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大眾文藝期刊（大眾文藝期刊是核心嗎）

發(fā)布時間：2023-04-24 22:54:09 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1497

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于大眾文藝期刊的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、河北省都有什么文學(xué)刊物
2、石家莊有哪些省、市期刊？怎么發(fā)表？
3、“左聯(lián)”成立時期的主要文學(xué)活動及各方力量的論爭情況
4、拜求哪些省級或省級以上的藝術(shù)設(shè)計類期刊交錢即可發(fā)表論文（1500元以內(nèi)）？拜求提供一下期刊名稱和投稿郵

大眾文藝期刊（大眾文藝期刊是核心嗎）

一、河北省都有什么文學(xué)刊物

在河北省所有的有刊號的期刊當(dāng)中檢索出來的有《大眾文藝》、《雜文月刊》、《散文百家》、《當(dāng)代人》、《詩選刊》、《大眾文藝》這些吧。有文學(xué)論文需要發(fā)的請找樹人論文進(jìn)一步的

二、石家莊有哪些省、市期刊？怎么發(fā)表？

www.cnki.net 進(jìn)入中國知網(wǎng)

在中部，點擊“學(xué)術(shù)文獻(xiàn)總庫”

在新打開頁面的右上角，點擊“文獻(xiàn)出版來源”

在檢索區(qū)域下方，“分組分析方法”中，有一項，“出版地”，點擊

在頁面左側(cè)顯示“按照出版地分組”在其中找到“河北省石家莊市”，點擊

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至于怎么發(fā)表，則要看你寫的是什么學(xué)科的文章，準(zhǔn)備投給哪本期刊，查詢到該刊的郵箱或者網(wǎng)上投稿系統(tǒng)，按照該刊的投稿要求和流程，即可投稿

三、“左聯(lián)”成立時期的主要文學(xué)活動及各方力量的論爭情況

左聯(lián)以馬克思主義文藝?yán)碚撝笇?dǎo)自己的實踐，在宣傳馬克思主義文藝?yán)碚摲?/p>

中國左翼作家聯(lián)盟作品

面，魯迅、瞿秋白、馮雪峰等人都做了不少翻譯介紹工作。左聯(lián)從一開始就重視理論批評工作，其成員以馬克思主義理論為武器，對于“新月派”、“民族主義文藝運(yùn)動”、“自由人”、“第三種人”及“論語派”等的資產(chǎn)階級文藝觀點，進(jìn)行了批評。對國民黨當(dāng)局的反動文藝政策，進(jìn)行了批判和斗爭。他們很重視文藝大眾化的問題，先后在《大眾文藝》、《拓荒者》、《文學(xué)導(dǎo)報》、《北斗》、《文學(xué)》、《文學(xué)月報》以及其他報刊上發(fā)表文章，展開熱烈討論，形成很有聲勢的文藝大眾化運(yùn)動。

左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的左翼文藝運(yùn)動，在創(chuàng)作方面取得巨大成就。革命作家在左聯(lián)刊物和其他進(jìn)步刊物上發(fā)表了大量作品，魯迅的《故事新編》以及他和瞿秋白的雜文，茅盾的《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》，蔣光慈的《咆哮了的土地》，丁玲、張?zhí)煲?、葉紫等人的小說，田漢、洪深、夏衍等人的劇作，中國詩歌會諸詩人的詩歌，都以其思想上藝術(shù)上新的拓展，顯示了左翼文藝的實績，產(chǎn)生了廣泛的影響。在左聯(lián)的培養(yǎng)下，涌現(xiàn)了沙汀、艾蕪、葉紫、周文、蔣牧良、艾青、蒲風(fēng)、聶紺弩、徐懋庸等一批文學(xué)新人。他們給文壇帶來許多生氣勃勃的作品，成為30年代文壇上活躍的力量。創(chuàng)作方面的巨大成就還在于出現(xiàn)了許多新的具有重大社會意義的題材和主題。革命者在白色恐怖下的英勇斗爭，工人群眾對資本家剝削的猛烈反抗成為許多作品描寫的內(nèi)容。農(nóng)村生活和斗爭的題材也進(jìn)入了許多作家的創(chuàng)作視野，不少作品以真實生動的藝術(shù)畫幅反映了農(nóng)村貧困破產(chǎn)的景象，顯示了廣大農(nóng)民的覺醒和斗爭。此外，30年代動蕩不安的城市生活也在文學(xué)作品中得到了真實、集中的反映。所有這些作品都體現(xiàn)著強(qiáng)烈而鮮明的時代色彩。

存在缺失

“左聯(lián)”也存在一些缺失，主要表現(xiàn)在：政治上的激進(jìn)盲動，不注意利用公開合法斗爭方式，卻在國民黨當(dāng)局控制很嚴(yán)的中心城市組織“飛行集會”、“節(jié)日游行”等，不僅造成革命力量的損失，而且嚇跑了一些本來同情與靠近“左聯(lián)”的民主作家們；理論上有生搬硬套的教條主義傾向，未能把馬克思主義文藝?yán)碚撏袊膶W(xué)運(yùn)動的實際很好地結(jié)合起來；組織上犯有一定的關(guān)門主義和宗派主義錯誤，沒有團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的文藝工作者；創(chuàng)作中不少作品流露出嚴(yán)重的小資產(chǎn)階級思想意識，有些作品違背了文藝創(chuàng)作規(guī)律，有公式化、概念化的弱點。

從左聯(lián)的理論綱領(lǐng)和工作方針中，我們看到了列寧的“每個民族都有兩種不同文化”的學(xué)說的運(yùn)用，看到了革命的文學(xué)藝術(shù)是無產(chǎn)階級革命事業(yè)的一個組成部分，它必須為無產(chǎn)階級的政治服務(wù)及其與被壓迫階級聯(lián)系的觀點。它的鮮明的階級觀點和強(qiáng)烈的革命熱情，是值得充分肯定的。它對于左聯(lián)的反文化“圍剿”的斗爭，有著積極的指導(dǎo)作用。它在現(xiàn)代文學(xué)史上，也有不容忽視的意義。但理論綱領(lǐng)也有缺點，主要是沒有提到作家的思想改造問題，也沒有提到團(tuán)結(jié)廣泛的作家從事反帝、反封建的文藝活動。其中所謂我們的藝術(shù)是“反資產(chǎn)階級的，又反對‘失掉社會地位’的小資產(chǎn)階級的傾向”，如果作為左翼作家思想改造的自我要求來說，是正確的；但綱領(lǐng)指的乃是我們的藝術(shù)所擔(dān)負(fù)的社會斗爭任務(wù)，這就混淆民主革命與社會主義革命的界限，不利于團(tuán)結(jié)一般的資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級作家。理論綱領(lǐng)的缺點，反映了黨內(nèi)的左傾路線的影響。魯迅在成立大會上所作的《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的演講，是對左聯(lián)的理論綱領(lǐng)的有力補(bǔ)充。

在充分估價左聯(lián)的偉大成績的同時，還必須清醒看到它還有著一些缺點和錯誤。在左聯(lián)存在期間，白色恐怖非常嚴(yán)重，黨內(nèi)又出現(xiàn)李立三、王明的左傾機(jī)會主義路線，國際上還有蘇聯(lián)的“拉普”和日本的福本路線的影響，黨內(nèi)的錯誤路線雖然受到很多左翼革命作家不同程度的抵制和斗爭，但不可否認(rèn)它對左聯(lián)工作還是有影響的。比如，左聯(lián)的某些指導(dǎo)性文件，對于革命形勢的分析和階級力量對比的估量，就有左傾的錯誤觀點。首先是對革命性質(zhì)的認(rèn)識不清楚，認(rèn)為當(dāng)時已經(jīng)是社會主義革命，沒有提統(tǒng)一戰(zhàn)線的反帝反封建的口號，這就會嚇跑一些人。又如左聯(lián)本來是文學(xué)家的組織，但在領(lǐng)導(dǎo)思想上卻混同于政治組織。每逢紀(jì)念日，左聯(lián)都搞游行示威，或飛行集會，散傳單，寫標(biāo)語。有些成員對于魯迅、茅盾抵制這些作法，還想不通。政治上理論上的教條主義，組織上的宗派主義，文藝上的公式化概念化，這些毛病都不利于無產(chǎn)階級文藝運(yùn)動的健康發(fā)展。后來由于事實的教育，加上瞿秋白從1931年夏天開始參加領(lǐng)導(dǎo)文藝工作，上述錯誤才逐漸有所克服。自然，“左聯(lián)”的缺點錯誤在當(dāng)時的主客觀條件下是不可能完全克服的。從主觀條件說，作家的思想改造這個關(guān)鍵問題，在左翼文藝運(yùn)動的發(fā)展過程中，雖逐漸有所認(rèn)識，但仍未得到普遍的應(yīng)有的重視。

意義深遠(yuǎn)

“左聯(lián)”是一個具有鮮明的政治傾向性的組織機(jī)構(gòu)，許多成員如柔石、胡也頻、殷夫、馮鏗、李偉森等人本身就是革命家，從事著實際的革命斗爭。因此，“左聯(lián)”成立以后，便遭到國民黨當(dāng)局的迫害。但是，在嚴(yán)酷的政治環(huán)境中，“左聯(lián)”仍然頑強(qiáng)戰(zhàn)斗，在“誣蔑和壓迫之中滋長”（魯迅《中國無產(chǎn)階級革命文學(xué)和前驅(qū)的血》），為無產(chǎn)階級革命文學(xué)運(yùn)動的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。

油畫：左聯(lián)在集會

創(chuàng)辦刊物，繁榮文學(xué)創(chuàng)作 “左聯(lián)”成立以后，先后創(chuàng)辦了一批刊物，如《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《文學(xué)周報》、《文學(xué)導(dǎo)報》、《文學(xué)》半月刊等，還改組或接辦了《大眾文藝》、《現(xiàn)代小說》、《文藝新聞》等期刊。這些期刊雜志吸引了一大批新老作家，形成了一支以左翼作家為核心的革命文藝大軍，出現(xiàn)了文藝創(chuàng)作空前繁榮的新局面。魯迅后期的雜文、歷史小說《故事新編》，茅盾的長篇小說《子夜》，巴金的《家》，老舍的《駱駝祥子》，曹禺的《雷雨》，蔣光赤的《咆哮了的土地》，夏衍、田漢、洪深的戲劇，都是這一時期創(chuàng)作的重要收獲。在魯迅的關(guān)懷愛護(hù)下，葉紫、沙汀、艾蕪、丁玲、張?zhí)煲?、周立波、蕭軍、蕭紅等一批青年作家成長起來，寫了大量引人注目的作品，充分顯示了無產(chǎn)階級革命文學(xué)運(yùn)動的實績。

加強(qiáng)與世界文學(xué)的聯(lián)系據(jù)統(tǒng)計，“左聯(lián)”時期翻譯出版的外國文學(xué)書籍約有700種，占1919年至1949年全國翻譯總量的40%。除翻譯了高爾基的《母親》、法捷耶夫的《毀滅》、綏拉菲摩維支的《鐵流》、肖洛霍夫的《被開墾的處女地》等蘇聯(lián)一批早期無產(chǎn)階級文學(xué)作品外，辛克萊的《屠場》、雷馬克的《西線無故事》、德萊塞的《美國的悲劇》、馬克·吐溫的《湯姆·莎耶》、小林多喜二的《蟹船王》等其他國家進(jìn)步作家的作品也先后被介紹到中國來?！侗剂鳌罚斞?、郁達(dá)夫主編）和《譯文》（魯迅、茅盾主編）上譯介了易卜生、惠特曼、托爾斯泰、萊蒙托夫、密支凱維支、裴多菲、契訶夫、果戈理等作家的作品。1935年，鄭振鐸主持編輯的《世界文庫》，以規(guī)模浩大著稱，其中收有果戈理的《死魂靈》（魯迅譯）、歌德的《浮士德》（郭沫若譯）、薄伽丘的《十日談》（武光健譯）、塞萬提斯的《吉訶德先生》（傅東華譯）、盧梭的《懺悔錄》（張競生譯）、夏落蒂·勃朗特《簡·愛》（李霽云譯）等大量外國文學(xué)名著。在引進(jìn)外國作家作品的同時，魯迅、郭沫若、茅盾、張?zhí)煲?、丁玲等中國作家的作品也被推向了世界?/p>

推進(jìn)文藝大眾化運(yùn)動既然左翼文藝是為工農(nóng)大眾服務(wù)的，文藝大眾化的問題必然提到首要的地位?！白舐?lián)”成立后，就設(shè)有“文藝大眾化研究會”。1931年，左聯(lián)執(zhí)委會在題為《中國無產(chǎn)階級革命文學(xué)的新任務(wù)》的決議中，明確規(guī)定“文學(xué)的大眾化”是建設(shè)無產(chǎn)階級革命文學(xué)的“第一個重大的問題”。大眾化問題是左翼文藝?yán)碚摰慕裹c之一，魯迅、郭沫若、馮乃超、鄭伯奇、沈端先、華漢（陽翰笙）、瞿秋白、馮雪峰、茅盾、周揚(yáng)等先后都發(fā)表過文章，參與了這一問題的討論。馮雪峰（洛揚(yáng)）認(rèn)為：“‘文藝大眾化’不是一句空話，也不是一個籠統(tǒng)的問題?！膶W(xué)大眾化’，是目前中國普羅革命文學(xué)運(yùn)動的非常緊迫的任務(wù)?！辈⒄f：“‘文學(xué)大眾化’，一方面要提高大眾的文學(xué)修養(yǎng)，一方面要我們在作品上除去那些沒有使大眾理解的必要的非大眾性的東西，同時滲進(jìn)新的大眾的要求，使作品和群眾的要求接近。”（《論文學(xué)的大眾化》，《文學(xué)》1933年7月第1卷第1期）為了使革命文藝能夠為大眾所接受，許多人都主張采用大眾所熟悉的舊形式。瞿秋白則認(rèn)為，在舊形式中應(yīng)加入新成分。他說：“革命的大眾文藝在開始的時候必須利用舊的形式的優(yōu)點——群眾讀慣的那種小說詩歌戲劇，——逐漸的加入新的成分養(yǎng)成群眾的新的習(xí)慣，同著群眾一塊兒去提高藝術(shù)的程度?！保ā蛾P(guān)于革命的反帝大眾文藝的工作》，《文學(xué)導(dǎo)報》第1卷第6、7期合刊）魯迅在《論“舊形式的采用”》一文中指出既不能一味搬用舊形式，也不能全盤加以否定。他認(rèn)為：“舊形式的采取，必有所刪除，既有刪除，必有所增益，這結(jié)果是新形式的出現(xiàn)，也就是變革?！濒斞傅囊娊馐寝q證的，他把握住了藝術(shù)形式的發(fā)展規(guī)律。包括魯迅在內(nèi)的左聯(lián)作家，也寫了一些大眾文學(xué)作品，如魯迅的《好東西歌》、《南京民謠》，瞿秋白的《東洋人出兵》、《上海打仗景致》等。此時的大眾化文學(xué)雖因條件尚未成熟沒有能夠取得成功，但“左聯(lián)”作家關(guān)于大眾化問題的討論則對文藝大眾化運(yùn)動起到了極大的推動作用。重視創(chuàng)作方法的革新以“左聯(lián)”為核心的無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動十分重視創(chuàng)作方法的革新。在無產(chǎn)階級革命文學(xué)創(chuàng)導(dǎo)初期，創(chuàng)造社成員激烈地宣布告別他們曾極力張揚(yáng)的浪漫主義，獨尊現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，將現(xiàn)實主義與其他創(chuàng)作方法對立起來。1931年前后，“左聯(lián)”的理論家們從前蘇聯(lián)的“拉普”理論家那兒接受了“唯物辯證法創(chuàng)作方法”，以政治、哲學(xué)代替藝術(shù)，將世界觀等同于創(chuàng)作方法，在批判“革命的浪漫蒂克”的思想情調(diào)時，再次否定作為文學(xué)的基本創(chuàng)作方法之一的浪漫主義。1933年9月，周揚(yáng)介紹了1932年10月全蘇作家同盟組織委員會第一次大會上清算“拉普”錯誤的情況，并于11月發(fā)表《社會主義的現(xiàn)實主義與革命的浪漫主義》，第一次向國內(nèi)介紹了“社會主義現(xiàn)實主義”的方法，批判了“唯物辯證法創(chuàng)作方法”的錯誤。周揚(yáng)從理論上詳盡闡發(fā)“社會主義現(xiàn)實主義”創(chuàng)作的基本原則：“真實性”是“不能缺少的前提”；應(yīng)注意創(chuàng)造“典型環(huán)境中的典型性格”；“在發(fā)展中、運(yùn)動中去認(rèn)識和反映現(xiàn)實”；“把為人類的更好的將來而斗爭的精神灌輸給讀者”；這是“為大眾的文學(xué)”，“具有為大眾所理解的明確性與單純性”。文章還指出，浪漫主義為“社會主義現(xiàn)實主義”所包容，“社會主義現(xiàn)實主義”是在“不同的創(chuàng)作方法和傾向競爭中去實現(xiàn)的”?！吧鐣髁x現(xiàn)實主義”作為一種新的創(chuàng)作方法，其影響比以往其他方法更加巨大而深遠(yuǎn)，甚至一直延續(xù)到當(dāng)代。

四、拜求哪些省級或省級以上的藝術(shù)設(shè)計類期刊交錢即可發(fā)表論文（1500元以內(nèi)）？拜求提供一下期刊名稱和投稿郵

你好，《美與時代》、《歌?！贰ⅰ洞蟊娢乃嚒?、《青年文學(xué)家》、《安徽文學(xué)》、《文藝生活》等都可以安排，費(fèi)用也不是很高，需要了我可以給你推薦發(fā)表。

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