國外品牌設計的發(fā)展趨勢（國外品牌設計的發(fā)展趨勢是）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于國外品牌設計的發(fā)展趨勢（國外品牌設計的發(fā)展趨勢是）的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、包裝設計的新趨勢是什么?

• 2、當代設計的發(fā)展趨勢

• 3、服裝業(yè) 未來的幾個發(fā)展趨勢

• 4、現(xiàn)代別墅設計國內外研究的發(fā)展趨勢和現(xiàn)狀，急用~~~~

一包裝設計的新趨勢是什么?

1、環(huán)保包裝設計

環(huán)保包裝設計是一種堅持人與環(huán)境和諧統(tǒng)一的設計方案意識。它注重順其自然，走入自然，使所有的包裝都能在應用的過程中完成資源的獲取和重復利用，如果采用的是純天然包裝設計的話，在所使用的原料上一定要具有環(huán)保性。

2、有趣的包裝設計

趣味包裝以其獨特新穎的設計方法和設計理念，能夠吸引顧客的注意力，與顧客形成心理共鳴點，給顧客帶來快樂的體驗。在具有挑戰(zhàn)性的產品包裝設計發(fā)展中，設計師應將產品的本質與外部相關元素相結合，以不同的包裝方式呈現(xiàn)產品特點，從而合理地吸引顧客的注意力。

3、系列包裝設計

目前，系列化已成為國際產品包裝設計的一種流行方式。系列化包裝設計有利于優(yōu)秀產品品種的發(fā)展趨勢。方便制版、包裝、印刷，合理減少印刷制版中后期繁雜的設計理念，使產品品牌形象更加突出、全面、統(tǒng)一。從而達到視覺效果強，品牌形象強烈的印象，這不僅吸引了顧客的眼球，而且合理地塑造了企業(yè)形象，擴大了知名度。

4、情感包裝設計

其中就包括了包裝文字的人性化，文案是記錄語言的標志，是信息傳播的重要手段。一個經典的文案可以有效的起到傳播的作用，比如煙、酒、茶葉等相關產品的包裝將傳統(tǒng)書法藝術與水墨畫元素相結合。

關于包裝設計的新趨勢是什么，環(huán)球青藤小編今天就和您暫時分享到這里了。如果您對網站設計、頁面排版、圖像處理方面比較感興趣，希望分享的這篇文章可以給您的學習或工作提供幫助。如若您還想了解更多關于平面設計的素材及技巧等內容，可以點擊本站的其他文章進行學習。

二、當代設計的發(fā)展趨勢

設計生態(tài)化、非物質化、藝術化，是其發(fā)展的主要趨勢。

今后是大工業(yè)社會和信息社會，互聯(lián)網將成為全世界藝術家展示作品的全球最大的美術館，同時也是直接把藝術作品傳播給人們的最佳工具。藝術將與科學技術結合。設計中的科技含量提高。

提倡人權、可持續(xù)發(fā)展、人類共同遺產的設計方向。為人設計，以人為本，面向大眾是未來設計發(fā)展的目標之一。

設計師的道德素質和職業(yè)素質有了更大提高，更加注重的人心理，關注人的情感。

藝術化的生活是人類向往的生活，物質之美與精神之美相統(tǒng)一。隨著手工藝的復興，新手工藝將成為設計領域中的一支重要力量。設計與手工藝品性的結合。機械產品趨向人性化、詩性化設計。設計隨著小批量生產和產品個性化時代的到來，日益向著藝術化方向發(fā)展。 淺議現(xiàn)代設計及其發(fā)展趨勢

周靚(西安美術學院建筑環(huán)境藝術系 陜西西安 710065）

現(xiàn)代設計的發(fā)展時間不過是短短的百余年，從它產生至今的這段時間里面，也經

歷了眾多的變革和流派的更替，那么現(xiàn)代設計是怎樣產生和發(fā)展的，至今又將朝

著什么方向繼續(xù)邁進呢？該文將就此做一淺要的論述。

現(xiàn)代設計；現(xiàn)代主義；風格流派

1.現(xiàn)代設計產生的歷史背景

早在十八世紀前的設計活動主要基于手工業(yè)，設計和制作往往是個人獨立完成，

完全沒有精細的行業(yè)分工。而設計服務的對象也只是面對上層階級，設計力量完

全被王權、教會等統(tǒng)治階級所掌握，因此在設計上難免體現(xiàn)出嬌揉造作的風格，

十八世紀的巴洛克和洛克克風格和十九世紀的維多利亞風格都是這種情況的典型

案例。到了十八世紀末社會日益兩極分化，工業(yè)化大生產和資產階級思想開始大

規(guī)模蓬勃發(fā)展。正是隨著工業(yè)化大生產的大規(guī)模發(fā)展，現(xiàn)代設計也應運而生了。

從現(xiàn)代設計歷史長河來看，已經有百余年的發(fā)展過程了，但是一直到第二次世界

大戰(zhàn)結束為止，關于它的發(fā)展還仍舊局限在應用方面，從事理論研究的人少之又

少。促成這種局面的原因很簡單，現(xiàn)代設計的發(fā)展時間尚短，加之是一門應用性

學科，在不少人的概念中認為似乎沒有研究它的必要。只是到了近幾十年中，現(xiàn)

代設計的史和論方面的研究才漸漸得到了重視。

2.現(xiàn)代設計的概念及其范疇

2.1設計的基本概念

設計是指把一種計劃、規(guī)劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來

的活動過程。它的核心內容包括三個方面：1、計劃、構思的形成；（受到現(xiàn)代市

場營銷學、社會心理學、人體工程學等方面影響）2、視覺傳達方式；（手工繪圖

、電腦制作、模型推敲等根據具體情況的需求而定）3、計劃通過傳達后的具體應

用（同設計要求所產生的技術條件密切相關）。從歷史的角度來看，它的定義也

十分的簡單，大多集中于功能與形式的關系中。如使用功能（目的）；物質技術

條件（基礎）；設計造型（審美構思）。而現(xiàn)代設計還被視為解決功能、創(chuàng)造市

場、改變行為的手段，已經不僅僅被看作是解決功能與形式之間的手段了。

因為影響計劃和構思的因素不同，因此有傳統(tǒng)設計和現(xiàn)代設計的區(qū)分。而兩者最

根本的區(qū)別在于現(xiàn)代設計與工業(yè)化大生產和現(xiàn)代文明密切聯(lián)系，這是傳統(tǒng)設計所

不具有的。因此現(xiàn)代設計是工業(yè)化大批量生產技術條件下的必然產物。

2.2現(xiàn)代設計的范疇

現(xiàn)代設計的范疇十分的廣泛，它涉及到了建筑設計、環(huán)境藝術設計、現(xiàn)代室內設

計、展示設計、景觀園林設計等等；還包括了平面設計、工業(yè)造型設計、廣告策

劃設計、服裝設計、紡織品設計以及攝影、影視制作等等?，F(xiàn)今設計的專業(yè)分類

越來越細致，又不斷的派生出許多新的設計學科和門類，如：城市家具設計、產

品設計、首飾加工設計、影視動畫設計等等，隨著時間發(fā)展和人類社會需求的增

長，還會不斷有新的設計行業(yè)繼續(xù)涌出。

2.3現(xiàn)代設計的屬性

現(xiàn)代設計究竟應該隸屬于工科還是以美術為中心的文科范疇，這個問題也是一直

備受關注的。設計本身所涉及的范圍十分的廣泛繁雜，因此要區(qū)分它的屬性就必

須要根據不同的設計種類來決定它的屬性。如工業(yè)設計和建筑設計因為同工程技

術息息相關就會比較傾向于工科門類，而平面設計、室內設計、廣告設計等與美

感的表現(xiàn)關系比較密切，就應該傾向于文科。

美術作為單純的藝術活動是藝術家相對個人化的表現(xiàn)過程，是自我情緒的宣泄和

表現(xiàn)過程，而設計則門類更多的表現(xiàn)在為他人服務這個活動過程。前者是為本人

，后者是為他人、社會、市場，兩者從服務對象的歸屬性上有一定的區(qū)別。

工程設計和藝術設計雖然同屬于“設計”這個大的概念，但是也有著本質的區(qū)分

。工程設計是解決人造物中物與物的關系，是物體本身之間的協(xié)調性問題。如汽

車離合與油門之間的關系；而藝術設計是解決人造物與人的關系，是人和物體之

間的協(xié)調性問題。如汽車的美觀舒適性等。這樣一來，區(qū)分工程設計和藝術設計

的概念屬性就不是那么困難的事情了。本文中的設計概念專屬于相關藝術設計的

概念范疇。

2.4現(xiàn)代設計的通用性表現(xiàn)

現(xiàn)代設計在全世界范圍內有著通用性的表現(xiàn)。在當今的社會人們的交流方式基本

分為兩種：一是人與人之間通過語言和肢體動作直接的交流，二是人與人通過大

量普遍的標志、廣告、圖解和通用產品進行交流，這種是比較普遍的，如：全世

界的國際機場的設計都有比較接近；全世界的電腦視窗電腦鍵盤也基本同一化；

所有軟飲的外包裝設計和開口方式也基本同一化等等。這些都充分的體現(xiàn)了設計

在促進交流方面的巨大的作用，正是因為設計的作用才使得世界越來越接近，人

們的交流越來越容易和方便，從而也促使“地球村”概念的應運而生。

3.包豪斯產生的巨大影響及現(xiàn)代設計教育

3.1包豪斯

大多數(shù)國家的設計教育都是在美術學院的基礎之上建立設計教育的。但是早期的

理工型設計教育是單獨進行的，其中最著名的就是1919年在德國建立的包毫斯設

計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而成立的學院，可以說是史無前

例的設計教育大改革。這所學院是由德國著名建筑家理論家格羅佩斯所創(chuàng)建，期

間經歷了兩次校址的搬遷（魏瑪、德紹）和三任校長的更替（格羅佩斯、漢斯.邁

耶、密斯.凡德羅），直至1933年被納粹政府強行關閉。從時間段上可以得出包毫

斯設計學院（1919—1933）在歷史上存在于第一次世界大戰(zhàn)（1914年—1918年）

和第二次世界大戰(zhàn)（1936年—1945年）之間。雖然時間并不長，但是它對現(xiàn)代設

計及其教育的影響是難以估量的。

3.2現(xiàn)代設計教育

包毫斯對現(xiàn)代設計教育的巨大貢獻主要表現(xiàn)在：強調標準化、強調集體的工作方

式、強調科學的工作方式、將教育中心從外部改到內部的解決問題上、開創(chuàng)各種

工作室、創(chuàng)造基礎課程的教育方式、創(chuàng)新人體工程學等等。它的創(chuàng)造確實給現(xiàn)代

設計奠定了堅實的基礎。

現(xiàn)代設計教育與現(xiàn)代設計基本在同時開始發(fā)展，目前經過自己體系的不斷發(fā)展，

學科開始趨于完善，教學方向也開始比較明確了。但是現(xiàn)代乃至當今的設計教育

依然同當年包豪斯的創(chuàng)辦和貢獻是分不開的。

4.現(xiàn)代主義設計的內容實質極其代表人物

4.1現(xiàn)代主義思想產生的三個基本因素：

對于傳統(tǒng)的否定態(tài)度：它否認以往設計只針對王權、教會、貴族服務的形式，對

于傳統(tǒng)的理念和工作方式有很大程度的否定；強調設計應有強烈的時代感：每件

設計作品都能夠體現(xiàn)出強烈的時代精神；設計服務對象思維方式的改變：現(xiàn)代設

計的服務對象的改變也決定了其思維方式的大的扭轉，設計不再以奢華、矯揉造

作作為審美的標準，從而轉向了實用性和大方美觀的審美趨勢。

4.2第一代現(xiàn)代主義設計大師

具有代表性的第一代現(xiàn)代主義設計大師有：

a)格羅佩斯：他反對風格主義，強調為民眾而設計；

b)密斯.凡德羅：主張“少即是多”的設計理念，減法設計也是他

（下轉第157頁）

（上接第154頁）

所推崇的；

c)勒·柯布西耶：“機械的美”是他畢生追求的設計手法，“朗香教堂”就是其

著名的代表作品。后期成為了國際主義分支之一的“粗野主義”的代表人物；

e)賴特：追求風格，畢生為富人設計，從某種意義上來說，不能真正代表現(xiàn)代主

義建筑的全部精神實質。

這批大師作為第一代現(xiàn)代主義的設計師對于現(xiàn)代設計的發(fā)展是功不可沒的，但是

由于第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使得這些設計師也不得不重新做一次選擇。二戰(zhàn)結束

后大批的包豪斯的教員和學生移居美國，其中也包括第一批的現(xiàn)代主義的設計師

們，他們同美國的豐裕社會相結合，最終把包豪斯的影響發(fā)展成為新的設計風格

——國際主義風格。所以也可以說國際主義風格是現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展。

5.現(xiàn)代主義、國際主義風格的衰退

第二次世界大戰(zhàn)結束以后，從德國包豪斯發(fā)展出來的國際主義設計成為了西方國

家設計的主要風格，在二十世紀50至70年代風行一時。

國際主義是現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展，從設計風格上是一脈相承的，無論是戰(zhàn)前的

現(xiàn)代主義還是戰(zhàn)后的國際主義都具有形式簡單、反裝飾、強調功能、高度理性化

、系統(tǒng)化的特點。國際主義設計師受到密斯的“少則多”影響，在50年代下半期

發(fā)展以形式上的減少主義為特征，為達到減少主義設計的基本原則，因而開始背

叛現(xiàn)代主義設計的基本原則，僅僅在形式上維持和夸大現(xiàn)代主義的特征。所以受

到后現(xiàn)代主義（高科技風格、解構主義風格、新現(xiàn)代主義風格、“波普”風格）

的挑戰(zhàn)和抨擊也在清理之中。

6.現(xiàn)代設計的未來發(fā)展趨勢

6.1設計師們的探索和“否定之否定”的發(fā)展規(guī)律

不少設計師急功近利的想了解什么是目前最新最時尚的做法，我認為從發(fā)展史的

角度是“見木不見林”的，只一味地追求形式，不了解發(fā)展的文脈，只是對設計

斷章取義，一知半解是不可取的，設計從某個角度來看也是一把雙刃劍，在建設同時也在破壞，往往出現(xiàn)了許多“建設性破壞”

和“發(fā)展性倒退”的可悲局面。因此，只有全面的認知整個設計史的發(fā)展、演變

過程，才能判斷出自己的行為是否是準確的，只有“繼往”才能夠“開來”，一

個忘卻了自己的民族和國家的人不可能成為一個稱職的設計師。

由現(xiàn)代主義開始，又回到具有相同內涵不同細節(jié)的新現(xiàn)代主義設計的發(fā)展過程，

基本符合哲學辨證法的“否定之否定”的規(guī)律，現(xiàn)代設計發(fā)展具有螺旋性的特點

，是一個螺旋提高向前發(fā)展的過程。

6.2展望未來

雖不可預測新的設計運動流派的產生和發(fā)展，但從現(xiàn)代建筑來看基本是維持在了

以現(xiàn)代主義為主的基礎上，多元的發(fā)展是可以肯定的。而作為設計師本身來講，

每個人肩上都背負著歷史的重擔，更應具備敏銳的洞察力和高度的職業(yè)精神。為

現(xiàn)代設計的發(fā)展推波助瀾。

三、服裝業(yè) 未來的幾個發(fā)展趨勢

不管對國內品牌,還是國外品牌來說,2019年并不是最好的一年。有人高調輝煌,也有人暗淡離場。

甚至還有人放話說:2019年,別開服裝店了!

這樣的話未免也太偏激。

與其怨天尤人,不如及時規(guī)整。我們要做的,應該是根據去年的事件分析今年的趨勢,并以此對自己的品牌進行迭代,讓自己越做越好!

時不待人,2019年都已經過去了二分之一,我們來看看2019下半年的服裝業(yè)趨勢。好好看,千萬別掉隊!

01國潮奪目,運動品牌飛馳

運動品牌的崛起,向潮牌的靠近,是近兩年最為明顯的趨勢之一。

據數(shù)據顯示:2017年我國運動服飾行業(yè)規(guī)模為1045億元,同比增長9.77%。到了2018年,則達到1147億元,同比增長9.76%。

可想而知,到了2019年,這將是多么龐大的一個數(shù)字!

算上今年,李寧已經是三登國際時裝周了;

安踏也毫不示弱,收購眼光一如既往的犀利獨到:從FILA到芬蘭體育巨頭AmerSports,正式向世界宣告中國運動品牌的崛起!

我們的國產運動品牌,正在以飛速追趕Nike、Adidas。不僅是產品外形的升級迭代,更多的是質量上的緊追猛趕!

再來看以前曾被嗤之以鼻的潮牌,如今也是打了漂亮的翻身仗--

太平鳥玩轉跨界虜獲一票粉絲;

淘品牌出身的花笙記竟也成了各路明星大佬的首選;

冠希哥的CLOT更是用一次又一次中國風的設計震驚世界!

當千禧一代成為消費主力,運動品牌與潮牌的需求也變得越來越大。毫不夸張地說,2019年,中國運動、潮牌市場正在全面爆發(fā)!

02品牌文化決定消費者去留

從PhilippPlein抄襲到潮牌MLGB因名字掀起的軒然大波,哪一個不是受到強烈抵制。不難看出,如今品牌作死真的只是一念之間的事兒。

而消費者也越來越看重品牌的文化,背后的故事,以及它待人處事的態(tài)度。最明顯的差距就是今年年初兩大品牌給出的賀歲片--巴寶莉的詭異畫風被全網吐槽,優(yōu)衣庫則好評滿滿。

新春洋溢的優(yōu)衣庫賀歲片:光是一則廣告,就能左右顧客對品牌的看法,何況是品牌背后的文化呢?

03品質優(yōu)先,快時尚逐漸沒落

不是我唱衰快時尚,只能說:靠快產爭流量的時代,逐漸消失了。曾經風光一時的各大快時尚品牌,紛紛進入寒冬時期--

Topshop虧損,與中國合伙人解散,退出中國市場;

NewLook業(yè)績不佳,關店潮,退出中國市場;

H&MNyden業(yè)務重組,CEO辭職;

GAP退出澳大利亞市場,關店潮,關閉第五大道核心旗艦店;

Forever21退出法國市場;

……

幾天前,時尚機構Thredup也發(fā)布了一組數(shù)據,更是力證快時尚之路有多難走--

有25%的女性消費者表示將從2019年開始不再購買快時尚服飾。其中大部分為年輕消費者。

有40%的受訪千禧一代表示會停止購買快時尚品牌產品。年齡在18歲至21歲的受訪者中,有54%決定購買質量更高的產品。

如今,消費者已經不單單滿足于美的需求,更多的是在乎質的保障。即便是90后、乃至于00后,都是如此的消費觀念。

所以,2019年,光靠'快'已經不夠了,腳踏實地才是發(fā)家硬道理。

04線上加速線下融合

縱觀國內外服飾零售市場,隨著數(shù)字化時代的到來,互聯(lián)網的普及,消費者生活方式發(fā)生變化,越來越多的服裝企業(yè)加速了線上線下融合。

優(yōu)衣庫:消費者線上下單后,線下數(shù)百家門店支持24小時內便捷取貨;

太平鳥:通過商品、支付等維度打通,支持門店掃碼購、門店自提等新業(yè)務;

男裝品牌CommonGender,更是一上市就采用線上線下結合全渠道銷售模式

到了2019年,線上下單線下提貨,或是線下體驗線上購買等模式已經成為服裝業(yè)的大趨勢。

05短視頻、直播盛行,賺錢新路出現(xiàn)

如今短視頻大行其道,比如抖音。

不少人也發(fā)現(xiàn)其龐大的流量能為己所用,很多品牌已經開始從短視頻平臺導流,就連茵曼、Dior這樣的大牌都入駐了抖音。

互聯(lián)網如此普及的現(xiàn)在,過硬的產品固然有能耐,但多元化的傳播渠道也是供應鏈上不可或缺的環(huán)節(jié)。

年輕人在哪,哪就有流量,哪流量多,廣告投放目標就在哪。

短視頻和直播作為一種新的傳播渠道,將會成為未來5年里最火爆的宣傳模式。

06個性化、定制化轉變

當所有信息都觸手可得,消費者面臨著更多的選擇,他們會更希望能夠基于個人需求來自己掌控購物。

且隨著90、00后成為消費主力軍,他們的喜好、習慣和需求都有著新的特點:更注重個性化的消費體驗。

未來品牌可以以大數(shù)據為依托,針對個體提供個性化定制服務。

就像服裝Stitch,已經開始根據算法和造型師建議,為消費者提供個性化的服裝與配飾推薦--

在Stitch買衣服,你只需要登陸它的網站,填寫一個關于個人時尚偏好的問卷調查,包括尺碼,顏色,樣式等。

有了這些信息,StitchFix的專業(yè)時尚師,就會人工挑選5套服飾組合搭配,免費寄給你。

然后你可以在家試穿,把喜歡的留下,不喜歡的免費回郵即可?？铐椌陀蒘titchFix自動從信用卡里扣除。

這種算法式個性定制,讓StitchFix光在2018年一年,就賺了3800萬美元!

07底線重視,品牌集體下沉

一邊是幾近飽和的一二線市場,一邊是還未完全開發(fā)的的三四線城市,對國內服裝來說,三四線城市已經成為了一塊誘人的蛋糕。

成立三年即登陸納斯達克的拼多多,率先撬開了下沉市場的大門。緊接著,趣頭條的上市又再次證明了下沉市場的巨大潛力,也因此吸引了更多品牌下沉。

除了早期在三四線市場發(fā)家的海瀾之家、安踏、森馬、以純等本土品牌外,很多一二線品牌也開始來分一杯羹:

拉夏貝爾計劃在3年內募資新開店3000余個,重點投向二三線及以下城市,進一步提升在三四線城市的布局力度。

08顏值第一,產品店鋪缺一不可

人們越來越注意自己的顏值,也越來越愿意把消費支出花在,給自己帶來美的感受與體驗的商品和店鋪上。

現(xiàn)在店鋪同質化特別嚴重,差異性不大。所以,產品上很難給到顧客新鮮感和奇特感......

正是因為這樣,現(xiàn)在的店鋪如果不在空間和視覺上為顧客制造新奇的美感,就很難在同品類中突出。所以,美已然成為了各大店鋪最強的競爭力。

四、現(xiàn)代別墅設計國內外研究的發(fā)展趨勢和現(xiàn)狀，急用~~~~

豪宅回歸理性

▇中國的豪宅經過幾個階段的發(fā)展也日趨理性，目前的別墅豪宅不光擁有天文數(shù)字的價格和華麗的外表，也更看重內在的品質是否能夠滿足人們的需要。

▇豪宅的實用性得到提高，其設計理念、建筑材料等諸多方面都更具前瞻性，更能引領別墅行業(yè)的發(fā)展趨勢。

稀缺景觀是最重要賣點

▇購買別墅的客戶最看重對稀缺資源的占有，由過去從地段、交通、產品、外觀、資源、使用功能等其他因素的影響，轉變到今天對天然景觀考慮的較多，其中自然和歷史人文景觀成為別墅的最大賣點。

經濟型別墅占據主流

▇經濟型別墅占據主流代表一類需要初次感受別墅生活的人群，其受眾面最大，基數(shù)增長也最快。中產階層隊伍的壯大和收入的提高，為經濟型別墅提供了廣闊的市場需求空間。

高新科技應用更廣泛

▇很多科技含量很高的產品，在別墅這一住宅的最高形態(tài)上得到應用，將高科技應用到別墅設計當中，可以使別墅的設計更加的節(jié)能，生態(tài)，環(huán)保。例如木制別墅。

▌別墅客戶中的大部分還是著重服務，設計只是一方面，如果一個公司全部都解決了，包括配飾、買東西，例如把鑰匙交到手里，過三個月，一切都好了，這才是大部分客戶想要的。這才是最完整最純粹的別墅設計現(xiàn)階段所要達到的目標。

▌從長遠考慮，設計要達到無處不在，包括地毯的花紋、主人的居家服，甚至是喝湯用的勺子都由一位設計師設計完成，這也就是真正意義上的別墅設計，是別墅設計的發(fā)展趨勢。

▌別墅設計的研究是一套整體的方案課題，對于設計師來講，會涉及到很多領域的應用。不單在對別墅室內外的外觀設計之外，還涉及到對房屋結構、布局的把握；對別墅水暖、電器及材質的把握；對別墅外環(huán)境的把握；對于植被樹種的了解與安放；甚至涉及到人體工程學、心理學、風水學等等的把握。

▌當然，一切的設計還都必須兼顧業(yè)主的喜好。因此，小編認為對別墅設計的研究的意義在于它直接影響著一個設計師對未來家居設計脈搏的把握，同時也可以縮小我國在別墅設計領域與西方發(fā)達國家的差距。

以上就是小編對于國外品牌設計的發(fā)展趨勢（國外品牌設計的發(fā)展趨勢是）問題和相關問題的解答了，國外品牌設計的發(fā)展趨勢（國外品牌設計的發(fā)展趨勢是）的問題希望對你有用！

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