波景觀設計（景觀泊岸圖片）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于波景觀設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、園林景觀水體設計的作用與形成

• 2、獨棟別墅庭院景觀設計,長凳的合理布局

• 3、迷幻之境———視錯覺在景觀設計中的應用

• 4、竹類植物景觀設計方法

一、園林景觀水體設計的作用與形成

園林景觀水體設計的作用與形成

在園林水景規(guī)劃設計中，水景已占據了很重要的地位，它具有水的固有的特性，表現形式多樣，易與周圍景物形成各種關系。下面是我為大家?guī)淼年P于園林景觀水體設計的文章，歡迎閱讀。

園林水體的用途：

1. 園林水體景觀。如噴泉、瀑布、池塘等等，都以水體為題材，水成了園林的重要構成要素，也引發(fā)無窮盡的詩情畫意。冰燈、冰雕也是水在非常溫狀況下的一種觀賞形式。

2. 改善環(huán)境，調節(jié)氣候，控制噪音。礦泉水具有醫(yī)療作用，負離子具有清潔作用，都不可忽視。

3. 提供生活用水。生活用水中最值得回味的是品茗飲茶，開門七件事，最后一件就是茶。由茶而引發(fā)茶圣陸羽在《茶經》中對水的評價："山水上，江水中，井水下"。

4. 提供生產用水。生產用水范圍很廣泛，其中最主要是植物灌溉用水，其次是水產養(yǎng)殖用水，如養(yǎng)魚、蚌等。這兩項內容同園林面貌和生產、經營是息息相關的。

5. 提供體育娛樂活動場所。如游泳、劃船、溜冰、船模等。如現在休閑的熱點，如沖浪、漂流、水上樂園等。

6. 提供觀賞性水生動物和植物的生長條件，為生物多樣性創(chuàng)造必須的環(huán)境。如各種水生植物荷、蓮、蘆葦等的種植和天鵝、鴛鴦、錦鯉魚等的飼養(yǎng)。

7. 交通運輸。較大型水面，可作為陸上運輸的補充，如游艇、交通船等。

8. 匯集、排泄天然雨水。此項功能，在認真設計的園林中，會節(jié)省不少地下管線的投資，為植物生長創(chuàng)造良好的立地條件。相反，污水倒灌、淹苗，又會造成意想不到的損失。

9. 防護、隔離。如護城河、隔離河，以水面作為空間隔離，是最自然、最節(jié)約的辦法。引伸來說，水面創(chuàng)造了園林迂回曲折的線路。隔岸相視，可望不可及也。

10. 防災用水。救火、抗旱都離不開水。城市園林水體，可作為救火備用水，郊區(qū)園林水體、溝渠，是抗旱天然管網。

以上內容并不是面面俱到，每處園林水體，有其主要功能一二，其中最主要和最普遍的，是園林景觀的作用。以下分別就水體景觀的形成、工程設計、水質及水量的要求、景觀設計等四個方面進行論述。這段話可以作為設計瀑布時的參考。

園林水體景觀的形成

(1)水在常溫下是一種液體。本身并無固定的形狀，其觀賞的效果決定于：盛水物體的形狀、水質、周圍的環(huán)境。

水的各種形狀、水姿，都和盛器相關。盛器設計好了，所要達到的水姿就出來了。當然這也和水本身的質地有關。一般來說。水要求是透明、無色、無味的，各種水體用途不同，對水質要求也不盡相同。但是污染的水就不是這樣，它是景觀的反面。個別的時候，也有人為了觀賞需要。把水染色的，又當別論。水體周圍環(huán)境的風、溫度、光線等自然因素，也會影響水體觀賞效果。例如刮了大風。波濤洶涌，哪來欣賞水面倒影?溫度下降，水結成冰，波光瀲滟的湖面，變成光滑耀眼的`冰場，觀賞的趣味，使用的方向就聚然不同。光線對水體觀賞效果更為明顯，每一個人都知道白天和夜晚如何去欣賞水景。請讀者注意。為了達到效果，往往要在水體中補充人工照明。而這時的觀賞效果往往是優(yōu)于白天的最佳景觀。

(2)園林水體賴以依靠的盛器，有兩種主要的分別：

・自然狀態(tài)下的水體。如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。

・人工狀態(tài)下的水體。如噴水池、游泳池等，其側面、底面均是人工構筑物。

雖然大多數人都很容易區(qū)別不同的水體，叫得出這種水體得名稱，觀魚池、第一泉、彩色音樂噴泉……，但這是"說文解字"。何況上面所舉例子，也不是絕對的。城市廣場的噴水池是人工構筑的，但日內瓦的100米噴泉，卻是在湖中的。在設計實踐中，如何處置這個"盛器"。卻極易混淆，常有爭論不休的時候，尤其是自然式園林中。例如，一段在高級辦公樓外的溪流，或一段在高層住宅區(qū)內的河水，究竟是做鋼筋混凝土的底和駁，還是自然坡、泥底?就會讓開發(fā)商頗費周折。過去有人在公園的自然河底鋪砌混凝土板，以防眾人踐踏混水，作游泳池的構想。最近有把某城市河流岸底封閉，以治理環(huán)境污染者，就是這方面的嘗試。但都不甚成功，甚至適得其反。

(3)有下面的幾種情況，在構造水體的人工環(huán)境時，值得特別注意。

水體的設計標高

當水體的設計標高高于所在地自然常水位標高甚多，而該處之土質疏松(砂質土)不易持水，這時必須構筑防水層，以保持水體有一個較為穩(wěn)定的標高，達到景觀設計要求。例如，新建的上海虹橋花園中的高水位水池。而低水池是自然底的。

水體設計中對水質有較高的要求，如游泳池、嬉水池，必須以過濾循環(huán)方式保持水質，或定期更換水體。這時，必須構筑防水層，與外界隔斷。絕大部分的音樂噴泉、游泳池、水上世界是這樣的。

水體外界的環(huán)境

水體附近若有地下車庫、商場、復雜管網等地下構造物，有時甚至是水體就在地下室的上空，這時必須設計人工防水層，以減少水體滲漏對地下構造物的不利影響。這是目前在城市廣場經常遇到的情況。凡是有這種情況的自然式河道、溪澗，宜做人工防水層。

其次，水體周圍有建筑、道路、密集人群，或者土質不良，不能形成穩(wěn)定的自然河坡，尤其是大水面、針對主導風向的河坡。這時水體四周必須構筑人工駁岸，以防坍塌，以策安全。上海城市和園林內的許多水體，就是這種情況。但這時的河底究竟是自然仰是人工，還要看上面兩點的要求，不能因由駁而底，一概而論。上海是水網地區(qū)，但是極大部分河流是自然底，須注意到這一點。

從上面三點要求看，第一是強調水體的"量"。保持設計標高，實際是保持水量，也不受自然水位漲落的影響。第二是強調水體的"質"。因此，這時人工環(huán)境的水體必須要有一定的面積和容量限制，以控制工程造價和養(yǎng)護費用。我想一個人工景觀水體達到幾千平方米已是非常大的了;如果再大達到幾萬平方米，實際上稱得上一個"湖"，何不讓其以自然面貌出現?第三是強調因地制宜，要根據水體得主要功能看周圍的環(huán)境。

二、獨棟別墅庭院景觀設計,長凳的合理布局

長凳是花園里的一個受歡迎的功能，也是獨棟別墅庭院景觀設計中最常用的。它提供了一個舒適的休息和欣賞周圍環(huán)境的地方，還有許多其他方式可以使用它?；▓@長凳不僅僅是家具。如果它的位置很好，長凳可以在您的花園里產生巨大的變化，我們將盡快給出一些例子。

您可以使用花園長凳的方法之一是，如果您想要突出顯示一個視圖或可能是一個水景點，并能夠充分利用它。當然，如果要真正有用的話，長凳上也有必要舒服一點。為了確保，你可以做一些事情。例如，您可以確保臺架處于干燥穩(wěn)定的環(huán)境中，以便您全年使用。你可以用一些礫石，鵝卵石或大石頭包圍，甚至可以給它一個屋頂。

如果碰巧有一棵樹要放在長凳上，只要在它周圍建一個長凳

讓花園塑造長凳，環(huán)顧四周，為其設計尋找靈感

一些綠色和蓬松的口音枕頭將完美地補充一個花園長凳，因為它們與草地的視覺連接

在夏天，你會想要長凳在陰影區(qū)域。你可以把它放在樹下或安裝一把傘，或者你可以想出一個更永久的解決方案，比如網格屋頂或其他一些結構。盡量避免墻壁或分隔物阻礙視野，減少氛圍的新鮮度。為了增加舒適度，您還可以添加一些枕頭。只要確保它們覆蓋著全天候的面料。

一個花園長椅可以用各種不同的材料制成，木頭是一個很常見的選擇

添加一些顏色到長凳上，隱含地帶有一些口音枕頭的花園

在板凳下種植一些喜歡樹木的植物，用綠色環(huán)繞自己

長凳可以沿著現有的圍欄建成，也可以讓它的靠背成為一個分隔線，甚至是一個種植者

如果你想讓長凳與花園和風景融合，也許這可以激勵你

大石塊或塊可以作為裝飾物和花園中的長凳

花園長椅可以實用的另一種方式是提供某種內置的存儲空間。它可以有一個頂部折疊或可拆卸的(在長凳內)可能有一個秘密的儲藏室，你可以保留一些額外的枕頭，甚至一個毯子。你可能還想添加一些可以作為表格的表(也許是樹樁)。

確保有一條路徑，當地面濕潤或滑溜時，可以進入長凳

圍繞長凳與開花植物的香味或植物樹蔭

在花園長凳周圍種植一些薰衣草。它聞起來很可愛，也很放松

策略性地放置花園長椅，以突出一個美麗的特征或觀點

新鮮與舒適的觸摸 - 花園臺

當您選擇植物放在長凳上時，您還可以使用顏色和形式

你甚至可以有一個花園長凳，有一個建立在它的種植者

這實際上是一個抽象的結構，而長凳只是它的一部分

您可以將長凳放在花園雕塑旁邊，也可以忽略類似的東西

像一個小池塘這樣的水景特征可以讓人放松，看一看，長凳真的可以幫助

將長凳或椅子放在靠近水上的地方，而不會偷走雷聲

如果你喜歡一些隱私，長凳可以放在一個角落里，或者可以被大型的花盆制作

一個大型花園種植園的寬邊可以作為長凳一倍

在一條路徑的盡頭放置一個長凳，并用低籬笆圍起來，像一個涼亭，但沒有屋頂

您可以重新使用樹樁作為凳子，倒下的樹干可以用作柵欄桿或裝飾品

這是一艘獨特的長凳，由一艘重新制造的舊船構成

金屬是花園長凳制成的最常見的材料之一

在你的花園的遠端放一個長凳，任何人都想坐下來，首先要探索花園

你也應該嘗試畫出你想要坐在長凳上的氛圍?？紤]到所有的感官，并考慮把長凳放在一些開花植物附近，或者在你安裝了長凳之后添加一些。這樣會有一個很好的香味，這將使經驗更好。一個corten鋼鐵種植者可能會做的伎倆。

對于一個干凈而現代的外觀，考慮一個簡約的長凳

木制長凳傾向于看起來更波波西亞，浪漫的都勻

長凳可以有一個靠背，既可以作為種植者，也可以作桌子

你可以把植物和灌木叢間的長凳藏在花園里，像一個秘密的門 

原文章地址：潤柏家軟裝  http://www.runbaijia.com/xinwenzixun/ruanzhuangfengge/536.html

三、迷幻之境———視錯覺在景觀設計中的應用

陳偉祺

摘　要：人們常說“眼見為實”，然而在生活中，人們常常受到自己眼睛的欺騙，所看到的影像與客觀事物不同，這被稱作視錯覺。在設計時，可以利用視錯覺進行視覺矯正，使之在視覺感官上更加合理，也可以利用視錯覺營造復雜的視覺效果，以提高設計作品的趣味性，為設計效果添磚加瓦。本文從視錯覺的應用出發(fā)，梳理適合景觀設計所應用的視錯覺設計手法，以供景觀設計師參考。

1　視錯覺的概念、起源及分類

視錯覺就是當人觀察物體時，基于經驗主義或不適當的參照所形成的錯誤的判斷和感知。視錯覺產生的邏輯原因主要是判斷上的錯誤，對距離或深度的錯誤估計會導致視錯覺。生物學家馮特研究發(fā)現，視網膜成像方式是引發(fā)視錯覺的主要原因。當物體反射的光線經過瞳孔聚焦在視網膜上形成物象，它實際是一個二維的影像。二維的物象經過一系列神經活動，在視覺中樞轉換成大腦認識的景象。在這個過程中，大腦的主觀經驗，如“角度感”、“形象感”、“立體感”使這些景象“三維化”。當不同的客觀物體在視網膜上呈現的物象相似時，大腦主觀經驗對其進行相同的處理，導致視錯覺的出現，例如一張二維的透視圖會產生三維的感覺。人類很早就意識到視錯覺的存在，并且在自覺或不自覺地運用視錯覺。例如，古希臘的神廟，其屋頂向兩邊坡，在這樣從地面上看屋頂是平的；如果采用平屋頂，看起來中間會有下凹感。古希臘哲學家埃皮卡姆斯和普羅泰戈拉（約公元前5世紀前后）是最早研究視錯覺的學者。埃皮卡姆斯認為人的感官是造成視錯覺的主要原因，而普羅泰戈拉則認為環(huán)境是造成視錯覺的主要原因。亞里斯多德綜合了埃皮卡姆斯和普羅泰戈拉的觀點，他說：“我們的感覺是可信的，但他們容易上當受騙?！卑乩瓐D認為感官需要頭腦的幫助去了解所看到的事物，他說：“是眼睛要和頭腦一起工作?！?/p>

中國古代對視錯覺的觀察也很早，《列子·湯問》中有《兩小兒辨日》，就是對高度視錯的闡述，但沒有剖析其產生的原因。中國傳統(tǒng)建筑中的收分也是對視錯覺的應用。1826年，心理學家約翰內斯·穆勒寫了關于視錯覺的兩本書，他是第一個提出“視錯覺”一詞的人。1854年，另一位心理學家J.J.歐佩爾在約翰內斯·穆勒的研究基礎上寫了一篇論文，提出視錯覺的相關理論，并附有10頁的線錯覺圖，其中一種最有名的一種被稱為穆勒萊爾錯覺（MuEllErlyErillusions）。同一時期，物理學家、生理學家赫爾曼·馮·亥姆霍茲寫了《生理光學手冊》，解釋了認知錯覺的產生機理：事物的影像與人對外界事物的固有觀念產生差異，造成了視錯覺。自此，視錯覺開始為人們所認識。1915年漫畫家W.E.希爾發(fā)表了一張漫畫，圖中時而出現一個年輕少女的形象，時而出現一個年老婦人的形象，這是首個有意識地利用視錯覺進行創(chuàng)作的作品。到二十世紀中期，約瑟夫.博斯、馬塞爾.杜桑、薩爾瓦多.達利和M.C.埃舍爾等藝術家嘗試用視錯覺進行藝術創(chuàng)作，形成了視錯藝術（oParT）。視錯覺可以分為幾何錯視、生理錯視和認知錯視。

幾何錯視：主要是對圖形的大小、角度、長度、面積等方面的錯誤知覺。（圖1）a.艾賓豪斯錯視（EbbingHausillusion）：中間兩個圓形面積相等，但是感覺被小圓包圍的圓形面積較大；b.赫林錯視（HEringillusion）：兩條平行線在發(fā)射線的干擾下產生彎曲錯覺；C.菲克錯覺（fiCkillusion）：水平線與垂直線等長，但是由于水平線被垂直線分割，使得在視覺感知上認為垂直線更長；d.波根多夫錯視（PoggEndorffillusion）：一條傾斜線被平行線打斷后，產生位移錯覺；E.繆勒.萊爾錯覺（MuEllErlyErillusion）：中間線條相等，但是由于受到箭頭的影響，右面的直線看起來更長，顯然向外的箭頭具有視覺延展的功效。

生理錯視：人的感覺器官在接受過久的刺激后會形成補色及視覺殘像的生理錯視，另外因為視覺疲勞而產生的視覺暫留現象也屬于生理錯視。赫曼方格（HErManngridillusion）是生理錯視的代表作品，由于視錯覺使人們感覺網格間的白色區(qū)域呈現出灰色的色點。

認知錯視：可以分為大小錯視、高度錯視和圖底反轉。1）大小錯視：近大遠小是由于視錯覺引起的，隨著觀察距離的增大人們感覺物體變小，這是由于視網膜上物象的縮小，而非所視物體本身縮小。由此可能引起該物體后退的視覺感受，但物體實際上是保持不變的。2）高度錯視：舒爾曾有關于月亮錯覺的調查，即物體大小的恒常性會受到高度的影響。月亮在地平線上看起來較大，而在天頂時看起來較小。如果用大小恒常性來解釋這一現象，水平方向比垂直方向對物體恒常性更為有利［1］。垂直方向所產生的錯覺與仰角的大小和距離息息相關。在設計時如果觀察者和物體之間仰角大、距離遠，為了達到良好的視覺效果以及正確的傳遞設計意圖，可以適當加大物體上部尺寸，以減少由視錯覺所帶來對物體信息的誤讀。3）圖底反轉：圖和底的正負關系可相互反轉，即當視覺停留在圖形時背景退后，當視覺停留在背景時圖形退后成為背景。通常圖和底的份量相當，輪廓線相互借用。形成你中有我，我中有你的相互依存的關系。圖底反轉關系的經典之作是魯賓之杯，這種邊緣線公用的形式會使人產生視錯覺，同時也使得物體具有多義性。

2　視錯覺在景觀設計中的應用

在藝術設計領域，很多設計作品充分地利用視錯覺為設計服務，實現特殊的視覺效果。目前在平面設計、建筑設計、雕塑設計、繪畫藝術等領域視錯覺都有廣泛的應用，但是在景觀設計領域，視錯覺應用的案例卻屈指可數。下面介紹視錯覺在景觀設計中可應用的方面，以供景觀設計師參考。

2.1　運用透視視錯覺進行視覺矯正

通常是運用透視原理對所設計的三維物體可能會發(fā)生視覺變形的部分進行相應的視覺矯正，使之符合視覺觀察的基本規(guī)律。也可以利用透視視錯覺原理更好的達到設計目的。假定物體為長方體，在垂直方向，如果希望消減透視所帶來的物體變形，可以采用倒四棱錐，即適當加大上部尺寸。反之，如果希望加大透視感，可以采用正四棱錐，即減小物體上部尺寸。在水平方向，觀察者在梯形短邊方向會消減透視感，使其呈現的形狀接近于長方形。而如果處于長邊方向觀看會增強透視感，加大景深。例如四川的樂山大佛，為了滿足人們從下部觀賞比例正常，擴大了頭部的比例，使頭與身體的比例為1∶3，而正常人呈坐姿時比例為1∶5。米開朗基羅的著名雕塑作品《大衛(wèi)》，作品加基座的高度為5.5米，遠遠超出均值為1米6左右的視高，為了滿足人們從下部觀看作品時比例正常，所以夸大了頭部、上身以及兩臂的尺寸，但是如果平視會感覺大衛(wèi)的身體比例不符合歐洲人的審美標準。在廣場設計時，米開朗基羅也運用了視錯覺原理進行透視調整，羅馬市政廣場平面形狀為梯形，從人們進入廣場的方向看，由于透視的原理所以視覺感覺其形狀為長方形。法國凡爾賽宮軸線為3公里，在軸線上設置有很多的水池，為使從宮殿方向看水池尺寸適合，采用了尺寸依次放大方法，這樣就解決了由于透視引起的末端水池過小的問題。

2.2　運用視錯覺原理形成迷幻空間

運用材質的反射或折射可以帶來全新的視覺感受，使死氣沉沉的空間注入新鮮的活力。尤其是物體進行多重反射時，會形成迷幻性空間。鏡面不銹鋼和鏡面等具有反射功能的材質是景觀設計中常用的材質，在設計時如果希望達到特殊的視覺效果，可以考慮設置的數量、體量和角度，通過幾者關系的配合來達到設計目的。同時鏡面在視覺上也能起到擴大空間、延伸空間的效果。瑪莎施瓦茨在2011年西安園藝世博會大師園中設計了一個35x35M的迷宮園，里面重復運用了代表古城西安的設計元素———拱門。通過拱門的橫向排列構成了線性元素，這些線性元素采用不規(guī)則夾角的構成方式分布在場地中，人們可以穿行其中。在走廊的端部瑪莎施瓦茨采用了鏡面材質，形成了走廊無限延伸的視覺效果。在盡端所形成的三角形空間里全部運用了鏡面材質，內部種植有常綠的地被植物和幾顆柳樹，由于鏡面的反射作用，產生步入柳樹林的視錯覺。MoniCabonviCini設計的公共藝術作品透明的洗手間，使用單面鏡面材質進行四面包裹。從外面看完全溶于環(huán)境并反射環(huán)境，形成類似于“消隱”的建筑。HarlEquin廣場是哈格里夫斯在美國的一個設計項目，廣場位于兩個低層玻璃幕的建筑中間，內部設計了多個鏡面不規(guī)則體。地面鋪裝采用了黑白的菱形格圖案，整體設計靈感來自于畢加索的繪畫。黑白格鋪裝外加大面積鏡面材質的反射使整個空間產生一種迷幻性的視覺效果。

水是景觀設計的主要元素之一，無論在中國還是西方，水景都被廣泛使用。中國有“仁者樂山，智者樂水”之說，水的動與靜皆具魅力，動水如溪流、瀑布等會使空間生機勃勃，靜水面具有與鏡面相似的功能———形成水中倒影，能夠很好的實現視覺的延伸，使建筑或景觀與水中倒影融為一體。明代計成曾描述：“池塘倒影，擬入鮫宮”［2］。蘇州拙政園的倒影樓和塔影樓與水中倒影組成了一幅美麗的畫卷，同時也增加的空間的層次，豐富了園林空間。國家大劇院的建筑造型是半橢圓球體，通過與水面倒影的結合形成完整的“鴨蛋”造型。

2.3　運用視錯覺形成虛空間

虛中見實也是視錯覺的一種表現方式，而虛空間在視覺和心理感知上卻是相對獨立的空間。從行為心理學角度來看，虛空間的設計滿足了人們對安全感的需求。大而空曠的空間會使人無所適從，如果對空間進行合理劃分，形成尺度適中的小空間，空間分而不隔，相互滲透，會增加空間的親切度?，斏┩叽脑贖udPlaZa的設計中，運用了多個圓形的檐棚設計，地面也運用了直徑為30英尺的圓形草丘以及圓形的鋪裝與之相呼應，使廣場空間在豎向和平面上形成多個尺度宜人的虛空間（圖2）。勞·海爾普林事務所設計的伊拉.凱勒水景廣場，通過地面的高差處理出部分下沉空間，這部分空間在瀑布、水臺、水面等元素的組合中形成了生動、活潑又相對獨立的空間。磯崎新的筑波科學城中心廣場也是通過下沉空間的處理方法打破了原有空間的平淡無奇。由此可見，下沉空間、抬高空間、廊架、地面材質的變化等處理手法都會形成虛空間，從而增加空間的親切度。

2.4　運用視錯覺原理增加設計生動性

如何增加設計的趣味性和生動性？使其具有吸引力？這應該是在注重人性化設計的今天值得研究的課題。一個好的設計不僅僅要符合傳統(tǒng)意義的設計標準，還應該具有獨特性。不能說所有的設計都要運用視錯覺來增加其吸引力和可視性，只能說是提供了一種解題思路。在平面設計或廣告設計等其他藝術設計領域，通過視錯覺來增加設計趣味性的案例不勝枚舉，這類作品通常運用視覺刺激和延長解讀來達到宣傳商品或傳遞信息的目的。例如福田繁雄的設計招貼作品，巧妙的利用黑白關系，形成正形男人的腿與負形女人的腿公用邊緣線，兩者之間虛實互補，相互依存。運用視錯覺原理有時可以實現以假亂真的效果，從而增加藝術的趣味性。古典文化時期有關錯覺的一個著名的故事說明了這一點：“宙克西斯畫出的葡萄幾乎亂真，騙得鳥兒紛紛前來啄食。巴爾拉修把對手邀至自己的畫室，讓他觀看自己的作品。宙克西斯迫不及待的要把畫板的簾子掀開，這時才發(fā)現簾子不是真的，而是畫上去的”［3］?？梢姡藗兊囊曈X是具有欺騙性的，眼見不一定“為實”。3d繪畫大師kurTWEnnEr的街頭作品也運用了視錯覺原理，他由古典穹頂壁畫變形所引起的高度錯覺獲得靈感，以透視原理在水平面上創(chuàng)造了獨特的立體繪畫形式，通常以文藝復興時期的經典藝術作品作為繪畫題材，讓過往的人們忽然有種時空穿越的感覺，使人耳目一新。

詹克斯的宇宙思考花園運用了變形的棋盤格，兩個曲線變形的棋盤格匯聚為一點，形成了視覺的流動性。在2008年中國奧運會的雕塑作品《無極》中，視錯覺表達的更加充分。這個作品參考了中國傳統(tǒng)的太極圖案，同樣運用了變形的網格來表現，在距離中心同心圓越近的位置網格越小，反之越大，這樣增大了空間的透視感和流動性。big事務所的作品suPErkilEn公園設計，匯集了60個國家優(yōu)秀的設計作品在公園中進行展示。在地面設計上使用了流動的曲線，在遇到展示作品時曲線采用了繞行的方式，曲線時而稀疏，時而密集，使得原本普通的展示空間顯得活力而動感（圖3）。

2.5　色彩視錯覺在景觀設計中的應用

視錯覺所影響的領域不僅僅在形象上，在色彩上也會產生視錯覺，主要表現在色彩的生理錯覺和色彩的心理錯覺。色彩心理錯覺主要表現在：色彩溫度錯覺、色彩重量錯覺、色彩面積錯覺、色彩感官錯覺、色彩距離錯覺。經測試置身于紅色的房間內所感覺的溫度比實際溫度有所提高，血液循環(huán)速度加快；反之如果處于藍色的房間內所感覺的溫度會比實際溫度有所降低，而且血液循環(huán)的速度也會變緩，由此可見色彩會使人對溫度產生錯覺。同時不同的色彩具有不同的心理感受，在設計時應該充分的利用色彩的心理感受為設計服務。在繪畫、室內設計、平面設計等領域色彩視錯覺運用更加普遍。例如蒙克的繪畫作品《吶喊》，為了更好的傳遞主題吶喊，除了人物形象的表達外，在色彩上也運用了紅色表現天空、藍色表現地面，使得壓抑低沉的氛圍傳遞得更加充分。

景觀設計由于材料等方面因素的限制在色彩視錯覺方面應用案例不是很多。瑪莎施瓦茨在日本岐阜kiTagaTa公寓的景觀設計中，有四塊小的方形空間，表達春、夏、秋、冬四個主題。除了空間中的其他元素表達主題外，色彩也起到很大作用，瑪莎.施瓦茨使用綠色、紅色、橙色、藍色來分別對應春夏秋冬，運用色彩的視錯覺使處于空間的人更好的體會到相應的主題。巴拉甘的飲馬槽景觀設計作品運用了藍色、黃色等鮮亮明快的色彩，分別象征了天空和太陽。這些明快色彩的加入，無疑也增加了空間的吸引力。

3　結語

視錯覺在景觀設計中的應用通常會帶給人耳目一新的感覺，景觀設計師應了解視錯覺及其應用方式，以突破常規(guī)設計手段，營造特殊的藝術效果。這樣既可以吸引更多的人駐足停留，同時又可增加空間的魅力。

四、竹類植物景觀設計方法

竹類植物景觀設計方法

導語：竹與水體是古典園林中最為經典的搭配之一，不論是廣闊湖面的幽幽竹影，還是溪流水澗旁的活潑靈動，無疑竹子作為與水不同的另一種介質，是很好的景觀配置，下面是，歡迎參考!

1、以竹為主創(chuàng)造竹林景觀

竹類植物因形態(tài)奇特、色彩鮮艷，以群植、片植形式種植，構成獨立的竹林景觀，或以自然的種植形式形成竹林景觀。竹林常用毛竹、麻竹、灰金竹、方竹及桂竹、龍竹、慈竹等竹種組成。如浙江的莫干山竹海，還有我國賞竹勝地的"蜀南竹海""閔園竹海""長寧竹海""宜興竹海"等竹海，漫山遍野皆是竹，勁竹挺拔，竹波萬里，其景觀浩瀚壯觀，也不乏秀麗青雅之美。竹徑可用宿根花卉鑲邊，以豐富竹林景觀的色彩構圖。如杭州云棲竹徑，景觀優(yōu)美，令游人駐足而觀，穿行其中，給人以經萬稈綠，頓覺一身輕的感覺。

2、修剪成地被物、綠籬

以菲白竹、風尾竹、崗姬竹、觀音竹為地被植物搭配以草坪、土壤，具有延續(xù)視覺的功能，可借地被植物的襯托而組合成同一單元。部分耐修剪竹種可剪成綠籬或各種圓球狀裝飾物。竹類造型在空間上的錯落搭配，造成一種韻律感，將其它植物修剪成的地被物、綠籬無法與之媲美。

3、竹類盆景材料

竹種一般較小巧精致，幽雅耐看，如小佛肚竹、菲白竹、蓬萊竹、鳳尾竹等，可直接用于制作盆景。有些中型觀賞竹種種如黃稈烏哺雞竹、金鑲玉竹、紫竹，若采用矮化處理后，也可作盆栽。

4、叢植

叢植的竹種要求竹叢形態(tài)優(yōu)美，或稈型奇特，有較好的觀賞價值，如:青絲黃竹、銀絲竹、花竹、大肚竹以及黃金間碧玉竹、花吊絲竹、粉單竹、青麻撐竹等。對枝葉茂密型的竹種，如大肚竹還可以將竹叢修剪成蘑菇狀別具特色。黃金間碧玉竹的竹稈為金黃色，間有綠色縱形條帶，竹叢高大挺拔，是庭園叢植的.優(yōu)良竹種之一。

5、綠墻、或林蔭道竹種

晾衫竹、茶稈竹、滿山爆竹都是十分理想的綠墻竹種。竹林蔭道除可選用以上的幾種散生竹種外，也可選用一些大型的、稈形優(yōu)美的叢生竹種，如黃金間碧玉竹、金絲慈竹、花吊絲竹等以形成通幽的竹林景觀幽草夾道，綠竹成蔭，萬竿參天，云霧繚繞，步入其間，會感到盛夏酷暑不見，畏日清風忽來，留而不去，身置竹徑，會產生一種深邃、雅靜、優(yōu)美的意境。

6、竹與水體

竹與水體是古典園林中最為經典的搭配之一，不論是廣闊湖面的幽幽竹影，還是溪流水澗旁的活潑靈動，無疑竹子作為與水不同的另一種介質，從景觀整體設計的角度來看，兩者互為補充，相互映襯，景觀畫面呈現完整;從色彩搭配的角度而言，水本無色，竹是翠綠的，在竹的光影里，水的顏色也會呈現出柔和的碧色，則整個環(huán)境顯得清新、靈動、生氣盎然。唐代詩人白居易對竹情有獨鐘，他對"履道幽居竹繞池"這樣竹與水的巧妙布局極為贊賞，寫下"水能性淡吾友，竹解心虛即我?guī)?quot;的詩句。他的"竹徑繞荷池，縈回百余步"的詩句也使人們了解到古典園林中文人墨客們習慣圍繞著有水的池子種植竹子，使兩者相互呼應。

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