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什么是陶藝

發(fā)布時間：2023-04-26 02:49:54 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 34

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于什么是陶藝的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、陶藝的5個步驟陶藝制作需要注意什么
2、陶藝的制作方法和過程是什么？
3、問下、陶藝陶瓷藝術設計陶瓷設計有什么區(qū)別景德鎮(zhèn)陶瓷的哪個專業(yè)更好？
4、制作陶藝對孩子的意義_陶藝能夠培養(yǎng)孩子什么

什么是陶藝

一、陶藝的5個步驟陶藝制作需要注意什么

陶藝大家應該是有聽說過吧，這是一種用來制作陶瓷的一種手法，通過自己動手做出自己想要的產品，現在很多人都想要學習這種手藝，但是對于陶藝的制作方法并不了解，其實陶藝工藝不是很難。陶藝的5個步驟是什么？陶藝制作需要注意什么？

陶藝大家應該是有聽說過吧，這是一種用來制作陶瓷的一種手法，通過自己動手做出自己想要的產品，現在很多人都想要學習這種手藝，但是對于陶藝的制作方法并不了解，其實陶藝工藝不是很難，但是在操作的時候，有一些事項也是需要注意。下面，我和大家來介紹下陶藝的5個步驟是什么？陶藝制作需要注意什么？

陶藝的5個步驟

陶藝的5個步驟：準備好材料，進行拉坯成型。將拉好坯后進行晾干，放在光下。晾干后，可以刻上想刻的字。在杯子上一層漂亮外衣，上釉。將杯子放入機器上燒制到1240度。取出，完成。

1、拉坯成型是利用拉坯機產生的離心運動，在旋轉過程中，對含水半固化狀態(tài)的泥料按照設計構思拉伸成型。泥板成型用泥板制作陶藝最主要的特征就是容易形成較大的完整的表面，成型速度較快。泥板成型技術要求很高。要做好泥板成型作品，必須掌握好泥板制作，對所用泥料的感知，泥板結合等技術問題。

2、泥條盤筑，泥條法是通過泥條來構筑成型的一種盤筑技法。泥條可以是經手搓成，也可以通過壓泥條工具擠壓成型。素坯彩繪——用顏料在素燒的花瓶、碗、盤、罐等器物（素坯）上繪畫。素燒：等泥坯晾干后進行裝窯，并進行次素燒，燒到800度左右，使泥坯硬化，再等待冷卻，出窯。

3、上釉，素燒過的瓷胎可以進行上釉，先施內釉。

4、正燒，上好釉的瓶子需要再次裝入窯中，并進行正燒，正燒需要燒制高溫，一般在1280度到1310度之間。

5、貼花：如瓶子需要商標、酒精度等其他文字說明或圖案類的絲網印刷內容，則在燒成的瓶子表面貼上釉上彩的花紙，再放入烤爐進行烤花，大概烤到700－800度左右。

陶藝制作需要注意什么

1、氧化鋁（煅燒）—用作配釉及硼板沙

吸入可能造成刺激或肺部傷害，使用后徹底清洗雙手。

2、灰（各種草木灰）—配釉原料

此原料與水結合產生強鹼，對皮膚有腐蝕性，以水砵法處理草木灰時，需戴護目鏡及橡膠手套。

3、碳酸鋇（德國，中國）—配制泥土和釉原料

對眼睛和鼻腔有刺激作用，使用不當會導致鋇中毒以及肺部機能損壞。具有可溶性，接觸會導致皮膚過敏。食用會引發(fā)身體抽出，痙攣，心臟病以及呼吸系統(tǒng)衰竭。對神經系統(tǒng)和血液循環(huán)系統(tǒng)也有很大的影響。含有碳酸鋇的釉，應避免使用在與食物直接接觸的表面。

通過上面文章的介紹，相信大家對于陶藝的5個步驟是什么以及陶藝制作需要注意什么的內容應該是有所了解了吧。陶藝的5個步驟雖然說看上去挺簡單的，但是實際操作起來也是有一定的難度，特別是對于沒有過經驗的朋友來說更是困難了，不過對于上面所介紹的這幾個注意點多注意下，也是能夠制作出自己想要的產品。

二、陶藝的制作方法和過程是什么？

制作方法和過程：

1、捏塑成型

將一小塊的泥團捏成一件動物或人物是許多兒童學習陶藝制作的第一步。熟練的民間藝人可以用捏塑的方法做出許多復雜的造型。還有一些當代陶藝家們用捏塑的方法創(chuàng)作大型作品?；蛘?，用捏塑的方法做成許多小部件，再裝配成一件大雕塑。捏塑是很有表現力的技法。

捏塑時留下的指印，也可以形成十分有趣味的肌理效果。

2、泥條成型

在世界各地原始社會的陶器中均有發(fā)現，至今還可以在許多民間陶器作坊中看到。制作者將泥團搓成粗細均勻的泥條。然后將泥條按照所需要的造型盤圈垂直重疊。制作者可以將器物表面的水平狀條紋用手或工具修光，也可以將部分條紋留作裝飾。

泥條成型法可以做小件作品，也可以做大件作品。作品的大小取決于泥條的粗細。作品較小，泥條就搓得細一些，作品較大，泥條就搓得大一些。如今，各地均有手動的或電動的泥條機出售，用機械方法替代手工制作泥條，制作對象也遠遠超出傳統(tǒng)的圓形器皿的范疇。

3、泥片成型

一般來說，制作者可以用搟面棍滾壓，用鋼絲切割，或拍打等不同方法取得泥片。

泥片成形頗似量體裁衣，是最常見的雕塑或容器的手筑成形技法。從簡單的方形陶盒到復雜的人體造型均可使用泥片成型的工藝。泥片成型也是宜興紫砂壺的傳統(tǒng)工藝之一。如今，各地均有泥片機出售，用機械方法替代搟面棍的作用，這種泥片機是制作大型作品制作的好幫手。

擴展資料

陶藝工藝簡介：

陶瓷工業(yè)的干燥經歷了自然干燥、室式烘房干燥，到現在的各種熱源的連續(xù)式干燥器、遠紅外干燥器、太陽能干燥器和微波干燥技術。干燥雖然是一個技術相對簡單，應用卻十分廣泛的工業(yè)過程，不但關系著陶瓷的產品質量及成品率，而且影響陶瓷企業(yè)的整體能耗。

干燥過程中的能耗占工業(yè)總燃料消耗的15%，而在陶瓷行業(yè)中，用于干燥的能耗占燃料總消耗的比例遠不止此數，故干燥過程的節(jié)能是關系到企業(yè)節(jié)能的大事。

三、問下、陶藝陶瓷藝術設計陶瓷設計有什么區(qū)別景德鎮(zhèn)陶瓷的哪個專業(yè)更好？

制陶專業(yè)最好，我有個同學就是上的那，為了上那個專業(yè)還復讀了。

陶瓷藝術設計和陶瓷設計是一個意思

陶藝應該是陶瓷藝術設計的簡稱。

陶瓷是泛指用特別選擇加工的粘土和長石、石英類硅酸鹽材料，根據具體的要求和計劃，經過配制，利用調水配合之后的可塑性，加工成型為所需要的形式，然后在特定的溫度下燒成為各種用器，統(tǒng)稱為陶瓷器。

在陶瓷器生產制作之前，根據功能要求和材料、技術等物質條件，以及對產品的審美特征諸方面的理解，進行設想和計劃，以期達到預期的目的，其中包括造型與裝飾的樣式和風格的確定，這就是陶瓷藝術設計，主要是指日用陶瓷產品設計和藝術陶瓷設計。對于由作者設計并親自動手制作的藝術陶瓷，一般多稱其為陶瓷藝術創(chuàng)作，其實質也是一種設計，所不同的是把藝術形式放在首位。

陶瓷藝術設計是在現代工業(yè)化生產條件下的產品設計，不同于單件藝術陶瓷的創(chuàng)作，要充分考慮適應生產工藝的特點，產品的嚴格規(guī)整、統(tǒng)一，注重工藝質量，并能達到配套的協(xié)調一致。

陶瓷藝術是一種特殊的文化形態(tài)，具有鮮明的形式特征和濃厚的藝術魅力，自成體系，別具文化品格，包容著豐富的科學技術和文化藝術的內涵。從古到今，人類創(chuàng)造陶瓷器必然要進行設計，這些產品都是基于生活的實際要求，同時也受審美和情感的支配，依據事物存在與發(fā)展的規(guī)律，將功能與形式，技術與藝術，物質與精神完美地結合在一起，這里蘊含著人類寶貴的創(chuàng)造經驗和智慧。

一、日用陶瓷設計

陶瓷工藝材料良好的理化性能，堅實的質地，光潔的表面，耐高溫，耐酸堿，因而最適合制作日常生活中的飲食用器。從發(fā)明作陶制瓷的技術之后，在用于生活的同時，也在裝點著生活。日用陶瓷一直作為陶瓷生產的主流，發(fā)展到現代生活中。

日用陶瓷設計的構成要素是由功能效用、材料技術和形式美感統(tǒng)一在一起的，三者相互滲透，相互依存，形成了日用陶瓷設計的特點，也可以說，是利用陶瓷材料設計制作的工業(yè)產品。豐富多樣的材質，為陶瓷設計提供了廣闊的創(chuàng)意領域，有陶質、瓷質和界于二者之間的炻質材料，以及性能和特點不同的釉料，可以形成豐富的藝術效果。成型和裝飾以及燒造方法的現代工業(yè)化，為大批量投入生產提供了有利的條件，最終的設計目標是為了日用陶瓷產品獲得合理的功能和優(yōu)美的形式。

日用陶瓷產品設計是一個系統(tǒng)工程，從市場調研、設計定位、材料選擇、技術運用到落實在圖紙設計、模型制作、樣品試制、修改定型，一直到投入批量生產，接受市場的考驗。

日用陶瓷設計的產品主要有：餐具、茶具、咖啡具、廚房用具、燈具、文具、酒具、煙具以及雜具等。日用陶瓷設計的產品，不僅滿足消費者日常生活的實際需求，并且具有統(tǒng)領市場和引導消費以及影響審美時尚的作用。

二、藝術陶瓷設計

以土石為基本原料的陶瓷工藝，在火的作用下，可以顯示出坯和釉豐富的質地和絢爛的色彩效果，具有其他工藝材料不可比擬的獨特的表現力，存在著可以充分發(fā)揮創(chuàng)造力的潛質，是藝術陶瓷設計良好的物質基礎。利用陶瓷工藝材料設計制作的藝術品，能夠適應室內和室外環(huán)境條件，以多種形式出現，具有質樸和高雅的特點，美化著人們的生活。

藝術陶瓷設計可以分為兩種類型：一種是由陶瓷藝術家設計并親自動手制作的陶瓷藝術品，一般都是單件原作，反映著作者的藝術觀念和藝術風格，強調個性和特點的突出，表現作者的工藝技巧，多為陶瓷愛好者收藏。另一種是為了適應廣大陶瓷藝術愛好者的需求，由陶瓷藝術家設計制作樣品和模具，適應現代大工業(yè)批量生產的藝術陶瓷作品，這是比較普及的產品，也是不可忽略的一個方面。

藝術陶瓷設計的領域是很寬的，而且隨著陶瓷生產的發(fā)展，陶瓷藝術家的設計創(chuàng)造的開展，還在不斷拓展，主要品種有傳統(tǒng)造型觀念延伸創(chuàng)新的器物型藝術陶瓷，如瓶、罐、盤、尊、壺等；多種表現手法的陶瓷雕塑；結合建筑裝飾的壁畫、藝術陶壁、壁飾等；室外的園林陶瓷和建筑裝飾陶瓷等；還有突破傳統(tǒng)陶瓷觀念的現代藝術陶瓷，形式新穎，手法多樣，也在不斷探索中發(fā)展。

四、制作陶藝對孩子的意義_陶藝能夠培養(yǎng)孩子什么

陶藝在我們日常生活中是非常常見的，它蘊含著我國濃厚的歷史文化底蘊。讓孩子學習陶藝可以提高他們的創(chuàng)新能力。那么，制作陶藝對孩子有什么意義呢?以下是由我為大家整理的制作陶藝對孩子的意義，希望能幫到你。

兒童陶藝教育的意義

一、親近自然，塑造未來

陶土濕潤柔軟，陶藝的學習使少年兒童感到親近、自由輕松。人類與生俱來就有一種親近大自然，親近泥土的天性。泥土多變的特性，是孩子釋放自我、闡述童真的一種手段;是通過觸覺、視覺，感覺引人向善的一種樸實的方式;是施潔凈于人心的體現;也是他們幼小心靈接觸中國傳統(tǒng)文化，增強自信心的有效措施。上陶藝課，無拘無束，身體自由活動，雙手可敲打、揉搓、拉、團，動作自由、隨心所欲，學習熱情高漲，思維處在積極主動狀態(tài)。托爾斯泰說過：“成功的教學需要的不是強制而是激發(fā)兒童的興趣。”陶藝教育是教育改革的一個重要課題，是減輕兒童課業(yè)負擔、提高教學質量、實施素質教育的一把金鑰匙。

二、提高審美及藝術素養(yǎng)

陶藝是集繪畫、書法、雕塑、裝飾、人文于一體的綜合性藝術，精美絕倫的陶藝作品能啟迪孩子去感受美、理解美、鑒賞美和表現美，在陶藝活動學習中可以不斷提高孩子的審美素質。泥塑作品的直觀性、形象性是實施兒童美育提高審美情趣的有效途徑。陶藝教育充分體現素質教育的本質，是美育的生動體現，對提高孩子的文化素質也有著深遠的意義。

三、陶藝啟迪智力，發(fā)展個性，培養(yǎng)創(chuàng)造力

通過陶藝的學習，孩子捏、揉、搓、拉泥巴時，手、眼、腦并用，促進了左右腦的細胞活動，對孩子的手、眼、腦協(xié)調發(fā)展起到很好的作用。只有鍛煉其雙手，才能啟迪其心智，促進藝術發(fā)展，雙手活動是思維產生的源泉。陶藝是一門需要耐心、需要細心、需要認真用心體會的課程。一件作品，需要花不少時間反復修改和制作，通過先塑型、到上釉、到燒制的過程，通過這些，孩子們能在不斷的實踐中了解泥塑的規(guī)律和要求，慢慢地學會了細心和耐心，形成了細致做事的習慣，塑造健全而優(yōu)良的人格。

四、改善親子關系

陶藝創(chuàng)作是手、眼、腦協(xié)調互動的過程，兒童的智力發(fā)展起源于動作，而學陶藝的過程不僅可以開發(fā)幼兒的智力，還可以發(fā)展他們的感知力、觀察力和創(chuàng)造力，提高孩子們的動手能力，同時父母與孩子一起做一件陶藝作品的過程是美妙的，共同動手的過程是親切的，這對親子關系更是一種很好的促進。

現代陶藝對現代生活的影響及存在意義

一、現代陶藝的本質特征

陶藝是時代的產物。現代陶藝是現代藝術的重要載體，它不是傳統(tǒng)陶藝的簡單重復和延續(xù)。從本質上講，現代陶藝是對傳統(tǒng)陶藝的一種“離經叛道”的行為，它把陶藝從“器”的概念中，從古老的、已經定犁的工藝模式中解脫出來，重新審視陶瓷本質內涵，并加以挖掘和發(fā)展，開拓成富有現代精神的純粹個性化的藝術形式。

現代陶藝是一種新的視覺藝術，它使陶藝偏離了傳統(tǒng)的軌道，改變并拓展了中國陶瓷語言和觀念的形態(tài)，能極大限度地、不受拘束地充分展示并真實的反映作者的創(chuàng)作情感。在總體趨勢上推動了這種藝術媒體與社會現實、文化情境和不斷演進的社會總體審美判斷的貼近，表現出新的文化審美精神。

現代陶藝是一種比較新的文化現象和行為方式，它與傳統(tǒng)的陶瓷藝術有著血緣的關系，但并沒有傳承上的順序。它以反叛傳統(tǒng)為起點，直接反映現代社會中人的本能，人與人、人與自然之間的新興關系。它強調個性，強調感性，強調自身情感，用套裝的、變形的、自由的、不受拘束的藝術形式，擺脫了多年來受傳統(tǒng)審美標準制約的思想束縛，成為現代藝術創(chuàng)作者用來挑戰(zhàn)、樹立新意的手段。以新的感知方式，更改現代人看待世界、重新認識世界的藝術形式。

二、現代陶藝與傳統(tǒng)陶藝的共性與區(qū)別

現代陶藝與傳統(tǒng)陶藝有著血緣的關系，但不是傳統(tǒng)陶藝的簡單重復和延伸，它們之間既有共性又有區(qū)別。兩者的共同點是：

第一是“手工”。陶藝綿長的生命力在于手工。這也是這門古老的藝術在高科技的網絡時代仍然長盛不衰的原因所在。手工是“人類學本體論”的基礎，是一切陶藝創(chuàng)作的原點。作為人的活動，手工是一種體證，它最能保持藝術品原真性。與其它相互界限越來越模糊的藝術門類相比，因為“手工”，陶藝始終具有清晰的邊界，這保證陶藝不論是過去、現在還是未來，手工的魅力都將作為陶藝的基礎，將不同時期、不同價值取向的陶藝活動聯系在一起。

第二是材料，即陶土、泥性。如果說手工是陶藝的人類學的基礎，那么陶土則是陶藝“自然本體論”的基礎。它是手工變革的對象，是陶藝活動的物質載體。通過對泥性的掌握和運用，通過對材料的變革，人的觀念、智慧、想象力、創(chuàng)造力成為一種物質形態(tài)化的實體。陶藝的這種材料屬性，也是它作為一種文化形態(tài)能夠源遠流長的重要原因。

第三是燒制工藝。燒制是人和自然的統(tǒng)一，人的本體和自然本體、精神和物質在燒制中獲得融合，燒制為陶藝在自然、人文中增添了“天成”的因素;燒制中的偶然性和不可預見性，使燒制的過程永遠充滿了期待，充滿了彌久長新的吸引力，燒制過程所蘊含的超出自然和人為的神秘主義的因素，是陶藝創(chuàng)作幸福和痛苦的源泉。

兩者的區(qū)別是：

現代陶藝是一門從陶瓷藝術中衍生出來的純藝術形式，它擺脫了傳統(tǒng)陶藝的實用功能性與裝飾性的束縛，背離了規(guī)律性的創(chuàng)作程序，具有自身獨特的語言功能和審美標準。具體表現在：

第一，在材料選用上，現代陶藝不看粗細優(yōu)劣，強調和關注質地個性;

第二，在工藝制作上，現代陶藝常常有意利用反技術的肌體缺陷;

第三，在裝飾技法上，現代陶藝追求肌體效果的隨機性和偶然性，保持并顯露出手工的痕跡：

第四，在造型工藝上，現代陶藝不完全強調規(guī)整有序的對稱，甚至有意造成殘缺變形和透空形態(tài)空間。

正是這些區(qū)別，使陶藝家們不斷變換制作手法，將暗示、隱喻、象征、聯想等手法視覺化，將寓意在作品中的精神價值和表現個性經驗的語言作為關注對象，沖破封閉的世界，將感覺直接指向現代文化的各個空間。并通過某些技藝因素的擴張和強化，讓現代陶藝在現代文化中扮演參與者與言語者，突破了傳統(tǒng)陶藝原有的界限，引發(fā)起人們對陶藝及其文化的思考。

三、現代陶藝在現代生活的表現

現代陶藝的本質特征和與其它陶藝的不同區(qū)別，為陶藝家擺脫傳統(tǒng)僵化的創(chuàng)作觀念束縛提供了足夠的空間。在此之前，陶瓷的產品化直接導致陶瓷藝術的被摧殘?，F代人站在都市的水泥叢林中，接近自然、親近泥土已成為了一種奢求。而現代陶藝充分利用個體手工審美創(chuàng)作實踐，一也越來越被現代人廣泛認同和接受，并深刻地影響著現代人的生活。

1、現代陶藝對現代生活中的影響

在許多大中城市目前正十分盛行“陶吧”。“陶吧”的盛行不僅僅是一個簡單的商業(yè)行為，或是某種潮流文化，而是久積于人們心靈深處的自由創(chuàng)造精神的本性流露。那種手工捏制的痕跡，盤筑成型的泥條以及獨特的裝飾效果，可溯源到渾樸天真的原始藝術。現代陶藝的出現正符合了人們心理渴望回歸自然的需求，成為現代人精神世界的代言者。同時，現代人除了以做陶的方式來調節(jié)自己的精神行為外，更愿意將這種富含自由創(chuàng)造精神的藝術形式融入到自己的生活環(huán)境?，F代陶藝不僅以室內日用陳設用品而目出現在公眾生活中，并且也在室外以公共展示的方式，在繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的基礎上不斷創(chuàng)新，以其富含生活化的氣息獨特地影響著現代人的生活，改變著人類原有的生活面貌。

2、現代陶藝對精神審美的影響

傳統(tǒng)陶藝多受制于宗教、政治或自然而不大自由，這些局限性導致了傳統(tǒng)陶藝的圖式化、工整化和無個性化。它的審美范疇也僅僅在實用的框架中回旋而無所突破。“實用審美”因而成為過去社會中主流審美的方式。而現代陶藝在高度發(fā)達的社會生產力和高揚個性化精神旗幟下，逐步推翻了純實用審美的藩蘺，開始向“精神審美”的方向升華。陶藝家及愛好者對所創(chuàng)作的陶藝作品賦予了大量的個性化造型方式，形成了充滿豐富內涵意義和情感內容的全新造型模式，表現出巨大的精神審美功能，使現代陶藝在總體趨勢卜推動了與現代社會審美判斷的貼近，成為一門具有嚴肅意義的、自由的藝術。

3、現代陶藝對普及陶藝教育的影響在傳統(tǒng)陶藝的教育中，一個顯著的表現就是嚴格的師承和名窯流派。陶瓷藝術的奧秘被保藏在歷代傳承的手工模式之中，深藏在從配料、成型、裝飾到燒制的個體體驗之中，充滿了深不可測的神秘性。而現代陶藝的“離經叛道”，使陶藝的神秘面紗被揭開，越來越多的人已經開始認識并熱愛上這門藝術，越來越多的中小學開始了陶藝普及教育，專業(yè)院校也相應設置了陶藝專業(yè)。因為，比起傳統(tǒng)的圖畫課，現代陶藝更有具體性、可視性和創(chuàng)造性。陶藝教育的普及，不僅給現代陶藝本身的發(fā)展注入了強勁的動力，使陶藝被更多的人所接受，而且民眾素質的提高、對文化藝術的普及和發(fā)展都有相當的現實意義。

四、現代陶藝在現代生活中存在的意義

現代陶藝作為一門新興的視覺藝術形式以及對現代生活的影響已是不爭的事實，它的存在作用及其存在意義，可以從以下幾個方面體現。

首先，現代陶藝的存在為現代人把握民族文化脈絡提供了一條通道。

中國是個陶瓷大國，燦爛的陶瓷文化積淀極為深厚。“陶瓷母國”是世界對中國的尊稱。自古以來，我國就有“陶與政通”的說法。“政”是政治、經濟，文化發(fā)展的高度概括。從這個角度出發(fā)，現代陶藝也極大地關聯了民族的生活情感并形成本民族的藝術風格?，F代陶藝活動是在傳統(tǒng)文化激烈蛻變和引入西方文化的背景下展開的，其根本的文化支持還是傳統(tǒng)的民族文化精神?，F代陶藝的存在，使現代人在抒發(fā)個性情感的同時也經受了民族文化的洗禮，從而為更好地繼承和發(fā)揚中華民族傳統(tǒng)文化精神開辟了一條通道。

其次，現代陶藝的存在，為精神疲憊的現代人挖掘內心情感、親近自然提供了藝術實踐參照。

現代工業(yè)化生產的快節(jié)奏、電腦網絡時代的信息共享，都在迅速地改變著現代人的生活方式和思維，面臨著靈魂的再塑與改造。孩提時代倘佯在大自然中的深刻記憶，以及偶爾在假日投入自然所得到的愉悅，總成為現代人現實生活中常有的悸動?，F代陶藝創(chuàng)作，作為一種情感抒發(fā)、作為一種真善美的追求與思想意念的表達，是人類活動中精神、情感升華的具體表現。精神疲憊的現代人通過這種近乎游戲般藝術行為方式釋放自我。面對粘土的把玩捏揉，加以生活化氣息濃厚的釉色裝點，再通過烈火的煅燒，現代陶藝承載著現代人許多失落的夢想，體現出“藝術在經歷了漫長的語言和觀念革命后的今天，回歸到對生存的關懷是非常自然的”意境。因而，現代陶藝的存在，縮短了現代人與人性本源之間的距離，為現代人的精神回歸提供了藝術的實踐參照。

第三，現代陶藝的存在為現代人建設藝術化生活提供了一種必要的選擇。

現代人對處立于工業(yè)化大生產的周遭環(huán)境感到痛苦，進而改變并關閉了所有對美的敏銳度和感知度，從感官痛苦的臨界點上退下陣來。現代人這一大悲哀卻有大部分的視而不見。因而改變周遭環(huán)境，開放美感細胞，創(chuàng)造充滿現代人文關懷的社會環(huán)境，是現代人所必須正視的。而現代陶藝正是這場改變運動的生力軍。它的優(yōu)勢不僅僅停留在藝術的個性表達形式上，更表現在它的作品題材無論如何定向，都能很好地反映生活中的優(yōu)雅情趣。如以對泥性某種狀態(tài)的把握，找到與人情的某種相似之處來追求各種情趣;或以隱喻的手段具象寫實，來表達某種人文思考;或以輕松、安和的心態(tài)，來刻畫生活中與人息息相關的人或事，表達一種令人怡然的、相互的、世俗化的溫和與世俗化的美。以其生活化的特有屬性逐步建立起在現代生活中的審美框架，表現審美優(yōu)先，升華審美品格，從而喚醒“感官沉睡”?，F代陶藝的這種存在形式，拓寬了現代人建設現代生活的途徑，因而具有相當大的價值。