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植物景觀設計的創(chuàng)新點
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于植物景觀設計的創(chuàng)新點的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、園林植物在景觀設計空間營造中的作用
(一)調節(jié)小氣候,凈化空間
加強城市及園林的植物栽植,不僅能調節(jié)城市或地區(qū)的氣候,也能起到凈化空間的作用。我國城市及園林的修建同時會結合人工建筑和自然環(huán)境,但眾所周知,不論多么巧妙的人工建筑設計,都不能取代自然景觀給空間帶來的美感,人工建筑常常有過于雕琢的痕跡,缺少自然氣息,也不能很好地融入周圍景觀之中,長時間觀賞顯得過于單調。植物的栽培和生長更具多樣性,而且在成長過程中會發(fā)展出多種多樣的特點,這是自然景觀和生物獨具一格的魅力。因此,在城市設計中,植物會成為主要的設計對象,不僅能體現(xiàn)出植物對空間的展示和融合,也能通過種植植物改善城市的環(huán)境問題,改善和調節(jié)城市區(qū)域氣候,從而起到凈化空間的作用。
(二)組織及引導空間
多種多樣的植物元素組成多變的城市空間感。植物對于空間的利用并不是簡單的營造和堆砌,而是通過對各種元素的組織來架構空間,進而引導空間層次,最終產生協(xié)調的美感。因此不論從自然的角度還是人工的角度,對植物的種類和直至事件地點進行搭配,都能起到組織和引導空間的作用,并給觀賞的人們制造豐富的審美感受。運用不同種類的植物設計和營造不同的城市空間感,將變化多樣的元素組合成整體,不僅避免了組織上的突兀感,還能產生舒適感和協(xié)調的審美感受。
(三)色彩及香味美化周邊環(huán)境
隨著現(xiàn)代園林設計水平的提高,人們對于植物營造空間感的功能開發(fā)也越來越全面,因此也對植物設計提出了更高的要求,不僅要求植物作為城市美化的材料凈化城市環(huán)境,還對植物的色彩和氣味方面進行開發(fā),通過對色彩和氣味的搭配達到美化城市周邊環(huán)境的效果。設計者通過對植物進行多樣性搭配,融合色彩學來體現(xiàn)不同植物的自然風采,將植物空間感進行巧妙地展示。在很多人的印象中,更復雜的線條可以顯示出精湛的技術,其實更簡潔,更能顯示美,簡約的造型、色彩、線條比復雜的設計更有感染力。植物景觀空間中體現(xiàn)簡潔明了風格的最常用方法就是重復,一般會通過植物的顏色、紋理、形狀這些人最直觀的觸摸、視覺來反映重復。此外,不同的植物可以在顏色、質地、形狀上重復,使整個植物空間實現(xiàn)團結,這樣重復的同時也沒有顯得單調。在覆蓋的植物空間和垂直植物空間中使用更多的重復是與各種特征完全一致的植物的重復。這種重復的景觀非常簡單,沒有太多的變化,也沒有使人感到太長時間的乏味。重復一些變化是植物群落的重復,或相鄰組中每組植物群的相同技術。要實現(xiàn)整體的統(tǒng)一,就要保證重復植物的顏色、形狀、質地、形狀等特點至少有一個正在改變。這種重復可以使群體鏈接之間的空間,從而達到統(tǒng)一的效果。總之,植物形態(tài)的重復將為人們提供視覺舒適感和親密感。
二、標題現(xiàn)代植物景觀設計的精神特征和功能需求與古典園林有哪些不同
標題現(xiàn)代植物景觀設計的精神特征和功能需求與古典園林不同如下。
1、特點不同,現(xiàn)代園林設計以自然為主體,是依據(jù)自然規(guī)律對遭到破壞的自然進行人工整治,或減少對自然的人為干擾,形成具有自然活力的人類活動空間。中國古代園林用種種辦法來分隔空間,其中主要是用建筑來圍蔽和分隔空間。分隔空間力求從視角上突破園林實體的有限空間的局限性,使之融于自然,表現(xiàn)自然。
2、功能不同,現(xiàn)代園林,部分被作為贏利場所,充斥著商業(yè)競爭的氣息,扭曲了園林本身應具有的生態(tài)本質。古典園林僅服務于以宮廷或以貴族為代表的極少數(shù)人,園林的功能都圍繞他們的日常生活或心理需求展開。這實際上是一種脫離大眾定位的功能定位,同時也反映出等級社會中中國園林功能性的局限與單一。古代園林的最初設計僅從景觀意境出發(fā),并無商業(yè)目的。
三、植物配置的藝術性體現(xiàn)在哪些方面
植物是園林中必不可少的要素,植物的應用的好壞很大程度上影響著園林美學效果。植物是有生命的材料,不同于建筑、繪畫等,它隨著季節(jié)的變化產生不同的藝術效果,所以在應用中我們要根據(jù)植物的自身特點,結合藝術形式,盡最大可能地把它的姿態(tài)、色彩、風韻、芳香等美的特點展現(xiàn)出來。1 植物色彩構成應合理植物的色彩是通過植物的各個部分而呈現(xiàn)出來的,如樹葉、花朵、果實、樹皮等。同時,植物的色彩還隨著季節(jié)的變化而出現(xiàn)變化。植物配置中的色彩應用 ,應與其它觀賞特性相協(xié)調在設計中起到突出植物的尺度和形態(tài)的作用。色彩具有明度、純度、色相三種屬性,在植物配置時我們可利用它們之間的關系進行合理調配,使植物種植更具藝術性。1.1 同一色相的配色在自然狀態(tài)下,植物的主要色彩是綠色,在應用中綠色植物是應用最多的材料,在進行植物配置時如處理不好,體現(xiàn)不出景觀的變化,缺乏對比,易造成組景過于單調、無味。因此在應用中為消除因同一色相造成的單調、無味,可借助植物的其它屬性如體量、姿態(tài)、質感以及色彩的明度和純度的屬性來進行調節(jié),可產生好的效果。北京紫竹院公園內有一樹叢,由絳柳做背景,前有圓柏7棵,白皮松2棵,還有黃楊球、沙地柏若干棵,下地為草坪,其植物的基本色相都是綠色,但在配置由于從體量、姿態(tài)、質感、明度、純度等方面進行了調節(jié),所以產生了非常好的藝術效果。1.2 植物類似色相的配色在12色相環(huán)中,位于90度內的兩個色相(三格之間)為類似色。仍屬于弱對比,這一對中的顏色屬于一個大的色相范疇,但有不同的顏色傾向。如綠與黃相配,綠與藍相配,其特點是能產生安靜、寧靜、清新的感覺。如頤和園、圓明園中在湖邊都種植一些高大的綠色植物,植物的綠色與湖水的藍色相襯讓游人如進入一個清新、寧靜的天堂。1.3 植物鄰補色相的配色在12色相環(huán)中,位于90度外,150度內的兩個色相(五格之間)為鄰補色。屬色相的強對比,有明顯差異,但還是可調和。如紅色與黃色相配,這也是我們的國旗色,這種色相相配能表現(xiàn)出色彩的豐富,能產生興奮、節(jié)奏感。這種色相的應用在國慶等節(jié)慶中用得比較多,如應用一串紅與黃色菊花組成的花壇、色塊,能產生熱鬧的節(jié)日氣氛,而且使植物組合更具有活力。1.4 植物對比色的配色在12色相環(huán)中,相對的色為對比色。它們的對立性促使對比雙方的色相都更加鮮明,如紅色與綠色搭配,紅色顯得更紅,而綠色顯得更綠,宅們的性質雖然截然相反,但在視覺上卻相輔相成。在傳統(tǒng)的種植設計中用得較多的一種配置手法就是桃紅柳綠,水邊種柳,柳邊植桃,以柳為背景。紅花更要綠葉扶,說明的也是這個道理。但是在應用這種對比色配色時要注意這兩種色的面積大小,面積大小不能一樣大,否則易產生不雅致,這也更能體現(xiàn)出為什么是紅花要綠葉“扶”了。2 植物姿態(tài)的組合靈活姿態(tài)是植物整體的形態(tài),是園林植物觀賞特性之一,有時雖然它的觀賞特征不如其個體大小特征明顯,但是它在植物的構圖和布局上影響著統(tǒng)一性和多樣性。植物姿態(tài)基本類型有紡錘形、圓柱形、水平展開形、圓球形、尖塔形、垂枝形和特殊形。每一種形狀的植物都具有自己獨特的性質,以及獨特的設計應用。2.1 主次分明在一組設計中,姿態(tài)的組成不應太多,要根據(jù)設計意圖選用合理的姿態(tài)類型,要主次分明,以某一種姿態(tài)為主,點綴其它的姿態(tài)1-2種,大空間則可多些。杭州植物園水池旁有一組由落羽松、羽毛楓以及稍遠處的櫻花組成的景,在這景中,落羽松是主景,它的垂直向上姿態(tài)與水池的水面形成對比,再配以羽毛楓和櫻花的卵圓形姿態(tài),則形成了一個優(yōu)美的組合。另外還可利用同一種植物在不同年齡期姿態(tài)的不同進行組合。如上海植物園的棕櫚園用的是不同年齡階段的棕櫚進行組合的,既消除了單調感,又有主題。2.2 姿態(tài)情感不同姿態(tài)的植物都傳遞著一種心理上的漲力,在設計中應體現(xiàn)這種力的基本性質。如垂直向上型的姿態(tài),引導人的視線向上具有高潔、崇高、權威、向上、莊嚴的情感,針葉樹的柏常應用于嚴肅的烈士陵園。清華大學校園內高聳的鉆天楊,使莘莘學子感受到自己的渺小和知識海洋的廣大,促使自己不斷地去探索。2.3 協(xié)調環(huán)境植物姿態(tài)的應用的好壞,除了植物之間協(xié)調外,還要與周圍環(huán)境相協(xié)調。展開形植物能和平坦的地形、平展的地平線和低矮水平延伸的建筑物相協(xié)調。若將該植物布置于平矮的建筑旁,它們能延伸建筑物的輪廓,使其融匯于周圍環(huán)境中。有時為了突出環(huán)境,還可利用對比的方法來強調,也能起到較好的觀賞效果。如杭州花港觀魚的牡丹亭旁的植物材料的應用,為了能讓游客在遠處能看到牡丹亭,植物的選擇主要用的是一些無方向的卵圓形姿態(tài)的闊葉樹,而不是垂直向上的針葉樹,這樣亭子的頂部尖尖的突出周圍的樹冠,形成了明顯的對比,使游人在遠處就能發(fā)現(xiàn)牡丹亭。3 植物空間構成要豐富在運用植物構成空間時,如同利用其它設計 因素一樣,設計人員應首先明確設計目的和空間性質(開放、半開放、冠下、封閉、垂直等),然后再相應的選擇植物材料和組織設計。植物是有生命的,是會不斷生長的,因此植物構成的空間應包括平面的和立面的空間,即由林緣線和林冠線構成的一個完整的植物空間。3.1 平面空間構成首先根據(jù)立意要求,確定主調樹(骨架樹)的位置,進行空間的劃分,其劃分可分規(guī)則式和自然式,在進行空間劃分時,要做到虛實結合,有空有密,甚至可利用植物所特有的落葉與不落葉來創(chuàng)造別有風味的空間環(huán)境。在平面構圖中林緣線的曲折要富有變化,可利用林緣線來創(chuàng)造大空間中有小空間,增加空間的層次,使空間更有情趣。杭州柳浪聞鶯館前的大草坪就是利用垂柳、樟樹、楓楊、桂花等植物材料構成的既表現(xiàn)出植物形態(tài)、生態(tài)與神態(tài)美的植物空間,又能讓游人感受到空間遼闊的氣魄。3.2 立面空間構成現(xiàn)在有很多設計只重視植物的平面設計,而忽略了植物立面的效果,平面圖非常漂亮,種植以后才發(fā)現(xiàn)與設計效果大相徑庭。因為樹木有高低的不同,還有喬木分枝點的差異,這些都不是平面構圖所能表達的。立面構圖的林冠線處理能影響人的視線,能產生空間層次上的變化,如再給合地形的變化,則更具有美的表達。杭州花港觀魚東北面有一植物空間,北臨西里湖,南臨公園主干道,十三棵垂柳疏密相間,自由錯落地布置于地勢傾斜的岸邊,游人從遠而近,慢慢接近水面,視野逐步展開,步移景異,直到岸邊,才能看清蘇堤橫斜水面以及三潭印月全貌。在立面構圖中要做到統(tǒng)一與變化、協(xié)調與對比、動勢與均衡、節(jié)奏與韻律。這樣才能使整個布局既有變化,又不呆板,空間層次更豐富。4 植物質感的調和不可忽視植物的質感是植物的重要的觀賞特性之一,是植物的可見或可觸的表面性質,質感不同,人們就會產生不同的心理感覺。如革質葉,質較硬,有強的反光性,可以產生華麗高貴的感覺。葉皺多毛的樹如枸樹、毛泡桐等能產生粗曠的感覺。植物的自然質感大致可分為粗質型、中粗型及細質型。4.1 合理使用不同質感類型的植物材料在一個范圍內,質感種類太少,則無味、疲勞、單調,但過多,布局又會顯得雜亂,對于較小的空間來說尤為重要。大空間中可稍增加粗質感植物類型,小空間則可多用些細質型的材料。粗質型植物有使景物趨向賞景者的動感,使空間顯得擁擠,而細質感植物有使景物遠離賞景者的動感,會產生一個大于實際空間的幻覺。4.2 過渡自然在布局中從粗質型到細質型的過渡不要太突然,否則易造成布局的零亂,一般可用中質感的植物進行過度,也可以在過渡過程中粗質植物與細質植物慢慢互相滲透,最終完成過渡。如在小徑兩側分別種有雪松林和桂花樹林,兩種不同類型的植物在路的兩旁會顯得差異太大,為消除過大的差異可在小徑邊的雪松林中種幾棵桂花,在桂花林邊中種幾棵雪松,使它們在相接的地方互相滲透,自然過度。4.3 與環(huán)境相協(xié)調當植物與建筑或其它構筑物配合時要考慮質感。如廣玉蘭種植在磚墻前就不合適,磚因與廣玉蘭的葉片大小相似,質感接近,沒有對比,所以效果單調,不活躍,就如同火棘配植在紅墻前,紅果、紫葉與紅墻缺少對比,得不到突出的效果。5 植物配置應體現(xiàn)文學意境
四、在現(xiàn)代庭院景觀設計中,植物空間的營造是非常重要的問題,植物空間帶來的作用有哪些?
植物景觀是重要的園林空間的元素結構,在庭院景觀中起著決定性的作用。那么,植物空間帶來的作用有哪些?
首先就是觀賞的價值。你看看紅樓夢里的賈府的庭院里,那么多的數(shù)目,花色品種繁多,而且還可以營造出美的意境,無論是賈寶玉還是林黛玉,都有自己喜歡的場所,瀟湘館里的竹子就是一個很重要的例子,這些植物的作用,就是讓居住于此的人,有舒暢的感覺,有舒心的享受,你說是不是?
其次就是調節(jié)小氣候,凈化空間。千竿翠竹掩映的“瀟湘館”,藕、荇、蓼、葦四處叢生的“藕香榭”和“紫菱洲”,桑、榆、槿、柘枝葉交映的“稻香村”,梅香繞寺的“櫳翠庵”,這些地方的環(huán)境清幽,空氣質量應該是優(yōu)質的,最起碼不會有PM2.5,也不會出現(xiàn)看不到天藍藍,水清清的現(xiàn)象,這就是植物的作用。
當然,也有低調展示奢華的意思。內有無數(shù)種奇花異草的“蘅蕪苑”,這個地方的花草都是奇珍異寶,就如同我們現(xiàn)在家里掛的是名人字畫一樣,你一進去,就看到了一幅畫,跟我家里的十字繡差不多,但是,你自己仔細一看,我去,張大千、徐悲鴻的,還有齊白石的,而且是風格上相得益彰,心中是不是暗暗佩服?
植物景觀的好處是多多的,最起碼的就是賞心悅目和靜聞清香,你覺得居住在這樣的環(huán)境里是不是一種美的享受?是不是也想在這樣的環(huán)境里住著?
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