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古鎮(zhèn)手繪畫（古鎮(zhèn)手繪畫簡單）

發(fā)布時間：2023-04-25 01:01:21 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 881

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于古鎮(zhèn)手繪畫的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、成都第一古鎮(zhèn)是哪里？
2、“唯一活著的古鎮(zhèn)”，神垕古鎮(zhèn)為何被這樣說？
3、三河古鎮(zhèn)的主要特產(chǎn)
4、旅泊網(wǎng)

古鎮(zhèn)手繪畫（古鎮(zhèn)手繪畫簡單）

一、成都第一古鎮(zhèn)是哪里？

呵呵，剛好我就在成都呢

成都第一古鎮(zhèn)應(yīng)該是平樂

被時光雕刻的古鎮(zhèn)

在成都市西南約90多公里的地方,有個名叫平樂的古鎮(zhèn)。當(dāng)“平樂”兩個字字正腔圓從口中發(fā)出時,人們對美好生活的向往也隨之而出。平和而喜樂,樸素而恬靜,每讀一次,似乎幸福的暖流就涌一次。平樂古鎮(zhèn)，古稱“平落”，史前蜀王開明氏時期，平落四面環(huán)山的綠色小盆地即因修水利、興農(nóng)桑而起聚落而得名?，F(xiàn)在的平樂古鎮(zhèn),仿佛被時光雕刻過一般,保留了歲月滄桑的痕跡,剔除了現(xiàn)代文明的浮躁.縱情于充滿靈性的山山水水中,一千個人,心中便會有一千個平樂印象。

平樂古鎮(zhèn)素以“秦漢文化,川西水鄉(xiāng)”風(fēng)情著稱。古鎮(zhèn)有九古：古街、古寺、古橋、古樹、古堰、古坊、古道、古風(fēng)、古歌.如今這九古不僅被刻在石橋上供人們銘記,更可以在平樂體驗(yàn)到蘊(yùn)涵其間的深深樂趣。

我們在黃昏時來到古鎮(zhèn),裊裊炊煙好象記憶中外婆的呼喚,溫馨而愜意.到達(dá)小鎮(zhèn)的第一件事:買一張手繪的平樂地圖.古舊的牛皮紙捏在手中,很符合這個秦漢古鎮(zhèn)的味道."阡陌交通,屋舍儼然"，邁入白沫江畔的天工應(yīng)物風(fēng)情園,恍若穿越千年的等待,步入百年農(nóng)耕的歷史歲月.竹林掩映中,小橋流水,雞犬相聞,農(nóng)夫草舍，耕夫土房錯落有致.木刻,打鐵,竹編,造紙等等作坊林立.一口飲盡酒肆自釀的美酒,在竹麻號子的鏗鏘有力中感嘆勞動的無上榮光,當(dāng)泛黃的草紙用古老的油墨印上司馬相如為卓文君傾作的《鳳求凰》,一窗之隔的木格紙糊的窗扇外,尤似當(dāng)年的風(fēng)情便如此這般的潛入心來。

平樂古鎮(zhèn)位于成都市西南93公里、邛崍市西南18公里處，東接臨邛、成都，西連雅安、康藏，與水口、油榨、孔明、臨濟(jì)、道佐、火井等鎮(zhèn)鄉(xiāng)毗鄰，素有“一平二固三夾關(guān)”的美譽(yù)。

二、“唯一活著的古鎮(zhèn)”，神垕古鎮(zhèn)為何被這樣說？

是神垕“中國鈞瓷之”、“火藝之”的重要標(biāo)志，被列為“河南省重點(diǎn)文物保護(hù)單位”。

1. 歷史文化：

神龍古鎮(zhèn)歷史悠久，文物古跡豐富，包括老街、宗教建筑、明清民居、鈞窯遺址等，除了得益于鈞瓷文化外，神龍的民俗飲食也頗具特色，深受人們的喜愛。以其技術(shù)水平和工藝水平，值得參觀和推薦。還有坪山鈞窯，可以體驗(yàn)畫胚。神龍寺是神垕古鎮(zhèn)的一大特色。其中著名的寺院之一是伯靈翁廟，稱為窯廟和火廟。它是鈞瓷文化的象征性建筑。我建議你來玩。神龍古鎮(zhèn)始建于宋代，明朝弘治八年重建。

2. 名勝古跡：

古代有“進(jìn)神龍山，七里街景”。72座窯爐和煙火覆蓋著天空。商人到處走，每天都在為錢而戰(zhàn)。“中國鈞瓷之，中國歷史文化名鎮(zhèn)。神垕古鎮(zhèn)是隱藏在禹州山坳中的一個古鎮(zhèn)。進(jìn)城后，有一種豁達(dá)的感覺。這個城鎮(zhèn)保留了許多年前的風(fēng)格。在大街小巷的兩旁，有很多商店購買鈞瓷，孩子們體驗(yàn)陶藝手繪，讓孩子們覺得很有趣。小鎮(zhèn)附近的環(huán)境很好。南邊與伯靈翁廟并排有一座同樣的“花戲樓”。南面是同一個“花廳”，東面是伯靈翁廟。北面靠近窯廟的是鐘鼓樓和木牌坊。

3. 古鎮(zhèn)容貌：

建于清朝乾隆十五年（1750年）。它被設(shè)計(jì)成一個單人房，兩個柱子和一層樓。這樣的純木結(jié)構(gòu)可以保存數(shù)百年。對古木結(jié)構(gòu)的研究具有一定的參考價值。這條老街是隨著神后瓷業(yè)的發(fā)展而形成的。它的特點(diǎn)是街道狹窄，路面鋪有青石板，路的兩邊有許多商店。古民居的地形是建成的，有許多角樓、古民居和寺廟。

老街兩旁有許多小巷，都是交通道路，如“火家巷”、“雞蛋胡同”、“文家拐”等，老街上洋溢著豐富的歷史文化，是自古以來神后經(jīng)濟(jì)繁榮的見證。

三、三河古鎮(zhèn)的主要特產(chǎn)

三河古鎮(zhèn)主要特產(chǎn)有羽毛扇，茶干，米酒和牛角梳，這些特產(chǎn)的技藝都是先輩們一代代的傳承下來的，《走遍中國》走進(jìn)三河古鎮(zhèn)對這些古老的技藝進(jìn)行的拍攝拍了五味茶干與多種色、香、味、形俱佳的美食菜肴和古城墻、楊振寧客居、劉同興隆莊、李府糧倉以及羽毛扇、制桿秤、牛角梳、彈棉花等等畫面。

角梳歷史悠久，1976年福州北郊新店出土了一座南宋古墓，隨葬物中就有6支黑水牛角制作的角梳，可見它至少有700多年的歷史。

三河角梳在制作角梳選料中很講究，絕不用雜角、死牛角、大黃角，只選質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、不易彎 “南?！保戏剿＝?黃牛）和“北羊”（新疆、內(nèi)蒙古）的角，經(jīng)過鋸、開、劈、鑿、流、打坯等工序制成初坯，再經(jīng)過改、辦、復(fù)、剔、磨、梳等工序制出梳子，還要按照梳勢在角梳上印字，描上人物、山水、飛禽、走獸等.因?yàn)槿咏鞘崦恳话讯际羌兪止ご蚰ゼ庸さ?所以每把梳子都均為獨(dú)一無二.

羽毛扇至今已經(jīng)有三千年的歷史了。

明文震亨《長物志》卷七：“扇，羽扇最古?！薄吧取弊謴摹坝稹币沧C明了扇子大家族中，以羽扇的出現(xiàn)為最早。

晉崔豹《古今注》：“雉尾扇起于殷世高宗。”據(jù)前秦王嘉《拾遺記》記載，羽扇始于周昭王時，有盂夏取鵲翅為扇之說，則羽毛扇已經(jīng)有三千年的歷史了。

三河古鎮(zhèn)油紙傘具有 400多年的生產(chǎn)歷史，三河古鎮(zhèn)油紙傘制作工藝于2009年在蕪湖“中國第八屆國際旅游商品博覽會”上喜獲設(shè)計(jì)和制作金獎。

古代油布傘傳統(tǒng)技藝，油紙傘的原材料主要是毛竹、桑皮紙和桐油。

從開料起到制作完畢，一把傘要經(jīng)歷60多道工序，使用上幾十種工具，單是各種零件就達(dá)30多種。

所有工序中，只有鉆孔等幾個工序可以采用電動工具，算是脫離了手工，其他的工序依然采用人工完成。

制作完一把傘大約需要半個月，“還得看天氣，太陽大了不行，陰雨綿綿也不行。”氣候主要會影響傘骨的成型和紙面的平整，造成彎曲或起殼。

一把傘反復(fù)撐收千與次不損壞，清水浸泡24小時不脫骨，傘頂五級風(fēng)中行走不變形，任憑烈日曝曬亦不彎曲變形。

傘面花色多種多樣，僅染色就有20余種，有的緋紅如晨曦，有的蔚藍(lán)加凈空，有的翠綠如碧水；或單色，或套色，五彩繽紛。

在秀麗的傘面上，又經(jīng)刷、噴、畫多種工藝，描繪上古鎮(zhèn)風(fēng)景、花鳥、山水等圖案，為三河古鎮(zhèn)油紙傘錦上添花，更顯美觀大方。

傘面采用三河古鎮(zhèn)風(fēng)景，故名三河古鎮(zhèn)傘。

三河古鎮(zhèn)油紙傘采用印染、貼畫，手繪，印刷等方法，繪有古鎮(zhèn)八景、小橋，流水，人家，徽派庭院，花卉、山水和仕女，有大紅、棗紅、和平藍(lán)、墨綠、桃紅、桔黃等二十幾個品種，具有外型美觀、選料講究、設(shè)計(jì)精美的特點(diǎn)。

四、旅泊網(wǎng)

西塘古鎮(zhèn)位于浙江省嘉興市嘉善縣，擁有千年的歷史沉淀，這里的人文氣息非常濃郁，帶有古代江南人民的特色，各種精美的古代建筑物和名小吃，讓你的視覺沖擊和胃部沖擊極度震撼。

1.有時候，自己也不知道為何要去一個地方。

從同里，到南潯，再到西塘，我不知道下一個古鎮(zhèn)我會去哪里。我對于古鎮(zhèn)的向往是緣于我對江南小橋流水的眷戀，我把我想象中的江南自我的畫成了一個樣子。直到后來，我一個鎮(zhèn)子一個鎮(zhèn)子的走過去，我才知道，雖然在大體的部局上她們很是相似，但在歲月的痕跡之中，每一處映射著每一處的光芒。我趕上了同里的煙雨，我迷上了南潯的靜謐，我閑時會翻閱一些關(guān)于古鎮(zhèn)的信息，那個時候我并不知道會是西塘，她的到來，快的有些讓我措手不及。

我對于西塘的印象是來自阿湯哥的電影。這種借助于電影產(chǎn)業(yè)的滲入而帶來的廣告效應(yīng)對于景點(diǎn)來說不知是好事還是壞事。我是受電影宣傳的影響才知道西塘，雖然在電影的鏡頭切換之間，西塘的外景并沒有給我更深的印象。但在此后我看過的很多與游記有關(guān)的文字中，不止一次看到西塘。我的一些朋友都說到那兒的好，美麗的景物總會激起文字的靈感，在他們的文中最美的一擷是水光旖旎的煙雨長廊。我喜歡上這個簡單卻又透著江南秀氣的名字。在我從西塘回來之后，我不止一次在西塘的地圖上重新審視這個四個字，江南的小鎮(zhèn)被濃縮成一張畫卷，水墨洇染出的線條與圖案上面，有過我一遍又一遍的足跡。那是因?yàn)樵谖魈習(xí)r，我一直在行走。我反復(fù)的踏過西塘的每一條街道，路過西塘每一家酒吧，走過每一座小橋，除用餐、睡眠以及晚上坐在橋上看了會夜色之后，我忽然發(fā)覺，原來我在西塘?xí)r間之內(nèi)，我居然是一直在奔走。身上的相機(jī)及需要的角度與畫面迫使我以這樣的形勢接近西塘。

在我行走的過程中，我不止一次看到西塘的手繪地圖，我不知道為什么沒有買，或許在那個時候，我的潛意識之中是認(rèn)為我還沒有離開西塘。直到我走出去以后，我忽然對那份地圖有了特別的眷戀，我知道我就這樣走了，我很難再有機(jī)會重走這里，地圖會拉近我與西塘的距離，在我遺忘的時候，能重新喚起我的記憶。那一刻我很怕，我甚至想過要不要再買一張票進(jìn)到里面。還好，車站旁的小攤上還有賣的，我買了一份，如獲珍寶。

2.我坐大巴從杭州去西塘，這樣的場景象極了我去同里、南潯的時候。

我在離家千里之外的車站候車、換乘，我已習(xí)慣了這種方式的行走。我故鄉(xiāng)也有人會象我這樣，但他們是為了生計(jì)，而我是為了旅游。速度的提升，拉近了城與城、城與鄉(xiāng)之間的距離;網(wǎng)絡(luò)與信息的快捷迅速的提升某一個景點(diǎn)的熱度，在人流如織的旅游大軍之中，景與物的風(fēng)氣已被擠的支離破碎。

與我同車的人中，我不知道西塘是他們生活節(jié)奏的一部分，或是與我一樣，是一名匆匆而過的游客。

下了車，客棧的阿姨已在站門口接我，她騎著電動車帶著我從西塘的外圍走過，從東邊的入口到她的家里。后來我一直遺憾的是只顧著忙著拍照，阿姨讓我在家吃晚飯時，我婉言拒絕了。其實(shí)我很少有機(jī)會能與這兒的居民共進(jìn)晚餐，或許那樣的方式會給我此行帶來不一樣的感受。

我住在西塘的里仁街，這兒離景區(qū)還有一小段路程，因?yàn)橹芩?，并沒有太多的游客，河邊很安靜，臨河的客棧都在豎著“今日有房”的牌子。直到我走過一座橋，看到前面橋水相連時，才算是到了西塘真正的景點(diǎn)之內(nèi)。

我喜歡西塘是因?yàn)樗罱咏覍系南胂?。她眾多的店鋪都臨水而建，或是在窄窄的街道之內(nèi)，我沒有買門票，所以那幾個有紀(jì)念意義的宅園我并沒有進(jìn)去，我不知里面是否有別有洞天的景致，我只是沿著石板路走，一直走到煙雨長廊的盡頭，然后從另一條街道穿行過來。后來，這幾條路我一直在重復(fù)的走，以至于我已記得哪家在賣什么紀(jì)念品，哪一家在賣什么小吃的。

我有些看重了自己此行的目的，我一直想著要如何去拍一組照片，但我不知從何處下手。我預(yù)先想的一些畫面起不到半點(diǎn)作用，剛開始時，我只是下意識的舉起相機(jī)，取景框內(nèi)是西塘的水，西塘的橋，西塘的游人，快門之后的定格并沒有給我?guī)砜上不蚴强筛兄帯?/p>

這是每一次拍攝前都會有的陌生感。因?yàn)槲遗c西塘還有沒建立起彼此的感情，我要做的，是慢慢溶入。我不是西塘的居民，在這兒日平靜的度過多少歲月之后，從稀少的游客穿行間驀然發(fā)現(xiàn)，橋上已站滿了人，我也不是在這兒開客棧開店鋪的生意人，在這兒久了，西塘的風(fēng)氣總會滲透到里面，在偶爾注目的一刻，看著西塘的水，西塘的云，在煙氣燈影靜下之后，是落下的西塘氣韻。我只是過客，我站在西塘的橋上，面前卻隔了厚厚的一層，我需要在有限的時間內(nèi)，開一扇門，看到里面。能看到多少，就看到多少。

兩點(diǎn)多時，我在西塘吃了第一頓飯。它并不是西塘的特色，能與西塘扯上關(guān)系的，也只是時間與地點(diǎn)。我們的一日三餐多數(shù)固定在某一個時間與某一個地點(diǎn)之內(nèi)，只有旅行會打破原有的規(guī)律，天下這么遠(yuǎn)，能有幾次不同，不是很好?

我沿著北柵街到永寧橋上。站在橋上向西看，是西塘最著名的煙雨長廊。這個時候，沒有煙，沒有雨，沒有燈，連陽光都沒有。

煙雨長廊下面是一家一家的店鋪，一家一家的飲品店，一家一家的小館子。很多的紀(jì)念品在外地都能買到，真要計(jì)較不同的話，是因?yàn)榧由狭宋魈吝@個空間上的地點(diǎn)。我進(jìn)去了好幾家飾品店，我會像很多游客一樣，挑選一些我所中意的紀(jì)念品。但在那個下午，我一個也沒有買。游人很多，街道很窄，這是不同于同里的古鎮(zhèn)。同里有退思園，有眾多的明清建筑，單是退思園那么一個園子，已讓同里有了不同于別的古鎮(zhèn)的大氣。我在同里時，一半時間是在逛園子，那天下著雨，幾乎沒有人。而西塘是與南潯的百間樓那么的相似，只是百間樓里面是南潯的居民居住的地方，安靜的夜里，連一盞燈籠也沒有。而現(xiàn)在的煙雨長廊是這樣的熱鬧而擁擠，店鋪密密的排在一起，它們是要用西塘做名氣才會為物品添加上與別處的不同，在外表之上，它像極了任何一處步行街道，但到底是有了西塘的底子而讓它在光陰之內(nèi)江有了江南水鄉(xiāng)的質(zhì)感。

我在下西街上買了一碗豆花來吃，我還一度走到了景區(qū)的入口探尋明天出去時的路線。從出口可以看到景區(qū)外的鎮(zhèn)子，窄窄的小巷卻將景區(qū)與外面隔成了兩個世界，看到車流與行人時，我想或許那才是西塘人現(xiàn)在的生活。

3.有那么一段時間，我問自己來西塘究竟是為了什么。

疲憊是因?yàn)殚L時間的行走，沒有片刻的休息而帶來的沉重感。那時我已沿著煙雨長廊到上下西街走了兩趟，我已站到環(huán)秀橋與永寧橋上拍了兩個方向的長廊全景。我發(fā)現(xiàn)我似乎已忽略了西塘的氣息而太過于在意取景框內(nèi)的東西。我在不知不覺中改變我了最初對于古鎮(zhèn)的想念。相機(jī)的介入阻隔了我原有的視線，使我用另外一種眼光來看西塘。我走的那么快，當(dāng)某一絲美好的光線在我眼前閃過時，我一定不會發(fā)現(xiàn)。

所以我停了下來。

我坐在煙雨長廊的邊上，看一位學(xué)生在寫生。他用手機(jī)拍了一張照片放在那兒，然后一邊看，一邊畫。鉛筆勾勒出的西塘安靜而質(zhì)樸，沒有半點(diǎn)的喧鬧。對于很多學(xué)畫的人來說，來西塘一定要畫煙雨長廊。與相機(jī)不同的是，它需要一筆一筆的慢慢成形。這是需要時間及耐心的過程。光線的移動會讓畫者慢慢看到色彩的變化，坐的久了，每一個檐角，每一片磚瓦也都有了情感。我深信那個學(xué)生對西塘的印象一定要比我深刻，因?yàn)槲也辉袼吹倪@樣仔細(xì)。我本想在他身邊多坐一會兒，但逐漸來看他繪畫的游人似打擾了他的清凈，所以我離開了。

我坐到了永寧橋上，旁邊就是阿湯哥站在橋上的照片。我回憶電影結(jié)束時，男女主角身后的長廊全景。這樣的距離讓我有一些惘然?；蛟S是因?yàn)槲以?jīng)太過于看重于電影的神話，其它，電影本就在我們身邊不遠(yuǎn)，近到只有一抬眼的距離。

直到游船開始劃動的時候，我背著相機(jī)從永寧橋上直奔到環(huán)秀橋上，選角度，然后又折回來，追著船跑。但取景框內(nèi)的小船與橋仍不是我想要的畫面。

我決定暫時回客棧休息一下了。我自橋東邊走回去，街邊的酒吧還沒有正時營業(yè)，但這個時候進(jìn)去的人是可以免費(fèi)唱歌的。陌生的歌聲自屋內(nèi)傳出，不知是哪一個地方的姑娘。

仿佛就是一座橋的距離，過了橋，到了里仁街就安靜了。水邊有正在建的房屋，過不多久可能會成為新的店鋪或是客棧。我聽到有年輕的聲音在尋問投宿的地方，那是一對要看西塘夜景的情侶，我也曾與他們一樣年輕過，但那個時候，我的世界是那么的小。

4.回到客棧時，阿姨讓我去吃飯，我因?yàn)槠v及肚內(nèi)已填了很多零食而婉言拒絕了。

其實(shí)還有一個原因，是我太過于挑食，我怕自己的飲食習(xí)慣違逆了對方的好意。我曾是那樣的喜歡江南的飲食，但此時我因巨大的體力消耗而沒有胃口。在那個時候，我并不知道我在此后要用好長時間的藥來緩解胃部的不適。

我看到外面的天暗了，我又走出來。里仁街的廊下已掛起了燈籠。晚上的游人反而多了，酒吧內(nèi)也開始了生意，各式的音樂聲交織在一起在燈影中環(huán)繞不散。我走到安境橋上時，看到前面的永寧橋倒影在水里面像極了一彎月亮，我沒有帶架子，只好趴在橋上保持相機(jī)的穩(wěn)定性。

橋上很多人在拍照。就像寫生一樣，晚上的煙雨長廊是攝影愛好者聚集的地方，我需要擠在人群里面才能拍上一兩張照片，我只好走下來，沿著白天走了幾遍的路再走一遍。

總有一些事情是要在特定的環(huán)境下才會增加它的意義，或者說是美感。西塘注定是一個浪漫的所在，或是朋友相聚之處。我的周圍，象我這樣獨(dú)身一人的，實(shí)在是太少。

我看到放花燈的情侶，看到放花燈的姐妹，看到他們在虔誠的許愿，當(dāng)花燈順?biāo)碌臅r候，他們的笑容在燈影之中閃爍著動人的光芒。我看到街邊賣燈的一位大爺，我不敢冒然給他拍照，所以我走上前去，買了他一盞燈。他看我挎著相機(jī)，便與我交談了幾句，江南的方言我并不是太懂。但他很樂意我為他拍照，當(dāng)我舉起相機(jī)為他拍照時，他垂下眼簾，看著身前擺著的一堆花燈，燈光并不是太亮，但正好照亮了他安靜的面部輪廓，我忽然發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這才是我要拍的西塘。

我把燈點(diǎn)著了，放到河里面，我看燈慢慢的向下流走，我似乎要象征性的許一個愿，但我卻不知自己許了什么。

因?yàn)槿硕?，我就到了一家店里給遠(yuǎn)方的人寄名信片，去另幾家店買紀(jì)念品。我曾想，如果能留下一個地方最顯著標(biāo)記的話，郵戳是最經(jīng)得起考驗(yàn)的印記。我已慣了到一個地方給遠(yuǎn)方的朋友寄名信片，山一程水一程的足跡，都留明信片的風(fēng)景里。

等我過喝完一家的米酒湯圓之后，外面的人已少了。我看到這家店的墻上貼滿了留言，上面寫滿的所有言語都印上了與西塘有關(guān)的標(biāo)簽讓后來者來看，從什么時候開始，我們已喜歡上了這種方式，這些即興留下的言語，只是告訴下一個旅行者，這里是西塘。

如果我與別人一起，我們可能會去酒吧。不僅只有煙雨長廊，酒也是西塘的一張名片。很多人都要去體驗(yàn)一這種生活方式，在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的水鄉(xiāng)之內(nèi)，與眾多的陌生人去度過原本很普通的一個夜晚。這樣的方式是他們此行的目的之一，不管是自己趕上，或是由于其它因素的影響，只因?yàn)?，這里是西塘。

我沒有去酒吧，只是一個人坐在永寧橋上聽從酒吧內(nèi)傳出的歌聲。起風(fēng)了，有點(diǎn)冷，我并不想走，我看著一個又一個人自我身邊走過，我看著對面的煙雨長廊慢慢安靜下來，直到有的店鋪要關(guān)門了，我才從橋上走上來，沿著長廊向里面走。

等我走到西邊的出口時，西塘已很安靜了。我看到一些店鋪已在關(guān)門，我也看到有幾人還守著他們的攤子沒有動。那些開著的店鋪內(nèi)的燈光從門口散出，在廊下投下一塊又一塊的光影。一位清潔工開始掃地，我跟著他的后面拍照，小心而謹(jǐn)慎，只怕驚擾到他。

西塘被游人擠走的氣息這時候慢慢隨著風(fēng)落下了，它落在煙雨長廊的屋瓦上，落到屋檐上，或是落在小橋上，落在廊的下面，有一些慢慢的散落到水里。只有這個時候，你的呼吸里面，才是屬于西塘的，她所有的歲月只在無人的時候，才慢慢的滲透到你的呼吸之中，每一條小弄，每一塊磚瓦也在此時慢慢吐露出她在歲月之后的倦意。我想，西塘可能要睡了，那些廊下的燈籠靜的沒有一絲聲響，或者，它們已經(jīng)入眠了，連水也入眠了。一個賣塤的人孤獨(dú)的坐在他的店前，他身后的架子上擺滿了這種古老的樂器，我給他拍照，他絲毫不看我，我不知道，這么晚了，為什么他還要一直坐在那里。

東西下街也靜了，只有一兩個小飯館還開著門，不知是消磨時間，還是等晚歸的顧客，我走到一家賣芡實(shí)糕的店前，店主還在加工這種當(dāng)?shù)氐奶瘘c(diǎn)，女主角已在收拾攤子了。我忍不住買了一塊，并不一定是為了吃，而是因?yàn)檫@一個夜晚讓我想起我曾經(jīng)的一段歲月，每日里重復(fù)的生活，早上出攤，夜晚收攤，很多個夜深的時候，幾乎要關(guān)門了，卻總能碰到某一個晚來的顧客。

這個時候，只有歌聲還在西塘回響。我很慶幸自己住的地方離這兒遠(yuǎn)，若是我住在煙雨長廊，我是否會忘得了這些歌聲呢?

我沿著北柵街往回走的時候，看到一個酒吧內(nèi)為數(shù)不多的人在那兒聽歌，喝酒。一個中年的歌者抱著吉它在唱屬于他那個年代的歌曲。我不知道他是與那些賣紀(jì)念品的或是做芡實(shí)糕的人一樣，只是因西塘而決定了在這兒的生活方式，或者，他是一個流浪者，今夜，只是碰巧到了這里。

酒吧的喧鬧相對比的是櫥窗的安靜。在柔色的光暈之下，那些琳瑯滿目的招牌與飾品像極了童話故事的一幕。櫥窗是童話故事的場景，我不知等真正的夜深到來的時候，那里面的玩偶會不會醒來，開始屬于它們的世界。

我要拐向里仁街了，這個時候歌聲都已離的遠(yuǎn)了。要過橋的時候，我看到對面幾間房間正好完全的倒影在水里面，若不是水紋的波動，我很難分清現(xiàn)實(shí)與幻影，這是我在進(jìn)入西塘景區(qū)時，最早在取景器內(nèi)看到的地方，當(dāng)時我不在意。但到夜色起來時，它成了我是喜歡的西塘夜景。

里仁街的門口還有營業(yè)的小店，空空的房間內(nèi)對于店主來說可能已經(jīng)習(xí)慣，西塘本就不是節(jié)奏快的城市，在水聲燈影之間，他們已慣了等待。

5.因?yàn)橛浿缙?，半夜時我竟然失眠了。

醒來的時候，已聽不到任何西塘的聲響。我又迷迷糊糊的睡去，直到鬧鈴聲把我叫醒。

我到底是起的晚了，我出門時，已看到東邊微露的光芒。我趕到永寧橋上時，已有人在那里開始拍照。由于光線射入的不同，我要在永寧橋與環(huán)秀橋之間來回的跑，光斑從長廊的西邊開始涂抹，然后一點(diǎn)一點(diǎn)的向東移，直到完全照亮了整個長廊。

我想著會不會在街上遇到某些早起的人，但很多家店面還沒有營業(yè)。我在不知不覺中，走出了景區(qū)，過了橋，沿著河向東走。那是一條我沒想過的小路。水靜的向一面鏡子，房屋倒影在水中，是工筆的江南畫卷，我無法解釋在昨天我看到的好似混濁的水為何在這個時候，可以清澈的晶瑩剔透，纖塵不染。我在后來選照片的時候，除去夜景，白晝的西塘中，這兒是最美的一角?；蛟S是我趕上了時間，也或者還有更美的，只是我沒有趕上。就像我沒有趕上一場雨，或是一場雪。煙雨長廊是要有雨才更美的，我沒有趕上雨簾自廊檐下墜落那樣的景致，我只看到寫有江南水鄉(xiāng)的幌子在風(fēng)中搖曳。西塘是江南水鄉(xiāng)的明珠，它應(yīng)得下這四個字，只是這兒的游人慢慢多了。今天才周五，但自陽光明朗以后，各地的團(tuán)隊(duì)已占滿了西塘的橋，導(dǎo)游的講解聲擠滿了西塘的小巷。

對于旅游景區(qū)，或許這是好事，但是對于我們這些旅行者，卻是有著更多的無奈?；蛟S原因是在我們自身里面，只要你用心，再喧鬧的景點(diǎn)之內(nèi)，總有你可以尋找到的地方。就像我此次之行，在夜下，在清晨，都有讓我對西塘一生銘記的地方，但是我沒有更多的時間來消耗。我知道有山河美景在遠(yuǎn)方等我，但我很難涉及，我已習(xí)慣來這些有著歲月風(fēng)聲的小鎮(zhèn)，在逐漸被旅游熱蠶噬的過程中，及時的抓到那么一磚一瓦。很多時候，我們?nèi)ヒ粋€地方是因?yàn)楹芏嗳硕既ツ莻€地方，我們都是在模仿別人做過的事情。我一直想遇到意外的風(fēng)景，但我不知道，當(dāng)那些意外的恩賜降臨到我身上之后，我是否要拍下來，告訴那些不知道的人?

所以周莊我沒有再去，烏鎮(zhèn)也不去了。我已在關(guān)于他們商業(yè)化的傳言之中，止住了往那里的腳步。我去同里是08年，我不知這四年之中，這些古鎮(zhèn)有什么變化。是否已開始代寄名信片，是否已開始有了像寄給未來這樣的慢郵。

快到中午時，我去了一家書店。架子上的書并沒有給我?guī)硇老?。我受不了樓下的喧鬧坐到了樓上，從我坐的地方正好看到“寄給未來”四個字?？赡苈]這種方式只有在景區(qū)才能更適合，在這兒寄一張明信片，寄給幾個月或是一年兩年之后的自己。但是我一直不知道，在我們?yōu)樯畋甲叩漠?dāng)下里，誰又可以保證在幾年后，你生存的地方?jīng)]有變遷?或是你已移到了別處。驀然的驚喜是源于你對某一件事的遺忘，只要你一直在那里，不曾離開。所以，在西塘，有很多人在寄慢郵。

客棧的阿姨已幫我買好了票，我退房后，最后一次走過煙雨長廊，走過東西下街。我最后在阿湯哥的照片對面喝了碗豆花，吃了油條。天很熱，極度的疲憊讓我的午飯難以下咽。我是有些眩暈的起了身，沿著西下街，穿過一條小弄，然后走了出來。

我在車站門口的小攤上買了我后來一直想要的西塘手繪圖。我坐西塘車站的一塊小石頭上等要去上海的車。

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