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50個電影分鏡頭腳本范例（分鏡頭腳本格式word免費）

發(fā)布時間：2023-04-24 18:27:01 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 128

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本文目錄:

MTV的分鏡頭腳本
分鏡頭的電影例子

50個電影分鏡頭腳本范例（分鏡頭腳本格式word免費）

MTV的分鏡頭腳本

　　其實她原版的MTV也是很零散的片斷構成的
　　很意識流的樣子
　　主要是若干個表現那種寂寥的情緒的畫片拼接而成
　　還加了一點點特效
　　給我一點時間，我寫一個給你看
　　0-5秒：老街一景漸進，人在路燈下徘徊并逐漸消隱。
　　5-12秒：人在街對面的長椅上出現，發(fā)呆
　　12-17秒：進景特寫女主角的茫然步履。
　　17-21秒：仰拍女主角在蒼穹下的孤立狀。
　　我把風情給了你日子給了他（25秒）在草叢中前行
　　我把笑容給了你寬容給了他（28秒）女主角左眼眉目神情的特寫
　　我把思念給了你時間給了他（30秒）在小巷中前行
　　我把眼淚給了（34秒）女主角眉目神情轉至嘴角特寫
　　我把照片給了你日歷給了他（36秒）日歷一頁一頁翻過，快速。
　　我把顏色給了你風景給了他（40秒）桌子上擺設的變換
　　我把距離給了你無言給了他（45秒）兩個人背對著無言的漸模糊的影像。
　　我把煙花給了你(我把)節(jié)日給了他（）逆光，女生抬頭，男生抬頭，一串項鏈在搖晃
　　我把電影票給了你我把座位給了他（51秒）女生上臺階慢動作，
　　我把燭光給了你晚餐給了他（54秒）男生喝酒慢動作
　　我把歌點給了你麥克風遞給他（57秒）閃現昏黃燈光，壁畫，杯盞
　　聲音給了你畫面給了他（1分0秒）混暗場合女主角側臉（晃動）
　　我把情節(jié)給了你結局給了他（1分3秒）閃現一支劃燃的火柴
　　我把水晶鞋給了你十二點給了他（1分8秒）女主角在夜幕里行走慢動作（中間有刪節(jié)）
　　我把心給了你身體給了他（1分13秒）男主角為女主角戴上項鏈，女主角手心攤開的項鏈，
　　情愿什么也不留下再也沒有什么牽掛（1分31秒）女主角慢唱，在曠野里行走環(huán)繞拍攝
　　如果我還有哀傷讓風吹散它（1分43秒）女主角在行走的各種剪輯，體現擺脫蕭條的情緒
　　如果我還有快樂（1分48秒）風吹草叢，浮云游動，車來人往，風撩動書頁，
　　如果我還有快樂（1分51秒）在巷口奔跑來去互換的鏡頭
　?。?分51秒-2分7秒）人行通道指示燈變綠vs日記本里逐字出現“如果我還有哀傷”
　　女主角翻閱雜志，在墻邊徘徊，攝像機采用移動機位，在植物從中穿梭，日記本里逐字出現“讓風吹散它”
　?。?分7秒-2分18秒）女主角抬頭看向窗外，（改變機位）又轉回頭低下頭
　　我把風情給了你日子給了他（2分20秒）女主角唱，兩種機位互換
　　我把笑容給了你寬容給了他（2分24秒）女主角唱，兩種機位互換
　　我把思念給了你時間給了他（2分27秒）上下描述場景，從背后掠過女主角，特寫女主角表情，手勢，步履
　　我把眼淚給了你責任給了他（2分29秒）上下描述場景，從背后掠過女主角，特寫女主角表情，手勢，步履
　　我把煙花給了你(我把)節(jié)日給了他（2分33秒）各教堂及特殊風情地點vs女主角撕碎一張紙的畫面快速交替閃現
　　我把電影票給了你我把座位給了他（2分36秒）各教堂及特殊風情地點vs女主角撕碎一張紙的畫面快速交替閃現
　　我把燭光給了你晚餐給了他（2分38秒）女主角點煙一連串動作的不同機位互串
　　我把歌點給了你麥克風遞給他（2分41秒）女主角喝酒一連串動作的不同機位互串
　　我把心給了你身體給了他（2分45秒）女主角在江邊行走環(huán)繞拍攝慢動作
　　情愿什么也不留下（2分53秒）女主角在江邊行走環(huán)繞拍攝慢動作
　　再也沒有什么牽掛（3分04秒）仰拍女主角騰空狀
　　如果我還有哀傷讓風吹散它（3分15秒）女主角吟唱慢動作
　　如果我還有快樂（）女主角吟唱慢動作
　　如果我還有哀傷讓風吹散它（3分36秒）女主角轉身離開慢動作（中間有刪節(jié)）
　　如果我還有快樂也許吧（）各種倒帶

50個電影分鏡頭腳本范例（分鏡頭腳本格式word免費）

分鏡頭的電影例子

對著名電影中的角色，我們因其早期概念藝術而感到震撼，如果命運的手指向另一個方向，他們會是什么樣子呢。
而在紙上設想一個角色是一回事，但是要描繪一系列動作，作為電影成品的骨架則是一個全新的嘗試。在故事板中，口頭描述無法傳達導演的意圖。正如《地獄男爵2》的分鏡故事板制作者Josh Sheppard指出的那樣：“這個工作很困難”。但最終呈現的是驚人的藝術作品，有早期電影人物刻畫和著名電影場景效果圖的一些影子。
《守望者》
Storyboard Artist: Zack Snyder
《007之明日帝國》
Storyboard Artist: Martin Asbury
《群鳥》
Storyboard Artist:Harold Michelson
《角斗士》
Storyboard Artist: Sylvain Despretz
《星球大戰(zhàn)》
Storyboard Artist: Joe Johnston
那么首先我們要知道，什么是分鏡頭？
分鏡是在文字腳本的基礎上，導演按照自己的總體構思，將故事情節(jié)內容以鏡頭為基本單位，劃分出不同的景別、角度、聲畫形式、鏡頭關系等，等于是未來影片視覺形象的文字工作本。后期的拍攝和制作，基本都會以分鏡頭劇本為直接依據，所以也稱為導演劇本或工作臺本。
分鏡頭劇本是導演對由文學形象到視覺形象的轉變中的具體化的總體把握和設計，可以體現導演創(chuàng)作的風格特點。
分鏡頭劇本的內容一般包括鏡號、景別、攝法、長度、內容（指一個鏡頭中的動作、臺詞、場面調度、環(huán)境造型）、音響、音樂等，按統一表格列出。
可以說它是影片的拍攝計劃和藍圖。
分鏡頭草圖（故事板）的使用可能開始于華特·迪斯尼的第一部卡通片，韋布·史密斯是迪斯尼20世紀30年代早期發(fā)明故事板的動畫師。不過即使沒有迪斯尼的影響，故事板最近的血親——漫畫書，已經扎根于30年代大多數美國人之中。而電影可以用單一的畫板加以影像化的觀念，成了不可避免的發(fā)展結果。
希區(qū)柯克也許是最擅長故事板的導演，他使用細致的圖卡來修飾他的視像和控制拍攝流程，以保證他的原始意念可以完整的被轉化成影片。他手繪的《西北偏北》分鏡圖，如今已經成為眾多電影人觀摩學習的必讀手冊。對美工師出身的希區(qū)柯克而言，這也是一種借以確認他就是影片創(chuàng)作人的途徑。他經常會說他的電影還在沒拍之前就已經完成了。我們能夠從他在現場很少看取景器的事實得到證明，因為現場所拍的僅僅是故事板中的等同物，而故事板則老早就已完成。
在好萊塢，幾乎每部電影都會有專門的故事板制作團隊。從早期的默片到現在的大片，故事板的制作是電影籌備前期的必要一環(huán)。分鏡師根據劇本和導演的意見畫出來的故事板，將畫面的基本構圖和運鏡時間等都詳細地準備好后，電影開拍，導演幾乎能按照每個畫面進行調度拍攝。但是在國內，因為資金不夠，這些年才開始慢慢有了分鏡師這個行業(yè)。一般也就是大導演的片子才會花錢請分鏡師，一些投資小的片子，導演會畫就導演畫，導演不會畫就讓攝影畫。
分鏡的作用主要有這么幾個目的：
第一，他讓影片創(chuàng)作者得以預先將他的意念顯現出來，并且可以像作家一樣，通過連續(xù)的修稿來發(fā)展意念；
第二，它可作為與整體制作組成員溝通意念的最佳語言。
分鏡的溝通價值會因為制作的復雜程度而增加，但它并不局限于動作場面和高成本的制作，即使是小規(guī)模的、戲劇性的影片也能受益于分鏡頭劇本。
然而故事板最明顯的限制就是它不能表現運動，不只是畫面之內的運動，更重要的是攝影機的運動。另外還有疊化、淡入淡出等光學效果，也超出故事板的表現范疇，景深和焦點的操縱也是如此。最直接的方法就是用文字注明和概要圖，去形容畫不出來的東西。

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