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陶瓷作品設(shè)計(jì)說明范文（陶瓷作品設(shè)計(jì)說明范文怎么寫）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 22:57:54 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 47

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于陶瓷作品設(shè)計(jì)說明范文的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、最近學(xué)校讓寫個(gè)關(guān)于陶瓷的論文大家來幫幫忙看看怎么寫？？
2、做手工陶瓷作文
3、Vyd創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營銷策劃公司

4、怎么寫設(shè)計(jì)說明

陶瓷作品設(shè)計(jì)說明范文（陶瓷作品設(shè)計(jì)說明范文怎么寫）

一、最近學(xué)校讓寫個(gè)關(guān)于陶瓷的論文大家來幫幫忙看看怎么寫？？

【摘要】：陶瓷與書法藝術(shù)雖是兩門獨(dú)立藝術(shù)，代寫論文但兩者自古以來就有著深厚的歷史淵源，兩者具有相通的藝術(shù)特征?，F(xiàn)代條件下陶瓷與書法藝術(shù)亦交相輝映，不同的陶瓷造型可以采用與其風(fēng)格相協(xié)調(diào)的書法來加以裝飾，使陶瓷藝術(shù)獲得錦上添花的效果。雖然書法藝術(shù)在陶瓷中的運(yùn)用僅處于輔助地位，但其作用和意義不容忽視，值得從事陶瓷藝術(shù)的人們加以關(guān)注和應(yīng)用。【關(guān)鍵詞】：陶瓷，書法，藝術(shù)魅力引言陶瓷是泥與火的藝術(shù)，書法是筆含墨的藝術(shù)。藝術(shù)都是相通的，陶瓷與書法原本屬于獨(dú)立藝術(shù)，然而藝術(shù)間不乏契合。陶瓷同書法藝術(shù)的契合給欣賞者感覺無疑是錦上添花。對兩者成功的駕馭，在于對兩門藝術(shù)的解讀和深掘，而后達(dá)到綜合藝術(shù)的完美和統(tǒng)一。 1陶瓷與書法的歷史淵源中國制陶起源很早。自古相傳“神農(nóng)氏作瓦器”，“昆吾氏作陶”。而漢字起源同樣是歷史悠久。遠(yuǎn)在六七千年前的仰韶文化（半坡類型）與四五千年前的大汶口文化以及馬家窯文化（馬廠類型），陶器上面常見有作為記事的符號，似可視為漢字的濫觴?？梢姽糯沾珊臀淖值钠鹪?，從一開始就有著十分密切的關(guān)系。春秋戰(zhàn)國時(shí)期陶器上面多帶有篆書雕印文字，陶器上的文字也成為后人研究戰(zhàn)國文字和制陶業(yè)的寶貴資料。秦兵馬俑身上多刻印有工匠的姓名，如“咸陽午”等，字體有的是篆書，有的則近似草隸。三國、兩晉時(shí)期是青瓷器普及和發(fā)展階段，同時(shí)也是陶瓷書法藝術(shù)進(jìn)一步提高與形成典范的過程。唐代楷書、章草、大草、行書等書寫體系逐漸完善，這一時(shí)期由于飲茶之風(fēng)盛行。書法裝飾便出現(xiàn)在茶壺、酒壇上，有楷、有草，均有大書法家張旭、懷素、顏、柳之風(fēng)韻。多寫名人詩句或“酒”、“茶”文字，酣暢淋漓，圓潤遒勁，純真自然，配以不同的器物造型之上，極具古樸、簡約之美感。宋代書法是我國書法發(fā)展的一次高峰，書法藝術(shù)方面趨于完善和社會文化素質(zhì)的提高，反映在陶瓷造型中已有“大巧若愚”的自然之韻。陶瓷上的書法裝飾在這一時(shí)期自然也就成為其明顯的特征，且和諧完美地融合在一起，耀州窯用書法裝飾的酒具、茶具，其書法亦頗有“蘇、黃、米、蔡”之韻。以至元、明、清各代書法裝飾陶瓷也成為一種獨(dú)特的藝術(shù)裝飾形式和藝術(shù)美感，這有其精神上的必然和諧。 2 0世紀(jì)6 0年代以后，隨著陶瓷藝術(shù)的豐富和發(fā)展，代寫畢業(yè)論文隨著人們對陶瓷藝術(shù)視野的擴(kuò)展。陶瓷和書法的結(jié)合樣式也越來越多地出現(xiàn)，表現(xiàn)手法也越來越多樣化，藝術(shù)品位也越來越有所提高，書法也逐漸地成為陶瓷裝飾中所獨(dú)具魅力的種類。眾多陶瓷書法作品，或以筆寫，或以刀刻，或以釉上，或以釉下，各具風(fēng)采盎然。近年來各地陶瓷藝術(shù)家利用各地不同的材質(zhì)和工藝，創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品。如廣東佛山的現(xiàn)代陶藝、山東淄博的色釉刻瓷，江西景德鎮(zhèn)的陶瓷書法刻劃和堆字等。這些作品充分利用書法的形式美和陶瓷材質(zhì)美在文化內(nèi)涵和形式上的聯(lián)系，和諧而自然地結(jié)合起來，為陶瓷書法藝術(shù)的發(fā)展開拓了新的境界。再從陶瓷發(fā)展的歷史來看，從原始陶器到彩陶、彩繪陶，再到后來陶與瓷的流脈和傳派，陶瓷藝術(shù)的奧秘既深藏在歷代傳承的手工模式之中，更神奇地深藏在從配料、拉壞、成形、裝飾到燒制的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)之中。因此，陶瓷與書法一樣，它的原則、法規(guī)、模式、風(fēng)格、內(nèi)涵也都受到整個(gè)中國文化內(nèi)涵與形態(tài)的制約。簡言之，我國自古以來陶瓷工藝與書法藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展，歷史悠久，關(guān)系密切，是當(dāng)時(shí)文化、藝術(shù)及至政治、經(jīng)濟(jì)狀況的具體反映。 2陶瓷與書法的藝術(shù)特征陶瓷與書法都是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)。從其實(shí)質(zhì)來講，有相通之處，代寫碩士論文兩者有著許多共同的文化內(nèi)涵，有著和諧的審美情趣。首先，兩者都是造型藝術(shù)。書法是以線條的流動來表現(xiàn)作者的情感心緒和品格修養(yǎng)。陶瓷造型通過各種線型和體面結(jié)合變化，空間的虛實(shí)、體量大小關(guān)系、輪廓的起伏等，構(gòu)成陶瓷的造型美。其次，從審美特征來看，兩者都是實(shí)用性與藝術(shù)性相統(tǒng)一、狀物與抒情相統(tǒng)一的藝術(shù)。書法無色而具有圖畫的燦爛，無聲而有音樂的和諧，來自自然形象而又遠(yuǎn)離了自然形象。書寫者將自己的精神意蘊(yùn)、生命情絲、審美趣味化為或縱或收、或枯或潤、或粗或細(xì)、或剛或柔的線條，并通過這些筆墨線條的枯潤、濃淡的個(gè)性因素，反映出人的審美經(jīng)驗(yàn)。漢代的楊雄在《法言》中說：“言，心聲也；書，心畫也?！碧拼鷮O過庭認(rèn)為書法藝術(shù)可以看出書法藝術(shù)家的情感，即“達(dá)其情性，形其哀樂”。清代劉熙載更是一語道明：“寫字者，寫志也”、“書法，如其學(xué)，如其才，如其志，總之如其人而已。”

二、做手工陶瓷作文

例文

　這一天，天氣涼爽，我和阿姨還有弟弟翁祺峰一起來到了西施故里的土逗兒陶吧。

一進(jìn)門，我們便大開眼界，店里到處擺放著各種小小的陶瓷作品，有的是店員做的，有的是顧客做的，顏色各異，形態(tài)萬千。

陶吧的店長是個(gè)溫柔的大哥哥，他告訴我們，可以從一些已經(jīng)做好的作品中挑選自己喜歡的類型來做。聽了店長哥哥的話，我們迫不及待地挑選出自己想做的東西，我的是一個(gè)小花盆，而翁祺峰剛想做一個(gè)星星形的筆筒。

店長哥哥把我們帶到了一張桌子旁邊，給我做示范，之后，我對制作步驟有了大概了解，便躍躍欲試地做了起來。

首先，從一大塊陶泥里切了一半來進(jìn)行拍打、揉捏。不一會兒，一塊圓柱形的陶泥出現(xiàn)了。接著，我將大拇指插入了圓柱的中心點(diǎn)，并慢慢地向下移動。到了一定深度后，我又開始向邊緣“發(fā)起進(jìn)攻”了。只見我時(shí)而小心翼翼，生怕捏得太簿，時(shí)而輕輕地為我的作品“增加身高”，時(shí)而向外推進(jìn)，將我的作品變成圓圓的小盆子，時(shí)而站起來，觀看盆子的形狀是否正確，忙得不亦樂乎。

終于，小花盆的下面部分完成了。看看一旁的翁祺峰，他可沒這么好運(yùn)氣了——筆筒歪向了另一邊，內(nèi)壁也一塊簿一塊厚的，底下還破了個(gè)洞。無奈之下，他只好重新起步，和我做同一種小花盆了。我也開始做起了小花盆的頸部，我把一團(tuán)陶泥切下來輕輕地在桌面上滾動，只見那一團(tuán)陶泥慢慢地越變越細(xì)，逐漸變成了一長條兒。接下來，我把它放在了盆口，然后將它越壓越薄，最后變成了一個(gè)漂亮的花朵形的盆口，這才滿意地笑了。

再后來事情就簡單嘍，我用手捏了只蝴蝶貼在盆子上做裝飾，最后，為這個(gè)可愛的小花盆涂上了美麗的顏色。

要回家了，我們把作品放在了店里燒制，兩星期后，就可以領(lǐng)取自己的DIY作品了，好期待呀！

三、請綜合實(shí)例說明清代陶瓷設(shè)計(jì)的得與失?！締柎痤}，500字內(nèi)】急用！十分感謝?。?！

我國的制瓷工藝發(fā)展到清代，特別是早期的康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是達(dá)到了歷史的最高水平，無論質(zhì)量、數(shù)量都是前代不可比擬的。整個(gè)清代景德鎮(zhèn)始終保持著在中國的瓷都地位，代表中國瓷器水平的理所當(dāng)然的是景德鎮(zhèn)的官窯器。而清代的民窯器則最為豐富多彩。青花瓷在清代仍是瓷器中的主要產(chǎn)品，斗彩、五彩、素三彩[左圖]繼續(xù)在更高水準(zhǔn)上燒制。此外，康熙朝又創(chuàng)新了琺瑯彩、粉彩和釉下三彩等新品種，各種單色釉有增無減，康熙、雍正、乾隆燒制的青花器無論是器型還是釉色都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花色調(diào)青翠艷麗，層次分明，那濃淡的筆韻能分五色，如水墨畫一般，含蓄而生動。五彩瓷器也是康熙時(shí)最為精絕，其胎骨輕薄，釉色潔白瑩亮，畫工細(xì)膩，色彩柔和，線條流暢，讓人愛不釋手。雍乾時(shí)粉彩的成就最為突出，其色調(diào)溫潤，鮮艷而不妖冶，立體感強(qiáng)烈，常常讓人嘆為觀止。此外，這一時(shí)期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窯的作品也很成功，有的幾可亂真，灑藍(lán)、天藍(lán)、祭藍(lán)、冬青、茶葉末等單色釉亦是佳作多多。康、雍、乾三朝的器型最為豐富，即有仿古又有創(chuàng)新，尤其是各式裝飾性瓷器如瓶、尊之類較元、明代大為增加，其中康熙朝獨(dú)有的器型如觀音瓶、棒錘瓶、金鐘杯、鳳尾尊、馬蹄尊等。雍正朝最突出的器形有牛頭尊、四聯(lián)瓶、燈籠瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等。乾隆朝大件裝飾性器物的造型與前朝相比變化不大，但各類精巧小器如鼻煙壺、鳥食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等卻出現(xiàn)不少，而嘉道以后的器形大多是追慕前人，幾乎沒有什么新創(chuàng)作。清代瓷器的裝飾藝術(shù)紋飾、內(nèi)容、手法最為多樣，且因各朝背景、崇尚不同而各有特點(diǎn)?？滴醭陨剿B、人物故事，長篇銘文等最具特色，其中刀、馬、人、魚、龍變化及冰梅紋、亭臺樓閣紋為其代表紋飾。青花畫法多采用單線、平涂，前期粗獷，有明末遺風(fēng)，后期流暢，勾染皴擦并用達(dá)到了陰陽向背、層次分明的效果。雍正朝的紋飾多偏重圖案化，比較刻板，除仿明云龍、云鳳、云鶴、纏枝花卉外，還盛行以過枝技法繪桃果、牡丹、玉蘭、云龍等；畫人物漁耕樵讀以男為多，琴棋書畫以女為多，紋飾線條纖細(xì)柔和。乾隆朝紋飾內(nèi)容最為繁雜，但均以吉祥如意為主題，紋飾必有寓意，如百鹿、百福、百子、福壽、瓜蝶連綿、官爵榮升、三星八仙等。畫面單調(diào)刻板，意境卻較通俗，個(gè)別的牽強(qiáng)附會。清代瓷業(yè)自嘉慶朝以后，道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)各朝的制瓷業(yè)都沒有什么特別的建樹，乏善可陳。其瓷器的制作工藝、紋飾內(nèi)容、表現(xiàn)技巧、器型樣式等都未能超越清代康、雍、乾三朝。當(dāng)然每個(gè)朝代還是有一些代表作品，如嘉慶朝的粉彩瓷；道光朝的青花山水；咸同間的一些彩器。隨著整個(gè)大清朝社會經(jīng)濟(jì)的衰退，制瓷業(yè)也不斷地走下坡路，一語以蔽之“一代不如一代”，雖然光緒朝的制瓷業(yè)大有再興之象，但終只是回光返照，難以新生了。

四、怎么寫設(shè)計(jì)說明

怎樣寫設(shè)計(jì)說明

▼標(biāo)簽：家居特力屋北歐風(fēng)情設(shè)計(jì)說明臥室

分類：室內(nèi)設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)說明

一般有以下幾點(diǎn)

1、平面功能布局說明

2、整體風(fēng)格說明

3、具體房間造型及色彩說明

4、其他亮點(diǎn)說明

例如：某玄關(guān)造型說明

不經(jīng)意的玄關(guān)造型的說明，由此作為起點(diǎn)往內(nèi)的延伸；二層閣樓灑下無限陽關(guān)，讓人感受到大自然的舒適。整個(gè)過廳沒有“特別”的修飾之處，柔軟的掛毯，大面積的純白墻面，耐磨的?；u，一切讓人感到質(zhì)樸純真，由于綠色植物的點(diǎn)綴，整個(gè)空間環(huán)境被置于隨意與自然之中。實(shí)用主義和浪漫主義可以在臥室中并存，藍(lán)白色調(diào)浪漫而沉靜，藍(lán)色清透與白色的安靜相互映襯，有著海一般的夢幻，優(yōu)雅的配色似如歌的行板，浪漫溫馨，裝點(diǎn)出入水一般純凈又內(nèi)涵豐富的臥室氛圍。藍(lán)色的木質(zhì)床頭富于美感，被布藝包裹的床頭小幾，色調(diào)、風(fēng)格與床氣質(zhì)和諧統(tǒng)一，既有對比度又有連貫性，整面墻的白色衣柜又整潔而實(shí)用的收納功能。手感厚實(shí)富有光澤的床品搭配大小不同的靠包，圖案與色彩將臥室襯托得更空靈寧靜，白色的窗紗輕柔搖曳，透過柔和的光線，身體完全回歸到最原始自然的狀態(tài)。舒適的臥室可以讓人享受一場寧靜的酣睡，以白色為主調(diào)，搭配淺綠，藍(lán)灰，整體色調(diào)平靜而蒼白，淺色所營造的寧靜氛圍讓煩悶的心情得到平復(fù)，白色床品上搭配古典花紋的灰色靠包和帶有灰度色塊拼接的織物，為臥室注入了輕松、隨意的元素，使整個(gè)空間在明媚中蘊(yùn)含著沉靜的氣息。淺色的條紋墻紙、垂幔的床飾帶出浪漫的風(fēng)格，藍(lán)色的床頭柜、白色的陶瓷臺燈，清爽的色調(diào)搭配在一起，讓臥室風(fēng)格鮮明。以往那些過分強(qiáng)調(diào)形式、忽略生活本質(zhì)與內(nèi)涵的“偽簡約”、“真奢華”等風(fēng)格都將遠(yuǎn)離家庭。

本月，BoConcept北歐風(fēng)情，科寶.博洛尼、HOLA特力屋等知名家居品牌均發(fā)布了2007-2008年的家居流行趨勢，講究舒適生活品質(zhì)的簡單生活、低調(diào)奢華、女性氣質(zhì)等均為主打風(fēng)格?！昂唵紊睢泵撾x繁雜

關(guān)鍵詞：明朗簡約

表現(xiàn)：線條簡潔、單一色彩，整體搭配明朗、悅目。以北歐風(fēng)情、特力屋為代表的“簡單生活”摒棄造型反復(fù)的裝飾品，可延伸的餐桌、具有雙重功能完備的家具等，都最大限度地優(yōu)化了局勢空間的利用；并可巧妙地利用反射材料，如鏡子、；玻璃和平滑的表面等，營造出強(qiáng)烈的空間感?！昂唵紊睢辈恍枰^多的開銷和精力，只要回到家，人們就可以蜷縮在沙發(fā)上，隔絕外界的繁雜、喧囂，回歸真實(shí)與自我。

色彩：在簡單生活的家居空間里有以不同層次的灰、黑、白為主調(diào)，層次分明，輔以本季時(shí)尚舞臺的主打色—中國紅，提亮室內(nèi)溫度與情調(diào)；也可以采用大面積的米色或白色為主體，輔以不同層次的灰、黑、紅等色彩進(jìn)行協(xié)調(diào)搭配。二是以白色、米色為主色調(diào)，輔以橄欖綠、翡翠綠、淡黃綠、海藻綠等綠色有關(guān)的色彩，將自然主義滲透到局勢的各個(gè)角落。

配飾：恰到好處的使用紡織物、編織品、毛氈、陶制品、藤制飾品讓空間的氣氛變得柔和。寧缺勿亂的主張?jiān)凇昂唵紊睢憋L(fēng)格中貫穿始終。

希望對你有所幫助！

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