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瘦金體的捺是怎么寫(xiě)出來(lái)（瘦金體的捺怎么寫(xiě)視頻）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 11:42:06 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1306

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于瘦金體的捺是怎么寫(xiě)出來(lái)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、瘦金體基本筆畫(huà) 入門(mén)
2、跪求高人~瘦金體的寫(xiě)法！
3、瘦金體字體字帖
4、瘦金體怎么寫(xiě)

瘦金體的捺是怎么寫(xiě)出來(lái)（瘦金體的捺怎么寫(xiě)視頻）

一、瘦金體基本筆畫(huà) 入門(mén)

瘦金體基本筆畫(huà)入門(mén)一點(diǎn)如墜石，略長(zhǎng)些，二橫如長(zhǎng)槍末端收，三是撇如栁葉迎風(fēng)舞，四是捺如細(xì)刀流形體，五是折如跪膝迎面立，六是鉤如老虬瘦且尖。練習(xí)瘦金體，要準(zhǔn)確把握其用筆特點(diǎn)和章法布局，不可任意而書(shū)，同時(shí)要下苦功才會(huì)有成。

瘦金體筆畫(huà)瘦硬，寫(xiě)瘦金體宜用較硬的筆，建議用狼毫或紫毫。首選長(zhǎng)峰狼毫勾線筆。因?yàn)樗位兆谮w佶寫(xiě)瘦金體時(shí)用的就是長(zhǎng)峰狼毫。

據(jù)中國(guó)第一瘦金書(shū)的繼承人邱金生考據(jù)說(shuō)，宋徽宗常用長(zhǎng)鋒狼毫勾線筆，本是平時(shí)用來(lái)作畫(huà)的。這種筆鋒長(zhǎng)是直徑的7—10倍。寫(xiě)這種字還真得用這么尖細(xì)的筆，這樣才能把瘦金體纖細(xì)秀麗，骨肉挺拔的風(fēng)采表現(xiàn)出來(lái)。

選用毛筆的方法

筆有“四德”，即尖、齊、圓、健。四德指的是筆本身的功能，選筆時(shí)也要顧及臨摹的碑帖。要判斷所使用的是那一種筆，直接看字帖的字跡是最好的方法：風(fēng)格健勁的，選用健毫；姿媚豐腴的，選用柔毫；剛?cè)犭y分的，則選用兼毫。筆的特性亦影響寫(xiě)出來(lái)的書(shū)法，如此才能臻乎書(shū)法之妙境。

二、跪求高人~瘦金體的寫(xiě)法！

　字體簡(jiǎn)介蠟梅山禽趙佶宋　瘦金體是宋徽宗（趙佶，1082~1135年）創(chuàng)造的書(shū)法字體，亦稱(chēng)“瘦金書(shū)”或“瘦筋體”，也有“鶴體”的雅稱(chēng)，是楷書(shū)的一種。他早年學(xué)薛稷，黃庭堅(jiān)，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤(rùn)，融會(huì)貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風(fēng)格，號(hào)“瘦金體”。其特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫(huà)收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)；有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書(shū)。其用筆源于褚、薛，寫(xiě)得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)，舒展勁挺。現(xiàn)代美術(shù)字體中的“仿宋體”即模仿瘦金體神韻而創(chuàng)。

瘦金書(shū)的運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書(shū)體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對(duì)御書(shū)的尊重。

瘦金體 2009-12-09 13:24 一，字體技法篇

因故次序有所不順（見(jiàn)諒）

第二章側(cè)鋒臥筆法---揭密瘦金體筆法的指歸圖瘦金體取長(zhǎng)鋒狼毫，橫臥紙上，筆尖朝外，筆肚朝內(nèi)，筆筆側(cè)鋒，險(xiǎn)中求穩(wěn)。劍走偏鋒而能自成一體開(kāi)宗立派的，古今唯有天縱之才自號(hào)天下一人的教主道君皇帝趙佶而已

書(shū)法的妙處，全在于用筆，用筆的成敗，首先在拿筆。拿筆的方法主要有四種：

1，與紙面垂直的拿法；

2，側(cè)鋒向右，筆竿朝左臥的拿法；

3，側(cè)鋒向左，筆竿朝右臥的拿法；

4，為2和3結(jié)合的拿法。

筆法1好看不中用，是作繭自縛的拿法，因?yàn)闆](méi)有一個(gè)人可以做到筆鋒運(yùn)動(dòng)時(shí)還能保持筆竿與紙面垂直，特別是寫(xiě)草書(shū)的時(shí)候。筆法2下筆凝重有澀味，但不符合右手操作的人體生理規(guī)律，感覺(jué)反手反腳，寫(xiě)出的筆畫(huà)容易顫抖，不適合寫(xiě)瀟灑飄逸的瘦金體，若寫(xiě)黃庭堅(jiān)到挺合適。筆法3下筆輕松，運(yùn)筆流暢，不論是從左到右或是從上到下運(yùn)行都能視野開(kāi)闊手腕靈活，最符合右手拿筆的生理規(guī)律，只是有一點(diǎn)：當(dāng)寫(xiě)斜點(diǎn)或捺筆的時(shí)候，因?yàn)槭浅蚁滦泄P，筆肚走在前，筆鋒跟在后，所以用不到筆鋒，寫(xiě)出的筆畫(huà)勢(shì)必臃腫無(wú)力，寫(xiě)不出瘦金體鐵畫(huà)銀鉤、如刻如鏤的藝術(shù)效果。筆法4即以筆法3為主當(dāng)遇到斜點(diǎn)、豎鉤或捺筆時(shí)用筆法2寫(xiě)，兩者結(jié)合，較為完善。

以下兩點(diǎn)最為關(guān)鍵（重要），本應(yīng)有圖示范，但目前傳圖不便，姑且筆述如下：

1，手指與筆竿的關(guān)系；

“臥筆法”拿筆與我們夾菜和扒飯時(shí)拿筷子的方法相似，只是把兩只筷子抽掉一只，是用三個(gè)指頭捻住筆竿，手指可松可緊可轉(zhuǎn)動(dòng)，手腕可向前向左向右起倒。手腕輕貼紙面，頓筆時(shí)可枕腕，行筆時(shí)隨筆鋒移動(dòng)與紙面若即若離。（若寫(xiě)腕力不能控制的大字或榜書(shū)則須懸腕懸肘）

2，筆毫與紙面的關(guān)系及“八法”的形成；

右手拿筆，運(yùn)動(dòng)軸心在右下角，目光正對(duì)之處，就是筆毫縱橫馳騁的廣闊天地。執(zhí)筆在指，運(yùn)筆在心，書(shū)寫(xiě)紙上，形成點(diǎn)畫(huà)，點(diǎn)畫(huà)巧妙組合，形成字型乃至篇章，其中點(diǎn)畫(huà)是基礎(chǔ)。下面詳細(xì)介紹八種基本筆畫(huà)的寫(xiě)法：

筆毫分“筆肚”與“筆鋒”兩部分（圖略）

橫：長(zhǎng)橫，用筆法3，筆如刀，紙如木，切鋒入紙，入木三分。筆鋒朝左上，筆肚朝右下，（保持這種狀態(tài)）由重到輕迅速向右劃過(guò)，如刻如鏤。至末端殺住趁勢(shì)提筆外翻裹鋒向右下頓筆，筆尖朝左上，筆肚朝右下，稍注，回鋒收筆，完成。（起筆處形成刀切狀的斜面干凈利落；收筆處末筆是豎則藏鋒，如《夏日詩(shī)》中“草”“蓋”“盤(pán)”的長(zhǎng)橫，不是末筆則露鋒帶鉤及牽絲與下筆相連如《夏》中‘清’‘黃’“長(zhǎng)”字的長(zhǎng)橫。）

短橫，寫(xiě)法起筆同長(zhǎng)橫，末端頓筆較輕或稍注即回鋒收筆完成，筆畫(huà)較粗重。如《夏》中“雨”“長(zhǎng)”“更”的短橫。短橫收筆處亦有藏與露之分。

右尖橫，寫(xiě)法同長(zhǎng)橫，筆畫(huà)較短，末端不頓筆，常用于“木”“禾”字旁等，如〈夏〉中“杯”字。

左尖橫，由輕到重運(yùn)筆，末端回收一下，常用于“草”字頭，提手旁等，如〈夏〉中“黃”“搖”等字。

柳葉橫，為瘦金體的特色之筆，兩頭輕中間重，若紡錘形，精巧秀麗，常用于‘口’字，‘曰’字，‘田’字等的橫折處，如《夏》中”薰“字幾個(gè)短橫。《秾芳詩(shī)》中”留“字等。

豎：長(zhǎng)豎，起筆同橫畫(huà)，筆尖在左，筆肚在右，從上往下由重到輕用指力迅速推動(dòng)筆鋒向下移動(dòng)，至末端殺住趁勢(shì)提筆向左外翻裹鋒頓筆同橫畫(huà)，完成，頓點(diǎn)的角度比橫畫(huà)的頓點(diǎn)大，略近45度。豎畫(huà)在左邊時(shí)多出鋒帶鉤，與右邊筆畫(huà)相呼應(yīng)，豎尾角度垂直或稍左斜如《秾芳詩(shī)》中“依、化、徑”等字的豎；在中間或右邊時(shí)多藏鋒，如《秾》帖中的“醉舞筆”等字的豎畫(huà)。豎的尾端垂直或稍右斜。如《千字文》中“辭、所、取”等字。

短豎，起筆同豎畫(huà)，收筆無(wú)頓點(diǎn)，短而粗壯，稍向右傾斜。如〈夏〉中“清、時(shí)、正”等字的短豎。

撇：斜撇，起筆同橫畫(huà)，按筆入紙后由重到輕迅速向左下移動(dòng)筆鋒，注意，務(wù)必使筆毫斜臥于紙面，筆尖始終在左上方，筆肚始終在右下方。末端犀利挺勁，有一種無(wú)堅(jiān)不摧之勢(shì)。《秾》中“零、化、似”等字的斜撇。

短撇，寫(xiě)法同斜撇，只是較短

豎撇，“月字旁、同字框”等常用，起筆先作一豎點(diǎn)，稍注后輕提筆向右緊接著寫(xiě)豎畫(huà)，至中下部稍稍壓鋒再向左下輕快撇出，撇尾鋒利且有弧度，整個(gè)筆畫(huà)稍稍向右傾斜。如〈夏〉帖中“稠風(fēng)丹”等字的豎撇。

柳葉撇，“廠字頭，廣字頭”等常用，寫(xiě)法與豎撇相似、只是形體較挺直，斜度較大，起筆處必與上一筆有牽絲相連，豎點(diǎn)不明顯。

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瘦金八法（下）

捺，鉤，點(diǎn)的寫(xiě)法捺：分斜捺與平捺兩種，捺筆是瘦金八法中最難寫(xiě)的一筆，也是最美的一筆，有斜捺和平捺兩種，下面以角度、力度、長(zhǎng)度三個(gè)方面來(lái)分析捺的寫(xiě)法：

1，角度：捺的走勢(shì)是由左上朝右下運(yùn)筆，需用“筆法2”（筆法四種參見(jiàn)前述）來(lái)寫(xiě)，斜捺與水平面大約呈45度角，一波三折，第一波短而稍呈左低右高之勢(shì)。捺尾底部取平。，平捺角度較小，捺頭略高于捺尾，一波三折，第一波短而向右上約呈45度角，捺尾稍上翹但低于捺頭。

2，力度：平捺承接上一筆轉(zhuǎn)筆逆鋒用力由左下朝右上行筆，到最高處稍住在由重到輕往右下角行筆，此時(shí)必須懸腕或腕在紙面若即若離。行至最低處稍注，再按筆朝右稍上用力掃出捺尾，注意在掃出的過(guò)程中筆尖朝上，筆肚朝下，捺尾較長(zhǎng)，且應(yīng)有蘭葉當(dāng)風(fēng)擺動(dòng)之勢(shì)方妙。斜捺起筆露鋒其余寫(xiě)法同平捺，只是角度不同。

3，長(zhǎng)度：在田字格中。所有捺筆均逸出格外（待見(jiàn)拙文“逐字分析法”）。

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鉤的寫(xiě)法

鉤有橫鉤，豎鉤，斜鉤，彎鉤四大類(lèi)，分述如下

1,橫鉤,在橫畫(huà)末端向右下用力頓筆,然后折鋒向左或左下鉤出,鉤尖長(zhǎng)而直,如同短撇.瘦金體鉤刃角度較平,幾乎與橫畫(huà)平行如千字文中“堂、云、露”等字的橫鉤。

2豎鉤，起筆寫(xiě)豎畫(huà)至末端駐筆蓄勢(shì)后用力向左上輕快鉤出。分內(nèi)懨和外拓兩種“可詩(shī)”等字的用外拓筆法“杯和”等字的木字旁禾字旁的豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，鉤尖拉成新月?tīng)钌戏c撇畫(huà)相連，筆勢(shì)飛動(dòng)而流利，從王羲之行書(shū)變化而來(lái)，是瘦金體的特色之筆。如圖：

3 （1）豎彎鉤，（又稱(chēng)浮鵝鉤），是也、化、色等字常用之筆。彎處圓曲有力，底部取平，角度約為90度。（2）橫折彎鉤，風(fēng)鳳等用筆，彎處約四分之一個(gè)圓，鉤尖回視折角，若鸞鳳回首，顧盼多姿

三、瘦金體字體字帖

瘦金體----

是宋徽宗（趙佶，1082~1135年）創(chuàng)造的書(shū)法字體，亦稱(chēng)“瘦金書(shū)”或“瘦筋體”，也有“鶴體”的雅稱(chēng)，是楷書(shū)的一種。

特點(diǎn)；是瘦直挺拔，橫畫(huà)收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)；有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書(shū)。其用筆源于褚、薛，寫(xiě)得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)，舒展勁挺?，F(xiàn)代美術(shù)字體中的“仿宋體”即模仿瘦金體神韻而創(chuàng)。此書(shū)體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對(duì)御書(shū)的尊重。

四、瘦金體怎么寫(xiě)

1.瘦金體的書(shū)寫(xiě)方法：一個(gè)字內(nèi)有兩個(gè)以上相似筆畫(huà)，而且相距比較近，應(yīng)當(dāng)保證類(lèi)似筆畫(huà)進(jìn)行不同處理，以避免雷同。

2.瘦金體的書(shū)寫(xiě)方法：撇點(diǎn)書(shū)寫(xiě)時(shí)的弧度更加明顯，弧度出現(xiàn)在粗細(xì)的過(guò)渡部分。

3.瘦金體的書(shū)寫(xiě)方法：筆畫(huà)間的角度小，直接帶給人一種陡峭的感覺(jué)，使字的整體看起來(lái)更加高峻挺拔。

4.瘦金體的書(shū)寫(xiě)方法：橫的行筆部分都是用尖鋒來(lái)寫(xiě)的，所以線條很細(xì)，沒(méi)有粗細(xì)變化。

“瘦金體”這個(gè)名字聽(tīng)起來(lái)就激越動(dòng)人，宋徽宗這種楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)，對(duì)于工具有一定的要求，他用的筆，乃是當(dāng)時(shí)宮廷御制的，韌性極好.

以上就是關(guān)于瘦金體的捺是怎么寫(xiě)出來(lái)相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún)，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。