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陶藝創(chuàng)意造型圖片（陶藝創(chuàng)意造型圖片簡(jiǎn)單）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-24 22:02:24 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1466

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本文目錄:

1、陶藝的制作
2、傳統(tǒng)陶藝的特點(diǎn)
3、陶藝制作的工具和材料
4、徐青陶藝

陶藝創(chuàng)意造型圖片（陶藝創(chuàng)意造型圖片簡(jiǎn)單）

一、陶藝的制作

主要制作方法有拉坯成型、泥板成型、泥塑成型、泥條盤(pán)筑、捏塑、泥塑成型、素坯彩繪等等。

拉坯成型是利用拉坯機(jī)產(chǎn)生的離心運(yùn)動(dòng)，在旋轉(zhuǎn)過(guò)程中，對(duì)含水半固化狀態(tài)的泥料按照設(shè)計(jì)構(gòu)思拉伸成型。拉坯成型在古時(shí)已經(jīng)普遍使用，薄如蛋殼的黑陶，絢爛奪目的彩陶，晶瑩透徹的越窯陶瓷，都留下了拉坯成型的痕跡?，F(xiàn)代陶藝?yán)^承了古代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作形式，又有了新的藝術(shù)創(chuàng)造，拉坯成型簡(jiǎn)單易學(xué)，造型豐富，是現(xiàn)代陶藝極為普遍的成型方法。它體現(xiàn)了作者對(duì)泥料性質(zhì)、成型技法以及對(duì)藝術(shù)形態(tài)的掌握程度，是藝術(shù)設(shè)計(jì)能力的幾種體現(xiàn)。；拉坯是年輕又古老的技藝，年輕是因?yàn)楝F(xiàn)代陶藝的獨(dú)立和發(fā)展，古老是因?yàn)樗殡S著人類(lèi)文明史，透著原始的魅力。

泥板成型用泥板制作陶藝最主要的特征就是容易形成較大的完整的表面，成型速度較快。泥板成型技術(shù)要求很高。要做好泥板成型作品，必須掌握好泥板制作，對(duì)所用泥料的感知，泥板結(jié)合等技術(shù)問(wèn)題。泥板成型在中國(guó)國(guó)內(nèi)使用較多且歷史較久的的產(chǎn)區(qū)是江蘇宜興的紫砂器物。

泥塑成型利用泥塑的方法進(jìn)行陶藝成型，由于整個(gè)造型是實(shí)心的，所以也叫做實(shí)泥成型。泥塑成型的特點(diǎn)是能夠保持塑造的外在肌理和創(chuàng)作痕跡，造型也不用考慮翻模對(duì)造型的影響，比較隨意，具有較強(qiáng)的原始藝術(shù)表現(xiàn)力，與雕塑有異曲同工之感。

泥條盤(pán)筑，泥條法是通過(guò)泥條來(lái)構(gòu)筑成型的一種盤(pán)筑技法。泥條可以是經(jīng)手搓成，也可以通過(guò)壓泥條工具擠壓成型。搓泥條時(shí)要把握好你的可塑性，以免在盤(pán)筑形狀時(shí)產(chǎn)生開(kāi)裂。如果你想以泥條盤(pán)筑法一次完成一件大作品或一件很復(fù)雜的作品，是較困難的。因?yàn)樽髌芬幸欢◤?qiáng)度才能使你繼續(xù)盤(pán)高，而且連接部位要保持一定的濕度，才能保持胚體之間的粘接。在盤(pán)筑過(guò)程中，要把握好泥的干濕度，注意掌握好造型的輪廓線。以泥條盤(pán)筑法創(chuàng)作的作品特點(diǎn)是古樸、流暢，富于變化。

捏塑——捏塑是用手捏成，多屬小件玩具，如唐宋兩代各種姿態(tài)的娃娃、雜技人、牛羊馬狗猴等十二辰屬相等。四川邛窯捏塑傳世甚多，形態(tài)均很生動(dòng)。河南、河北地區(qū)瓷窯捏塑小玩具也惹人喜愛(ài)，以白釉黑釉者較多，如動(dòng)物中的長(zhǎng)脖子高頭小羊、卷毛張口坐獅，形象生動(dòng)有力而不覺(jué)夸張。

素坯彩繪——用顏料在素?zé)幕ㄆ?、碗、盤(pán)、罐等器物(素坯)上繪畫(huà)。

陶是土的藝術(shù)，火的藝術(shù)，其實(shí)更是人生藝術(shù)。親自動(dòng)手，或拉坯，或捏塑，一件件作品從自己的手中誕生，帶著泥的味道，更透出你的個(gè)性。現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作主要通過(guò)作品的造型，材料，肌理，紋飾，釉色來(lái)表達(dá)作者的意念，滿足現(xiàn)代人回歸自然，體現(xiàn)自我個(gè)性的要求，陶藝并列于繪畫(huà)，雕塑等造型藝術(shù)行列之中，它以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和豐富的表現(xiàn)力吸引眾多的陶藝家，藝術(shù)家，陶藝愛(ài)好者，學(xué)生以及少兒從事陶藝創(chuàng)作或制作。從殺泥（練泥）開(kāi)始，盤(pán)余，泥扳，捏塑，拉坯等技法的應(yīng)用，一件件藝術(shù)品從自己的手中誕生出來(lái)，裝點(diǎn)自己美麗的生活。

二、傳統(tǒng)陶藝的特點(diǎn)

傳統(tǒng)陶藝的特點(diǎn)如下：

陶瓷生產(chǎn)過(guò)程是一種流程式的生產(chǎn)過(guò)程，連續(xù)性較低。陶瓷原料由工廠的一端投入生產(chǎn)，順序經(jīng)過(guò)連續(xù)加工，最后成為成品，整個(gè)工藝過(guò)程較復(fù)雜，工序之間連續(xù)化程度較低。陶瓷生產(chǎn)過(guò)程的機(jī)械化、自動(dòng)化程度較低。

陶瓷生產(chǎn)周期較長(zhǎng)。陶瓷產(chǎn)品的生產(chǎn)周期，是指從原材料投入生產(chǎn)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)各道工序加工直到成品出產(chǎn)為止，所經(jīng)過(guò)的全部日歷時(shí)間。

陶瓷生產(chǎn)過(guò)程中輔助材料如石膏模型、匣缽、硼板等消耗量大。現(xiàn)代陶藝有著物質(zhì)和精神的雙重屬性。

陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作就是一個(gè)運(yùn)用物質(zhì)媒介作為表現(xiàn)手段和載體，把藝術(shù)家的審美觀念、審美意象傳達(dá)出來(lái)的制作過(guò)程。在形象地刻畫(huà)與塑造中，現(xiàn)代陶藝家們追求著形象的單純性、唯一性與概括性的統(tǒng)一。

意念的完整性與靜穆性的統(tǒng)一。造型形象的各部分之間，還必須保持和諧的比例關(guān)系，包括上下、左右、主次、整體和局部之間的諸多關(guān)系。

形象的單純性與概括性的統(tǒng)一。在形象地刻畫(huà)與塑造中，現(xiàn)代陶藝家們追求著形象的單純性、唯一性與概括性的統(tǒng)一。

視覺(jué)形象性與心靈性的統(tǒng)一。藝術(shù)的基本特征之一是它的視覺(jué)形象性，尤其像現(xiàn)代陶藝，其視覺(jué)形象性更加明顯，更加直觀，它無(wú)需通過(guò)中介環(huán)節(jié)，才能引起欣賞者的聯(lián)想和想象，才能為欣賞者所把握，這是由陶瓷藝術(shù)的特性所決定的。

陶瓷是陶器和瓷器的總稱(chēng)。中國(guó)人早在約公元前8000－2000年（新石器時(shí)代）就發(fā)明了陶器。陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常見(jiàn)的陶瓷材料有粘土、氧化鋁、高嶺土等。陶瓷材料一般硬度較高，但可塑性較差。除了在食器、裝飾的使用上，在科學(xué)、技術(shù)的發(fā)展中亦扮演重要角色。

陶瓷原料是地球原有的大量資源黏土經(jīng)過(guò)淬取而成。而粘土的性質(zhì)具韌性，常溫遇水可塑，微干可雕，全干可磨；燒至700度可成陶器能裝水；燒至1230度則瓷化，可完全不吸水且耐高溫耐腐蝕。其用法之彈性，在今日文化科技中尚有各種創(chuàng)意的應(yīng)用。

三、陶藝制作的工具和材料

陶藝制作需要的工具及材料：拉坯機(jī)，練泥機(jī)，泥板機(jī)，泥條機(jī)，電窯（或氣窯，一般電窯適合小規(guī)模的陶藝室），雕塑臺(tái)，陶藝工具，雕塑臺(tái)，轉(zhuǎn)輪，陶泥，釉料，噴釉壺，展示架等。

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拉坯機(jī):這是大多數(shù)人所熟識(shí)的設(shè)備之一，因?yàn)樵陔娨暬蛏钪?，大家?huì)經(jīng)常見(jiàn)到一塊無(wú)形的泥巴在旋轉(zhuǎn)的拉坯機(jī)上，通過(guò)雙手的巧勁逐漸變成一個(gè)容器的形狀。這是離心率的利學(xué)應(yīng)用。使用拉坯機(jī)的最基礎(chǔ)課程是找重心。
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練泥機(jī)：陶泥里存在很多氣泡，陶藝作品如果存在大量氣泡，在燒制過(guò)中很容易被燒炸裂。使用練泥機(jī)通過(guò)揉泥的方式把氣泡排出。

修坯刀具：修坯刀具會(huì)有不同的規(guī)格，不同的形狀。這些工具主要是用來(lái)將不規(guī)則的陶坯.修正成薄.胎、規(guī)則的成品坯，每種規(guī).格對(duì)應(yīng)的部.位都不盡相同。

電窯：陶藝體驗(yàn)館因?yàn)橹饕脕?lái)燒制顧客自己體驗(yàn)制作的作品，因些體積上不會(huì)太大。

上釉工具：主要有噴釉槍、上釉鉗、手繪上釉筆等。

四、徐青陶藝

徐青男祖籍江西余干景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院畢業(yè)

2003年主持“醉石陶藝工作室”

2004年 “不離不器”三人聯(lián)展

2005年參加“中國(guó)當(dāng)代美術(shù)選集”藝術(shù)巡回展

2006年景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位

2006年 “鐘瑤書(shū)畫(huà)藝術(shù)館” 研究員

2006年 “北京書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院” 研究員