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室內(nèi)設(shè)計(jì)大師作品欣賞（室內(nèi)設(shè)計(jì)大師作品欣賞）

發(fā)布時間：2023-04-29 17:50:25 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1613

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于室內(nèi)設(shè)計(jì)大師作品欣賞的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、這三幅作品名稱、作者及其他相關(guān)資料。謝謝
2、室內(nèi)設(shè)計(jì)奧斯卡獎的內(nèi)容簡介
3、國內(nèi)最著名的室內(nèi)設(shè)計(jì)師是哪幾位？附上生平介紹
4、有哪幾個日本有名的室內(nèi)設(shè)計(jì)大師?

室內(nèi)設(shè)計(jì)大師作品欣賞（室內(nèi)設(shè)計(jì)大師作品欣賞）

一、這三幅作品名稱、作者及其他相關(guān)資料。謝謝

以上作品均為20世紀(jì)在歐洲興起的風(fēng)格派的典型代表作品，分別是蒙德里安的《紅藍(lán)白構(gòu)成》、里特維德的建筑作品《烏德勒支式住宅》和他的家具作品《紅藍(lán)椅》以下分別是作者與作品簡介：

風(fēng)格派

風(fēng)格派是荷蘭的一些畫家、設(shè)計(jì)家、建筑師在1918-1928年之間組織起來的集體，主要發(fā)起者為杜斯博格（TheoVanDoesburg）。該運(yùn)動提倡采用最簡單的結(jié)構(gòu)元素，以形成基本設(shè)計(jì)語匯，從而使設(shè)計(jì)因其內(nèi)在的可認(rèn)可性在全世界找到共同語言。風(fēng)格派一個共同的主張即絕對抽象的原則，他們主張藝術(shù)應(yīng)脫離于自然而取得獨(dú)立，藝術(shù)家只有用幾何形象的組合和構(gòu)圖來表現(xiàn)宇宙根本的和諧法則，才是最重要的。因此，對和諧的追求與表現(xiàn)是風(fēng)格派藝術(shù)設(shè)計(jì)師們的共同目標(biāo)。

里特維德是將風(fēng)格派藝術(shù)從平面延伸到立體空間的重要藝術(shù)家之一。他在1919年推出的具有宣言性質(zhì)的這款《紅藍(lán)椅》具有激進(jìn)的純幾何形態(tài)和難以想象的形式。這把椅子全部為木構(gòu)。13根木條互相垂直，形成椅子的空間結(jié)構(gòu)，各結(jié)構(gòu)間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，以防有損于結(jié)構(gòu)。這把椅子最初被涂以灰、黑色。后來，里特維德通過使用單純明亮的色彩來強(qiáng)化結(jié)構(gòu)，使其完全不加掩飾。重新涂上與DeStijl美學(xué)思想一致的原色。這樣就產(chǎn)生了紅色的靠背和藍(lán)色的坐墊。把手和椅腿仍保持黑色、少量的黃色被用來強(qiáng)化端面。這把椅子以最簡潔的造型語言和色彩，表達(dá)了深刻的設(shè)計(jì)觀念。

對于設(shè)計(jì)界來說，新造型主義這一名稱尤為貼切。風(fēng)格派主張從理性出發(fā),用抽象的幾何結(jié)構(gòu)來表達(dá)宇審和自然的普遍的和諧與秩序，探索被事物的外貌所掩蓋的規(guī)律，這些規(guī)律表現(xiàn)了科學(xué)理論、機(jī)械生產(chǎn)和現(xiàn)代城市的本質(zhì)和節(jié)奏。其設(shè)計(jì)界的主要代表人物有設(shè)計(jì)師里特維德、建筑師奧德等人。他們主張把純藝術(shù)的風(fēng)格派原則運(yùn)用在建筑、家具、其他產(chǎn)品和平面設(shè)計(jì)中，滲透世界，以創(chuàng)造新的世界秩序。他們注重使用和表現(xiàn)新材料、新技術(shù)，指出建筑的空間是由功能與和諧兩個方面構(gòu)成，其外觀是由其內(nèi)部空間決定的。

他們把風(fēng)格派繪畫藝術(shù)的極其簡潔有序的造型、色彩和線條的形態(tài)，應(yīng)用到建筑、服裝、家具等方面的設(shè)計(jì)中，并設(shè)計(jì)了新的字體和非對稱均衡的印刷版面。風(fēng)格派設(shè)計(jì)所強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)與科學(xué)緊密結(jié)合的思想和結(jié)構(gòu)第一的原則，為以包豪斯為代表的國際現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動奠定了思想基礎(chǔ)。風(fēng)格派設(shè)計(jì)的代表有《風(fēng)格》雜志的封面設(shè)計(jì)和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計(jì)；里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅、紅藍(lán)椅子；奧德設(shè)計(jì)的烏尼咖啡館等。風(fēng)格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關(guān)風(fēng)格派的理論著述也是風(fēng)格派設(shè)計(jì)的理論依據(jù)。

彼?！っ傻吕锇?span style="display:none">lES創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營銷策劃公司

彼?！っ傻吕锇玻≒iet Cornelies Mondrian；1872年3月7日-1944年2月1日），荷蘭畫家，風(fēng)格派運(yùn)動幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對后代的建筑、設(shè)計(jì)等影響很大。

以幾何圖形為繪畫的基本元素。出生在荷蘭的阿姆爾弗特，曾在海牙、鹿特丹、羅倫、巴黎和倫敦等十多處地方居住作畫，晚年移居紐約，大幅度擴(kuò)展創(chuàng)作領(lǐng)域，對建筑、工藝和設(shè)計(jì)產(chǎn)生很大影響。蒙德里安是幾何抽象畫派的先驅(qū)，與德士堡等組織“風(fēng)格派”，提倡自己的藝術(shù)“新造型主義”。認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對境界，亦即今日我們熟知的“純粹抽象”。蒙德里安早年畫過寫實(shí)的人物和風(fēng)景，后來逐漸把樹木的形態(tài)簡化成水平與垂直線的純粹抽象構(gòu)成，從內(nèi)省的深刻觀感與洞察里，創(chuàng)造普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美。他崇拜直線美，主張透過直角可以靜觀萬物內(nèi)部的安寧。

其他作品：

吉瑞特·托馬斯·里特維德

吉瑞特·托馬斯·里特維德父親是當(dāng)?shù)匾晃宦殬I(yè)木匠，里特維德從7歲起就開始在父親的作坊中學(xué)習(xí)木工手藝。l911年他開設(shè)了自己獨(dú)立的木工作坊，同時開始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖。里特維德不是建筑學(xué)或設(shè)計(jì)方面的科班出身，但他對所學(xué)的任何實(shí)際知識都非常用心，并始終有獨(dú)到的理解。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動中，里特維德是創(chuàng)造出最多的“革命性”設(shè)計(jì)構(gòu)思的設(shè)計(jì)大師。

《紅藍(lán)椅》

里特維德一生富于革命性，是家具設(shè)計(jì)史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)人：19l7～l9l8年他設(shè)計(jì)并制作了“紅藍(lán)椅”，并于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運(yùn)動的第一批成員。

《紅藍(lán)椅》是荷蘭風(fēng)格派最著名的代表作品之一。它是家具設(shè)計(jì)師里特維德受《風(fēng)格》雜志影響而設(shè)計(jì)的。

從功能上說，這把椅子是不舒服的，但是通過展示，它證明了產(chǎn)品的最終形式取決于結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業(yè)美學(xué)的闡釋。而且，這種標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件為日后批量生產(chǎn)家具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現(xiàn)代形式，終于擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格家具的影響，成為獨(dú)立的現(xiàn)代主義趨勢的預(yù)言。因此，集中體現(xiàn)了風(fēng)格派哲學(xué)精神和美學(xué)追求的《紅藍(lán)椅》成為現(xiàn)代主義在形式探索上的一個非常重要的里程碑性的作品。對于整個現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動產(chǎn)生了深刻的影響。

在20年代，現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動的發(fā)展早期，里特維德的先鋒作用并未限于家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，1924年，他設(shè)計(jì)了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計(jì)史中非常重要的里程碑，施羅德住宅(Schr6(1erHouse)，其設(shè)計(jì)思想和手法都與“紅藍(lán)椅”出于一轍，同時也貫徹著杜斯伯格的設(shè)計(jì)理論和蒙德里安的藝術(shù)理念。僅此兩項(xiàng)，就足以奠定里特維德在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的大師地位。

《烏德勒支式住宅》(又名施羅德住宅)

二十世紀(jì)20年代初，荷蘭建筑師里特維德受施羅德夫人委托為其設(shè)計(jì)一所家庭住宅。最終這座位于荷蘭烏德勒支市的建筑如今被稱為“里特維德-施羅德之家”。

烏德勒支住宅（SchroderHouse，1924年），荷蘭的烏德勒支，吉瑞特·托馬斯·里特維德設(shè)計(jì)。新造型藝術(shù)運(yùn)動以及里特維德的代表作。簡潔的平面構(gòu)成具有較強(qiáng)的抽象性，細(xì)部處理上表現(xiàn)出許多生活細(xì)節(jié)。

由里特維德設(shè)計(jì)的這座住宅大體上是一個立方體，但設(shè)計(jì)者將其中的一些墻板、屋頂板和幾處樓板推伸出來，稍稍脫離住宅主體，這些伸挑出來的板片形成橫豎相間、錯落有致、縱橫穿插的造型，加上不透明的墻片與透明的大玻璃窗的虛實(shí)對比、明暗對比、透明與反光的交錯，造成活潑新穎的建筑形象。

如果注意一下萬·陶斯柏等人在前一年（1923年）所繪制的一個住宅設(shè)計(jì)圖解，我們就更能了解風(fēng)格派建筑的特點(diǎn)了。里特維德設(shè)計(jì)的這所住宅，可以說是風(fēng)格派畫家蒙特里安的繪畫的立體化。

烏德勒只是住宅強(qiáng)調(diào)面的因素，所以大面積的形體如煙囪、陽臺板以及入口處的垂直白墻面等垂直構(gòu)建掩飾住了這些構(gòu)建后面的水平向構(gòu)建，譬如陽臺板向下壓得很深，完全擋住了陽臺跳梁和地板的視線，從而凈化了立面：水平向與垂直向的相交方式的第三種模式是二者皆不出頭，強(qiáng)調(diào)含連續(xù)性，給人含蓄、精細(xì)之感。

二、室內(nèi)設(shè)計(jì)奧斯卡獎的內(nèi)容簡介

安德魯.馬丁是世界上最有名的家具品牌之一，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷50多個國家。安德魯.馬丁國際年度室內(nèi)設(shè)計(jì)師大賽吸引了世界各地的設(shè)計(jì)公司，被《泰晤士報(bào)》稱為室內(nèi)設(shè)計(jì)界的奧斯卡獎。

作為一項(xiàng)高水準(zhǔn)的室內(nèi)設(shè)計(jì)大獎，安德魯.馬丁獎并不僅僅邀請那些室內(nèi)設(shè)計(jì)大師進(jìn)入大賽評審團(tuán)，還邀請了許多時尚界的精英擔(dān)負(fù)這一重任。評委們來自不同領(lǐng)域，既有建筑師、服裝設(shè)計(jì)師，也有藝術(shù)家、時尚媒體的主編，能夠經(jīng)得起來自不同視界挑剔眼光的臻選，可見每一件獲獎作品都絕非等閑之作。

安德魯.馬丁獎一直力圖融合世界各地的設(shè)計(jì)文化，除了被歐美國家的設(shè)計(jì)師們持續(xù)關(guān)注外，每年還吸引著來自世界各地的發(fā)展中國家室內(nèi)設(shè)計(jì)師們的積極參與。每一位獲獎設(shè)計(jì)師的風(fēng)格都可謂自成一體，從空間光感的協(xié)調(diào)處理到突破性的材料運(yùn)用，從善于融合中西方精神的設(shè)計(jì)思想到震撼的視覺沖擊力，從簡潔的線條運(yùn)用到完整的配飾設(shè)計(jì)，每個人所特有的設(shè)計(jì)語言，都會微妙地貫穿于安德魯.馬丁室內(nèi)設(shè)計(jì)作品之中。

綜上，室內(nèi)設(shè)計(jì)大賽中，安德魯.馬丁國際室內(nèi)設(shè)計(jì)大賽是在全球領(lǐng)域內(nèi)最著名的的大獎賽，具有很高的含金量。因此，《室內(nèi)設(shè)計(jì)奧斯卡獎(安德魯.馬丁國際室內(nèi)設(shè)計(jì)年度大獎2011/2012獲獎作品)》在同類大賽作品集中，具有很強(qiáng)的競爭力。

讀者對象:室內(nèi)設(shè)計(jì)師、軟裝設(shè)計(jì)師、配飾設(shè)計(jì)師、家具設(shè)計(jì)師、房地產(chǎn)商、相關(guān)專業(yè)教師及學(xué)生

三、國內(nèi)最著名的室內(nèi)設(shè)計(jì)師是哪幾位？附上生平介紹

中國著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師：

葉斌、任強(qiáng)、邢靈敏、楊冬江、沈立東、吳宗敏、余靜贛、林振中、袁宗南、徐征野。

四、有哪幾個日本有名的室內(nèi)設(shè)計(jì)大師?

日本有名的室內(nèi)設(shè)計(jì)大師有福田繁雄、加藤惠美子、柳宗理。

1、福田繁雄，1932年生于日本，1951畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學(xué)校，1956年畢業(yè)于東京國立藝術(shù)大學(xué)，1967 IBM畫廊個展（紐約），1997日本通產(chǎn)省設(shè)計(jì)功勞獎－－紫綬勛章，1998東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館評委。

2、加藤惠美子，株式會社Interior Architect空間構(gòu)造董事長。日本知名室內(nèi)設(shè)計(jì)師，1965年畢業(yè)于桑澤設(shè)計(jì)研究所。著有《名媛談吐速成講座》《名媛生活復(fù)習(xí)講座》《美麗生活教科書》。

3、柳宗理，日本老一代的工業(yè)設(shè)計(jì)師。1936-1940年在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)，1942年起，任勒·柯布西耶設(shè)計(jì)事務(wù)所派來日本參與改進(jìn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作的夏洛特·佩利安的助手。他將民間藝術(shù)的手作溫暖融入到冰冷的工業(yè)設(shè)計(jì)中，是較早獲得世界認(rèn)可的日本設(shè)計(jì)師。

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