杭州黃龍?jiān)絼F(tuán)演員簡介(杭州黃龍?jiān)絼F(tuán)演員簡介資料)
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本文目錄:
一、越劇十姐妹簡介
越劇十姐妹名單
尹桂芳、袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、筱丹桂、竺水招、徐天紅、張桂鳳、吳小樓
袁雪芬自述越劇“十姐妹”的來歷
1946年5月,我們雪聲劇團(tuán)將魯迅先生的《祝?!犯木幊伞断榱稚?,搬上越劇舞臺(tái)后,緊接著又演了《洛神》。但越劇改革遭到了惡勢力的反對(duì),這年8月27日,我離家去電臺(tái)播音,剛走到路口,竄出一個(gè)人將一包糞對(duì)我劈頭拋下。之后又收到裝有子彈的恐嚇信。由于一些合作者另有打算,劇團(tuán)無法按期演出新編劇目,我又不甘屈服于老板走回頭路,1946年底雪聲劇團(tuán)只能暫告解散,我也暫停演出,靜下心來思考這幾年的得失。
下一步該如何走呢?我想,作為主要演員,首先要提高自己并能主宰自己的命運(yùn),應(yīng)該讓全劇種的成員參加到改革行列中來。另外必須有自己的劇場,并有附設(shè)學(xué)校培養(yǎng)接班人。為了實(shí)現(xiàn)這些設(shè)想,1947年初,我跑遍了上海各種類型的劇場和電影院,對(duì)劇場設(shè)計(jì)、舞臺(tái)大小和觀眾座位好壞進(jìn)行比較,得出的結(jié)論是:1500個(gè)座位的南京電影院(解放后改為上海音樂廳)座位最好,而扇子形的劇場演戲曲效果更好。不到一個(gè)月,設(shè)計(jì)者就繪出了新劇場的初稿圖紙。隨后我們找到了霞飛路(現(xiàn)在的襄陽公園隔壁原祥生汽車公司)的一塊地,租50年約20億元,造價(jià)約30億元。這50億元,只有依靠我們自己演出和向觀眾集資解決了。我考慮,這是整個(gè)越劇界的事,如果能說服尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉蘭、范瑞娟、傅全香、徐天紅、張桂鳳、吳小樓來參加,共同發(fā)起為造劇場進(jìn)行集資活動(dòng),不是很好么?
這九位中,尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉蘭沒有交往過,其他五位曾與我合作過。于是我就找了當(dāng)時(shí)尹桂芳、竺水招的合作者徐天紅和吳小樓,談了聯(lián)合義演、集資造劇場和越劇學(xué)校的設(shè)想。徐天紅與吳小樓都表示積極參與,于是我請(qǐng)徐天紅約尹桂芳、竺水招到晉隆西菜館見面。她倆跟我會(huì)面后,都連連點(diǎn)頭同意,同時(shí)還提出號(hào)召基本觀眾認(rèn)股投資以增加資金等建議。
徐玉蘭當(dāng)時(shí)因吐血在休息,我專程去拜訪了她。她說:“這是越劇界的大事,我一定參加。至于筱丹桂能否參加,要找國泰大戲院老板張春帆?!币蛐煊裉m吐血,張春帆曾邀我下半年去國泰演出,他說單靠春鳳(筱丹桂的小名)怕不賣座,這叫做人老珠黃不值錢??!筱丹桂這時(shí)只有27歲,是在被張春帆占有的這八九年中,才漸漸低落不佳的。我去找張春帆,他因有求于我,連連點(diǎn)頭說:“這是出風(fēng)頭的事,春鳳一定參加,但你不必去看春鳳了?!笨梢婓愕す鹗呛翢o自由的。范瑞娟、張桂鳳與我共事改革演出兩三年了,聯(lián)合義演她們極力贊成。傅全香是我的同科班師妹,她也一口答應(yīng)參加。
接下來我們邀南薇、韓義等商量演出劇目,大家認(rèn)為要區(qū)別于以往會(huì)演的老劇目,但新編的題材要容納這些主要演員實(shí)是不易。也曾想過演《紅樓夢》,但賈寶玉只有一個(gè),怎么分配角色呢?后來選擇將法國大仲馬的小說《三劍客》改為中國歷史題材的《山河戀》,男女角色都不成問題。1947年7月29日,我們相聚在大西洋西菜社簽訂了聯(lián)合義演的“合約”,我的顧問律師平衡成為我們合約的起草人和見證人。
我們十個(gè)演員作為發(fā)起人,在“合約”上簽了名,后來我們就被稱為越劇“十姐妹”。關(guān)于演出場地,打聽到周信芳演出的黃金大戲院,因周信芳歇夏,正是空檔,我就去商談。黃金大戲院提出一月租金要四億元。很快,一個(gè)星期的座券被訂一空,座券分福祿壽三種,票價(jià)定為10萬、5萬、3萬。演員們除了排戲,還得抽空準(zhǔn)備自己的戲服。大家在驕陽里坐著三輪車滿街跑,置衣料,買首飾,量身材,誰都不愿意在臺(tái)上遜色于別人。
越劇的初步發(fā)展
三十年代中期,嵊州(縣)農(nóng)村女子科班(紹興文戲女班)十分普及。 據(jù)1935年統(tǒng)計(jì),全境40萬人口有2萬多參加女班演出,女班總數(shù)達(dá)200多個(gè)。到1938年,日寇侵襲浙江,大批紹興、寧波一帶的人士去上海避亂和謀生,為女班進(jìn)上海演出提供了大量的觀眾。那時(shí)起,“紹興文戲女班”接踵擁入上海,影響也逐漸擴(kuò)大,報(bào)刊、廣告開始稱其為“越劇”其實(shí),“越劇”兩字早在1925年已出現(xiàn),但不多用,與“紹興文戲”、“的篤班”、“小歌班”等混用了很長一段時(shí)間。女班在上海落腳后,姚水娟等一批藝人開始實(shí)行編劇制,轟動(dòng)上海,為越劇的蓬勃發(fā)展起了打開局面的作用?!霸絼 边@一名稱也進(jìn)一步被觀眾、輿論界和演員所接受,替代了其它名稱。
1942年,在袁雪芬為代表的一批演的倡導(dǎo)下,掀起了一場全面的越劇改革,建立了編導(dǎo)制,還把魯迅先生的小說《祝福》搬上舞臺(tái),成功地上演了《祥林嫂》。這段時(shí)間,涌現(xiàn)了大量的新劇目,創(chuàng)造了《尺調(diào)》和《弦下調(diào)》,“女子越劇”步入了一個(gè)嶄新的階段。
新中國成立以后,越劇在黨的關(guān)懷重視下,組織藝人們進(jìn)行了“改人、改制、改戲”為中心的“三改”學(xué)習(xí),參加了全國、華東地區(qū)、浙江省戲曲調(diào)演,走上了全面繁榮發(fā)展的時(shí)期。越劇演出幾乎遍及全國各省市,并走向世界,受到國內(nèi)和法、德、美、蘇、比利時(shí)盧森堡、荷蘭等歐美國家,以及朝鮮、日本、東南亞、港澳地區(qū)廣大觀眾的歡迎,為國際文化界所矚目,成為全國性的大劇種。期間,新劇目大量涌現(xiàn),數(shù)以百計(jì)的劇目上了銀幕和屏幕;越劇新秀人才輩出,活躍在舞臺(tái)上;越劇唱腔流派紛呈,使越劇藝術(shù)更加絢麗多彩。
新版的
1)陳藝 (浙江越劇團(tuán))
2)俞文娟(杭州越劇二團(tuán))
3)陳曉虹(杭州越劇團(tuán))
4)黃美菊(嵊州越劇團(tuán))
5)楊慧月(寧波小百花越劇團(tuán))
6)舒錦霞 (浙江越劇團(tuán))
7)王杭娟(杭州黃龍洞越劇團(tuán))
8)陳雪萍(杭州越劇團(tuán))
9)朱曉平(平陽越劇團(tuán))
10)趙海英(寧波小百花越劇團(tuán))
二、越劇新、舊十姐妹指那些位?
越劇舊十姐妹:
袁雪芬
范瑞娟
傅全香
吳小樓
徐玉蘭
尹桂芳
張桂鳳
竺水招
筱丹桂
徐天紅
越劇新十姐妹(1997年浙江省評(píng)選出來的):
陳藝 (浙江越劇團(tuán),傅派花旦)
俞文娟(杭州越劇二團(tuán),尹派小生)
陳曉虹(杭州越劇團(tuán),王派花旦)
黃美菊(嵊州越劇團(tuán),金派花旦)
楊慧月(寧波小百花越劇團(tuán),張派老生)
舒錦霞 (浙江越劇團(tuán),王派花旦)
王杭娟(杭州黃龍洞越劇團(tuán),戚派花旦)
陳雪萍(杭州越劇團(tuán),范派小生)
朱曉平(平陽越劇團(tuán),傅派花旦)
趙海英(寧波小百花越劇團(tuán),呂派花旦)
現(xiàn)在比較流行的,通過越女爭鋒出來的十個(gè)金獎(jiǎng)選手(排名不分先后):
張琳(尹派小生)
王清(尹派小生)
李霄雯(尹派小生)
陳麗宇(尹派小生)
章益清(呂派花旦)
吳群(張派老生)
李璐彥(徐派小生)
楊婷娜(徐派小生)
盛舒揚(yáng)(傅派花旦)
董鑒虹(傅派花旦)
三、范瑞娟的學(xué)生有幾位
范瑞娟的學(xué)生有16位居多。范瑞娟是一位越劇女演員。浙江紹興人,十一歲入龍鳳舞臺(tái)科班學(xué)藝,演小生。學(xué)生和傳人有陳琦、江瑤、邵文娟、史濟(jì)華、韓婷婷、章瑞虹、方雪雯、吳鳳花(紹興小百花越劇團(tuán))和張志明、張偉忠、韓林根、孟科娟(杭州黃龍?jiān)絼F(tuán))、陳昕其(杭州越劇院)、陳雪萍(杭州越劇院)、徐銘(杭州越劇院)其中以章瑞虹、方雪雯、吳鳳花最具代表性,愛慕其才華的學(xué)生更是數(shù)不勝數(shù)。
四、杭州電視臺(tái)的阿旺多大了
杭州電視臺(tái)的阿旺65歲。杭州電視臺(tái)的阿旺真名為王小燕,1957年9月出生,截止2022年是64歲,杭州電視臺(tái)知名主持、人見人愛的笑星阿旺,原名王小燕,她曾是黃龍?jiān)絼F(tuán)的王派花旦演員,也是王文娟老師的弟子,之后她到了杭州電視臺(tái),選擇稱為一名主持人。
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