《秋夜》原文魯迅（《秋夜》原文魯迅好詞好句）

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本文目錄:

• 魯迅秋夜原文在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。為什么大伙都我我家門外
• 關(guān)于魯迅《秋夜》的賞析及評(píng)論
• 魯迅 秋夜
• 秋夜的出處
• 魯迅《秋夜》全文

魯迅秋夜原文在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。為什么大伙都我我家門外

原文確實(shí)如此，請(qǐng)參考以下專業(yè)解讀：
對(duì)魯迅“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹……”的解讀
文·段宏剛
魯迅是我國現(xiàn)代文學(xué)史上最偉大的作家，被譽(yù)為民族脊梁，他的許多作品深入人心，已經(jīng)成為民族文化最重要的遺產(chǎn)。其許多精彩句子散發(fā)著灼灼光輝，像燈塔一樣引領(lǐng)著民族精神前進(jìn)。
“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹”，這句話出自魯迅散文詩《秋夜》的開篇，對(duì)全篇有著開門見山的作用。
如果把這一句單獨(dú)拿出來讀，覺得沒什么特別之處，還給人啰嗦之嫌。如果結(jié)合上下文的語境，全篇的主題思想，以及當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，就容易明白這句話的深意了。
魯迅先生
這首散文詩寫于1924年，正是追求光明、民主的革命烈士處于劣勢，隨時(shí)都有可能被守舊派趕盡殺絕的時(shí)期。
魯迅是文化斗士，深知民主革命失敗意味著什么，他無法在一線戰(zhàn)場上灑熱血，只能從精神和意志上對(duì)烈士們加油打氣，于是，就有了這篇散文詩。
這篇散文詩具有強(qiáng)烈的象征意味，棗樹象征革命烈士頑強(qiáng)、堅(jiān)韌、無畏的精神。棗樹滿身是刺，即使被人砍倒，砍樹者也會(huì)被刺傷。棗樹在惡劣環(huán)境下能頑強(qiáng)生長，不懼環(huán)境限制。這些不正是烈士們所需要的嗎?
魯迅《》秋夜
因此，魯迅用棗樹，而不是楊樹、松樹或其它樹木來象征，正是看中了棗樹這種不同凡響的品質(zhì)，它跟革命烈士的內(nèi)在精神是一致的。
魯迅用“后園”而不是“屋前”，更有深層象征意味。后園在院落后方，面積寬廣，即便一個(gè)人的屋前被毀，在后園依然可以東山再起，它是一個(gè)人根本的后盾所在。
后園代表了革命烈士身后有堅(jiān)強(qiáng)后盾在鼓勵(lì)和支持，大家在一起戰(zhàn)斗，而不是個(gè)人或少數(shù)人在戰(zhàn)斗。
魯迅全集
“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹”。墻外象征革命氛圍已經(jīng)如熊熊烈火從外部開始燃燒了，自己在院內(nèi)沒有理由不響應(yīng)。
并且，用“一株”，“還有一株”看似重復(fù)，實(shí)則用層層遞進(jìn)的方式加強(qiáng)了表達(dá)語氣，說明革命烈士是接二連生地在敵人內(nèi)部已經(jīng)形成了氣候，從多方面多角度牽制住了敵人，敵人抵抗了這一個(gè)，會(huì)被另一個(gè)打擊。革命烈士前呼后應(yīng)，前赴后繼，不會(huì)讓敵人輕松好過。
把自己深邃的思想隱藏在文字中，讓讀者見仁見智地去解密，也只有像魯迅這樣的大作家才能做得游刃有余。

關(guān)于魯迅《秋夜》的賞析及評(píng)論

文章描寫的是秋夜里一些有特征、有象征意義的事物，景物描寫背后貫穿的是深沉含蓄的情感線索；在行文上，則以“我”的視點(diǎn)游動(dòng)為轉(zhuǎn)移。本文寫秋夜的景物，看似很散，難以把握，但由于有感情的線索，散亂的景物就有機(jī)地組成一體了。

第一段點(diǎn)明棗樹，第二段便描寫棗樹上面的夜空；第二段末說夜空將繁霜灑在野花草上，便有了第三段對(duì)小粉紅花的描寫。寫夜游的惡鳥是從室外向室內(nèi)的過度。先寫回到室內(nèi)旋亮燈火，于是有了撲燈的小青蟲；寫小青蟲，便有了“敬奠”之情。這種過渡轉(zhuǎn)接，自然、暢達(dá)而緊湊。

這是一篇含蓄雋永的散文，通過描寫肅殺、寒冷的秋夜中的景物，表現(xiàn)了作者當(dāng)時(shí)孤獨(dú)、苦悶、激憤的心境，體現(xiàn)了作者與惡勢力進(jìn)行不妥協(xié)斗爭的精神

全文還描寫了時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、貫穿全篇的“我”。這是一個(gè)線索人物，一個(gè)孤獨(dú)而憤懣的探索者的形象。從表面看，處處寫景，卻處處有“我”，處處在描寫“我”眼中的景，表達(dá)“我”的觀感。
在“我”的眼里，棗樹是他印象最深的景物，“一株是棗，還有一株也是棗樹”，感覺如此單調(diào)，隱約反映他內(nèi)心的孤獨(dú)；夜的天空陰冷、陰險(xiǎn)、陰毒，同時(shí)又虛張聲勢，色厲內(nèi)荏。

在“我”的眼里，小粉紅花在死亡臨近的時(shí)刻，還“瑟縮地做夢”，“我”對(duì)她的同情與憐愛隱然可感；棗樹不顧自身的傷痛和危險(xiǎn)，矢志不渝地與制造黑暗與寒冷的夜空搏斗，并最終取得勝利，“我”對(duì)他懷有敬意，有人說它是作者人格的外化，乃“知音”之論；小青蟲追求光明，卻不慎自投燈火，“我”對(duì)它既憐憫、同情，又贊嘆。

擴(kuò)展資料：

魯迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟壽，后改名周樹人，字豫山，后改豫才，“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名，浙江紹興人。著名文學(xué)家、思想家，五四新文化運(yùn)動(dòng)的重要參與者，中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。

魯迅一生在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)、思想研究、文學(xué)史研究、翻譯、美術(shù)理論引進(jìn)、基礎(chǔ)科學(xué)介紹和古籍?？迸c研究等多個(gè)領(lǐng)域具有重大貢獻(xiàn)。他對(duì)于五四運(yùn)動(dòng)以后的中國社會(huì)思想文化發(fā)展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領(lǐng)域有極其重要的地位和影響，被譽(yù)為“二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家”。

參考資料：百度百科-魯迅

魯迅 秋夜

這是魯迅散文集《野草》中的《秋夜》，寫于1924年9月15日。原句為：
“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹?！?
這一句話，很多人有不同的理解。其實(shí)，就語意學(xué)本身而言，魯迅在開篇第一句里就已經(jīng)表達(dá)了自己的情感因素和情態(tài)狀況。分析如下：
魯迅沒有直說“我的后園有兩株棗樹”，而分成四個(gè)短句，后兩個(gè)短句還有重復(fù)之嫌。在語調(diào)上，這是魯迅沉重心態(tài)的反映。他出門來到后園，第一眼看到了一株棗樹，接著掃視，又看到了一株棗樹——這也是作家的視野所及，錄為文字的一種客觀表現(xiàn)。另外，魯迅的語氣和文字，在這里顯示為一個(gè)徐緩的情態(tài)，為后文設(shè)下了伏筆。仿佛表示：作家心中愁悶，需要到后園來靜一靜，尋找一份暫時(shí)的安寧！
散文集《野草》，常常也被專家們認(rèn)為是散文詩集。這部集子，是魯迅人生觀、世界觀和哲學(xué)觀點(diǎn)的集大成之作。《秋夜》作為集子中的第一篇，當(dāng)然也起到了至關(guān)重要的開篇作用。
《野草》全文如下：
×××××××××××××××
在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。
這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過這樣的奇怪而高的天空，他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地夾著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。
我還不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還在開著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。
棗樹，他們簡直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢，秋后要有春。他也知道落葉的夢，春后面還是秋。他簡直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得倒很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼眨眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。
鬼眨眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地夾著許多蠱惑的眼睛。
哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了。
我忽而聽到夜半笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四周的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。
后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。他們一進(jìn)來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。
猩紅的梔子開花時(shí)，棗樹又要做小粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形了……。我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。
我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。
×××××××××××××××
這就是魯迅的大師筆法！只用簡單的字句，就能托出多意的語境來。在我國的當(dāng)代作家中，這種傳統(tǒng)早已消失怠盡了！

秋夜的出處

秋夜的出處
叫做秋夜的文太多了，給出以下出名的秋夜詩句和散文出處。
《秋夜》是宋代女詩人朱淑真創(chuàng)作的一首七言絕句，是一首閨怨詩。朱淑真是南宋有名的女詩、詞人之一，她命運(yùn)不幸，嫁給一個(gè)市井商*為*，情緒時(shí)時(shí)抑郁苦悶而又無可奈何，她只有寄情于詩，移情于物來排遣愛情生活帶來的“顰眉”。這首《秋夜》詩，就是寫漫漫秋夜，孤衾獨(dú)宿，燭花頻剪，夜久無眠的愁緒。詩言淺味永，針腳細(xì)密，四句之間照應(yīng)緊密，銜接流暢，無一“情”字，而無處不含情。意象鮮明突出，意境清空幽眇，細(xì)節(jié)勾勒精練傳神，給人以無窮的回味。
《秋夜》是現(xiàn)代文學(xué)家魯迅于1924年創(chuàng)作的一首敘事兼抒情的散文詩。作者采用象征手法，賦予秋夜后園中不同景物以人的性格，代表不同類型的社會(huì)人物。
秋夜
作者:鄧云霄
朝代:明朝
庭梧凋一葉,忽到授衣時(shí)。懶婦未鳴杼,寒蟲已絡(luò)絲。城高霜信早,夜永漏聲遲。旅況須沉醉,黃花滿竹籬。 庭梧凋一葉,忽到授衣時(shí)。
秋夜
作者：趙孟頫     
 朝代：元朝
草蔓行多露，蟲聲報(bào)早秋。明河斜未轉(zhuǎn)，大火巳西流。
欲作傳杯飲，誰能秉燭游。清晨拂鞍馬，適野擬消憂。

魯迅《秋夜》全文

《秋夜》原文

在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。

這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過這樣奇怪而高的天空。他1仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地䀹2著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。

我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮3地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。

棗樹，他們簡直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來打他們，別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢，秋后要有春；他也知道落葉的夢，春后還是秋。他簡直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞4著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼䀹眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。

鬼䀹眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了5。而一無所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地䀹著許多蠱惑6的眼睛。

哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了。

我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃7地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。

后窗的玻璃上丁丁8地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。他們一進(jìn)來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子9。

猩紅的梔子開花時(shí)，棗樹又要做小粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形了……我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老10在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。

我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。

一九二四年九月十五日。

擴(kuò)展資料：

一，魯迅《秋夜》的創(chuàng)作背景：

此文寫于1924年9月的北京。當(dāng)時(shí)，在帝國主義和北洋軍閥相互勾結(jié)實(shí)行統(tǒng)治的情況下，中國北方的民主革命處于低潮。同時(shí)，“五四”退潮后新文化戰(zhàn)線發(fā)生了分裂，思想界起了巨大分化，原來“同一戰(zhàn)陣中的伙伴”，“有的高升，有的退隱，有的前進(jìn)”，而且北京的文化界和教育界又掀起一股提倡國粹、整理國故，妄圖將青年重新拉回故紙堆的復(fù)古思潮。

面對(duì)這些社會(huì)的變故和強(qiáng)大的統(tǒng)治勢力，作者魯迅不免孤寂、彷徨，時(shí)而感到一種“成了游勇，布不成陣”的苦悶，但他沒有喪失勇氣和信心，一方面急切地找尋生力軍，一方面孤軍奮戰(zhàn)，堅(jiān)忍地進(jìn)行反帝反封建的斗爭。這篇散文詩，正是作者在這種思想情感所作。

二，簡析：

此文通篇采用象征手法，以棗樹和天空的尖銳對(duì)立和斗爭為軸心，精心構(gòu)筑了一個(gè)完整的具有強(qiáng)烈時(shí)代特點(diǎn)的意象世界，作者以堅(jiān)韌頑強(qiáng)的棗樹為一方，寫了小粉紅花的柔弱而有美好的夢幻，寫小青蟲追求光明而又有些莽撞，寫夜游鳥令惡勢力喪膽的叫聲。

以天空為一方，寫了星墾，月亮、繁霜，象征了惡勢力及其幫兇。敵我雙方的象征物互相對(duì)立而又和諧統(tǒng)一，形象反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)及其政治斗爭形勢，從而喚起了想象和聯(lián)想。這種用象征手法構(gòu)筑完整意境的方法，是此文一突出特點(diǎn)。

此文巧妙的將濃郁的詩情與警精的哲理，曲折的筆致和繪畫的美融合在一起，使千余字的篇幅容納了極其豐厚的生活感受和極其深湛的現(xiàn)實(shí)思考，含蓄深沉，警策幽深

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