動畫故事腳本范文（動畫故事腳本范文大全）

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本文目錄:

• 動漫腳本怎么寫
• 求一分鐘的動畫分鏡頭腳本范文
• 動畫劇本怎么寫?
• 動畫片父與女的腳本。急！
• 動畫短片劇本范文

動漫腳本怎么寫

　　腳本：1.寫腳本的人，也叫故事構(gòu)成。2.與劇本不同，腳本并沒有明確地指出演出者（包括動畫、游戲人物等）究竟該說什么話，只是將人物需要做的任務(wù)安排下去。
　　所以說寫腳本要有好的全局思路，明白自己的每一步是為了以后哪一部服務(wù)，擁有掌控全文的能力，這個不是問問誰就能學(xué)會的，最好能夠從基礎(chǔ)的練起，拿出一篇小故事，小文章，試圖把它改成腳本。
　　1、用星探的眼光對待每一個人每一個事。這里所指的每一個人每一個事，不僅僅指現(xiàn)實中我們身邊和人和事，還包括一切我們所能聽到的人和事，古今中外，奇思狂想，哪怕是朋友調(diào)侃吹牛中無須有的事，都應(yīng)該是我們所關(guān)注的。
　　2、在生活中揀柴火。隨時用鋼筆記錄一切可寫的東西，象吃口香糖一樣平常。很多人一到搞創(chuàng)作就慌了，非得把自己關(guān)起來幾天幾夜，我認(rèn)為那是因為他沒有生活，沒有生活就不可能做出感人的東西。
　　每天的生活都一樣，有什么可寫的？也許你會這樣問。曾經(jīng)有兩個推銷員到非洲的一個地方推銷拖鞋，第一個看了就走了，因為那里的人都光著腳，他認(rèn)為沒有市場。第二個推銷員卻相反地留了下來，他最后成功地為自己創(chuàng)造了一個市場。很多東西看似平常，得看你是怎么看待他。有個畫家對他的學(xué)生說，要學(xué)會在垃圾堆里找出美的東西。還有人說過，在這個世界上，沒有不美的東西，只有不會審美的眼睛。
　　有了審美的眼睛后，接下來我們要做的就是隨時隨地的記錄，或一兩句話，或一兩個草圖，哪怕是一兩根線。我有個習(xí)慣，睡夢里醒來，就起來把一夢里的一些東西寫下來，或畫下來，因為我知道過后我就會想不起來了。我也經(jīng)常把自己幾年前寫的畫的東西拿出來看，很多時候我已經(jīng)忘了我當(dāng)時是在什么狀態(tài)下寫的東西，但看完我就又會有感覺了，甚至更多的事我看完又會想到很多東西，然后我又在邊上做了記錄。
　　這是另一種積累。這種積累是一種無形無味，**于無形的，如果你沒有這種積累，一但到了要寫個什么東西就不可能“順產(chǎn)”了。
　　3、大腦的齒輪永遠(yuǎn)不要停止。學(xué)會思考，你真的會思考嗎？當(dāng)你看到一個故事，一個片子，是不是在你的腦海里會閃過這么一個，要是換了我，我會怎么處理，或者在想，這個故事（或者這個片子）還能怎么處理？如果你的大腦永遠(yuǎn)有這樣的念頭，我想我們不僅能從別人優(yōu)秀的東西里學(xué)到很多東西，而且我們也能從人作的作品里看到別人的不足和自己的欠缺。這也是一種積累。

參考資料：http://tieba.baidu.com/f?kz=199491951

求一分鐘的動畫分鏡頭腳本范文

我永遠(yuǎn)是你的
人物： 男主 紅陽 女主 米露
時間： 夏季
地點：1、家 2、公園長椅上
故事梗概：
她躺在他的懷里幸福的呢喃著：我永遠(yuǎn)屬于你。
一天他犯了錯誤。被她拒之門外。
“你走，我再也不想見到你?！?br/>他說：“那麻煩你把屬于我的東西還給我?！?br/>她生氣的把他的衣服電腦全扔了出去。
“還有。還有。。?！彼麍猿种?。
她嘆了一口氣，走出門?！昂冒?，還有我”
分鏡頭：
1、 男站在家門口敲門：露露，開門呀，露露，我和那女的真的沒什么的，你相信我呀，我和她只是……（聲音淡化） 由遠(yuǎn)拉近 鏡頭由背后搖至正面 切至2
2、 在公園的長椅上女偎依在男懷里幸福的呢喃著：我永遠(yuǎn)屬于你。由遠(yuǎn)拉對女的特寫（切）
3、 女的依著門（里面）委屈的哭：你走，你走，我再也不想見到你。（接上一鏡頭的特寫）
4、 男大力敲門：露露，你開門呀，你聽我給你解釋呀，露露……過肩鏡頭 近景拍攝
5、 女哭的淚流滿面，捂著耳朵不搖頭：我不聽，我不聽……
6、 男敲門：露露……露露……（過肩鏡頭）全景 女開門 切至近景
7、 不哭啦，擦了一把鼻涕：陽，你走吧，咱們結(jié)束啦……轉(zhuǎn)身欲走（推至男的過肩）
8、 男后退兩步：站住……切至女過肩
9、 男冷笑一聲：那好，既然要分手，麻煩你把屬于我的東西還給我。 特寫推至中景 男緊攥拳頭，咬著牙說 “屬于我”咬的重
10、 女奮力忍著眼淚，可還是流了下來（特寫拉至中景） 女轉(zhuǎn)身跑進(jìn)屋內(nèi)：你等著，我還給你（哭著）……屋里（叮叮哐哐找東西的聲音）
11、 男過肩，女從屋里抱著衣服跑到門口，把衣服鞋子往外扔：你的，還給你……
12、 衣服砸在男身上，不動：還有……側(cè)前鏡頭
13、 女咬咬嘴唇（近景推至中景）轉(zhuǎn)身進(jìn)屋
14、 男蹲下?lián)煲患路?，近?br/>15、 女抱著書出來：還有你的……把書扔向男
16、 書散落在男面前，男沒抬頭，繼續(xù)撿……
17、 男主觀鏡頭，手碰到一本打開的書，書中夾這一張照片，男拿起照片，手在照片上撫摸，抬頭看向女：還有……（男主觀鏡頭）
18、 女看看男，又看看男手里的照片，拉鏡頭至照片的特寫 男女合影（男攬著女的，女拿手機(jī)拍的）
19、 （空鏡頭）公園的長椅，男女闖入，打鬧（全景）
20、 男攬住女：停停停……歇會歇會（一起坐下）
21、 女偎依在男懷里：陽，你會永遠(yuǎn)愛我嗎……（說著，坐起，正對著男）
22、 男認(rèn)真的說：會的，露露，即使你不要我了，我也會依然愛著你（女主觀鏡頭）
23、 女幸福的笑（男主觀鏡頭）
24、 女又靠回男的身上，偎依在男懷里幸福的呢喃著：我永遠(yuǎn)屬于你 拿出手機(jī)拍照（全景切為近景）
25、 照片特寫
26、 男抬頭看著女：還有……（全景）拿著照片站了起來
27、 女看了看照片，又看了看男：好吧，還有我。跑向男（全景）

動畫劇本怎么寫?

動畫劇本格式：

電影劇本標(biāo)題（大寫并下畫線）作者你的名字（作者的名字）你的或代理人或律師的姓名地址電話*****（在此表明注冊版權(quán)）“劇本的題目”（此處可寫可不寫）淡入（由此進(jìn)入劇本）外景大學(xué)學(xué)校大門口一家報亭前—下午（這是場景的標(biāo)頭）（這里對地點、情景、和人物進(jìn)行描述）JON，二十多歲，173CM左右的個頭，頭發(fā)稍長，略顯頹廢，拿著手機(jī)撥著號從報亭前走過來。

擴(kuò)展資料：

《動畫劇本編寫》著重研究動畫文學(xué)劇本的寫作方法,探討各種動畫片的劇本類型及寫作性、編寫技巧,從理論聯(lián)系實踐的角度,闡述動畫劇本創(chuàng)作過程中所面對的一系列問題。從劇本構(gòu)思、提煉主題、情節(jié)設(shè)置、沖突設(shè)計、人物塑造、細(xì)節(jié)安排等諸多方面對編寫工作進(jìn)行指引。本書一方面以實際操作為目的,提高編寫人員的寫作技巧;

另一方面從受眾的審美和心理需求出發(fā),分析市場元素,使劇本創(chuàng)作與市場需求對接,培養(yǎng)具有綜合素質(zhì)的動畫劇本創(chuàng)作人才。

動畫片父與女的腳本。急！

導(dǎo)演米切爾·德·維特的動畫《父與女》情節(jié)相當(dāng)樸實、簡潔，畫面雖不華麗但極其寫意，與整個故事的基調(diào)以及女孩的真摯情感非常吻合。簡單的畫面，并且作品中大量使用毛筆筆觸以及繪制線條的感覺，沒有華麗的場景，沒有花哨的鏡頭轉(zhuǎn)接，只是在給我們講述一個安靜故事，我們被溫情的故事感動。簡單的手風(fēng)琴伴奏，悠揚的把歡樂或者悲傷全部表現(xiàn)了出來。是導(dǎo)演米切爾·德·維特特有的表現(xiàn)風(fēng)格，充分的把鏡頭腳本，配樂和人物動作語言結(jié)合，使其簡單不失其韻味，即使沒有對白也不乏味。
影片鏡頭使用技巧也是值得稱贊的。第一個鏡頭是對一片云彩的特寫，然后轉(zhuǎn)換為一個廣角鏡頭，讓女孩和父親進(jìn)入鏡頭。通過鏡頭的轉(zhuǎn)換讓觀眾知道事情發(fā)生的地點，觀眾也由此被帶入到故事中去。為了給觀眾一個不同的視角，使其并不單調(diào)，影片緊跟著使用了一個主鏡頭，在間歇中轉(zhuǎn)換了視角，給觀眾一個不同的視角。在剪輯中并插入了轉(zhuǎn)動的車輪等畫面，以彌補(bǔ)了主鏡頭本身的缺陷。為突出主人公，鏡頭在父女到達(dá)目的地的時候推進(jìn)，使觀眾注意力完全集中在父女的動作上，用動作代替了語言，表達(dá)了在其中語言所不能達(dá)到的情感。在父親上船準(zhǔn)備出海時，導(dǎo)演運用了淡出鏡頭，讓父親在屏幕里漸漸的消失。緊接著使用了“溶”，在一個畫面消失的時候另外一個父親消失在海平面的畫面逐步出現(xiàn)，使得鏡頭切換變得更加柔和。視角也從觀眾轉(zhuǎn)為小女孩的角度，這個鏡頭的運用使得這個突兀的轉(zhuǎn)變變得緩慢起來。鏡頭也是一種語言，運用的恰到好處，可以很容易的把把觀眾帶入動畫的世界里，作用可以超越任何一種真正的語言。
《父與女》講述了一個女孩對父親的深深眷戀和執(zhí)著的等待。由于父親的離開令她傷心，于是每天女孩都到回家的必經(jīng)之道上等她的父親。父親的離別，女孩的成長，里面的上坡下坡，停車騎車，春夏秋冬…簡單的故事情節(jié)，不需要任何語言就完全表現(xiàn)在了觀眾的眼前。故事情節(jié)是隨著孩子成長的過程分化了幾個階段，從女孩的孩童年代到青年階段，到中年時代，最后是老年時期，每個階段對父親的期盼是不同程度的，女孩的表現(xiàn)也是不一樣的。例如，在女孩孩童時代，她會經(jīng)常去等父親回來；而戀愛之后，也就是青年階段只是把頭轉(zhuǎn)過去看了看，沒有停下來等待父親歸來；中年時期，女孩有了自己的孩子，她對父親的感情又增加了，坐在河岸一直眺望著，等待著；老年階段，騎著自行車都晃晃悠悠的了，仍然堅持來到河岸等父親歸來，最終夢里又回到孩童時代，父親歸來···故事是一個循環(huán)，結(jié)局怎樣并不重要，重要的是在我們的內(nèi)心有一個柔軟的處所被這份單純所感動了。
一般動畫角色都是通過表情和動作來表現(xiàn)的，而本片中只是運用了動作就達(dá)到了想要表現(xiàn)的目的，可見人物動作的表現(xiàn)是多么的到位了。小女孩剛?cè)雸鰰r的活潑，動作里充滿了孩子的可愛，在河岸跑著，蹦著，追逐著父親剛走的船；女孩頂著風(fēng)來到岸邊等待父親時，迎風(fēng)騎車的左右搖晃的樣子，頭發(fā)和裙子被風(fēng)吹起的動態(tài)，推著自行車上坡時時退時進(jìn)的動作；下一場中，女孩出現(xiàn)在雨里，明顯騎車的動態(tài)和在雨里的表現(xiàn)是不一樣的，她用力的瞪著車子，讓人可以感覺到道路的泥濘難走；而和小伙伴們在一起時，又可以感覺到她騎車時是輕松歡快的；和愛人一起經(jīng)過河岸的時候，車速明顯是緩慢的，安靜，幸福充滿的畫面；后來幾次來到河岸邊時，明顯的從騎自行車的動作和姿勢中就可以感覺到年齡的大小，當(dāng)身邊有人經(jīng)過時，她晃動著車子往前趕路，往港口走的時候緩慢的動態(tài)等都是老人特有的動作。最后一次描寫女孩來到河岸，干脆就是推著車子，走走停停的前行，把車子停穩(wěn)時，一次次的倒下等人物動作的描寫充分的表現(xiàn)了女孩的年齡。最終以女孩在夢里奔向父親的懷抱收尾，女孩又回到了孩童時代。角色的動作完全通過女孩和自行車表現(xiàn)的出來，沒有任何的語言加入，是影片吸引人的一大特色。
不到9分鐘的短片，沒有什么復(fù)雜的表現(xiàn)，沒有任何多余的對白，就把故事的感動和情感傳染給了觀眾。整個故事的基調(diào)以及女孩的真摯感情非常吻合，使空靈的畫面成功的傳達(dá)了思念的情緒，即使只有手風(fēng)琴的演奏也沒有阻擋住這種情感的外溢。

動畫短片劇本范文

劇本標(biāo)題
作者
第一幕
片名：夢回金沙城
日 內(nèi) 小龍家
（特寫）一只桌上的鬧鐘突然響了起來。
一只手從被窩里伸了出來，把鬧鐘按停下了，手又縮回了杯子里。
手縮回去的時候，一些放在桌子上的飛行模型雜志，照片等落在地上。
（搖鏡頭）
房間里墻上貼著飛機(jī)模型的圖紙，桌上有做了一半的飛機(jī)模型，在床頭還掛著一頂有些舊了的飛行帽。
（SE：廣播操，自行車的鈴聲，四川話的叫賣聲，小龍目前早晨吊嗓子，練川劇的聲音）
“吱呀”一聲，門開了一條縫。
小狗小星星從門縫里溜了進(jìn)來。
它在床腳到處嗅了嗅，將一只襪子從床腳叼了出來。
小星星從床下一跳，跳到了床上，從杯子下面鉆到了被子里。
被子里立刻起伏動了起來，里面?zhèn)鱽硪粋€男孩咯咯的笑聲。
小龍：“哈哈哈… …小星星，別鬧了！… …哈哈哈”
杯子突然被全掀開了，小星星正趴在小龍身上，不停地用舌頭填小龍的臉。
SE：樓下傳來小龍奶奶的聲音：“小龍！快起來了！要遲到了！”
小龍的頭發(fā)蓬松，他隨手抓了兩下，答應(yīng)了一聲：“就來啦！”
小龍趴到窗口，往樓下看去。
小星星又調(diào)皮地趴在了小龍的肩膀上，也跟著朝下看去。

晨 外 小龍家的院子
小龍從窗戶里探出頭來
（俯視，鏡頭隨著小龍的視角出窗戶，進(jìn)入庭院）
小龍家的院子是一個中國式的庭院，院中有一條青石板鋪成的小徑，在有些斑駁的影壁前長著幾桿綠竹，中間是一棵茂盛的芭蕉樹，芭蕉樹下是盛開的海棠花，幾塊假山石和青石板搭成的臺子上擺放著幾盆別致的盆景，石桌上還有一盤圍棋的殘局。小院的墻邊放著三輛自行車，父親的“永久”和媽媽的女式車并排擺放著，小龍的小輪車隨意地靠在一邊。
幾件澆花用的工具和水壺放在院中的金魚池邊，有幾只小鳥從樹上飛下來，洗洗澡，然后將身上的水抖落。

(淡出)

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