音階：
因?yàn)楹吐晫W(xué)導(dǎo)音的概念，導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音，所以除了調(diào)號(hào)之外，將自然小音階的七級(jí)音升高半音，就成為和聲小音階。
c. 旋律小音階：
除了調(diào)號(hào)之外，由于和聲小音階將七級(jí)音升高半音，六級(jí)音和七級(jí)音就會(huì)相差增二度（三個(gè)半音）了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時(shí)將六級(jí)音也升半音，卻給人以大調(diào)的感覺，為了解決這個(gè)問題，便在音階下行時(shí)將六級(jí)音和七級(jí)音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。
d. 現(xiàn)代小音階：
除了調(diào)號(hào)之外，在現(xiàn)代的和聲中，技術(shù)不斷進(jìn)步，大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn)代小音階在下行的時(shí)候是不將六級(jí)音和七級(jí)音還原的。
(五)音程
1.音程的定義
(1)音程
所謂的音程指兩個(gè)音級(jí)在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個(gè)音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。度作為音程的單位，是兩個(gè)音符之間相差幾個(gè)自然音音名的數(shù)量單位，如四度就是指由這個(gè)音算起四個(gè)自然音音名，如DO和FA之間的度數(shù)算法是DO、RE、MI、FA四個(gè)自然音音名，因此DO和FA之間的度數(shù)就是四度。度數(shù)并沒有辦法顯示DO和FA之間的確實(shí)距離，確實(shí)距離要用半音來(lái)算。因?yàn)槿糁皇怯枚葦?shù)來(lái)計(jì)算音程，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問題：有些度數(shù)雖然都叫四度，但之間相隔的半音數(shù)目卻不一樣，如DO和FA之間相差5個(gè)半音，而FA和SI之間相差6個(gè)半音。度數(shù)是相同的，但實(shí)際的距離卻不同。因此，確定了這組音的度數(shù)后還要在度數(shù)的前面再加上大、小、增、減等形容詞來(lái)進(jìn)一步確定這組音的正確音程。例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來(lái)做例子，所可能出現(xiàn)的音程如下：
一度二度三度四度五度六度七度八度
同音與同音之間為最低度數(shù)，稱為一度，相隔一個(gè)音的稱為二度，其他以此類推…….，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因?yàn)橄嗤亩葦?shù)之間，還是會(huì)因?yàn)橄喔舭胍魯?shù)目不同而有差別，如譜例：
大二／小二大三／小三完全／增四完全／減五大六／小六大七／小七
如上例的大二／小二度，DO和RE相差二個(gè)半音（即一個(gè)全音），MI和FA相差一個(gè)半音，但以度數(shù)來(lái)說(shuō)都叫二度，為了區(qū)分這兩種不同的音程，音程較遠(yuǎn)的被成為大二度，音程較近的被稱為小二度。因?yàn)橐?、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學(xué)上被認(rèn)為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。在音程中，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因?yàn)橥耆?，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數(shù)的情況下，大音程一定比小音程多一個(gè)半音，如大三度就一定比小三度多一個(gè)半音，但有時(shí)候因?yàn)榕R時(shí)記號(hào)的關(guān)系，出現(xiàn)了比大三度要再多一個(gè)半音的情況，這個(gè)音程被稱為增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出現(xiàn)比小三度要再少一個(gè)半音的情況，就稱為減三度，如＃RE和FA。在完全音程的情況下，像DO和FA相差5個(gè)半音，稱之為完全四度，但FA和SI卻相差6個(gè)半音，比正常的完全四度增加了一個(gè)半音，此時(shí)我們就以完全四度作為標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)，稱呼FA和SI的音程為增四度，完全五度和減五度同上。
(2)常見的音程的名稱：
距離0個(gè)半音：完全一度
距離1個(gè)半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO）
距離2個(gè)半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA）
距離3個(gè)半音：小三度、增二度距離4個(gè)半音：大三度、減四度
距離5個(gè)半音：完全四度
距離6個(gè)半音：增四度、減五度
距離7個(gè)半音：完全五度
距離8個(gè)半音：小六度
距離9個(gè)半音：大六度
距離10個(gè)半音：小七度
距離11個(gè)半音：大七度
距離12個(gè)半音：完全八度
記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個(gè)音程是大、小、完全音程，那就沒什么關(guān)系了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超過八度的音程，稱為復(fù)音程（八度以內(nèi)稱為單音程），要判別復(fù)音程很簡(jiǎn)單，只要算出這個(gè)音程是八度 + ？？度數(shù)，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二個(gè)八度，所以他們的音程就是八度 + 八度再減去一度，答案15度。
2.音程的分類之一
先后彈奏的兩個(gè)音形成旋律音程。同時(shí)彈奏的兩個(gè)音形成和聲音程。旋律音程書寫時(shí)要錯(cuò)開，和聲音程書寫時(shí)要上下對(duì)齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進(jìn)行的方向分為上行、下行、平行三種。
3.轉(zhuǎn)位音程
(1)定義
音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉(zhuǎn)位。音程的轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度內(nèi)進(jìn)行，也可以超過八度。音程轉(zhuǎn)位時(shí)可以移動(dòng)根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動(dòng)。
(2)音程轉(zhuǎn)位時(shí)的規(guī)律：
A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。
B、可以顛倒的音程總和是9。因此我們?nèi)粢滥骋灰舫剔D(zhuǎn)位后成幾度音程，便可以從9中減去原來(lái)音程的級(jí)數(shù)，例如：七度（7）轉(zhuǎn)位后（9－7＝2）成二度，其他依此類推。除了純音程外，其他音程轉(zhuǎn)為后都成為相反的音程：純音程轉(zhuǎn)位后成為純音程，大音程和小音程之間通過轉(zhuǎn)位后相互轉(zhuǎn)化，增音程和減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化，但增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化。
4.音程的分類之二
極完全協(xié)和音程協(xié)和音程完全協(xié)和音程音程（按和聲音程在視覺上的印象）不完全協(xié)和音程大小二度、大小七度不協(xié)和音程所有增減音程倍增、倍減音程
(1)
按照和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象，音程可分為協(xié)和的及不協(xié)和的兩類。聽起來(lái)悅耳、融合的音程，叫協(xié)和音程。協(xié)和音程又可分為三種：
A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點(diǎn)空。
B.聲音相當(dāng)融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點(diǎn)空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協(xié)和音程。其特性是聲音則較為豐滿
(2)
聽起來(lái)比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程（包括增四、減五度音程）倍增、倍減音程。

陜北民歌三十里鋪的故事？

首先歡迎來(lái)我們綏德民歌《三十里鋪》產(chǎn)生于第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，是根據(jù)陜北綏德縣三十里鋪村的真人真事，用信天游曲調(diào)編唱的。歌中的四妹子名叫鳳英，三哥哥名叫邱雙喜，他倆真誠(chéng)相愛，為了保衛(wèi)家鄉(xiāng)，雙喜毅然參軍上前線，鳳英懷著依依不舍的心情為他送行。全曲由四個(gè)短句構(gòu)成，曲中的四、五度大跳突出了信天游的音調(diào)特色。五十年代初由王方亮改編為無(wú)伴奏合唱。采風(fēng) 手記陜北重鎮(zhèn)綏德以東的三十里鋪村，七月流火的天氣。一位陜北老漢扛著镢頭沿著田間小路低著頭默默地走來(lái)，他穿著一件已退色的藍(lán)布衫，那上面白花花的汗堿算是對(duì)這身裝束的一些點(diǎn)綴了。我們擦肩而過，他抬起頭用那渾濁的眼睛看了看我，汗水似乎要從他額頭深深的皺紋里溢出來(lái)。我們沒有說(shuō)話，但鄉(xiāng)親們告訴我，他的名字叫邱雙喜。
　　在距離三十里鋪村二十里之遙的一個(gè)小山村——郝家洼，住著一位農(nóng)村婦女，人們都親切地叫她鳳英，雖已年過花甲但身體仍顯得很結(jié)實(shí)。
　　這是上世80年代中期我在陜北采風(fēng)時(shí)遇到的兩個(gè)人，他們太平常了，平常得與人群、黃土地交融在一起。但是在當(dāng)?shù)厝说男哪恐兴麄冇质悄菢拥奶厥猓麄兊墓适略诿耖g流傳著，歌頌他們的民歌《三十里鋪》在當(dāng)?shù)啬酥寥珖?guó)廣為流傳。
　　雙喜和鳳英都出生在三十里鋪村，他們從小青梅竹馬一起長(zhǎng)大，漸漸地他們相愛了。鳳英家的一家之主是爺爺，一個(gè)守舊而樸實(shí)的農(nóng)民。當(dāng)他得知這個(gè)消息后，對(duì)此極為不滿。首先，他認(rèn)為沒有媒人為中介的婚姻是不體面的；其次是雙喜的腦筋比較活，他經(jīng)常利用農(nóng)閑到外面做些小生意。爺爺認(rèn)為，作為農(nóng)民就應(yīng)該面朝黃土背朝天好好種地，雙喜的作為不是本份莊稼漢所為。在這種社會(huì)和家庭的巨大壓力下，雙喜和鳳英只能悄悄相愛。
　　可能是命運(yùn)的安排，雙喜決定去當(dāng)兵，在部隊(duì)出發(fā)的那天，村里很多人都到村口的大路上送別。此時(shí)，鳳英也夾雜在人群中，她多想上前與雙喜說(shuō)幾句心里話！但礙于人多未能實(shí)現(xiàn)?！度镤仭访窀柚杏羞@樣一段歌詞“三哥哥當(dāng)兵坡坡里下，四妹子堿畔上灰塌蹋，有心拉上那兩句話，又怕人笑話”。這便是鳳英當(dāng)時(shí)心情的真實(shí)寫照。但鳳英是一個(gè)有心計(jì)的姑娘，她趁人不注意，將早已準(zhǔn)備好的一塊手絹夾一封信塞到了雙喜手中，（鳳英能識(shí)字，這在當(dāng)時(shí)的陜北農(nóng)村實(shí)屬罕見）。一對(duì)戀人就這樣離別了。
　　令人遺憾的是，雙喜在行軍休息小解時(shí)手絹從腰帶里滑落，他急于趕部隊(duì)而未能察覺。由于這一差錯(cuò)，從而引出了民歌《三十里鋪》的誕生，同時(shí)也加速了這場(chǎng)愛情悲劇的進(jìn)程。
　　稍晚些時(shí)候，一位趕腳人路過撿起此物，他不識(shí)字，不解信中之意。晚上住店時(shí)，趕腳人將信拿給帳房先生看，帳房先生本不愿公開信的內(nèi)容，只是說(shuō)：你別管，這是年輕人的事。誰(shuí)知這更加誘發(fā)了趕腳人的好奇心。在他的一再追問下，帳房先生不得不將信的內(nèi)容合盤托出。一般來(lái)講，趕腳人路過某地時(shí)，有時(shí)要受當(dāng)?shù)厝说臍?，這個(gè)趕腳人心想，你三十里鋪村出了這等丑事，今天我也要?dú)鈿饽銈?！第二天，?dāng)他路過三十里鋪村時(shí)，就唱起了他自編的《三十里鋪》這首民歌的雛形。三十里鋪的村民們聽到了歌聲，知道是在說(shuō)本村發(fā)生的事，但大家都覺得這首民歌很好聽，所以很快就傳唱開了。歌聲傳到鳳英爺爺?shù)亩淅?，他震怒了，認(rèn)為家里出了天大的丑事。盛怒之下，他將鳳英關(guān)進(jìn)房中并鎖上大門，不準(zhǔn)她出來(lái)見人。據(jù)綏德縣一位民間老藝人講，《三十里鋪》這首民歌的歌詞是鳳英被關(guān)在房中一邊紡線線一邊編唱出來(lái)的，共有七十多段歌詞，真可謂是一篇民間長(zhǎng)詩(shī)！這里寄托著鳳英對(duì)雙喜的思念之情，是一位村姑純樸、善良心境的寫真。可惜的是，由于年代久遠(yuǎn)，且現(xiàn)在的鳳英也不愿再提及當(dāng)年那段辛酸的往事，這些歌詞沒有被完整地保留下來(lái)，由人民音樂出版社出版的《中國(guó)民歌選》只收錄了這首民歌的七段歌詞。
　　鳳英在被關(guān)了一陣子“禁閉”之后，由爺爺找人說(shuō)媒將她嫁到了郝家洼的一戶農(nóng)家，她像其他農(nóng)婦一樣，為丈夫生兒育女、繁衍著子孫后代。當(dāng)雙喜回到他土生土長(zhǎng)的家鄉(xiāng)時(shí)，于無(wú)奈中與另一位陜北女子結(jié)婚。
　　在郝家洼我與一位村民曾有過這樣一段對(duì)話。
　　“您會(huì)唱《三十里鋪》這首民歌嗎？”我問?！皶?huì)，我們這的人都會(huì)?！贝稹！傍P英也唱嗎？”“她不（唱），我們也不當(dāng)著她唱，她不高興聽?！薄傍P英不高興，你們?yōu)槭裁催€唱呢？”“歌是大家的，又不是她的，好聽，我們就唱。我們綏德出好女子，鳳英是最好的！”
　　當(dāng)我離開當(dāng)?shù)貢r(shí)，從遠(yuǎn)處山坡坡上又隱隱約約傳來(lái)《三十里鋪》的歌聲，我突然從中領(lǐng)悟到，鳳英這個(gè)名字已在鄉(xiāng)親們的心目中被理想化，升華為愛與美的活生生的形象了。如果還需要了解更詳細(xì)的請(qǐng)到我們綏德來(lái)。

陜北民歌品牌vi設(shè)計(jì)（陜北民歌風(fēng)格要點(diǎn)）

民歌一般有哪些基調(diào)

按照種類判斷：
首先，就是自然大調(diào)。
也是我們平時(shí)最常用的，音階結(jié)構(gòu)為全全半、全全全半。它是大調(diào)的基本形式，具有光輝，明朗的色彩。
第二種，和聲大調(diào)，少用。
將自然大調(diào)的VI 級(jí)音降低半音，使VI級(jí)與VII級(jí)音之間成為一個(gè)增二度。色彩比較暗淡，柔和，有一點(diǎn)像小調(diào)。
第三種，旋律大調(diào)。少用。
旋律上行時(shí)與自然大調(diào)一樣，而下行時(shí)，VI與VII 兩音級(jí)要降低半音。
自然小調(diào)（自然小音階）：除了調(diào)號(hào)之外，完全不加任何臨時(shí)記號(hào)。
和聲小調(diào)（和聲小音階）：因?yàn)楹吐晫W(xué)導(dǎo)音的概念，導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音，所以除了調(diào)號(hào)之外，將自然小音階的七級(jí)音升高半音，就成為和聲小音階。
旋律小調(diào)（旋律小音階）：除了調(diào)號(hào)之外，由于和聲小音階將七級(jí)音升高半音，六級(jí)音和七級(jí)音就會(huì)相差增二度（三個(gè)半音）了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時(shí)將六級(jí)音也升半音，卻給人以大調(diào)的感覺，為了解決這個(gè)問題，便在音階下行時(shí)將六級(jí)音和七級(jí)音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。
現(xiàn)代小音階：除了調(diào)號(hào)之外，在現(xiàn)代的和聲中，技術(shù)不斷進(jìn)步，大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn)代小音階在下行的時(shí)候是不將六級(jí)音和七級(jí)音還原的。
交替大小調(diào)：從近代的和聲功能區(qū)域來(lái)劃分，廣義的說(shuō)指樂曲的調(diào)性或調(diào)式變化,其可以是旋律上的,也可以是和聲上的，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是在小調(diào)中摻雜大調(diào)的音階或和弦功能是音樂更豐富多彩。

如何推進(jìn)陜北民歌藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

陜西民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的建議
1、加強(qiáng)陜西民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)特色園區(qū)和基地的建設(shè)
發(fā)展以豐富的民間文化藝術(shù)資源為依托，以拓展國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)為導(dǎo)向，以加大重點(diǎn)開發(fā)項(xiàng)目資金投入為紐帶，以獨(dú)特的人文和科技優(yōu)勢(shì)為動(dòng)力，以強(qiáng)化和規(guī)范民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化機(jī)制創(chuàng)新為突破，構(gòu)筑以西安為中心，關(guān)中、陜北、陜南三大板塊聯(lián)動(dòng)，以民間文化藝術(shù)旅游業(yè)和民間文化藝術(shù)文娛演出為發(fā)展重點(diǎn)，以一批重點(diǎn)民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)和產(chǎn)業(yè)基地、大型產(chǎn)業(yè)集團(tuán)和文化企業(yè)為支撐的民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展基本格局，推進(jìn)陜西民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化道路的發(fā)展。在體制創(chuàng)新上，建立全省統(tǒng)一協(xié)調(diào)的民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)管理體系，積極組建民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，大力發(fā)展地方和民營(yíng)民間文化藝術(shù)企業(yè)；在市場(chǎng)培育上，培育和建立民間文化藝術(shù)資金、人才和勞動(dòng)力市場(chǎng)，加強(qiáng)民間文化藝術(shù)資源、品牌、知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)
2、著力打造獨(dú)具地方特色的文化精神產(chǎn)品和產(chǎn)業(yè)品牌
以歷史悠久賦有神奇魅力的地方特色為主線，以民俗、民風(fēng)、民藝和黃土地的文化內(nèi)涵及文物古跡背后故事為主題，形成創(chuàng)新型民間文化產(chǎn)業(yè)特色品牌，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品文化附加值的不斷提高。創(chuàng)造出具有歷史文化積淀的陜西地方特色精神產(chǎn)品，作為產(chǎn)業(yè)最大的（實(shí)物產(chǎn)品以外）賣點(diǎn)。因此，在拉動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈及其地方特色經(jīng)濟(jì)發(fā)展中，除旅游帶動(dòng)外，電視媒體尤其是上星頻道發(fā)揮著極其重要的作用。而作為民間文化產(chǎn)品對(duì)外推介、宣傳的主要平臺(tái)之一，著力打造具有民俗、民藝和歷史文化積淀的人文陜西、綠色陜西的高水準(zhǔn)文化題材宣傳片，則是帶動(dòng)這一產(chǎn)業(yè)鏈的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
3、開發(fā)以旅游帶動(dòng)民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的路徑
由于陜西旅游業(yè)有相當(dāng)大的優(yōu)勢(shì)，不僅具有地域文化優(yōu)勢(shì)，有眾多蜚聲海內(nèi)外的文物古跡，而且旅游社團(tuán)組織龐大，擁有相當(dāng)數(shù)量的市場(chǎng)份額，具有旅游促銷推介的經(jīng)驗(yàn)和能力。因此，陜西民間藝術(shù)可以搭乘陜西旅游這一快車先行啟動(dòng)宣傳工作，（首先針對(duì)電視媒體，上星頻道作為對(duì)外宣傳平臺(tái)之一，著力打造具有民俗、民藝和歷史文化積淀的人文陜西、綠色陜西）以擴(kuò)大陜西民間文化藝術(shù)的對(duì)外影響。對(duì)現(xiàn)存的民間藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行組織規(guī)劃，將其納入文化藝術(shù)旅游項(xiàng)目進(jìn)行開發(fā)，走民俗、民間藝術(shù)旅游路線，依靠旅游帶動(dòng)民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。另外，可以根據(jù)陜西各地民間文化藝術(shù)的發(fā)展特色，建立主題性陜西民間文化藝術(shù)景點(diǎn)，并且有選擇地建立民俗、民間藝術(shù)村鎮(zhèn)，有效開發(fā)以旅游帶動(dòng)民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展

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