廣州北歐庭院景觀設計（廣州北歐小院）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于廣州北歐庭院景觀設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、49家民宿院子，帶你欣賞醉美的民宿設計

• 2、23位北歐設計師風采篇

• 3、溫馨的庭院花園景觀該怎么設計？

• 4、別墅庭園景觀設計該怎么做

一、49家民宿院子，帶你欣賞醉美的民宿設計

01

棲香記

莫干山棲香記別墅，位于風景區(qū)莫干山腳，是一家北歐風格的精品民宿。附屬設施有泳池、溫泉、書吧、茶室、小型會議室等。是出行 旅游 、小型聚會、公司團建等活動的極佳場所。

02

一棵樹

趣舍的外觀，只看一眼就會被那橫豎的直線條間柔美的弧度所吸引。這是一座和山體、竹林緊緊相連的建筑，甚至室內(nèi)一面直接以山體為墻，獨特的設計創(chuàng)意讓趣舍多了份與眾不同的意味。

03

魚缸

魚缸民宿坐落于莫干山山腳下。這里四面環(huán)山，這里小溪潺潺，這里竹林排排，入眼處處是風景，耳畔陣陣是樂章。得天獨厚的地理位置，吸引著魚兒們一群，一群，悠閑地在清澈的山林溪間游弋。

04

看見遠方

看見遠方的一棟房子，只做了3個房間，名字分別是山村、紫嶺和讀書，合起來就是在一個叫做紫嶺的山村里讀書。黃泥和稻草混合，讓墻面有了粗糙而溫暖的質感，獨特的設計，保留了屬于鄉(xiāng)村原始的味道。

05

三秋美宿

一棟棟山中的房子，守著山中緩慢流逝的歲月，看日升月落，草木枯榮。時序的更替有著比都市更為鮮明的色彩與姿態(tài)，卻不驚不擾，從容流轉，一派歲月靜好的樣子，居于此，才更能深刻的體會到“一日”與“三秋”的意味。

06

芝麻谷

有人說，芝麻谷就好像在莫干山中，一座施了魔法般矗立起的夢幻堡壘，宛如虛幻，

這確實是莫干山諸多民宿當中一個特別的存在，它有61個房間，卻有61種完全不同的主題風格，每一間房都讓人驚艷。

07

悠然九希

悠然九希是從草坪與水池上生長出的建筑，與周邊環(huán)境相對獨立卻又幾近融合。在室外，建筑打造為為下沉式臺地，兩層變?yōu)橐粚?，讓更多的風景展現(xiàn)在客人眼前。九希還在各處打造了觀景平臺與戶外座椅，延伸進溪流竹海的自然風光里。

08

蕨宿

蕨宿居于莫干山景區(qū)西北隅的半山腰，依山而建，筑于高處，坐北觀南，擁有極佳的自然景觀；屋后翠竹環(huán)繞，潺潺溪澗從山頂流下，這里人跡罕至，偶爾從門前路過三兩村民，鄉(xiāng)音淳樸，耐人尋味。

09

大樂之野庾村店

囿于小鎮(zhèn)，比城市幽靜，比山野豐富 ，別名叫小鎮(zhèn)姑娘。

010

云溪上

如果說裸心谷是名宿里面的名媛的話，那云溪之上就更像一個非常溫暖的小家碧玉，不驕不躁，恰如其分。

011

莫干山居圖

莫干山居圖以一種詩人般的情懷作為設計基調(diào)，大堂里氣勢軒昂的書法作品，數(shù)以萬計的藏書讓人流連忘返。

012

莫上隱

莫上隱像是一位退居山野的智者，不問世事的靜坐在這片山林中。一層大廳內(nèi)別出心裁的設計和細膩的裝修心思，處處散發(fā)著迷人的魅力。

013

裸心堡

裸心堡前身是1910年蘇格蘭傳教士醫(yī)師梅藤更百年前建造的英式古城堡，抗戰(zhàn)時期變身愛國堡壘。1960年堡壘年久失修倒塌，裸心集團百轉周折拿到了建筑原圖紙進行重建、翻修、還原工作。歷時4年耗資2億讓這座百年老堡涅槃重生，保留其濃厚的 歷史 氣息與文化底蘊。

014

裸心谷

裸心谷是莫干山最知名的度假酒店。之所以叫裸心，是為了迎合目前人與自然協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展的理念，為了體現(xiàn)遠離都市浮躁紛繁，放下一切心靈負擔，在自然中無壓力放空的理念。

015

莫梵

莫梵在業(yè)界有“團建爆款民宿”之稱，目前運營有1家咖啡館、4幢獨立院落式客房，總共26間，是一家具有莫干山本土氣息的生活化民宿品牌。

016

望山

原舍•望山倚靠在一座茶山之上，對面就是一片綠色的竹海，在山坳之間，青磚黛瓦的小屋仿若帶我們回到了童年，回歸到了原本的生活。

017

依田

依田原址為南路村的村公所，依農(nóng)園而建，推窗或是站在陽臺上能看到的就是一年四季的遠山，層層疊疊，參差不齊，且顏色各異。

018

野奢一宅

野奢一宅，民宿界的一股清流。

019

課間

由上海一家設計公司自己建造，3位80后設計師為首的創(chuàng)業(yè)團隊給自己定了兩個目標：一是，從策劃、設計、采購、施工到運營都要親力親為，二是要在民宿行業(yè)中做出差異化，設計感只是標配，重點要放在好玩這個民宿都稀缺的體驗上。

020

梵谷

在莫干山高端的別墅區(qū)夢溪湖山莊最里面，有一幢洋氣的精品民宿——梵谷。它隱藏在青山之間，非常安靜，帶有一個超大的私人花園。一對上海的夫妻買下別墅后，將它打造頗具老上海復古風情的洋氣民宿。

021

過云山居松陽店

過云山居松陽店坐落于一個心形小村落，若是黃昏時來，小村披一襲金黃色輕紗，看起來很暖。若是清晨，眼前是山霧迷蒙、云朵流淌，似幻似真。

022

過云山居桐廬店

云山居在桐廬，主打“包棟式度假”，素白的廂體建筑上，通景立窗收納黛山與云海。

023

云溪上桐廬店

長丘田最高處的云溪上，白墻黑瓦和落地窗，高海拔可以直接眺望到遠處的山谷，可以說是住在云端之上，幾處人家屋舍幾縷裊裊炊煙起，春夏滿眼的綠此起彼伏。

024

大樂之野桐廬店

大樂之野桐廬店在長丘山，依著梯田的地勢，五棟老房子圍合起來排排坐，形成既開放又獨立的空間，每一間都是地道的江南山居特色和大樂獨有的生活品味相結合。

025

大樂之野碧塢店

主打的山居別墅，每棟由三至五間客房組成，宛若在山中的另一個家，為每一位來訪的朋友提供最美好山居歲月。

026

大樂之野·谷舍

峽谷和櫻花包圍著的幾棟白色房子，就是大樂之野的全部，春有櫻，夏有風，秋有柿林，冬有雪。所以，每一個大樂之野都是不同的個體，谷舍，讓人聯(lián)想到意大利托斯卡納。

027

大樂之野錦溪店

看慣了白墻黑瓦的江南建筑，大樂想想來點不一樣的。建筑采用石棉瓦和束柱等非傳統(tǒng)民居的建筑方式，并創(chuàng)造了大量室外覆蓋空間，鼓勵人與自然之間的交流。

028

云夕戴家山

云夕戴家山藏身山林間，巧妙利用對七灣傳統(tǒng)畬族民居作為主體建筑改造擴建，內(nèi)部新加的部分都遵循弱化形式幾何秩序，而色彩以黑白為主，既提供了精品酒店的當代功能功能，又形成老房子和老物品透明的前景或消隱的背景。

029

秘境山鄉(xiāng)

桐廬秘境山鄉(xiāng)生活位于莪山鄉(xiāng)戴家山山頂，正面山谷梯田，山中自然資源豐富，四季分明，整體空間源自對山林氣息的把握。開放式的空間，深棕色的實木元素，白色的墻面在暖色燈光下顯得溫馨舒適。

030

野馬嶺

野馬嶺依山而建，徽派的馬頭墻、黑屋瓦，對望連綿的煙雨山，房子層層錯落，屋依著山、樹依著溪，仰起頭來慢慢看，每一個角度，都是一道風景。

031

微微聯(lián)伙-墅家 · 同里社

微微聯(lián)伙-墅家·同里社背靠16000畝濕地叢林，與45平方公里的澄湖相伴為鄰。自然帶來的原生浪漫，加上處處可見的江南文化痕跡，增添了幾分隨性的優(yōu)雅。明晰優(yōu)美的線條、通透鏤空的小木格、澄明開闊的空間，加上湖光倒影，仿佛海市蜃樓般的存在。

032

原舍·祝甸

設計將這里的民居建筑與自己心中的江南水鄉(xiāng)相結合，使原舍·祝甸仍然保留著水鄉(xiāng)的美，同時符合現(xiàn)代生活理念，在舒適和美學基礎上保留著傳統(tǒng)。

033

溪地 · 清舍

溪地清舍位于村落中心偏北計家墩18號，一條丁字形水系的西南角，視野開闊景色優(yōu)美。溪地清舍依循本地建筑風格，主體建筑青瓦白墻。

034

原舍 · 悅水

原舍·閱水延續(xù)了一貫素與簡的風格，使用水磨石、清水墻、老地板、紅磚、古磚等材質，保持了原鄉(xiāng)的風貌。建筑設計保留了原本錯落的組團關系，純凈的白墻灰瓦和植物的隨性組合像是一幅淡雅的水墨畫，頗有江南水鄉(xiāng)的風韻。

035

隱廬別院 · 晴瀾堂

晴瀾堂選址于同里古鎮(zhèn)北隅，毗鄰景區(qū)，枕水鏡月，曲徑通幽。晴瀾堂是蘇州園林建筑的代表作品，為江南新古典主義二層復式院落。

036

花田花地客棧

花田花地，保留了石頭房的原貌，連木頭柵欄的大門、石頭鋪就的小路，全都完完整整的保留了下來。這些就地取材的石頭、木材，更像是大自然的饋贈，也是對辛勤人們勞動成果的尊重。

037

云海苑

設計師面對老房子近40年 歷史 的“歲月積淀之美”，面對絕佳的自然景觀，新添加的任何元素都顯得多余與無力，所以新建的房子選擇了[忘我]，盡量表達出尊重含蓄，并沒有很多炫耀的成分，更多體現(xiàn)的是溫情與敬意。

038

西坡千島湖

西坡·千島湖——猶如浸染在托斯卡納艷陽下的理想生活，在這里感受到的舒適和安全感，都是時間給予的。房間里的每樣器物，有坐著舒服，用著趁手的愜意。

039

未遲

未遲民宿，位于桐廬合嶺村的張家舍。這是一個離縣城僅10公里的小村子，它坐落在半山腰上，富春江水穿流而過，一條小路從山下水庫直通到村子里。這里遠上寒山石徑斜，白云深處有人家，有最靜謐的田園生活......

040

伴屋

基地位于浙江省莫干山，原本為一百年老宅，主體結構為夯土墻和穿斗式木結構。設計最大程度保留了夯土墻和木結構，新建部分采用磚混結構。最終新建部分與保留部分形成一種互相糾纏，你中有我我中有你的關系。

041

花漾溪北

干凈的白色、幾何形狀的造型，透了一股小清新范兒，與竹林清溪相映成趣。除了溪流，對面還有一整座青翠的山林，房間的每一扇窗都給你一片綠色的心情。

042

林棲谷隱

項目基地位于浙江省莫干山南路村公路旁的一處山腰上，四周景致獨特、視野開闊。原有老房子的雙坡原型被拆分成為幾個基本單元，重新組合后構成了新的內(nèi)部空間和外部形態(tài)。

043

水喜

水喜，是一個靜立在溪邊小而美的素食民宿。水喜同音“隨喜”，寓意隨緣歡喜，愿每一個有緣人，能在這里隨遇而安自在歡喜。

044

潤舍

潤舍，一所溫潤的木結構房子。在鋼筋水泥混泥土里生活慣了，走進潤舍，恍如夢回兒時的家，勾起了生命最初的溫暖記憶。

045

飲居·九舍

九舍選址西塘古鎮(zhèn)，是為了可以回歸兒時鄰里間最為親切的空間尺度。九舍的設計中，注入更多的是對城市的思考和對生活的理解，延續(xù)和提煉了江南獨有的古鎮(zhèn)基因。

046

Mr Yao's house

047

青籟度假別墅

青籟度假別墅位于寧波象山第一大島南田島——『百里黃金海岸第一灘』大沙風景區(qū)。青籟就群山大海之間，竹林與桔園深處，三面環(huán)山，一面臨海，門口依著水庫和自然村落。

048

悅庭楠舍

楠舍前身是一個停用的療養(yǎng)院，也是一個“中國歐式”建筑。改造后的楠舍，院子是一片開闊的草地。拆除了南面的圍墻，使視野更開闊。

049

溫嶺日出三舍

日出三舍選址溫嶺石塘鎮(zhèn)珍珠灘度假區(qū)，民宿臨著環(huán)海公路，俯瞰璀璨珍珠灘，風光迷人，交通便捷。被譽為“臺州最美民宿”的日出三舍，瀕海的地理坐標，原生態(tài)的自然精髓，擁有一線海景的卓越地段，讓日出三舍從誕生開始就沐浴著不凡的氣質。

二、23位北歐設計師風采篇

在20世紀20年代，大眾服務的設計主旨決定了北歐風格設計風靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾摩博覽會大放異彩，標志著其突破了斯堪的納維亞地區(qū)，與世界接軌。

北歐風格將德國的崇尚實用功能理念和其本土的傳統(tǒng)工藝相結合，富有人情味的設計使得它享譽國際。它逐步形成系統(tǒng)獨特的風格于40年代。北歐設計的典型特征是崇尚自然、尊重傳統(tǒng)工藝技術。

20世紀中期的北歐經(jīng)濟的發(fā)展迅速使得北歐人擁有高福利的制度。但北歐人依然重視產(chǎn)品的實用性，簡單自然的審美觀依舊傳承。北歐的住宅文化和設計理念深受影響。故，即使是在工業(yè)時代的北歐產(chǎn)品設計都依然保留著關注用戶身心健康的人文關懷的要素。傳統(tǒng)和時尚創(chuàng)新被北歐設計師運用得淋漓盡致。

下面為你介紹23為北歐頂級設計師，希望能加深你對北歐設計的理解。

1 Borge Mogensen

Borge Mogensen 1914年出生于丹麥的奧爾堡，1936-1938年在丹麥哥本哈根工藝美術學校學習 家具 設計，然后 1938-1942年就讀于丹麥皇家學院美術學院，畢業(yè)后便進入 FDB 家具設計工作室擔任品牌總監(jiān)。

Borge Mogensen 致力于以設計符合大眾需求的家具為目標，他認為好的家具不應該僅供少數(shù)人品賞，而應該讓人人都能擁有，為了實現(xiàn)“讓每一個丹麥人都買得起高品質家俱”的理想，Børge Mogensen 設計了一系列簡潔與實用功能兼具的平價家具。

Borge Mogensen 的風格著重在兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代風格，并且注重功能主義，在 1940-1950年代以非洲為靈感，運用木材和皮革等材質打造的椅子，成為 1950年代盛行于丹麥家具設計界的原始主義經(jīng)典之作。

1972年英年早逝的 Borge Mogensen 遺留許多經(jīng)典代表作品，如 1950年的 Hunting Chair、1958年的 Spanish Chair、1963年的 Wingback Chair 等等，Borge Mogensen 一生設計了無數(shù)高品質經(jīng)典家具，在世人心中奠定不朽傳奇的地位，至今他的設計精神仍持續(xù)影響著全世界。

2 Janne Kyttanen

1974年出生于芬蘭 Hameenlinna 的設計師 Janne Kyttanen，是（Rapid prototyping）快速成型技術背后的領先人物，他運用了快速成型的技術發(fā)展出 3D 成型的工業(yè)設計產(chǎn)品。

2000年畢業(yè)后，Janne Kyttanen 帶著這些創(chuàng)作概念來到了之前曾經(jīng)站贊助他的高科技開發(fā)模具技術的 Materialize 公司。彼此合作的關系，開創(chuàng)了新的 Materialise .MGX 部門，透過 3D 成型技術創(chuàng)造了首批設計師款燈具，發(fā)表于2003年的米蘭家具展。Janne Kyttanen 革新的 3D 成型技術，大幅的改變了物件被生產(chǎn)制造的方式，為創(chuàng)意和現(xiàn)實生產(chǎn)之間的差距創(chuàng)造了更大的自由度。

設計師官網(wǎng)：jannekyttanen.com

3 Peter Svarrer

1957年出生的 Peter Svarrer，1981年畢業(yè)于 Danish School of Decorative Art（丹麥裝飾藝術學院）。Peter Svarrer 除了經(jīng)營自己維持了二十多個年頭的玻璃工作坊之外，也于設計學院擔任講師的工作。1997年開始與丹麥歷史文化悠久的品牌 Holmegaard 合作設計玻璃器皿，并榮獲了國際上許多設計大獎的肯定。

Peter Svatter 是丹麥百年品牌 Holmegaard 過去十年來非常重要的設計動力。Peter Svatter 以對于玻璃材質無可取代的熱忱和獨到的眼光，總是能將北歐生活環(huán)境的各種元素自然流露而設計作品之中。

設計師官網(wǎng)：www.svarrerglas.dk

4 Tools Design

來自丹麥的設計團隊 Tools Design 由 Claus Jensen 以及 Henrik Holbæk 于1989年成立。以簡潔、創(chuàng)新的設計取向著稱的 Tools Design 設計團隊，于幾十年間迅速的囊括了全世界250多個設計獎項，可說是當代丹麥設計中最會得獎的領先設計代表。

Tools Design 的設計領域非常廣泛，設計產(chǎn)品從電器用品到醫(yī)療器材和居家生活用品都有。功能性十足與美感兼具的杰出作品一直是 Tools Design 的設計核心，以使用者的角度去接近產(chǎn)品，在關注美觀之余更不忘重要的實用性需求。1960年出生，畢業(yè)于哥本哈根皇家藝術學院工業(yè)設計系的 Henrik Holbæk 說道“我們要的是簡單、漂亮且真正有用途的產(chǎn)品！”。

身為居家生活用品品牌 Eva Solo 背后主力設計推手的 Tools Design，扮演了擁有近百年歷史淵源的丹麥品牌再次復興的重要角色。現(xiàn)址根基于哥本哈根西北邊老工業(yè)區(qū)的 Tools Design，在這邊持續(xù)地為設計產(chǎn)品多增添一些“額外的元素”；潛力無限的設計團隊，挾著擅長管理設計產(chǎn)品與傳播交流的能力，創(chuàng)造出貼近生活風格的設計作品；Tools Design 持續(xù)地以美觀吸引人又極富巧思創(chuàng)新的功能性設計產(chǎn)品吸引全球目光。

設計師官網(wǎng)：www.toolsdesign.com

Tools Design作品集點此：

5 Seppo Koho

Seppo Koho 出生于芬蘭 Rovaniemi，擁有藝術與建筑學位。經(jīng)過數(shù)年于建筑師事務所工作的豐富經(jīng)歷后，1995年，他在赫爾辛基成立了Interior and Design Studio Seppo Koho。Seppo Koho 擁有深厚的建筑與室內(nèi)設計專業(yè)知識，他憑借著從中擷取的空間觀念與美感，開始著手設計燈具，借由光源的柔和感來邀請空間更進一步的互動，也為專案客戶，如 Nokia 等，量身打造空間專屬的家具。

Seppo Koho 相當著重空間配置的平衡，獨特的細膩度是他在設計界的特色，他所創(chuàng)立的品牌 Secto Design Oy 充滿了北歐斯堪地納維亞風格，所發(fā)行的燈具系列也讓他在設計界當中具有相當高的知名度，并贏得多項美學相關的設計獎。

設計師官網(wǎng)：www.sectodesign.fi

6 Nanna Ditzel

丹麥傳奇女設計師 Nanna Ditzel 有著豐沛的創(chuàng)造力，曾受專業(yè)細木工訓練的她，以大膽創(chuàng)新且符合大眾需求的家具設計聞名于世。在多數(shù)人都退休了的年紀，Nanna 始終在家具、珠寶飾品、織品設計的道路上創(chuàng)作不懈。

Nanna Ditzel 在戰(zhàn)后的年代持續(xù)實驗新材質和科技技術。嘗試過各種玻璃纖維、柳條制品、橡膠等材質，也涉獵了多樣化的專業(yè)領域，如家具制作、珠寶設計、餐具、應用美術與織品創(chuàng)作。

1923年丹麥哥本哈根出生的 Nanna Ditzel，在參加丹麥皇家美術學院（Royal Academy of Fine Arts）之前就受過專業(yè)的木匠訓練。1946年畢業(yè)于家具設計學系后與第一任丈夫 Jørgen Ditzel 開了個人工作室。工作室經(jīng)營期間曾多次獲得米蘭三年展的銀獎和金獎肯定，直到1961年 Jørgen Ditzel 過世工作室才隨之結束。1962年 Nanna Ditzel 的 One Woman 展覽開始于世界各地展出，三十多年來巡回倫敦、柏林、紐約、維也納、倫敦、斯德哥爾摩、米蘭、巴黎、丹麥…等地。Nanna Ditzel 1996年獲得倫敦皇家藝術學會的皇家榮譽設計師的頭銜，1998年獲得丹麥文化部的終生藝術獎。

設計師官網(wǎng)：www.nanna-ditzel-design.dk

7 Hans Sandgren Jakobsen

Hans Sandgren Jakobsen 1963年出生于丹麥哥本哈根，從小就受到細木工師傅爺爺?shù)挠绊?，很早就學會了木工的技藝。畢業(yè)于丹麥設計學院的他，獲得了一筆獎學金到美國和日本繼續(xù)設計的學習，而后加入了丹麥知名女設計師 Nanna Ditzel 的工作室。短短幾年的時間就獲得了許多知名大獎的肯定，是丹麥年輕一代設計師中備受矚目的新星。

是工匠同時也是設計師的 Hans Sandgren Jakobsen，認為設計不只是要美麗，還要有其功能、功用；設計并不是藝術，而是要符合人們普遍性使用的產(chǎn)品。Hans Sandgren Jakobsen 透過工匠技術的才華，能夠將功能性和極簡的形式完美結合。曾有許多游歷各國經(jīng)驗的他(美國、日本、西班牙…)，往往能將旅行所見所聞轉化為創(chuàng)作的靈感和動力。

在設計的過程中創(chuàng)新、美學、功能性是 Hans Sandgren Jakobsen 格外重視的三個非常重要的元素。深受美國 Shakers(美國基督教震教派) 影響的 Hans Sandgren Jakobsen 同樣也堅信 “Beauty depends on functionality"。在現(xiàn)有的設計之上不斷尋求創(chuàng)新突破，以少即是多的簡單、干凈設計美學，創(chuàng)造一種經(jīng)得起時代考驗的普遍性。

設計師官網(wǎng)：www.hans-sandgren-jakobsen.com

8 Verner Panton

丹麥最具影響力的設計師 Verner Panton，于哥本哈根皇家藝術學院研修建筑，但后來使他成名的并不是他的建筑作品，而是他所設計的生活用品與家具。

Panton 鮮明率直的用色技巧，擅用幾何圖像，創(chuàng)作許多充滿未來感的設計，每件作品都能激發(fā)出使用者無限的想像空間。而奠定這個風格的基礎則是 Panton 對色彩以及構造材料的大膽嘗試，而且他的確克服了許多觀念上與技術上的限制，成為今日家居設計界常用的材料 (如塑膠、壓克力、玻璃纖維、海綿橡膠…等) 的先驅，以及新的視覺與感官經(jīng)驗的開創(chuàng)者。

Verner Panton 在1959年率先實驗完成全世界第一張一體成型的塑膠射出椅，就是聞名全球的 Panton Chair，它不僅成為收藏經(jīng)典，也奠定了 Verner Panton 的地位。

設計師官網(wǎng)：www.verner-panton.com

9 Trine Anderson

Trine 生長于丹麥一個叫做 Jylland 的小鎮(zhèn)，家里經(jīng)營的是成衣廠，從小就極富設計天份的 Trine，就懂得利用廠里的剩布自己幫娃娃設計制作衣服。她在2005年創(chuàng)立了 Ferm-LIVING，她的作品融合了想像力與突破傳統(tǒng)的獨特風格，并將北 歐美 好的風景自然以一種時尚清新的角度，勾勒出流暢的線條與寫實的意境。設計師官網(wǎng)：www.ferm-living.com

10 Poul Christiansen

1947年出生的丹麥建筑師 Poul Christiansen，1973年畢業(yè)于Royal Danish Academy of Fine Arts。1969-1987年間，Poul Christiansen 為百年燈具大廠 Le Klint 原本直線的褶皺燈具帶來了創(chuàng)新且令人期待的改變。

積極研發(fā)和突破技術上的困難，Poul Christiansen 將褶皺的工夫透過數(shù)學演算的改造，創(chuàng)造了更加美麗的建筑性外觀。弦弧的波浪和特殊處理的材質，表現(xiàn)出線條和光線的流動感。

Poul Christiansen 與俄籍設計師 Boris Berlin 于 1987 年設立了設計公司 Komplot Design，服務項目包含家具、工業(yè)設計、平面設計等。Komplot Design 受許多知名家具廠的青睞，包括 Gubi、Norman Copenhagen等，為 Gubi 設計的 The Gubi Chair 是利用創(chuàng)新 3-D 技術所制作的單板椅，收藏于紐約現(xiàn)代美術館 MOMA 并長期展示。

11 Monica Förster

瑞典當代家具設計的代表人物之一，Monica Förster 設計了許多國際知名的家具產(chǎn)品。出生于瑞典北方靠近極圈的村莊的她，作品以純粹的形式和新穎的材質、科技著稱。常以跨領域且多元的方式創(chuàng)作，不斷的發(fā)明并革新工業(yè)設計的范疇。

Monica Förster 的工作室坐落于斯德哥爾摩，和國際大品牌 Cappellini、Poltrona Frau、De Padova、 Bernhardt、Whirlpool、Vibia、Tacchini、Modus、Offecct、Swedese 都有合作。長期和家具大廠共事的機會，讓 Monica Förster有充分的資源和機會，與頂尖的研發(fā)團隊共同合作，將不受限制的創(chuàng)新設計，付諸實現(xiàn)。Monica Förster 的設計代表的不只是一個個人，而是背后的團隊整體。

在國際間負有聲望的設計師 Monica Förster，從大自然和對于新材料、科技的好奇心中汲取靈感。北歐手工藝、亞洲美食、時尚、大自然。這些多元的片段組合了 Monica Förster 強烈、實用、詩意的設計產(chǎn)品。

設計師官網(wǎng)：www.monicaforster.se

12 Mattias Ståhlbom

Mattias Ståhlbom 喜歡以簡單的想法開始，用簡易的方法、材質去創(chuàng)造顯而易見，卻簡單不簡單的物件。

1971年出生的 Mattias Ståhlbom 是瑞典知名的建筑和設計師。Mattias Ståhlbom 于斯德哥爾摩的University of Arts, Crafts and Design 修習建筑和家具設計，同時于兩所當?shù)氐拇髮W修讀民族學和藝術。

替瑞典知名的公司設計家具和廚房用品，也曾在紐約的設計領域中工作。2002年開始和 Gabriella Gustafson 共同經(jīng)營位于斯德歌爾摩的建筑和設計事務所 TAF。從日常隨手可見的物品開始，借由設計的魔力讓人們更加珍惜生活中平凡的不平凡。

設計師官網(wǎng)：www.tafarkitektkontor.se

13 Maija Isola

Maija Isola 是當代非常杰出的一位女設計師。她的作品受到多元文化圖像色彩的影響，帶有濃厚的民族風味與活潑的顏色層次。她為芬蘭品牌 Marimekko 所設計的花紋 UNIKKO (芬蘭文為罌粟花之意)，已成為一種經(jīng)典風格的代表，其地位對北歐設計界來說完全無可取代。

1927年芬蘭出生的 Maija Isola，在赫爾辛基的 Central School of Industrial Arts 修習繪圖。是Printex（Marimekko的前身）公司聘請的第一位全職設計師，并成為室內(nèi)織品的首席設計師。她最著名的印花圖騰，Unikko，至今仍然是 Marrimekko 的注冊商標。

Maija Isola 是位多才多藝且大膽用色的藝術家，創(chuàng)作過五百多幅的設計圖畫。旅行南斯拉夫、意大利、阿爾及利亞的經(jīng)歷為她的設計融合了多國不同文化風格的靈感。1980年代開始和女兒（Kristina）共同設計更為大膽的圖像、裝飾性設計，Kristina 現(xiàn)今持續(xù)在 Marimekko 擔任設計師。

14 Klaus Rath

Klaus Rath 在1990年畢業(yè)于 Aarhus 建筑學院工業(yè)設計學系，成為一名工業(yè)設計師。。自1990年至1996年，他為位于 Billund 的樂高集團旗下 Modulex A/S 擔任設計工作。1997 年他成立 Klaus Rath Design 設計公司，并為 西門子 、Motorola 、Modulex 和 GN Netcom 及 其他 許多品牌設計。

Klaus Rath 的設計強調(diào)技術工藝，他將科技與技藝作完美結合。他不但研發(fā)高科技的生產(chǎn)方式，也因此他擁有兩項的創(chuàng)新設計的技術專利，同時，他的設計特色線條干凈俐落，功能簡單實用，始終保持斯堪的納維亞設計的傳統(tǒng)。

設計師官網(wǎng)：rathdesign.dk

15 John Brauer

設計師 John Brauer 1960年出生于丹麥，旅行世界各地的經(jīng)驗，讓他幾乎體驗過了全世界的各種探險和工作的經(jīng)驗，也探訪和收集了各種文化印象，這些豐富的生活體驗和橫跨多個領域的興趣與探索研究，讓他對于不同的文化有著多面向而深入的了解，造就了他廣闊而開放的心胸和豐富的設計靈感泉源。

透過深入的參與設計過程和追求開發(fā)商品的新價值是 John Brauer 的設計風格，他的設計理念是傳達物品深層的意涵和為它們創(chuàng)造新的價值，2007年得到 British Industry Awards 英國工業(yè)獎的 Illusion 魔幻巾桌，就是用創(chuàng)新的工法打造自然本質的形狀，就是一個成功例子。

16 Arne Jacobsen

丹麥最具影響力的建筑師暨工業(yè)設計師 Arne Jacobsen，可謂是丹麥“機能主義”的頭號人物，也是北歐簡約設計的最大代表。Arne Jacobsen 設計的知名經(jīng)典椅如 Egg Chair、Ant Chair、Swan Chair 身上即可看出，完全沒有多余的線條或是結構，以最簡單的曲線達到椅子最佳的使用功能，美麗典雅的姿態(tài)歷久彌堅。

就讀丹麥皇家藝術學院的 Arne Jacobsen，畢業(yè)后即贏得丹麥建筑協(xié)會所舉辦的未來房屋設計競賽“House of Future”，此后他的名聲與超現(xiàn)代的設計風格即迅速散播開來。Jacobsen 的設計皆經(jīng)過極精密的計算，要求完美到最細微的部分。例如幫英國牛津大學設計 St. Catherine　學院時，他還特別要求在合約上著名，該片土地上所有范圍皆由他來完成設計，包括景觀以及配件，此學院日后也成了他的代表作。

設計師官網(wǎng)：www.arne-jacobsen.com

17 Jakob Wagner

Jakob Wagner 是北歐非常突出的當代設計師，設計了許多獲獎無數(shù)且收藏于博物館之中的作品。他的作品常常出現(xiàn)在北歐和世界各地的展覽中。

1963年丹麥哥本哈根出生，1992年畢業(yè)于瑞士 Art Center in Montreux 的產(chǎn)品設計系。同年成立了自己的工作室，初期和運動、專業(yè)器材公司合作，如 Porsche 和 Pioneer。后來設計開始轉移到居家物件。

Jakob Wagner 的設計常以強烈的對比表現(xiàn)不同特質間的張力，讓看似對立的概念相結合，動與靜、男與女、有機與幾何…等。透過這種張力為產(chǎn)品注入了新生命，挑戰(zhàn)感官的同時不斷誘惑、吸引著我們的感受和情感。Jakob Wagner 設計的動能也來自于這些充滿意涵的各式形體。

設計師官網(wǎng)：www.jakobwagner.dk

18 Hans J. Wegner

Hans J. Wegner 1914年丹麥出生于鞋匠家庭。于17歲那年完成木匠學徒的學業(yè)，20歲便到哥本哈根的School of Arts and Crafts 就學。

年輕建筑師 Wegner 和許多設計前輩都有共事的機緣。1940年加入了 Arne Jacobsen 和 Erik Møller 興建 Århus 市政廳的家具設計工作，同年 Wegner 和木匠大師 Johannes Hansen 共同合作，造就了他更上一層的技藝。

1943年創(chuàng)立了自己的設計工作室，隔年便開始了一系列中國椅的創(chuàng)造。中國椅的發(fā)想是從丹麥商人的照片中擷取明式椅的靈感而來，其中的一款 “Wishbone Chair”，是1949年至今最熱銷且受歡迎的 Wegner 椅之一。

1949年設計的 Round Chair 登上了美國 Interior 雜志的頭版，同時被譽為 ─ 世界上最美麗的椅子。Round Chair 在各種重要的國際場合中屢屢出現(xiàn)，例如1960年美國副總統(tǒng)尼克森和甘乃迪的總統(tǒng)電視辯論會和2009年哥本哈根聯(lián)合國氣候變遷會議等。Hans J. Wegner 木匠和設計師的完美結合，將最 美的 形式以精確的技法忠實呈現(xiàn)。

19 Form Us With Love

FORM US WITH LOVE 用一個字來形容自己─dedication。這個瑞典的年輕設計工作室不會乖乖等著好事憑空降臨，而是主動去創(chuàng)造和拓展屬于自己的設計。FORM US WITH LOVE 設計的領域很廣，產(chǎn)品設計相關的一切都是 FUWL 關心的對象。

由John Löfgren、Jonas Pettersson、Petrus Palmér 于 2005 年成立的 Form Us With Love。三人在 Kalmer University 的產(chǎn)品設計課程中認識彼此。Form Us With Love 以 Innovation、Interaction 和 Love 為設計哲學。

對 FUWL 來說，和各大家具廠牌合作（Axcent、Zero、Design House Stockholm、Materia、Mitab、Muuto 等）最大的收獲不在產(chǎn)品的結果，而是整個過程中思考、創(chuàng)造、設計生產(chǎn)的經(jīng)驗。這些合作的經(jīng)驗不斷刺激著 FUWL 用創(chuàng)新的切入點，把屬于 21 世紀的極簡風格中滲入了一些風趣和幽默感。

設計師官網(wǎng)：www.formuswithlove.se

20 Eero Saarinen

Eero Saarinen 是二十世紀最多產(chǎn)、顛覆傳統(tǒng)、具爭議性的建筑師之一。Eero Saarinen 生長在一個設計世家，母親是紡織藝術家 Loja Saarinen，父親 Eliel Saarinen 是有著名的建筑師和土地規(guī)劃員，姐姐也是名室內(nèi)設計師。

揚名國內(nèi)外的建筑設計形塑了二戰(zhàn)后美國的國際形象，杜勒斯國際機場、圣路易紀念拱門、通用汽車公司技術中心、甘乃迪國際機場的 TWA Terminal，這些美國價值的強力象征是 Eero Saarinen 的代表作品。

創(chuàng)作生涯都有家具設計的產(chǎn)出，Eero Saarinen 豐富、靈巧、高度原創(chuàng)的家具，可說是美國 50 年代家具設計的代表。1940 年和 Charles Eames 共獲 MOMA 有機家具設計比賽的第一名（Organic Armchair），后與 Knoll Associates 長期合作的關系。新材質的使用、建構技術和雕塑形式的創(chuàng)新，使得 Eero Saarinen 設計的每個物件都有強烈的建筑質感在其中。

設計師官網(wǎng)：www.eerosaarinen.net

21 Eero Aarnio

Eero Aarnio 1932 年生于芬蘭，于 1954 年至 1957 年求學赫爾辛基的 Institute of Industrial Arts，并在 1962 年成立個人工作室，從事室內(nèi)設計與工業(yè)設計。他的許多作品享譽全球的國際知名度，并獲得許多工業(yè)設計獎項。

身兼教授、室內(nèi)設計師的他于1960年開始挑戰(zhàn)打破傳統(tǒng)家具設計規(guī)范，改以塑膠塑料、多元繽紛的色系與有機形式等實驗，創(chuàng)造出更新穎更具機能性的時尚家具。

他所設計的塑料作品自此 聞名于世，1963年他以玻璃纖維所設計的椅子the Ball、1968年的Bubble，不但在當時因準確反應出普普文化(the Pop Culture)而引起廣大回響，仍是設計界的指標。玻璃纖維并成為Eero Aarnio最愛使用的材質之ㄧ。

Eero Aarnio的作品揉合了文化、流行、美學與機能。在國際間獲獎無數(shù)，全球各大指標性博物館如倫敦的Victoria and Albert Museum、紐約的MoMA、德國的Vitra Design Museum都有收藏并展出其作品。

設計師官網(wǎng)：www.eeroaarnio.com

22 Björn Dahlström

Björn Dahlström 是瑞典極為著名的設計師，50年代出生的他，在70年代從事的是平面與動畫設計，1982年他成立了自己的設計公司，初期專注于Ericsson、 Scania、Atlas Copco…等幾家大公司的平面設計案。

慢慢的，Björn 開始將他的設計才華延伸至產(chǎn)品設計，種類眾多，例如：Playsam 的兒童玩具、Skeppshult 腳踏車、Krups 咖啡機、Marimekko 布料花色設計、Magis、Plank 以及 David design 的家俱。他的風格低調(diào)簡約，并具有無法取代的獨特優(yōu)雅。

設計師官網(wǎng)：www.dahlstromdesign.se

23 Alvar Aalto

Alvar Aalto 可謂是開啟北歐現(xiàn)代化設計的重要人物，領域涵蓋建筑、家具、織品、玻璃藝品等。出生于芬蘭的小鎮(zhèn) Kuortane，成長的地方坐擁最美麗的自然美景與夢幻湖泊。從小 Alvar Aalto 就展現(xiàn)藝術天份，對于繪畫、美術特別擅長，十四歲時就開始幫地方出版物繪圖插畫。雖然長大后成為建筑師，小時后的 Alvar Aalto 對電影等很有興趣，還曾在自家頂樓搭了小的戲蓬。

Alvar Aalto 對于創(chuàng)造戲劇化的空間有他獨到之處，因此在經(jīng)濟起飛的 20 世紀初期，全球風靡規(guī)格化與大量生產(chǎn)的時代，他可以巧妙地將建筑融合感性和標準化，讓建筑物展現(xiàn)其自然的有機性。Alvar Aalto 的設計風格一路從早期古典、機能、有機、到后期實驗性質、紀念性質的作品，可看到他不斷在創(chuàng)造經(jīng)典，早期就受到 Le Corbusier 的注目，建筑大師 Frank Lloyd Wright 則稱他為天才。

身為才氣縱橫、全方位的設計師，Alvar Aalto 不單設計建筑，還包含內(nèi)部的室內(nèi)設計，細微到家具、燈具、飾品都可以看到他的作品。Paimio 扶手椅即是結合曲木技術與完美弧度而全球知名的經(jīng)典作品。1935 年 Alvar Aalto 創(chuàng)立 Artek，主要生產(chǎn)他的設計家具。

逝世于 1976 年，Alvar Aalto 給后人留下豐富的建筑語匯，成功的將芬蘭傳統(tǒng)結合現(xiàn)代工藝，創(chuàng)造令人感動的建筑物，不但合乎機能，也表現(xiàn)許多人文主義。

設計師官網(wǎng)： www.alvaraalto.fi

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三、溫馨的庭院花園景觀該怎么設計？

1、首先，從整體的規(guī)劃布局上，整個洋房花園被劃分為了三個區(qū)域：一個休息區(qū)，一個用餐區(qū)和一個火爐區(qū)（如上圖所示，這里是業(yè)主的戶外會客廳）。通過這些圖片相信你也能看得出，這些區(qū)域的劃分讓花園顯得規(guī)整且功能一目了然，訪客和主人也會有更加舒適的體驗。此外，整個花園的植物主要以各種層次豐富的綠色植物構成，因為主人更喜歡觀葉植物而不是觀花植物。

2、這里我們將分享這個蔥蘢的洋房花園設計的一些技巧。其實整個設計的亮點就在于其綠色的色調(diào)，整個花園就是一個城市綠洲。

• 為了確保四季常青，在這個狹小的戶外空間里各種綠植都是經(jīng)過精心的安排；

• 同時為了能夠感知四季的變換，也搭配種植了楓樹和一些落葉藤蔓植物，這樣季節(jié)更替的時候部分植物也會有顏色的變化；

• 為了能夠確保不同區(qū)域之間依然保持凝聚力和關聯(lián)，每個區(qū)域會重復使用同種類的植物；

• 不同形狀的葉子之間形成了鮮明的對比，比如戟形的喜林芋和圓形的Ligularia reniformis；

• 最后一點，通過在花盆、花壇等表層種植一些常春藤來獲得綠葉層疊的效果，這樣整個花園會更加顯得蔥蘢和柔軟。



3、季節(jié)性顏色的體現(xiàn)。其實這點剛才簡單提到過，因為整個花園中的大多數(shù)植物都是常綠植物，這樣可以確?？臻g全年都變得茂密翠綠。但是為了能夠感知到季節(jié)的變換，同時花園也能呈現(xiàn)出不同的景象，避免審美疲勞。所以，設計師特意加入了日本楓樹和弗吉尼亞爬山虎兩種落葉植物，它們?yōu)檎麄€花園提供了季節(jié)性色彩，同時在冬日時花園里有充足的陽光。



4、暗色調(diào)。暗色調(diào)景觀元素的加入，讓花園中的植物顯得更加時尚且充滿生機。不論是黑色的花盆還是被刷成深褐色的防腐木花架和木地臺。

四、別墅庭園景觀設計該怎么做

1、庭園風格的選擇

庭院有多種不同的風格，一般是根據(jù)業(yè)主的喜好確定其基本的樣式。庭園的樣式可簡單地分為規(guī)則式和自然式兩大類，目前從風格上私家庭院可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式。而建筑卻有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現(xiàn)代的差距，前衛(wèi)與傳統(tǒng)的對比，東方與西方的差異。

常見的做法多是根據(jù)建筑物的風格來大致確定庭園的類型。過去具有典型日本庭院風格的雜木園式庭院與茶庭等，往往融自然風景于庭園之中，給人清雅幽靜之感。但日式庭院與西式建筑兩者難以統(tǒng)一，而日式建筑與規(guī)則式庭院也有格格不入之感，因此要考慮到庭園風格與建筑物之間的協(xié)調(diào)性。

庭園色彩也是影響庭園風格的因素之一，對色彩規(guī)劃的一個技巧是根據(jù)建筑色彩與周圍環(huán)境確定庭園的主色調(diào)。觀葉植物在花園的設計中很重要，在英國等歐洲國家，認為花壇中栽種些觀葉植物是很自然的事情。此外還可考慮還有葉形的變化、質感的差異等。

2、庭園排水與光照條件的影響

排水、光照、通風、土質等會影響到植物生長發(fā)育的好壞，特別是光照充足與否是決定可栽培哪些花卉的重要條件。一般來說，能將花園建在光照條件好、朝南的地方最理想，所以必須首先弄清別墅庭園的地理條件，如一天中的日照時間，陰面與陽面的處理等。在此基礎上選擇適宜這些環(huán)境的植物種類。而背陰處也能建設富有特點的庭園，如可建成陰地花園以供觀賞。

3、家庭成員的需要

私家庭園景觀設計樣式也可反映出居住在這里的家庭的生活方式。只有上班族夫婦的兩口之家由于無暇養(yǎng)護花草，庭院中常常只種些花木或宿根花卉;有幼兒家庭的庭院則應鋪設可放玩具的草坪，并種植一些色彩艷麗的一、二年生草花和球根花卉;如果家中有人對植物養(yǎng)護管理感興趣，就可種些四季時令草花，營建一個完美的觀賞花園?？傊?，庭院樣式及所栽培植物種類應根據(jù)家庭人員組成與年齡結構有所選擇。

4、庭院面積的大小

面積較大的宅院可以選擇的庭園風格也較廣泛，因為面積越大可選的植物種類也越多，搭配方式也可復雜一些，但在種植時必須顧及到整體的一致性，避免相互沖突。而狹小的宅院可用面積有限，因此須有周密的配置計劃，所栽植的植物種類應少一些。而庭園不論大小，道路的鋪裝是必不可少的，一般的庭園小經(jīng)可用天然石材或者各色地磚、黑白相間的鵝卵石鋪就。

5、庭院的布局

庭院的布局非常關鍵。崇尚簡潔的可以在庭院中種些花草，或者是做成一個綠色植物的苗圃。而如果希望取得更加理想的景觀效果，大多是請專業(yè)的設計師來設計和制作別墅景觀設計庭院。如用曲折小道配合高大樹木讓人產(chǎn)生“庭院深深”的感覺;而用曲形拱門、雕花欄桿、立柱渦卷配合精心修剪的矮叢植物，則活脫脫一個歐陸風情的再現(xiàn)。

希望幫助到你！

以上就是小編對于廣州北歐庭院景觀設計問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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