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發(fā)布時(shí)間：2023-05-08 20:03:53 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 84

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本文目錄:

跪求西貢的童話. 百度云免費(fèi)在線觀看資源
胡志明nike辦事處在哪里?
西貢的童話大結(jié)局
對(duì)于音樂劇巴黎圣母院的解讀
西貢小姐香水怎么樣？值得購買嗎？

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作品相關(guān)簡介：

《西貢的童話》是一部2003年上映的香港電影。詠與母親合力經(jīng)營釣魚場，遇上來魚排尋找靈感的時(shí)裝設(shè)計(jì)師樂。詠打開樂迷茫的心扉，奈何樂的事業(yè)乃其女友的爸爸所支持，其女友更遠(yuǎn)渡而來，要把浪子帶回家。

胡志明nike辦事處在哪里?

胡志明市的Nike辦事處位于胡志明市中心區(qū)域，具體位置在芽莊路1號(hào)，這里是一家著名的服裝商店，提供各種品牌的服裝，鞋子，配飾，以及其他時(shí)尚配件。Nike辦公室里有一系列的服裝，鞋子，配飾，以及其他時(shí)尚配件，它們都是以Nike的風(fēng)格為主，以現(xiàn)代時(shí)尚的設(shè)計(jì)為特色。Nike辦事處的設(shè)施也很齊全，提供各種服務(wù)，從客戶服務(wù)到售后服務(wù)，都能滿足客戶的需求。此外，Nike辦事處還有一個(gè)室內(nèi)展示區(qū)，可以讓客戶更好地了解Nike的產(chǎn)品，并且可以在這里做出正確的選擇?？傊?，Nike辦事處是一個(gè)非常完善的服務(wù)中心，能夠滿足客戶的各種需求，為客戶提供最優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。

西貢的童話大結(jié)局

西貢的童話大結(jié)局是女主依舊無法接受跟其他人在一起，看這部電影你會(huì)發(fā)現(xiàn)真正愛一個(gè)人是如此忠誠，即使所愛的人去世多年，外人也無法進(jìn)入內(nèi)心。

劇情簡介：詠與母親合力經(jīng)營釣魚場，遇上來魚排尋找靈感的時(shí)裝設(shè)計(jì)師樂。詠打開樂迷茫的心扉，奈何樂的事業(yè)乃其女友的爸爸所支持，其女友更遠(yuǎn)渡而來，要把浪子帶回家…… 文是一名郵差，在每天枯燥乏味的工作里，唯一能夠引起他興趣的只有姿。姿是一個(gè)情婦，男友在法國寄來的信函，成為了她唯一的精神支柱。

出于好奇心，文偷看她與男友的書信，但他發(fā)現(xiàn)姿男友在法國移情別戀。文不忍看見自己夢中女神崩潰的身影，于是他臨摹她男友的字跡，代替她男友繼續(xù)跟她通信。然而，這只是一段藏頭露尾的愛…

西貢的童話

《西貢的童話》是一部2003年上映的香港電影，珍五年前嫁給甜品店老板阿滿，豈料新婚不久便成了寡婦。她本來美麗催燦的青春歲月，便一直沉睡于這段傷痛之中。明是滿和珍的舊日好友，這些年來，明的心中一直隱藏對(duì)珍的愛意。

他再次回來，就是希望帶她離開這片傷心地。這些年來，珍努力維持著阿滿的家業(yè)。她表面一臉從容，但她已經(jīng)太累了。明的重臨也喚醒了她渴望被疼愛的感覺……

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對(duì)于音樂劇巴黎圣母院的解讀

與眾不同的音樂劇----解讀音樂劇《巴黎圣母院》
法國經(jīng)典音樂劇《巴黎圣母院》將于1月22日至26日在上海大劇院上演了，這是繼《悲慘世界》之后又一部榮登上海大劇院舞臺(tái)的音樂劇。有趣的是，同《悲慘世界》一樣，《巴黎圣母院》也是誕生于法國，而且也是由雨果的同名小說改編而來的。
在上海演出之前，《巴黎圣母院》先在北京上演，地點(diǎn)在人民大會(huì)堂，能在這個(gè)舉行最高規(guī)格會(huì)議的政治場所演出，足以見北京對(duì)《巴黎圣母院》的重視，也體現(xiàn)出了《巴黎圣母院》的高規(guī)格。
《巴黎圣母院》的誕生：
音樂劇《巴黎圣母院》又稱《鐘樓怪人》，前幾年迪斯尼就拍攝了《鐘樓怪人》的動(dòng)畫電影，產(chǎn)生了不小影響，至今還讓許多人（尤其是小孩子）回味。而法國和英國拍攝的電影《巴黎圣母院》也早已引進(jìn)中國并配音，記得十幾年前常在電視上看到。
音樂劇《巴黎圣母院》的走紅要比小說和電影晚得多了。1993年，法裔加拿大劇作家呂克.普拉蒙東（Luc.Plamondon）開始著手創(chuàng)作音樂劇《巴黎圣母院》。普拉蒙東屬于大器晚成的詞作家，他從50年代就開始從事歌詞和劇本的創(chuàng)作，但直到70年代末才真正出名?，F(xiàn)在他已經(jīng)被認(rèn)為是最優(yōu)秀的法語詞作家。
在93年，法國詞曲作者阿蘭.鮑伯利（Alain Boublil）和克勞德.米歇爾.勛伯格(Claude-Michel Schonberg)已經(jīng)創(chuàng)作了《悲慘世界》和《西貢小姐》，這兩部劇目均獲得了輝煌的成功，讓世人看到了法國人創(chuàng)作音樂劇的實(shí)力。這一狀況多少對(duì)普拉蒙東有相當(dāng)?shù)拇賱?dòng)。他看中了雨果的另一部長篇小說《巴黎圣母院》，并被小說的魅力深深折服，將這樣一部已經(jīng)銘刻在世界人民心中的巨作搬上音樂劇舞臺(tái)，一定是一個(gè)很好的選擇。普拉蒙東找到了當(dāng)時(shí)已經(jīng)聞名歐美的法裔音樂才子理查德.科奇安特（Richard Cocciante），兩人一拍即合，在1994至1996這三年里，普拉蒙東為《巴黎圣母院》寫下了600頁的筆記和30多首歌曲的歌詞。在96年底，他們倆合作完成了擁有50段音樂，40余首歌曲，時(shí)間長3個(gè)小時(shí)的大型音樂劇《巴黎圣母院》。
同《悲慘世界》一樣，《巴黎圣母院》也改編自法國大文豪雨果的小說，事實(shí)證明，雨果的小說也確實(shí)具有改編為音樂劇的質(zhì)素，至今已經(jīng)有《悲慘世界》《巴黎圣母院》和《克倫威爾》三部雨果的小說被改編成了音樂劇，而且都獲得了不小的成功。
1997年普拉蒙東聘請了加拿大導(dǎo)演吉列爾斯.米舒（Gilles.Msheu）擔(dān)任導(dǎo)演，由法國著名的“Charles Talar” 演藝公司投資制作音樂劇《巴黎圣母院》， “Charles Talar”演藝公司是法國最著名的演出制作公司，曾造就了一大批世界級(jí)的演藝明星。同年，《巴黎圣母院》劇團(tuán)有限公司成立了，開始了正規(guī)化的制作。
《巴黎圣母院》的劇團(tuán)成員共有24位群體演員、7位主角演員、30位舞美、15位技術(shù)人員及若干行政人員。劇團(tuán)經(jīng)過一年的籌備，1998年9月16日在巴黎隆重上演，引起了強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼，在98年剩下的三個(gè)月時(shí)間里，《巴黎圣母院》連演了126場，50萬張門票全部售完。在短短不到一年的時(shí)間，就售出兩百萬張門票，成為法國有史以來最成功的音樂劇，打破了過去由《悲慘世界》保持的記錄。
在接下來的幾年里，《巴黎圣母院》開始了世界巡回公演，創(chuàng)下了直接劇場觀眾400多萬人的佳績，巡演的國家有：比利時(shí)的布魯塞爾、加拿大的蒙特利爾、瑞士的日內(nèi)瓦、英國的倫敦、意大利的米蘭、俄羅斯的莫斯科、荷蘭的阿姆斯特丹、黎巴嫩的里本等。巡演十分成功，好評(píng)如潮，CD更是賣的脫銷。至今，《巴黎圣母院》共售出唱片近700萬張、錄象帶100余萬張、DVD近20萬張，劇中的單曲“美人(Belle)”更是獲得許多著名世界音樂獎(jiǎng)項(xiàng)，被眾多歌手翻唱。
音樂劇《巴黎圣母院》還獲得了法國“最佳演出年度獎(jiǎng)”、“最佳曲目年度獎(jiǎng)”、“最佳世紀(jì)歌曲觀眾獎(jiǎng)”。在加拿大魁北克獲得了“最佳唱片獎(jiǎng)”、“最佳年度演出獎(jiǎng)”、“最佳圣堂歌曲獎(jiǎng)”、“最佳導(dǎo)演年度獎(jiǎng)”。在摩納哥獲得了“世界音樂法語唱片最佳銷售獎(jiǎng)”。
在2000年元月，英文版的《巴黎圣母院》誕生了，這意味著《巴黎圣母院》真正登上了世界的音樂劇舞臺(tái)，2000年5月，劇團(tuán)正式從法國巴黎移到了倫敦西區(qū)，以期獲得更大的成功。
小說與劇情：
《巴黎圣母院》是雨果的第一部大型浪漫主義小說。小說講述了15世紀(jì)法國一個(gè)跌宕起伏的故事，揭露了宗教的虛偽，宣告禁欲主義的破產(chǎn)，同時(shí)描寫了下層勞動(dòng)人民的善良和無奈，是表現(xiàn)雨果人道主義思想的力作。
音樂劇《巴黎圣母院》的劇情和小說劇情基本一致，在人物上也沒有很大的更改。相對(duì)而言比較大的人物調(diào)整是劇中角色葛林果，他除了扮演小說中的游吟詩人和吉普賽女郎艾米斯拉達(dá)有名無實(shí)的丈夫之外，還擔(dān)任了故事情節(jié)的敘述者，起到了講述劇情和過渡段落的作用。
劇中人物：
卡西莫多：
獨(dú)眼駝背，相貌丑陋，他是藏身在巴黎圣母院內(nèi)的敲鐘人，也就是鐘樓怪人，對(duì)吉普賽美女愛斯米拉達(dá)一見傾心。
弗羅洛：
巴黎圣母院的主教，也是卡西莫多的監(jiān)護(hù)人。外表道貌岸然，實(shí)則陰險(xiǎn)狡詐，他有強(qiáng)烈占有愛斯米拉達(dá)的欲望。
菲比斯：
皇家侍衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長，已有未婚妻百合，仍情不自禁地愛上了愛斯米拉達(dá)。
愛斯米拉達(dá)：
美麗奔放而又善良的吉普賽女郎，卡西莫多，弗羅洛和菲比斯都對(duì)她著迷。
葛林果：
游吟詩人，愛斯米拉達(dá)有名無實(shí)的丈夫，在劇中他也是故事的敘述者
百合：
菲比斯隊(duì)長的未婚妻，家境優(yōu)越，背景深厚，對(duì)愛斯米拉達(dá)充滿妒忌與恨意。
克洛潘：
遭人歧視的外來移民，與愛斯米拉達(dá)同為吉普賽人，后來成為吉普賽人的領(lǐng)袖。
《巴黎圣母院》講述了這樣一個(gè)故事：丑陋駝背卻又心地善良的敲鐘人卡西莫多愛上了美麗的吉普賽女郎愛斯米拉達(dá)，但他知道自己相貌丑陋，只敢把愛藏在心里。與此同時(shí)，巴黎圣母院的主教弗羅洛與皇家侍衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長菲比斯也傾心于愛斯米拉達(dá)。弗羅洛一生侍奉天主，他明知男女之愛是神職人員的禁忌，卻依然難以自拔。而菲比斯已經(jīng)有嬌美的未婚妻，卻依然想要染指愛斯米拉達(dá)。在劇目開場不久，卡西莫多，弗羅洛和菲比斯三人共同唱出了“美人（Belle）”，表達(dá)自己對(duì)愛斯米拉達(dá)的愛慕之情，這首歌曲在法國單曲市場上創(chuàng)下了300萬張的佳績。愛斯米拉達(dá)后來愛上了菲比斯，這讓弗羅洛感到無比嫉恨，他趁著愛斯米拉達(dá)與菲比斯幽會(huì)的時(shí)候，暗中刺傷了菲比斯，然后嫁禍給愛斯米拉達(dá)，并威脅她以身相許，否則就要將她處死。愛斯米拉達(dá)誓死不從，被弗羅洛送上了絞刑臺(tái)。卡西莫多得知愛斯米拉達(dá)即將被判處死刑之后，奮不顧身到法場救回了愛斯米拉達(dá)，把她藏在巴黎圣母院中。不久，吉普賽人的領(lǐng)袖克洛潘帶領(lǐng)了一大批人攻打圣母院，想要解救出愛斯米拉達(dá)。但是他的烏和之眾被菲比斯率領(lǐng)的皇家衛(wèi)隊(duì)擊潰，克洛潘在戰(zhàn)斗中身亡。
卡西莫多以為菲比斯是為了解救愛斯米拉達(dá)，他也知道愛斯米拉達(dá)喜歡的人是菲比斯，于是哀求主教弗羅洛把愛斯米拉達(dá)交給了菲比斯。然而菲比斯早已變心，他為了自己的前途利益，不敢得罪和觸怒未婚妻百合，竟然與主教弗羅洛合謀，宣判了愛斯米拉達(dá)死刑。
加西莫多后來才看穿了弗羅洛和菲比斯兩人的險(xiǎn)惡用心，悲憤之中，加西莫多把弗羅洛從鐘樓頂端推下，然后趕去解救愛斯米拉達(dá)，可惜為時(shí)已晚。在巴黎公墓的地窖里，卡西莫多抱著愛斯米拉達(dá)的尸體失聲痛哭，然后以死殉情，倒在了愛斯米拉達(dá)的身旁。
音樂劇同小說一樣都是悲劇結(jié)尾的，在最后卡西莫多抱著愛斯米拉達(dá)的尸體，失聲痛哭地唱著《舞吧，愛斯米拉達(dá)》的時(shí)候，看了忍不住要掉眼淚。這與好萊塢動(dòng)畫影片《鐘樓怪人》的大團(tuán)圓結(jié)局相比，小說和音樂劇的悲劇性結(jié)尾不知要感人多少倍。
與眾不同的音樂?。?br/>當(dāng)今著名的音樂劇大多是由紐約百老匯和倫敦西區(qū)的演藝公司包裝而成的，因此這些劇目也帶有了百老匯和西區(qū)特有的風(fēng)格特征和運(yùn)作方式。而《巴黎圣母院》卻是一個(gè)例外，它是少數(shù)幾部聞名世界卻沒有受到百老匯和西區(qū)影響的著名音樂劇。
《巴黎圣母院》誕生于法國巴黎，遠(yuǎn)離紐約和倫敦，先天就沒有受到百老匯和西區(qū)的影響。而作品誕生后，從包裝到制作推銷的整個(gè)過程，也全部是由法國公司全權(quán)包辦的，而不像《悲慘世界》和《西貢小姐》那樣在法國誕生，卻由倫敦西區(qū)的公司來包裝和運(yùn)作。因而，《巴黎圣母院》中幾乎沒有百老匯和倫敦西區(qū)的印記，觀看過該劇的人也往往會(huì)有與眾不同的感受。
舞蹈角色與歌唱角色分離：
《巴黎圣母院》的一大特色是采用了舞蹈和歌唱相分離的形式，也就是跳舞的演員不唱歌，而歌唱的演員不跳舞。這與當(dāng)今大多數(shù)音樂劇處理歌唱和舞蹈的做法不太相符。在音樂劇中，舞蹈和歌唱演員的角色分配會(huì)有側(cè)重，但基本上沒有絕對(duì)分開的情況，歌唱演員也會(huì)和舞蹈演員一起舞蹈，而舞蹈演員也會(huì)參與歌唱（更多是合唱），從而體現(xiàn)出歌舞一體的樣式。而《巴黎圣母院》則是將兩者完全的分離，整個(gè)劇目的歌曲全部由7位主要演員演唱，他們歌唱的時(shí)候不參與任何舞蹈，個(gè)個(gè)全情投入，就像聚光燈下的超級(jí)明星。舞蹈演員則完全不參與歌曲的演唱，在<非法移民（The refugees）>, <愚人慶典(The Feast of Fools)>, <奇跡之殿(The court of the Miracles)>，<愛之谷(valley of love)>等幾個(gè)大場面的段落中，舞蹈幾乎就是演出的全部。
將舞蹈與歌唱完全分離，可以讓兩者更加投入于自己的演出，將各自的表演發(fā)揮到極致。而不需要因?yàn)楦璩輪T的緣故而降低舞蹈的難度，也不需要因?yàn)槲璧秆輪T的緣故而影響聲音的質(zhì)量。當(dāng)歌唱演員用聲音表達(dá)情感時(shí)，一旁的舞者就全情投入地用肢體表達(dá)復(fù)雜的感情糾葛。以愛斯米拉達(dá)一出場為例，當(dāng)她演唱起<吉普賽女郎（Bohemia girl）>的時(shí)候，在她身旁的舞者就跳起狂熱歡快的舞蹈，這樣的舞蹈比演唱更能表現(xiàn)她內(nèi)心奔放的思想。而當(dāng)菲比斯演唱<心痛欲裂（Heartbreak）>一曲時(shí)，在他身旁的四位男性舞者只露著背影跳舞，讓人感受到他黑暗的內(nèi)心和痛苦的抉擇。
在《巴黎圣母院》中，歌唱者用具象的歌詞來表達(dá)情感，舞者用抽象的動(dòng)作來表達(dá)情感，歌者和舞者在同一舞臺(tái)上同時(shí)表達(dá)了內(nèi)在和外在、具象和抽象。
在舞蹈動(dòng)作上，編舞還給予舞者很大的自由度，有些段落明顯帶有自由發(fā)揮的成份。同時(shí)舞者在舞蹈時(shí)還運(yùn)用了欄桿、棍棒等道具，體現(xiàn)出了寫實(shí)和寫意的雙重效果。
純流行化的演繹：
在演唱方法上，《巴黎圣母院》完全運(yùn)用了流行唱法，沒有融入一點(diǎn)美聲唱法。而在演奏樂器上，《巴黎圣母院》也全部采用電聲樂器，沒有一件管弦樂器。這兩者都表明了《巴黎圣母院》追求純粹流行風(fēng)格的姿態(tài)。而在其他大多數(shù)音樂劇中，多多少少都會(huì)融入美聲唱法，在伴奏樂器上，也大多以管弦樂器為主，或者在其中加入一些搖滾電聲樂器，很少見到純流行樂器伴奏的情況。
獨(dú)特的演唱安排：
在《巴黎圣母院》中特別偏重獨(dú)唱，整場50段音樂中，絕大部分都是獨(dú)唱，你方唱罷我登場，一首接一首，而較少有重唱。合唱只有結(jié)尾等少數(shù)幾個(gè)地方才出現(xiàn)過，而且采用的是事先錄制好的背景式合唱。由于沒有現(xiàn)場演員的參與，因此即便聽到合唱，也缺少了合唱的真實(shí)感。在大多數(shù)音樂劇中，為了更好地表現(xiàn)起伏的劇情和豐富的聲音層次，一般會(huì)將獨(dú)唱，重唱和合唱進(jìn)行合理的安排，不會(huì)過份偏重于獨(dú)唱，也不可能過份偏重于重唱或合唱?！栋屠枋ツ冈骸穼?duì)獨(dú)唱的偏好，會(huì)讓人感到聲音層次不夠豐富，在形式上略顯得單調(diào)了。
造成這一狀況的主要原因還是在于舞蹈角色和演唱角色的完全分離。由于舞蹈角色不參與演唱，因此全劇的歌唱段落就全部落在了7位主要角色身上，這7個(gè)人在劇中全部聚在一起的時(shí)候就已經(jīng)很少了，要一起重唱和合唱就更難了。好在劇中的每一首歌曲都非常好聽，這也多少彌補(bǔ)了歌唱形式上的簡單。
與眾不同的音樂創(chuàng)作手法：
《巴黎圣母院》中的音樂共有50段。作曲者對(duì)于每一首歌曲都是獨(dú)立成篇的，很少追求歌曲與歌曲之間共同的音樂材料。除了幾首是完全反復(fù)之外，幾乎首首都是全新的創(chuàng)作。因而你在音樂上很難找到歌曲與歌曲之間的聯(lián)系，在欣賞時(shí)會(huì)有現(xiàn)場音樂會(huì)的感覺。如果在觀賞時(shí)沒有歌詞提示，你閉上眼睛很容易感覺這是一張法國流行音樂的精選輯，而不是一部音樂劇。說的專業(yè)一點(diǎn)就是，《巴黎圣母院》沒有采用大多數(shù)音樂劇采用的主題音樂素材變化發(fā)展的手法。
《巴黎圣母院》的這一做法與大多數(shù)音樂劇的創(chuàng)作手法不同。如今，絕大多數(shù)的音樂劇還是采用主題素材變化的手法：作曲者將幾個(gè)主題音樂素材，在不同的人物和故事情節(jié)中進(jìn)行變化，使其貫穿在整個(gè)劇目中，讓人感覺到有些音樂片段會(huì)時(shí)時(shí)縈繞在耳邊。這一手法在音樂劇《悲慘世界》中就非常明顯，在《悲》劇中真正全新的音樂只占到了全劇音樂的三分之一，而全劇音樂就是根據(jù)這三分之一的音樂素材，將其進(jìn)行變化和延伸而形成的。當(dāng)耳邊不時(shí)地聽到自己熟悉的音樂主題，既感到親切又加深了人物和故事情節(jié)的印象。
在音樂劇的創(chuàng)作中，對(duì)立統(tǒng)一的原則是極為重要的，也就是既要有音樂的不斷變化，又要有音樂的統(tǒng)一呼應(yīng)。如果變化太多，會(huì)給人捉摸不定的感覺，如果統(tǒng)一太多，不免會(huì)讓人有厭煩情緒。《巴黎圣母院》這樣的創(chuàng)作手法，給人的感覺是變化有余，而相對(duì)缺乏統(tǒng)一。當(dāng)然也有這種可能：作曲者對(duì)自己的旋律寫作非常有信心，可以保證每一首歌曲都優(yōu)美動(dòng)聽，但如果讓他運(yùn)用主題素材變化的手法，反而影響了他對(duì)歌曲的自由創(chuàng)作，寫得不自由也不優(yōu)美了。
不用伴奏用錄音：
《巴黎圣母院》中沒有使用現(xiàn)場伴奏，這也是很少見的。在百老匯和倫敦西區(qū)的音樂劇中，基本上都是樂隊(duì)現(xiàn)場伴奏。《巴黎圣母院》則是播放預(yù)先錄制好的配樂。這一做法一開始就引起了很多人的爭議，因?yàn)槿藗兏械戒浺魰?huì)顯得死板而沒有生氣，類似于現(xiàn)在明星假唱的感覺。但事實(shí)證明，這并不影響實(shí)際的效果，最重要的原因在于《巴黎圣母院》的音樂全部是電聲樂器演奏的，對(duì)于電聲樂器而言，錄音與現(xiàn)場演奏的差別并不大。而且在劇中也沒有哪個(gè)地方需要音樂節(jié)奏上的松動(dòng)，因此完全可以事先錄制好，用一樣的節(jié)奏數(shù)以萬次的演奏。當(dāng)然，最重要恐怕還是省錢，本來需要許多人的現(xiàn)場演奏，現(xiàn)在只要一盤錄音帶就解決了，作為一個(gè)長期演出的劇目，這樣的方式可以省下一大筆費(fèi)用。
還有一個(gè)特別之處是采用了耳掛式麥克風(fēng)，演員把麥克風(fēng)掛在嘴邊，暴露在觀眾面前，這種耳掛式麥克風(fēng)常常用在勁歌狂舞的歌星身上。在絕大多數(shù)的音樂劇中，往往把麥克風(fēng)藏在頭發(fā)胡子等看不見的地方，俗稱隱藏式麥克風(fēng)，因?yàn)檫@樣可以感覺更象演員，而不是歌星?！栋屠枋ツ冈骸返倪@一做法確實(shí)讓許多人很吃驚。當(dāng)演唱者每人一個(gè)耳掛式麥克風(fēng)站在舞臺(tái)上高聲歌唱，配合著舞者的舞蹈和燈光，讓人感覺就像是一場歌舞巨星的演唱會(huì)，很有視覺上的現(xiàn)場感，但相對(duì)而言，就缺少了一些戲劇的感覺。
高空特技盡顯魅力：
劇中的高空特技也非常令人驚異。比如卡西莫多對(duì)著自己心愛的大鐘傾吐內(nèi)心愛慕之情的時(shí)候，三個(gè)大鐘頓時(shí)從天而降，在每一個(gè)鐘里面都有一個(gè)特技演員，他們扮演鐘擺奮力地?fù)u擺，撞擊著大鐘，發(fā)出震人心魄的聲音。看著特技演員掛在大鐘里面，作著各種各樣的動(dòng)作，配合著巨大的鐘聲，再加上卡西莫多熱烈而近乎嘶吼的聲音，絕對(duì)是一段感人至深的場面。還有愛斯米拉達(dá)被吊死的一幕，以及卡西莫多在臨終前的四位舞者吊在鋼絲上的演出，都給人留下了深刻的印象?？梢哉f這多少歸功于高空特技帶來的震撼。這些動(dòng)作的表演者可不是一般人可以勝任的，他們中有許多是從運(yùn)動(dòng)員或雜技演員轉(zhuǎn)行過來的，其中就有以舞蹈特技表演而名聲大噪的<高動(dòng)能（YAMAKASI）>七人團(tuán)，著名電影導(dǎo)演魯貝松曾經(jīng)根據(jù)他們7人的高超特技表演拍成了電影《企業(yè)戰(zhàn)士》，在歐洲青少年中產(chǎn)生了很大反響。
抽象的布景：
《巴黎圣母院》的布景是簡單而有沖擊力的。劇目一開場，呈現(xiàn)在觀眾面前是一堵由幾十塊泡沫拼板拼成的大墻，再加上幾根大柱，就組成了巴黎圣母院，在燈光的映襯下，呈現(xiàn)出神秘幽暗的氣氛。這樣的設(shè)計(jì)顯然只露出了巴黎圣母院一個(gè)很小的部分，讓人不能馬上看明白，卻能給人更多的想象。像百老匯和倫敦西區(qū)的大多數(shù)音樂劇，在道具上則更多強(qiáng)調(diào)仿真，讓人一看就明白，與他們相比，《巴黎圣母院》在布景的設(shè)計(jì)上要顯得抽象得多。
在長達(dá)3小時(shí)的演出里，這堵高大威武的大墻始終屹立在舞臺(tái)上，由于舞臺(tái)的高度和寬度完全被大墻占滿，已經(jīng)不便于在縱向的平面上布置太多的布景和道具，因而在整個(gè)劇目中，大墻的前面始終保留了一大片空地，以便演唱者和舞蹈者有充足的舞臺(tái)來表演。這樣的設(shè)計(jì)使得舞臺(tái)上大多數(shù)的時(shí)候只有演員，而沒有其他的布景和道具，給人以現(xiàn)場音樂會(huì)的效果。
與眾不同的好劇目：
像這樣一部與眾不同的劇目，自然比較容易受到各方面的關(guān)注。同絕大多數(shù)著名的音樂劇一樣，《巴黎圣母院》在誕生后遭受的指責(zé)也不少。比如《倫敦快報(bào)》評(píng)論說：幾根丑陋的水泥柱子和一堵墻來代表美麗的巴黎圣母院，實(shí)在有失水準(zhǔn)?！峨娪嵢請?bào)》評(píng)論說音樂聲音過于喧鬧，而演員只注重嗓音而不注重表演，《泰姆士報(bào)》評(píng)論說歌曲的安排顯得雜亂而沒有層次等等。當(dāng)然，贊揚(yáng)和褒獎(jiǎng)的評(píng)論要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比批評(píng)的多得多。
《巴黎圣母院》在各個(gè)方面都體現(xiàn)了它追新求異的姿態(tài)，似乎也在向世人表明，這不是一部百老匯和倫敦西區(qū)的音樂劇，而是一部完全由法國人自己制造的音樂劇。
許多劇評(píng)家認(rèn)為，《巴黎圣母院》將引領(lǐng)當(dāng)代音樂劇跨越80年代韋伯式音樂劇的影響，進(jìn)而邁向表演藝術(shù)的新紀(jì)元。這個(gè)口氣似乎太大了，不過，《巴黎圣母院》確實(shí)是一部值得觀看的好劇目，這話絕對(duì)不假，口氣也一點(diǎn)不大。

西貢小姐香水怎么樣？值得購買嗎？

西貢小姐在香型和外觀造型方面都十分精美，是值得購買使用的。西貢小姐的香水制作工藝?yán)^承自法國名門香水；

在法屬時(shí)期，法國人從這個(gè)盛產(chǎn)香料的熱帶國家掠奪了大量的香料。法國香水成名于世，越南出產(chǎn)的香料功不可沒，同時(shí)法國人也把香水的制造工藝和技術(shù)帶到了越南。

西貢小姐香水有多種系列，從優(yōu)雅香水1號(hào)到5號(hào)等等，且系共香水每種系列的包裝、顏色、味道都不相同，不同的香水味道適用于不同的場景，不同的材質(zhì)決定了不同的愛好的人群會(huì)分別愛上他們。

擴(kuò)展資料：

由于越南經(jīng)濟(jì)剛起步，所以產(chǎn)品價(jià)格很低，極具競爭吸引力。越南生產(chǎn)的香水每款都各有特色，玻璃瓶型靚麗誘人、香氣持久淡雅，絕不比高貴價(jià)昂的法國香水遜色。西貢小姐香水價(jià)格很實(shí)在，沒有像法國香水那樣高貴，相反，價(jià)格很接地氣。物美價(jià)廉是西貢小姐香水能夠打入中國市場后大受歡迎最重要的一個(gè)原因。

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