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聲音在影視作品中的重要性（聲音在影視作品中的重要性有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-25 05:54:48 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1556

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于聲音在影視作品中的重要性的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、分析影視作品中聲音的使用極其作用？
2、從畫面和聲音入手，分析影視作品
3、音樂在電影中的作用？
4、音樂對電影的作用

聲音在影視作品中的重要性（聲音在影視作品中的重要性有哪些）

一、分析影視作品中聲音的使用極其作用？

http://www.shengse.cn/blog/article.asp?id=101

1、聲音的組合形式及其作用

在影視教學(xué)中，聲音除了與畫面教學(xué)內(nèi)容緊密配合以外，運(yùn)用聲音本身的組合顧慮也可以顯示聲音在表現(xiàn)主題上的重要作用。

（1）聲音的并列

這種聲音組合即是幾種聲音同時(shí)出現(xiàn)，產(chǎn)生一種混合效果，用來表現(xiàn)某個場景。如表現(xiàn)大街繁華時(shí)的車聲以及人聲等等。但并列的聲音應(yīng)該有主次之分的，要根據(jù)畫面適度調(diào)節(jié)，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律。

（2）聲音的并列

將含義不同的聲音按照需要同時(shí)安排出現(xiàn)，是它們在鮮明的對比中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。

（3）聲音的遮罩

在同一場面中，并列出現(xiàn)多種同類的聲音，有一種聲音突出于其他聲音之上，引起人們對某種發(fā)生體的注意。

（4）接應(yīng)式聲音交替

即同一聲音此起彼伏，前后相繼，為同一動作或事物進(jìn)行渲染。這種有規(guī)律節(jié)奏的接應(yīng)式聲音交替，經(jīng)常用來渲染某一場景的氣氛。

（5）轉(zhuǎn)換式聲音交替

即采用兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上的近似，從一種聲音轉(zhuǎn)化為兩種聲音。如果轉(zhuǎn)化為節(jié)奏上近似的音樂，既能在觀眾的印象中保持音響效果所造成的環(huán)境真實(shí)性，又能發(fā)揮音樂的感染作用。充分表達(dá)一定的內(nèi)在情緒。同時(shí)由于節(jié)奏上的近似，在轉(zhuǎn)換過程中給人以一氣呵成的感覺，這種轉(zhuǎn)化效果有一種韻律感，容易記憶。

（6）聲音與“靜默”交替

“無聲”是一種具有積極意義的表現(xiàn)手法，在影視片中通常作為恐懼、不安、孤獨(dú)、寂靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情的烘托。

“無聲”可以與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成明顯的對比，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如在暴風(fēng)雨后的寂靜無聲，會使人感到時(shí)間的停頓，生命的靜止給人以強(qiáng)烈的感情沖擊。但這種無聲的場景在影片中不能太多，否則會降低節(jié)奏，失去感染力，產(chǎn)生煩躁的主觀情緒。

2、影視廣告中的聲音藝術(shù)處理

聲音除了與畫面的關(guān)系外，聲音與聲音之間的關(guān)系，也必然成為不可避免的經(jīng)常存在的問題。因此，畫面在解說、音響、音樂的密切配合下，才能取得完美的藝術(shù)效果。如果我們孤立地去處理解說、音樂效果，那就很容易香港償失，使得影片雜亂無章。這樣的話，即不能反映現(xiàn)實(shí)，反而不能造成真實(shí)的感受。

事實(shí)上，我們經(jīng)常在觀看某種東西時(shí)，都去側(cè)耳傾聽一個來自別處的聲音?；蛘哂捎谖覀冞^于被某種所吸引，以至于不能聽到?jīng)_向我們耳朵的其他聲音?；谶@些理由，在影片中，聲音必須像畫面一樣，經(jīng)過選擇，多種聲音必須作統(tǒng)一的考慮和安排。

在考慮如何使用各種聲音在影片中得到統(tǒng)一的時(shí)候，我們必須認(rèn)識到：影片中盡管可以容納多種聲音，但在同一時(shí)間內(nèi)，只能突出一種聲音。因此統(tǒng)一各種聲音，最主要的一點(diǎn)就是要盡可能地不在同一時(shí)間使用各種聲音，設(shè)法使它們在影片中交錯開來。

總而言之，在影片中各種聲音，要有目標(biāo)有變化有重點(diǎn)的來運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)避免聲音運(yùn)用的盲目、單調(diào)和重復(fù)。當(dāng)我們運(yùn)用一種聲音時(shí)，必須首先肯定用這聲音來表現(xiàn)什么，必須了解這種聲音表現(xiàn)力的范圍，必須考慮聲音的背景，必須消除聲音的蒼白無力、堆砌和不自然的轉(zhuǎn)換，讓聲音和畫面密切結(jié)合，發(fā)揮聲畫結(jié)合的表現(xiàn)力。

二、從畫面和聲音入手，分析影視作品

熱愛電影的人們曾經(jīng)說會說去掉聲音的電影是無聲電影是一種藝術(shù)，但今天的我們要說沒有畫面的電影也同樣是藝術(shù)的，那是來自聲音的藝術(shù)！電影藝術(shù)語言的發(fā)展，隨著電影技術(shù)與藝術(shù)手段、方式以及電影傳播手段、方式的不斷豐富而豐富。在卓別林的時(shí)代里電影是無聲的，穿插在幕間的字幕是那時(shí)唯一的語言；錄音技術(shù)的發(fā)明，導(dǎo)致了有聲電影的出現(xiàn)。有聲電影的成功，讓無聲片時(shí)代的字幕被演員的對話或獨(dú)白代替；讓樂隊(duì)現(xiàn)場伴奏（伴唱）被精心制作的音樂代替；甚至出現(xiàn)了人的腳步、呻吟，動物的叫聲，以及風(fēng)聲、水聲、雷聲等音響效果。如今電影中的聲音在影視藝術(shù)作品中已經(jīng)有著和畫面同等重要的地位了，有時(shí)甚至還會超過畫面的重要性成為影視作品中最重要的元素。電影聲、畫之關(guān)系，越來越出現(xiàn)變化無窮的境界，新的聲畫語言組合方式也因而不斷被電影藝術(shù)家們推出。影視藝術(shù)作品中聲音和畫面的關(guān)系主要有三種。影視藝術(shù)作品制作時(shí)賦予畫面與聲音的關(guān)系大致也分三種：1聲畫同步。2聲畫對位。3聲畫分立。曾經(jīng)在一段很長的時(shí)間里，畫面與聲音基本處于同步狀態(tài)，畫面要表達(dá)的主題、基調(diào)正是聲音表達(dá)的主題、基調(diào)；聲音所展現(xiàn)的情緒、情調(diào)也與畫面要展示的情緒、情調(diào)如出一轍。聲畫同步的處理手段是影視藝術(shù)作品中最常用的處理手段之一。聲音在其中產(chǎn)生的效果多半是一種烘托的效果。在故事性較強(qiáng)的影視藝術(shù)作品中它可以強(qiáng)化藝術(shù)效果，幫助畫面來共同烘托、渲染主題。如陳凱歌的影片《和你在一起》中的王志文飾演的老師給小春上最后一刻的片斷和影片最后的車站相遇片斷。其中在最后一課片斷中，衣著整潔的老師坐在琴旁為小春伴奏，兩個人沉浸在樂曲中。配合著音樂，觀眾看到了兩人即將分離的不舍、老師對小春的愛和小春在音樂道路上的潛力和希望。在影片最后車站相遇的片斷中，小春因?yàn)轭I(lǐng)悟到父愛的珍貴在火車站大廳里激動的拉響了小提琴。帶有感恩色彩的琴聲配合小春帶著淚水的臉以及中人激動的表情共同把影片推向高潮。在紀(jì)錄片中，聲畫同步可以體現(xiàn)真實(shí)感。這樣的例子很多，如《神奇的地球》中播出過的《最后的蒸汽機(jī)火車》。本片講述的是當(dāng)?shù)刈詈笠涣姓羝麢C(jī)火車即將退役時(shí)最后一天的紀(jì)錄。用膠片拍出的畫面帶著與眾不同的溫暖的褐色調(diào)子，頗具老照片的情調(diào)。進(jìn)站時(shí)火車周圍包裹的濃濃的白色水蒸氣和蒸汽機(jī)火車特有的轟鳴聲讓觀眾被感真實(shí)。電影聲畫藝術(shù)語言中，同樣也出現(xiàn)了聲畫不同步的方式，這種不同步主要有兩種情形：一是聲畫分立；二是聲畫對位。聲畫分立，就是影片的聲音與畫面各自按照自己的邏輯展開，聲音與畫面的關(guān)系是各自獨(dú)立、互相補(bǔ)充，若即若離。在聲畫分立之時(shí)，聲音一般不會來自畫面之中，而以畫外形式出現(xiàn)，但在總體情感、情緒上，又有一種相互映照的關(guān)系。而聲畫對位，意味著聲音與畫面在情感、內(nèi)涵、情緒、情調(diào)、氛圍、節(jié)奏恰好是錯位、對立的，形成很大反差的。正是由于聲音與畫面的差異、對立、錯位、相反，才更有力地形成一種對比和對照，從而用一種反差的方式更強(qiáng)有力地表達(dá)出正面的意義、價(jià)值。聲畫分立的例子有：陳凱歌的影片《和你在一起》中的擦拭樂譜片斷。擦拭樂譜片斷中的畫面是小春一邊擦樂譜一邊在心中想著譜子上的音樂。同時(shí)一段激動人心的小提琴曲響起，這音樂像是從小春的心里和粘滿灰塵的譜子里流淌出來的。這段畫面和配合它的音樂告訴觀眾小春領(lǐng)悟了老師這種教學(xué)方法的用意，并且在音樂方面得到了提高；又如我國影片《人到中年》里，女主人公陸文婷在昏迷中，似乎感覺自己正在一個無限的荒漠上艱難攀行，畫面上陸文婷在荒漠上攀行，這時(shí)作曲家從畫外插入了一段"無字歌"，這段音樂情感哀怨、憂傷，同時(shí)又有掙扎奮斗的情緒在其中。聲畫對位的例子有：如某影片中背景是十分優(yōu)美的音樂畫面卻是法西斯在殘暴的殺人。還有影片《老井》中，那個女瞎子凄凄慘慘的演唱與周圍圍觀人們的哄笑形成巨大反差，為影片增色不少。在制作影視藝術(shù)作品是會用到很多不同的剪接手法，它們是在影視藝術(shù)作品中建立畫面與聲音關(guān)系的途徑。其中畫面的剪接可以通過聲音的過渡輔助完成，聲音和畫面剪接的相互呼應(yīng)、相互協(xié)調(diào)可以推動故事的發(fā)展，提升作品的藝術(shù)性。如《勇敢的心》中主人公得知自己的妻子被貴族害死回去報(bào)仇。他殺死第一個士兵時(shí)影片用了一連串的風(fēng)格化蒙太奇，把一些微小的細(xì)節(jié)聲音放大來表現(xiàn)主人公的仇恨、動作的干凈利索。在影片的尾聲主人公被處死時(shí)他大喊"freedom"。他的喊聲也進(jìn)行了風(fēng)格化處理，是整個場景更具震撼力。還是這部影片主人公被處死的場景，圍觀行刑的人們因?yàn)槟慷脷埲虉雒娑l(fā)出的聲音幫助用錯覺蒙太奇處理過的畫面產(chǎn)生更逼真的效果?？傊?，聲音表現(xiàn)力的運(yùn)用給電影蒙太奇展開了廣闊的天地。在聲音與畫面、聲音與聲音的組合上，有著豐富的待發(fā)掘的藝術(shù)表現(xiàn)潛力。電影有了聲音，電影語言就從單純的視覺語言發(fā)展為遠(yuǎn)為豐富的視聽語言。補(bǔ)充：聲音的運(yùn)用豐富并擴(kuò)大了電影的時(shí)空。就視覺而言，觀眾只能看到銀幕上出現(xiàn)的空間，而就聽覺來說，觀眾完全可以聽到不出現(xiàn)聲源的聲音。這樣，就使得電影藝術(shù)作品中的場景、氣氛得到無盡延伸。我認(rèn)為聲音在影視作品中的重要性還體現(xiàn)在以下幾方面：1．揭示主題思想、奠定影片風(fēng)格、創(chuàng)造意境。屬于電影聲音范疇中的電影音樂所具有的揭示影片主題思想、奠定影片風(fēng)格、創(chuàng)造意境的功能。歡樂、喜悅的畫面，便伴以歡樂、喜悅的旋律；悲傷、憂郁的畫面，便伴以悲傷、憂郁的樂曲。影片《辛得勒的名單》反復(fù)出現(xiàn)的憂傷的曲調(diào)揭示了當(dāng)時(shí)社會的恐怖氣氛，以及主人公竭盡自己所能去救助猶太人但卻阻止不了每天都有猶太人被殘忍的殺害的事實(shí)。影片《那年夏天寧靜的?！分袕念^到尾都有一個優(yōu)美平靜的曲子作為鋪墊。通過這種音樂我們能感受到影片中兩位聾啞主人公無聲的、浪漫的愛情，對沖浪運(yùn)動充滿韌性的執(zhí)著追求；同樣我們也能感受到從音樂中吹來的席席海風(fēng)，以及海水咸咸的味道。黃貽鈞為影片《小城之春》所寫的音樂，風(fēng)格和語言與影片結(jié)合得很貼切，還運(yùn)用畫內(nèi)音樂的辦法，演唱了民歌。有一種純正的中國風(fēng)格。2．抒情功能、推動劇情發(fā)展。音樂的抒情是音樂最具感染力的功能。在影視中的音樂更充分的展現(xiàn)了這一功能，并且可以推動劇情的發(fā)展。我們經(jīng)常能看到影視作品中的親人、戀人、朋友久別重逢時(shí)響起的一段段煽情音樂。這時(shí)的音樂不但展現(xiàn)了抒情功能還把故事情節(jié)推向高潮。3．塑造人物形象。影視藝術(shù)作品中人物的形象不但通過演員的外形、形體語言、臺詞等來塑造，在人物聲音方面塑造形象也時(shí)非常重要的手段。尤其是在中國的武俠、神話作品中，聲音是非常重要的塑造人物的手段。豬八戒的聲音象是從鼻子里哼出來的；悟空說話快；丑陋的妖魔鬼怪說話的聲音十分刺耳；佛祖的聲音永遠(yuǎn)是洪亮的，武俠片中鶴發(fā)童顏的大俠多半也是這樣的。4．吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。懸疑片中經(jīng)常用恐怖的音效來吸引觀眾的注意，激發(fā)他們的想象。總之，影視藝術(shù)作品中的聲音已經(jīng)不僅僅是代替字幕、代替現(xiàn)場樂隊(duì)的作用，聲音幾經(jīng)成為影視藝術(shù)語言中不可或缺的一部分。影視作品中的聲音同樣帶給我們藝術(shù)的享受。

三、音樂在電影中的作用？

可以給人深陷奇境的感覺，特別是鬼片，能讓人感到震悚，有非常特別的效果?。?！

四、音樂對電影的作用

很難想象，如果所有電影中都沒了音樂，電影這個東西還會不會發(fā)展到現(xiàn)在...

在早期的無聲電影時(shí)代，電影音樂就產(chǎn)生了，播放電影的同時(shí)，劇院還會請鋼琴是即興彈奏音樂。可見影視音樂的重要性！

如果簡單概括：

1.烘托氣氛

2.預(yù)示劇情

3.作為特定人物或特定場景形象音樂

4.表示劇中人物的心情

5.作為獨(dú)白的配樂

6.作為整部電影的音樂形象