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雕刻家縮脂（雕刻家縮脂后遺癥）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 10:29:55 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 923

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于雕刻家縮脂的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、法國(guó)雕塑家羅丹雕過(guò)哪些作品
2、中國(guó)知名的木雕大師都有誰(shuí)？
3、當(dāng)代世界上有哪些雕塑大師？比如像米開(kāi)朗基羅那樣雕塑大師。
4、古代雕刻木大師叫什么名字

雕刻家縮脂（雕刻家縮脂后遺癥）

一、法國(guó)雕塑家羅丹雕過(guò)哪些作品

1878年，羅丹展出《青銅時(shí)代》引起了不少議論，許多人不承認(rèn)這是藝術(shù)作品，因?yàn)樗普媪?，說(shuō)它是根據(jù)真人塑造的。此事對(duì)羅丹震動(dòng)不小，使他開(kāi)始思考作品的表現(xiàn)問(wèn)題，他感到極端近似意味著毫無(wú)新意，且不利于表現(xiàn)深層的思想感情。因此，羅丹以后的作品形象生動(dòng)且富于內(nèi)在的精神氣息。他的代表作《地獄之門》共186個(gè)形體，歷時(shí)37年，直到他逝世也沒(méi)有完成，其中的“思想者”、“吻”等被放大，獨(dú)立成為享譽(yù)世界的名作。

羅丹的其他主要作品有：《傷鼻的男子》(1864)、《青銅時(shí)代》(1876)、《圣約翰的說(shuō)教》(1878 )、《地獄之門》(1880-1917)、《亞當(dāng)》(1880)、《夏娃》(1881)、《加萊義民》(1884-1 886)、《吻》(1886)、《巴爾扎克》(1897)、《雨果》(1897)。

1917年11月17日，歐洲兩千多年來(lái)傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的集大成者、20世紀(jì)新雕塑藝術(shù)的創(chuàng)造者、法國(guó)雕刻家羅丹逝世。

二、中國(guó)知名的木雕大師都有誰(shuí)？

馮文土，男，1943年生于浙江省東陽(yáng)縣，中國(guó)工藝美術(shù)大師。30多年來(lái)，他共創(chuàng)作設(shè)計(jì)400多件(套)作品，尤其是80年代以來(lái)設(shè)計(jì)并指導(dǎo)北京人民大會(huì)堂浙江廳、新加坡董宮酒家、聯(lián)邦德國(guó)波恩中國(guó)酒家、瑞典杭州飯店等國(guó)內(nèi)外重大木雕室內(nèi)裝飾工程。

在藝術(shù)上，他打破了木雕傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾的宮殿式的陳舊程式，創(chuàng)作了富有自然情趣的園林式的新風(fēng)格，很受好評(píng)。對(duì)于東陽(yáng)木雕的歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展等，他也作了系統(tǒng)的理論研究，編寫專著《東陽(yáng)木雕技藝》和不少論文。

工藝美術(shù)大師馮文土作品——豐年足食

三、當(dāng)代世界上有哪些雕塑大師？比如像米開(kāi)朗基羅那樣雕塑大師。

米開(kāi)朗基羅、貝尼尼、羅丹、亨利摩爾、考爾德等等。

奧古斯特·羅丹(Auguste Rodin，1840-1917)，法國(guó)雕塑藝術(shù)家。他在很大程度上以紋理和造型表現(xiàn)他的作品，傾注以巨大的心理影響力，被認(rèn)為是19世紀(jì)和20世紀(jì)初最偉大的現(xiàn)實(shí)主義雕塑藝術(shù)家。羅丹在歐洲雕塑史上的地位，正如詩(shī)人但丁在歐洲文學(xué)史上的地位，羅丹同他的兩個(gè)學(xué)生馬約爾和布德?tīng)?，被譽(yù)為歐洲雕刻"三大支柱"。他不愧是一個(gè)偉大的雕刻家。

奧古斯特·羅丹是19世紀(jì)法國(guó)最有影響的雕塑家，他一生勤奮工作，敢于突破官方學(xué)院派的束縛，走自己的路，他善于吸收一切優(yōu)良傳統(tǒng)，對(duì)于古希臘雕塑的優(yōu)美生動(dòng)及對(duì)比的手法，理解非常深刻，其作品架構(gòu)了西方近代雕塑與現(xiàn)代雕塑之間的橋梁，羅丹是西方雕塑史上一位劃時(shí)代的人物。歐洲兩千多年來(lái)傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的集大成者、20世紀(jì)新雕塑藝術(shù)的創(chuàng)造者。

四、古代雕刻木大師叫什么名字

古代雕刻木大師：邱處機(jī)、陸子岡、劉諗、王小溪、李文甫、賀四、朱永泰、姚宗仁、朱時(shí)云、芝亭、謝士枋、謝士枋邱處機(jī)

(1148～1227年)，又名邱長(zhǎng)春，字通密，道號(hào)長(zhǎng)春子，登州棲霞(今山東省棲霞)人，世稱"長(zhǎng)春真人"。邱處機(jī)被稱作玉雕鼻祖。他是個(gè)道士，道號(hào)"長(zhǎng)春" ，電視劇《射雕英雄傳》中也有其名。他是山東人，小時(shí)家貧，當(dāng)了道士后到處云游，見(jiàn)多識(shí)廣，學(xué)到了琢玉技藝。他曾遠(yuǎn)到新疆和闐采玉，有傳說(shuō)他用小毛驢運(yùn)白玉回北京。他專從遭災(zāi)受難的流浪兒中挑選聰明靈巧者，傳授他們琢玉，從此北京開(kāi)始有了玉器行。長(zhǎng)春道士曾被成吉思汗封為"白衣大士" ；琢玉的人稱他為"邱祖" ，他死后被葬在北京白云觀。因他對(duì)玉器行有貢獻(xiàn)，每逢正月十五邱祖生日這一天，北京玉雕藝人們要到白云觀去祭拜這位祖師爺。琉璃廠沙土園還設(shè)有長(zhǎng)春會(huì)館，里面安放著邱祖的塑像，會(huì)館成了紀(jì)念邱祖和玉器行聚會(huì)的場(chǎng)所。

陸子岡

明代嘉靖、萬(wàn)歷間琢玉工藝家、雕刻家。一作子剛。蘇州（今屬江蘇）人，居橫山下。陸子岡擅玉雕，曾雕玉水仙簪，玲瓏奇巧，花托下基枝，細(xì)如發(fā)絲而不斷?！短K州府志》贊："陸子岡，碾玉妙手，造水仙簪，玲瓏奇巧，花如毫發(fā)"。還有《徐文長(zhǎng)集》中載有"題水仙簪詩(shī)五道"。其中一道是"昆吾鋒盡終難以，愁煞蘇州陸子岡"之句。尚有"梅花紋茶晶花插"句?，F(xiàn)存北京故宮博物院。 1962年北京市文物工作隊(duì)發(fā)掘清代皇室墓時(shí)得玉杯一件，杯柄上有"子岡"二字款，器身及蓋雕滿花紋，蓋面上 3只圓雕獅子。造型精美，是他傳世作品。他所制之玉，與同時(shí)玉器比，有許多獨(dú)到之處，尤其刻款形式，均用圖章式印款。有陽(yáng)文或陰文，有"子岡"、"子剛"、"子剛制" 3種。不顯目，也不固定，有在背面、器底、把下端、蓋里等處不一。

陸子岡是玉雕界所熟知的名字，關(guān)于他有許多傳說(shuō)。明朝晚期由于手工業(yè)的發(fā)達(dá)，以及如陸子岡這樣名家高手的出現(xiàn)，帶有工匠名款的雕件成了世人追求的目標(biāo)，此風(fēng)從世俗流入皇宮大內(nèi)，皇室貴族也受到影響。因此玉雕工匠們的身價(jià)也隨之提高，有的玉工高手"與士大夫抗禮"與有錢的紳士們平起平坐，成了社會(huì)的名流。本人還聽(tīng)說(shuō)有玉工見(jiàn)皇帝駕到不下跪的傳聞，我想：這一定是指皇帝來(lái)參觀，看玉工如何聚精會(huì)神的切磋琢磨，玉工因衣冠不整、泥水污漬在身，所以圣喻就"免禮"了。

劉諗

字子分，明末蘇州玉雕大師。擅琢水晶、瑪瑙、玉器，人物花鳥(niǎo)，巧麗絕倫，仿古惟妙惟肖可以亂真。劉諗?shù)挠褡猎谧詈笠坏拦ば蚣茨肽ゼ?xì)工上，存在著“求形不求工”的現(xiàn)象。

王小溪

明代蘇州人玉雕專家。王小溪玉琢技藝，法粗獷有力，出現(xiàn)“三層透雕法”，鏤雕十分精細(xì)，擅琢瑪瑙,雕玉。

李文甫

明代的晚期玉雕名手，李文甫出生于蘇州，李文甫鏤雕十分葵花圖華物亂，布精細(xì)，非常具有時(shí)代風(fēng)，尤以物中不過(guò)格！

賀四

明代的晚期玉雕名手，賀四是蘇州人士，三層透雕法是他的拿手！

朱永泰

乾隆宮廷玉雕名家，蘇州人。朱永泰的玉器具有簡(jiǎn)樸渾厚的藝術(shù)特色，深受乾隆喜歡。乾隆五十三年初，造辦處玉匠朱永泰用一年時(shí)間，將御制詩(shī)和注釋、圖章款式琢磨于玉山上，工程至此告終，前后共用了八年時(shí)間。玉山工程復(fù)雜，工藝精湛，器形巨大，在我國(guó)工藝美術(shù)史上極為罕見(jiàn)，為稀世珍品。朱永泰的玉雕作品(玉福海)。亦稱云龍玉甕。隨玉料形狀所制，近似扁方形，周身琢云龍紋，腹內(nèi)光素，底鐫弘歷題詩(shī)，為所鐫。此玉現(xiàn)存樂(lè)壽堂明間西側(cè)與玉壽山相對(duì)。原玉石重2500千克，連座高134.5厘米，寬135厘米，長(zhǎng)60厘米，腹深34.5厘米，也是由兩淮鹽政玉作從乾隆四十一年至四十五年(1776～1780)十月，歷時(shí)四年零四個(gè)月完成。

朱永泰的又一玉雕作品(大禹治水玉山)。全名“密勒塔山玉，大禹治水圖”。玉山卓立如峰，表現(xiàn)出大禹指揮眾人在崇山峻嶺、懸崖絕壁上劈山鑿石、疏通水害的情景。玉重一萬(wàn)零七百多市斤，高 244厘米，寬96厘米，嵌金絲燒古銅座，堪稱“玉器之王”。養(yǎng)心殿造辦處如意館奉旨按宋人畫“大禹治水圖”設(shè)計(jì)玉山，乾隆四十六年(1781)二月初十日畫得正背左右四面紙樣，由院畫家賈全照?qǐng)D式在大玉上臨畫。后幾經(jīng)周折于當(dāng)年閏五月七日將玉料、蠟樣同時(shí)發(fā)到兩淮鹽政，碾琢完工后于乾隆五十二年(1787)八月十六日運(yùn)京。玉山背面鐫數(shù)百字御制詩(shī)文和璽文，由蘇州刻字名工朱永泰篆刻。全部工期近10年?，F(xiàn)仍在樂(lè)壽堂后間。

姚宗仁

姚宗仁，清代蘇州琢玉高手。姚宗仁的祖父和父親都擅琢玉。雍正七年（1729）姚宗仁和都志通、韓士良同時(shí)被選進(jìn)北京，在宮廷造辦處琢玉。他擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)畫樣，乾隆六年1741，二月初一，太監(jiān)張明把一塊青玉交給姚宗仁畫樣，十六日姚宗仁畫成鳧尊紙樣，經(jīng)皇帝批準(zhǔn)發(fā)往蘇州制作。姚宗仁不但能畫樣，而且善于鑒定，乾隆對(duì)他十分器重。

姚宗仁能識(shí)料畫樣，又能幫皇帝鑒別真?zhèn)喂庞?。乾隆帝很賞識(shí)他，在《御制玉杯記》中記述了他識(shí)別真?zhèn)蔚慕?jīng)過(guò)，說(shuō)"夫圬者梓人雖賤役""不妨為立傳"。如此高級(jí)玉雕人才不但沒(méi)職務(wù)名稱，反被稱為與泥水打交道的鄉(xiāng)巴佬"賤役"，可知在只有皇權(quán)沒(méi)有人權(quán)的社會(huì)里是沒(méi)有人格尊嚴(yán)的。但因姚宗仁對(duì)皇帝辮玉有貢獻(xiàn)，乾隆帝也想到為他立傳，道也將其地位擺平了。至于一般玉工因設(shè)計(jì)不出畫樣或因制作工期長(zhǎng)而被責(zé)罰、打板子的事也是有的。就如姚宗仁這樣全能的玉工因延誤工期也被罰了"錢糧"。這說(shuō)明在天子腳下的玉工整天受到監(jiān)視，提心吊膽的進(jìn)行勞作。還不如在民間的藝人那樣自由，可與官人紳士之流往來(lái)。

朱時(shí)云

清代乾隆年間蘇州玉雕高手。擅長(zhǎng)在玉石上刻字。朱時(shí)云被蘇州織造衙門選送北京，在宮廷造辦處供職一年有余。乾隆四十年1775七月，朱時(shí)云托詞生病潛逃出宮，造辦處為此行文到蘇，要求蘇州進(jìn)行查辦。（乾隆玉洗）上的這首詩(shī)句的刻手，據(jù)《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計(jì)清檔》（簡(jiǎn)稱《清文件》）記載，此時(shí)蘇州刻字名匠朱時(shí)云在宮中受命，那么，這首詩(shī)很可能是由朱時(shí)云所刻。

芝亭

乾隆宮廷玉雕名家。芝亭仿古玉已初顯端倪.

謝士枋

清代乾隆年間吳縣人，故居在香山附近的圓通庵。謝士枋少年喪父，家境貧寒，鄰翁招他為徒，帶至揚(yáng)州，習(xí)學(xué)玉雕。他靈敏好學(xué)，三年學(xué)成。所雕玉器精妙絕倫，揚(yáng)州鹽商大賈競(jìng)相高價(jià)爭(zhēng)購(gòu)，名聲鵲起。乾隆年間被召入皇宮內(nèi)廷。其一作品，形似半爿西瓜，外皮綠如翡翠，內(nèi)瓤紅似珠霞，好似剛剛剖開(kāi)，甘露欲滴，見(jiàn)者無(wú)不稱奇。乾隆帝對(duì)之愛(ài)不釋手，藏于圓明園。l860年英法聯(lián)軍火燒圓明園時(shí)，被英軍所得，后賣到上海?？吹竭@件玉器的人都驚詫不已，以為至寶。

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