淺談極簡主義（淺談極簡主義在品牌設(shè)計中的表現(xiàn)）

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本文目錄:

• 1、服裝市場營銷畢業(yè)論文例文

• 2、求簡約室內(nèi)設(shè)計論文 滿意的加100分！說到做到！

• 3、求一份室內(nèi)設(shè)計簡約風格的策劃書

• 4、論文：小學數(shù)學的昨天、今天和明天

一、服裝市場營銷畢業(yè)論文例文

全球經(jīng)濟一體化進程的加快,使得服裝市場的競爭日益加劇,服裝市場營銷尤為重要。下文是我為大家搜集整理的關(guān)于服裝市場營銷畢業(yè)論文例文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

服裝市場營銷畢業(yè)論文例文篇1

淺論服裝市場營銷中消費心理特點

摘要：服裝消費是我國市場消費中占比重較大的一項，因此，服裝市場營銷也成為市場營銷中的重點內(nèi)容。本文首先對服裝市場營銷的發(fā)展進行概述，說明探討服裝市場營銷中消費心理特點的意義，接著對服裝市場營銷中的消費心理特點進行分析，最后根據(jù)這些消費心理特點，給出一些營銷策略和營銷手段建議，希望本文能夠為服裝市場營銷的發(fā)展提供幫助。

關(guān)鍵詞：服裝銷售;市場營銷;消費心理

在市場經(jīng)濟發(fā)展中，促進消費成為企業(yè)和商家實現(xiàn)自身利益的必要手段，而市場營銷即是企業(yè)實現(xiàn)自身利益的主要途徑。服裝是人們?nèi)粘Ｉ钪械南钠罚b市場的發(fā)展也驗證了人民生活水平的發(fā)展。在當今社會，服裝市場營銷該以怎樣的思路和方法進一步促進企業(yè)銷售目標的達成，成為每個銷售人員都必須思考的問題。

1.服裝市場營銷的發(fā)展概述

1.1 服裝市場營銷的理論

服裝市場營銷的理論基礎(chǔ)與廣義的市場營銷是相同的，即實現(xiàn)產(chǎn)品、價格和地點的統(tǒng)一，并用適當?shù)姆椒ㄤN售給盡可能多的顧客以實現(xiàn)銷售行為的經(jīng)濟價值。但服裝市場營銷理論又具有其與眾不同的特點，即服裝市場的“客戶需要”并不一定是來源于客戶的，即時尚領(lǐng)頭者可能引導著客戶的需要走向;另外，客戶的需要有著十分明顯的群體特征。

1.2 服裝市場營銷的策略

與其他產(chǎn)品營銷策略不同的是，服裝市場營銷很容易通過現(xiàn)實展示而達到營銷目的，這包括櫥窗中的模特展示和各地舉辦的大大小小的服裝秀。可以說，服裝營銷的產(chǎn)品展示是服裝市場營銷的主要策略，也是最有效果的策略。也正是服裝展示過程，使消費者對服裝產(chǎn)生相應的興趣和需求，因此，不同的服裝展示方式所帶來的銷售結(jié)果也是不一樣的。

1.3 探討服裝市場營銷中消費心理特點的意義

消費心理指的是人們在消費過程中表現(xiàn)出來的心理特征和心理活動，除了在消費當時所產(chǎn)生的心理狀態(tài)之外，還包括消費者的興趣、習慣、價值觀、性格和氣質(zhì)等。消費心理很大程度上影響著消費者對產(chǎn)品的態(tài)度，成為“買”與“不買”的關(guān)鍵。如今的服裝市場已經(jīng)進入了白熱化的階段，消費者在購買時的心理狀態(tài)完全決定了服裝銷售的成功與否，因此，探討服裝市場營銷中的消費心理特點，對服裝市場營銷的發(fā)展以及銷售策略的選擇來說是十分重要的。

2.服裝市場營銷中的消費心理特點

2.1 消費心理的年齡特征十分明顯

年齡并不是心理特征的要素之一，但是年齡卻決定了一個人的價值觀和世界觀以及審美觀念，因此，年齡也決定了消費者對服裝消費的態(tài)度，這是服裝市場營銷中消費心理的重要特征之一。不同年齡層的人對服裝消費有著完全不同的認識和解釋，這一點在我國大眾消費者中尤其明顯。出生于60年代的人群，因為兒童時期沒有十分豐富的物質(zhì)資源，必須勤儉，因此這個年齡層的大眾人群對服裝消費的基本心理是“夠用就好”，這些消費者對服裝的材質(zhì)要求很高，因為結(jié)實耐用的服裝材料能夠減少他們在服裝這一項上的花銷;而對于出生于70年代和80年代的人群來說，服裝不僅僅是衣服，更是他們社會地位和職業(yè)的象征，因此，這個年齡層的人對服裝消費的基本心理是“符合我的社會形象”，他們很難接受標新立異的服裝，又對服裝有著較高的審美要求。

2.2 從眾和標新立異的心理

服裝消費者的個人性格特征和所受的教育以及對審美的理解，決定了消費者在購買時的基本態(tài)度，其中有兩種十分明顯的心理特征值得我們討論，即從眾和標新立異。從眾是大眾心理學的主要研究方向，研究的主要目的在于得出人們?yōu)槭裁匆獜谋娨约皬谋娦睦淼纳鐣从?。在服裝市場營銷中，一款衣服或褲子賣得好，實際上就體現(xiàn)出了消費者的從眾行為。大多數(shù)消費者認為“大家都買的東西肯定有它的價值”，因此傾向于購買那些具有“賣得好”的特征的服裝，認為那是符合消費潮流的消費行為;而另外一些顧客則比較討厭“賣得好”的服裝，他們在穿著搭配方面力求標新立異，以凸顯自己在生活品位或者審美觀點上的與眾不同。實際上，無論是從眾心理還是標新立異的心理，都是消費者們在著裝和穿搭過程中追求潮流的象征，前者代表了“不出錯”的審美標準，后者則象征著“求新求異”的潮流趨勢。

2.3 極簡主義與時尚心理

消費者的消費基本觀念決定了購買方向和購買過程，因此，消費觀念成為最具有特色的消費心理之一，在服裝營銷中，存在著兩種消費觀念值得我們注意。在現(xiàn)代社會，服裝不僅是人們遮蔽身體的工具，還是人們彰顯自己的社會身份的方式，從穿著搭配劃分人群，成為現(xiàn)代人們?nèi)穗H交往的手段之一。很多消費者力求通過服裝穿搭凸顯自己獨特的審美觀或者藝術(shù)范兒，即追求時尚，這是服裝消費中很普遍的一種心理特征，擁有這種心理特征的消費者會根據(jù)自己的穿搭風格隨時添置衣物，并且不在意衣物的質(zhì)量，只求價格和樣式能滿足穿搭的需要;而另一類消費者在日常消費中以“環(huán)保”和“簡約”為中心，即現(xiàn)代社會所提倡的“極簡主義”風格。這些消費者對服裝的要求是既要滿足自己的審美需求，又要符合簡約環(huán)保的要求，他們經(jīng)常有目標地購置衣物，并對衣物的質(zhì)量和款式有極高的要求，反而對服裝的價格要求不高。

3.迎合服裝市場營銷中消費心理特點的營銷手段

3.1 重視品牌形象的塑造

對于服裝市場營銷來說，品牌形象就相當于服裝設(shè)計和銷售所針對的人群，因此，在營銷過程中應特別重視品牌形象的塑造。以大學生服裝消費為例，企業(yè)應該定期調(diào)研他們對于產(chǎn)品的意見與建議，虛心接受他們所提出的合理要求，這樣可以為服裝品牌樹立良好的形象。大學生群體的特點是追求快、新、奇，只要抓住他們的心理，讓他們感受到品牌文化與他們的個性需求相匹配，就會增加他們對品牌的忠誠度。美特斯・邦威的目標顧客是以20歲～25歲為主的年輕人，這個品牌的形象代言人是以周杰倫、潘瑋柏等港臺明星為主的一群備受大學生喜歡的公眾人物，因此，這個服裝品牌也贏得了大學生消費群體的高度認同。 3.2 重視多渠道的宣傳以帶動潮流趨勢

現(xiàn)在是信息的社會，大量的媒體廣告每天都充斥在人們的生活中，讓人們在潛意識中對品牌產(chǎn)生印象，甚至直接產(chǎn)生忠誠度，同樣，對服裝潮流的接受和認同也可以借助現(xiàn)代宣傳渠道來實現(xiàn)。以今年秋冬的服裝流行色：酒紅、墨綠為例，無論是服裝和時尚類雜志還是公交、地鐵廣告上的服裝主打顏色都是這兩種，人們在耳濡目染中就默認了這兩種顏色是秋季服裝的“潮流”，進而引發(fā)了很多人的購買行為。企業(yè)可以利用目標消費人群經(jīng)常接觸的廣告網(wǎng)絡進行服裝宣傳，為本企業(yè)所進行的服裝設(shè)計“造勢”，成為消費者眼中“潮流”的代表，以此滿足消費者的消費心理，擴大營銷影響力。

3.3 區(qū)分不同的風格以滿足不同人群的消費心理需求

考慮到由消費者的消費態(tài)度所引發(fā)的不同消費行為，在進行服裝市場營銷時，有必要區(qū)分不同風格，讓每種風格的喜愛者都可以在店面中找到適合自己的服裝，這也是利用消費者對服裝消費的不同理解以促進消費的一種營銷方式。企業(yè)在服裝賣場中設(shè)立服裝銷售區(qū)域的時候，可以在不同的樓層分別設(shè)置服裝銷售區(qū)，每個區(qū)的裝修風格可以大不相同，不同的配飾一搭配不同風格的衣服。另外，還可以將一個大品牌細分成不同的子品牌，每個有不同的風格適應不同的人群，像艾格女裝就分為艾格周末(Etam weekend)和艾格(Etam)以及艾格運動(ES)三部分，艾格周末和艾格運動，就比較適合以極簡主義為消費觀念的人群。

結(jié)語

綜上所述，目前的服裝市場發(fā)展需要企業(yè)把握消費者的消費心理以獲得營銷戰(zhàn)役的勝利，在服裝市場營銷中，消費者的心理有著十分明顯的特征，不同的消費心理特征使消費者對服裝購買形成了完全不同的觀念，展示出了完全不同的消費需要，進而形成了對服裝的不同消費模式。服裝市場營銷在把握消費者心理特征的基礎(chǔ)上，可以從品牌形象塑造、潮流趨勢的帶動和同品牌產(chǎn)品不同風格的劃分三個方面來進行市場營銷，以取得更加明顯的營銷效果。

參考文獻：

[1]劉玉珊.基于大學生服裝消費心理的市場營銷對策研究[J].美術(shù)文獻，2014(2)：115-117

[2]王秀.基于女性消費者心理的我國服裝市場營銷策略分析[J].對外經(jīng)貿(mào)，2014(2)：225-227

[3]張政.消費心理透視與市場營銷管理探討[J].現(xiàn)代經(jīng)濟信息，2014(4)：108-120

[4]孫肇倫.消費心理認同對市場營銷效率的影響探究[J].商業(yè)時代，2013(1)：330-332

[5]喬良.基于消費心理與行為的市場營銷策略探析[J].企業(yè)技術(shù)開發(fā)，2012(12)：116-118

[6]劉元杰.服裝市場營銷策劃――服裝模特表演商業(yè)活動策劃[J].中國商貿(mào)，2012(11)：211-213

服裝市場營銷畢業(yè)論文例文篇2

談我國牛仔服裝企業(yè)國際市場營銷策略

【摘要】2008年以來發(fā)生的全球金融危機和歐洲債務危機對全球經(jīng)濟產(chǎn)生了非常不利的影響，導致國際市場消費需求和投資需求大幅萎縮，我國的大多數(shù)牛仔服裝企業(yè)都遭受了不同程度的損失。人民幣的不斷升值、國內(nèi)勞動力成本和融資成本的不斷提高都成為企業(yè)出口的障礙，擺在這些企業(yè)面前的唯一出路就是要以新的思路和方法去開拓國際市場。

【關(guān)鍵詞】牛仔服裝企業(yè);國際市場;營銷策略

全球金融危機和歐洲債務危機導致國際市場消費需求和投資需求大幅萎縮，我國的大多數(shù)牛仔服裝企業(yè)都遭受了不同程度的損失。由于長期單一依賴于國際市場，疏于對國內(nèi)市場的開發(fā)和管理，這些企業(yè)要想在短期內(nèi)打開國內(nèi)市場的銷路難度相當大，再加上人民幣的不斷升值，國內(nèi)勞動力成本和融資成本的不斷提高使得這些企業(yè)面臨著“內(nèi)外交困”的局面。目前擺在這些企業(yè)面前的唯一出路就是要以新的思路和方法去開拓國際市場，本文認為應從以下幾個方面入手：

一、不斷提高出口產(chǎn)品的質(zhì)量

中國產(chǎn)品之所以在國際市場上具有競爭優(yōu)勢，主要是因為我們的產(chǎn)品質(zhì)量好并且價格便宜，“質(zhì)優(yōu)價廉”是中國產(chǎn)品在國際市場上的最大賣點。我國出口企業(yè)必須不斷提高出口商品的質(zhì)量，保證這一傳統(tǒng)優(yōu)勢能夠得以延續(xù)。雖然出口貿(mào)易的利潤要大大高于國內(nèi)貿(mào)易，但國外進口商對商品質(zhì)量的要求也比國內(nèi)經(jīng)銷商高得多。所以，必須盡快建立和完善企業(yè)內(nèi)部質(zhì)量監(jiān)管體系，完善產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督管理制度，依靠規(guī)范、合理、完善的規(guī)章制度來管理企業(yè)，不斷提高出口產(chǎn)品的質(zhì)量。

二、塑造出口產(chǎn)品自主品牌

目前，在大多數(shù)牛仔服裝生產(chǎn)企業(yè)的出口產(chǎn)品中，約有60%的產(chǎn)品品牌屬于國外進口商，企業(yè)擁有自主品牌的產(chǎn)品出口數(shù)量較少，只占企業(yè)全部出口產(chǎn)品的約40%，企業(yè)主要是在為國外進口商做定牌生產(chǎn)，所以出口產(chǎn)品的利潤較低。從當前國際牛仔服裝市場行情分析，為國外進口商做定牌生產(chǎn)可以緊跟國際牛仔服裝市場的潮流和時尚，快速消化吸收國外先進的生產(chǎn)技術(shù)和設(shè)計理念，進而快速提高企業(yè)的設(shè)計、生產(chǎn)水平。但從長遠角度來看，企業(yè)對于國際市場的開發(fā)不能僅僅停留在這個層面上，原因主要有以下幾個方面：第一、國際牛仔服裝市場行情波動較大，如果企業(yè)把主要的精力都放到為國外進口商做定牌生產(chǎn)上，而不注重塑造自己的品牌，建立自己的國際市場銷售渠道，就很容易受到國際市場行情波動的影響，進而影響企業(yè)的持續(xù)、健康發(fā)展。全球金融危機和歐洲債務危機對我國出口企業(yè)造成的沖擊就是一個很典型的例子。第二、長期為國外進口商做定牌生產(chǎn)而不注重去塑造自己的品牌，會導致企業(yè)始終處于國際牛仔服裝市場產(chǎn)業(yè)鏈的下游，產(chǎn)品利潤中的絕大部分都被國外進口商掠走了，企業(yè)只能賺取微薄的加工費，企業(yè)很難有大的發(fā)展。所以，我國牛仔服裝企業(yè)必須要注重塑造出口產(chǎn)品的自主品牌。

三、加強國際市場銷售渠道建設(shè)

加強國際市場銷售渠道建設(shè)，最重要的一項舉措就是實施“走出去”戰(zhàn)略，直接在國外設(shè)立辦事處或銷售分公司，建立起企業(yè)自己的國際市場銷售渠道。

實施“走出去”戰(zhàn)略是黨中央、國務院從我國經(jīng)濟發(fā)展全局出發(fā)做出的重大、戰(zhàn)略性決策，對我國企業(yè)的快速發(fā)展和拓展國民經(jīng)濟發(fā)展空間都具有十分重要的意義。它既可以補充我國需要的資源，又可以帶動商品和勞務的出口，還可以培育我國的跨國公司和知名品牌。實施這一戰(zhàn)略有兩個目的：首先，通過在國外設(shè)立分公司或辦事處，可以直接面對更多的國外進口商，從而可以拓寬國際市場的銷售渠道;其次，由于自我國實行匯率改革以來人民幣對世界主要流通貨幣均呈現(xiàn)不斷升值的態(tài)勢，這對我國企業(yè)的出口非常不利，因為人民幣的升值嚴重擠壓了我國出口企業(yè)的利潤空間，使得出口商品的利潤不斷下降，甚至是低于生產(chǎn)成本。面對人民幣不斷升值的趨勢，我國大部分出口企業(yè)也只能是“啞巴吃黃連，有苦說不出”，拿不出什么解決辦法。但是，通過實施“走出去”戰(zhàn)略，在國外直接設(shè)立分公司就可以較好的解決這一問題。我們可以用銷售出口貨物所得的當?shù)刎泿胖苯釉诋數(shù)刭徺I國內(nèi)需要的貨物，然后再將貨物運回國內(nèi)銷售。這樣做不但可以降低人民幣升值對出口企業(yè)帶來的不利影響，同時還可以通過在國內(nèi)銷售進口貨物為企業(yè)帶來額外的利潤，可謂是一舉兩得。

在積極實施“走出去”戰(zhàn)略的同時，還應廣泛參加國內(nèi)外各種大型和專業(yè)的展覽會，如中國進出口商品交易會、中國東盟博覽會、中國國際服裝博覽會等，如果資金條件允許，還可以直接到國外參加國際上知名度較高的展覽會。通過參加這些展覽會，可以結(jié)識更多的國外客戶，拓寬企業(yè)的出口渠道，提高出口量。為保證這一目標的順利實施，應加強企業(yè)外貿(mào)部門的力量，成立國際貿(mào)易部，招聘專業(yè)的人才。通過提高相關(guān)專業(yè)人才的工資待遇，改善其工作和生活條件，保證這些人才能引進來，留得住。同時，要充分的信任他們，給予他們足夠的權(quán)限和發(fā)展空間，讓他們的專長有用武之地，從而確保企業(yè)的國際市場銷售渠道建設(shè)能夠順利進行。

參考文獻：

[1]菲利普・科特勒，加里・阿姆斯特朗.郭國慶譯.市場營銷原理[M].清華大學出版，2007

[2]徐鼎亞.市場營銷學[M].復旦大學出版社.2011

[3]鄭銳洪，趙志江.分銷渠道管理[M].大連理工大學出版社.2009

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[5]馬丁・林斯特龍.感官品牌[M].天津教育出版社.2011

[6]菲利普・科特勒.營銷革命3.0[M].機械工業(yè)出版社，2011

[7]楊秀麗.營銷策劃[M].上海財經(jīng)大學出版社，2010

[8]李永平.國際市場營銷管理[M].中國人民大學出版社，2010

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二、求簡約室內(nèi)設(shè)計論文 滿意的加100分！說到做到！

種常見室內(nèi)設(shè)計風格

從建筑風格衍生出多種室內(nèi)設(shè)計風格，根據(jù)設(shè)計師和業(yè)主審美和愛好的不同，又有各種不同的幻化體。這里，向大家介紹目前較為常見的10種室內(nèi)設(shè)計風格。

古典風格（豪華富裕）

在裝修剛興起的年代，裝修大多追求的是較為豪華富裕的風格。尤其是在20世紀80年代和90年代初，室內(nèi)裝修往往是炫耀自己身份的一種特殊形式。業(yè)主們會要求把各種象征豪華的設(shè)計嵌入裝修之中，例如彩繪玻璃吊頂、壁爐、裝飾面板、裝飾木角線等等，而且基本上以類似于巴洛克風格結(jié)合國內(nèi)存在的材料為主要裝飾方式。

樸素風格（隨心所欲） 20世紀90年代，在一些地區(qū)出現(xiàn)一股家裝熱。由于受技術(shù)和材料所限，那時還沒有真正意義上的設(shè)計師來進行家裝指導，因此隨心所欲就是當時的最大寫照。業(yè)主們開始追求一種整潔明亮的室內(nèi)效果。時至今日，這種風格仍然是大多數(shù)初次置業(yè)者裝修的首選。

精致風格（高貴莊重）

在經(jīng)過近10年的摸索，隨著國內(nèi)居民的生活水平的提高、對外開放的增多，人們開始向往和追求高品質(zhì)的生活。大約是從20世紀90年代中期開始，人們逐漸在裝修中使用精致的裝飾材料和家具，尤其是在這個時候，國內(nèi)的設(shè)計師步入家裝設(shè)計行列，從而帶來了一種新的裝飾理念。

自然風格（藝術(shù)化）

20世紀90年代開始的裝飾熱潮，帶給人們眾多的裝飾觀念。市面上大量出現(xiàn)的臺灣、香港的裝飾雜志讓人們大開眼界，以前大家所不敢想像的諸如小花園、文化石裝飾墻和雨花石等裝飾手法紛紛出現(xiàn)在現(xiàn)實的設(shè)計之中。尤其是大家看慣了紅櫸大量使用所造成的“全國裝修一片黃”的裝飾現(xiàn)象之后，親近自然也就成為了人們所追求的目標之一。

輕快風格（豪爽大方）

20世紀90年代中期開始，家居的設(shè)計思想得到了很大的解放，人們開始追求各種各樣的設(shè)計方式，其中現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等一系列較為完整的設(shè)計體系在室內(nèi)設(shè)計中形成。人們在談及裝修時，這些“主義”頻繁地出現(xiàn)在嘴邊。這種風格基本上以櫻桃木作為主要的木工飾面。

柔和風格（平穩(wěn)獨立）

在上世紀未本世紀初，一種追求平穩(wěn)中帶點豪華的仿會所式的設(shè)計開始在各式房地產(chǎn)樓盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn)，繼而大量出現(xiàn)在普通的家居裝飾之中。這種風格比較強調(diào)一種較為簡單但又不失內(nèi)容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風格。其中，簡約主義和極簡主義開始浮出水面。

優(yōu)雅風格（恬靜溫柔）

這是出現(xiàn)在上世紀未本世紀初的一種設(shè)計風格，它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結(jié)合混油的木工做法。這種風格強調(diào)比例和色彩的和諧。人們開始會把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風格顯得十分優(yōu)雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。

都市風格（獨立個性）

進入21世紀，房改的進行，眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn)，為這種風格的產(chǎn)生注入了動力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個時候的房地產(chǎn)基本上又都是以毛坯房（一種不帶基本裝修的風格）為主，這些年輕人被迫進行了裝修的革命。受財力所限，人們開始通過各種各樣的形式來強調(diào)已經(jīng)“裝修”的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時候甚至在同一個空間中，使用三種或三種以上的色彩。

清新風格（輕淡寫意）

這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內(nèi)設(shè)計風格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現(xiàn)，這種小資風格大量地出現(xiàn)在各式的公寓裝修之中。由于很多時候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。他們往往強調(diào)一種隨意性和平淡性。輕飄的白色紗簾配著一張柔軟的布藝沙發(fā)，再堆放著一堆各種顏色的抱枕，就形成了一個充滿懶洋洋氛圍的室內(nèi)空間。

中式風格（復古）

隨著眾多現(xiàn)代派主義的出現(xiàn)，國內(nèi)又興起了一股復古風，那就是中式裝飾風格的復興。國畫、書畫及明清家具構(gòu)成了中式設(shè)計的最主要元素。但這些復古家私價格不菲，成為愛好者的一大障礙。

淺談室內(nèi)設(shè)計簡約風格

摘 要:當今社會中,人們生活節(jié)奏越來越快,壓力越來越大,在這種快節(jié)奏的生活環(huán)境下,人們對家居生活空間的質(zhì)量要求也越來越高,渴望得到一種能放松、簡潔和純凈的空間來轉(zhuǎn)換工作所帶來的壓力,簡約風格迎合了人們這種渴望,越來越受到人們的青睞,也成為設(shè)計界不可或缺的風格元素。

關(guān)鍵詞:簡約風格;風格起源;設(shè)計手法;室內(nèi)的運用

一、風格起源

簡約主義源于20世紀初期的西方現(xiàn)代主義。在80年代末期后,歐美經(jīng)濟陷入不景氣階段,瘋狂的消費一夜之間停止。這不單是對設(shè)計界有強烈的影響,同時也對藝術(shù)界影響很大。主要歐美城市的藝廊老板們對藝術(shù)品及其展示都有重新評估的必要。藝廊空間逐漸簡化,一方面反映經(jīng)濟的問題,同時也反映一種新唯美的出現(xiàn),這種新的藝術(shù)美學是由一群70年代就開始受到重視的簡約主義藝術(shù)家所帶動,歐洲現(xiàn)代主義建筑大師Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被認為是代表著簡約主義的核心思想。90年代初期,開始融入室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域。逐步讓更多人了解簡約,喜歡簡約。

二、風格特征

簡約的設(shè)計風格并不是單純的簡單就能概括的,簡單是一個常用到否定句的詞語,本義是不復雜,單純,不存細,草率,平凡。而簡約是簡潔、大方、精致,是形容一種層次的升華。簡約是將設(shè)計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度,但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此簡約的空間設(shè)計通常表現(xiàn)的非常含蓄,往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。簡約的設(shè)計大多運用新材料、新技術(shù)、新手法,而且與人們新的思維觀念,新的想法相結(jié)合,達到以人為本的設(shè)計理念。它更注重設(shè)計中的功能主義,強調(diào)以功能為設(shè)計的中心和目的,而不在以形式為設(shè)計的出發(fā)點,講究設(shè)計的科學性,提倡標準化原則,中性色彩計劃和反裝飾主義立場鮮明。在具體設(shè)計上重視空間的考慮,特別強調(diào)整體設(shè)計,反對在圖板上、預想圖上設(shè)計,而主張以模型為中心的設(shè)計規(guī)劃。重視設(shè)計對象的費用和開支,把經(jīng)濟問題放到設(shè)計中,作為一個重要因素加以考慮規(guī)劃,從而達到實用、經(jīng)濟的目的。

三、設(shè)計手法

現(xiàn)代風格的居室重視個性和創(chuàng)造性的表現(xiàn),即不主張追求高檔豪華,而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。簡約的設(shè)計手法通常表現(xiàn)在線條的簡潔,多為直線,沒有太多的曲線,造型也比較簡潔,但給人豐富的遐想空間。簡約不等于簡單,它是經(jīng)過深思熟慮后經(jīng)過創(chuàng)新得出的設(shè)計和思路的延展,不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”,比如臥室的設(shè)計,在臥室里我們可以不安裝主燈,看上去很單調(diào),但其實它是凝結(jié)著設(shè)計師獨到的設(shè)計手法的,在床頭上安裝兩個小臺燈,晚上看書時就不會影響旁邊的人休息,在床頭柜的下面還可以安裝小射燈,開關(guān)就放在床頭柜的上面,晚上起床時可以輕松地就能打開燈,不用摸黑找開關(guān)了,而且絲毫不影響其他人休息。它即人性化又節(jié)約裝修成本。在極簡主義的家具中,更可見到現(xiàn)代工業(yè)的新材質(zhì),如鋁、碳纖維、塑料、高密度玻璃等,為家具增添了各種可能性,如防水、耐刮、輕量、透光等。不僅在其材料的運用上增加了許多可能性,而且在使用上也大大提高了利用率,比如一個用九塊正方體拼成的茶幾,它還可以隨時拆解成幾個小凳子,這就又增加了它的實用性,又例如我們在設(shè)計衣柜時,可以在柜門下側(cè)做個不規(guī)則的三角形,這樣既省掉了安裝把手的費用,而且使衣柜也兼具了通風的作用,也使看起來呆板的柜子增加了幾許靈動性,簡約的設(shè)計手法其實隨處可見。

四、簡約風格室內(nèi)的運用

在快節(jié)奏的生活環(huán)境下,人們追求空間的實用性和靈活性。而簡約風格就能很好的詮釋其特點,正被越來越多的人們所喜愛。簡潔風格在室內(nèi)的運用很大一方面體現(xiàn)在材料的運用,因為所有的室內(nèi)空間都是由不同材料組成的,通過材料來表現(xiàn)不同的設(shè)計構(gòu)思。通過材料來表現(xiàn)不同的裝修的效果,其關(guān)鍵不在材料本身,而在設(shè)計者如何運用各種材料特有的內(nèi)在表現(xiàn)力。如木材的本質(zhì)讓人感到樸實無華,但同樣的木質(zhì),不同的表面處理,又會產(chǎn)生不同的視覺效果:粗糙的木紋使人感到古老、樸實、粗獷,平滑的木紋使人感到高雅、精細、簡明。不同的風格、不同的空間需要不同的材料,更需要不同的肌理、色彩、面積的材料在統(tǒng)一中產(chǎn)生對比,才能在簡潔的風格中展現(xiàn)出材料本質(zhì)豐富的美感,滿足人們視覺與觸覺的需要。例如:在冷調(diào)的硬木地板上放置一塊柔軟的灰棕色羊毛地毯,房間馬上會充滿情趣。其次就是簡約設(shè)計也要充分體現(xiàn)人性化與個性化,以滿足人們的共同需求為設(shè)計的首要任務。簡潔構(gòu)成的審美性,因人而異,人們的年齡、見識、素養(yǎng)、生活背景的不同,產(chǎn)生的品味要求也就不同。設(shè)計師有責任把人們引進一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界,有義務提升人們的審美意識,例如:老年人的居室空間與青年夫婦的居室空間就有著不同的個性化特點,老年人的居室空間沉穩(wěn)、安靜。相反,青年夫婦的居室空間應熱情奔放,強烈的對比色,較高的純度,前衛(wèi)時尚極簡的造型正是個性特征的釋放。好的簡約設(shè)計也要展示這一點。

百花齊放、雅俗共賞?，F(xiàn)代設(shè)計的春天已經(jīng)到來,它將給設(shè)計師們提供更大的想象空間,簡潔現(xiàn)代的設(shè)計風格必然會一枝獨秀,引領(lǐng)我國裝飾行業(yè)的潮流,成為21世紀人們時尚的生活追求。

三、求一份室內(nèi)設(shè)計簡約風格的策劃書

簡約時尚 淺談現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的風格傾向.以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當今國際社會流行的設(shè)計風格——簡潔明快的簡約主義。而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負荷，已讓人到了無可復加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這是人們在互補意識支配下，所產(chǎn)生的亟欲擺脫繁瑣、復雜、追求簡單和自然的心理。一、回顧歷史我國的裝飾設(shè)計遠遠落后于形勢，20世紀80年代初，隨著改革開放，國內(nèi)大量興建星級酒店，裝飾工程大部分被香港承包商獨攬，他們帶來了濃郁、豪華、累贅的商業(yè)風格，讓剛接觸到裝飾的國人大開眼界，于是，國內(nèi)的裝飾市場、裝飾理念、裝飾風格被這“酒店”風格所壟斷。無論是賓館、酒店、寫字樓或家居、商場，統(tǒng)統(tǒng)以此風格包貼著建筑本體。材料商更是抓住機會，將各地的材料市場填滿他們的“星級”產(chǎn)品。讓本來就被動毫無個性的室內(nèi)設(shè)計被廠家主導著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設(shè)計者們?nèi)狈Φ讱?、生搬硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費著懵懂投資者的金錢。一項項豪華濃重的裝修，一個個“五星級”裝飾的家，為滿足“暴發(fā)戶”式的虛榮心，浪費了多少國人錢財，造成了幾多精神垃圾。因此，正確可取的室內(nèi)裝飾風格，應是引導進入了21世紀的人們，把握對與否并清楚熟悉的時候。讓室內(nèi)裝飾朝著簡潔的風格發(fā)展，把“輕裝修重裝飾”到“輕裝飾重空間”這一逐漸感悟到的概念，作為我們同時代共發(fā)展的設(shè)計要素、成為我們的裝飾理念。二、簡潔的設(shè)計特征簡潔并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡練出的新概念，摒棄傳統(tǒng)的陳俗與浮華，它多半運用新材料、新技術(shù)、新手法，與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，達到天人合一，以人為本的境界。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆?！凹鹊窦茸粒瑥蜌w于樸?！保ㄇf子語）“藝術(shù)創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露?！保R白石語）這些都是對簡潔最精辟的闡述。三、簡潔的設(shè)計手法簡潔并不是缺乏設(shè)計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內(nèi)設(shè)計方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實，去對建筑載體進行任意裝飾。而是在設(shè)計上更加強調(diào)功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。用簡潔的手法進行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設(shè)計師具有較高的設(shè)計素養(yǎng)與實踐經(jīng)驗。需要設(shè)計師深入生活、反復思考、仔細推敲、精心提煉，運用最少的設(shè)計語言，表達出最深的設(shè)計內(nèi)含。刪繁就簡，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空間效果，這是設(shè)計藝術(shù)的最高境界。簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風格的完美結(jié)合。試想，清雅、自然的設(shè)計作品通過幾個塊面的穿插組合，幾個點線就與其概括了一切復雜的形式，一氣呵成，生動簡明。將實用而又時尚的簡約風格與獨立、自我的個性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動和流淌著漂亮的質(zhì)感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風韻。這樣，我們才能在簡明輕快的現(xiàn)代生活環(huán)境中彰顯出時尚個性，才能品味出優(yōu)雅的生活?？臻g是室內(nèi)的根本，是簡約設(shè)計的主要構(gòu)成元素。充分運用空間的層次光影，運用空間的交錯組織，將空間與形式有機地結(jié)合，才能表現(xiàn)出空間的構(gòu)想與魅力，才能創(chuàng)造出新意念。四、簡潔是大家手筆中國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，非凡是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以“簡單、厚實、精準、雅致”為原則，將東方特有的審美觀念，獨立渾厚的氣質(zhì)、凝練渺遠的簡約神韻，響絕于世。它至今還影響著國際家具的設(shè)計理念。中國佛教“禪宗”學說，更是將空間凈落極至，以“空就是色，色就是空”的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想?？v觀世界建筑設(shè)計大師們無論是德國密斯·凡德羅、還是美國的理查德·邁耶、日本的安藤忠雄、美籍華人貝聿銘，他們都以“少就是多”的思想、以最純凈的形式，用相當普通的材料、使用最精簡的手法，表現(xiàn)出非常深度的內(nèi)涵和崇高的空間氣質(zhì)。他們一件件布滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設(shè)計思想震撼著當今時代。五、簡潔的認知簡潔構(gòu)成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識、素養(yǎng)、生活背景的不同，產(chǎn)生的品味要求也就不同。設(shè)計師有責任把人們引進一個簡潔、含蓄布滿個性的非常世界，有義務提升人們的審美意識，并讓這一國際風格隨著加入WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。社會發(fā)展時代進步，新思維、新結(jié)構(gòu)，新材料的出現(xiàn)必定會產(chǎn)生與此相適應的裝飾新概念、新形式、新空間。簡潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領(lǐng)域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。它是我們這一時代的必然產(chǎn)物，是設(shè)計風格的必然傾向，是促進人類文明進步的組成部分。百花齊放、雅俗共賞?，F(xiàn)代設(shè)計的春天已經(jīng)到來，競爭機制愈加成熟，開放的設(shè)計市場會更加規(guī)范，業(yè)主的素質(zhì)及審美意識將隨著入世后國際風格的到來而迅速提升，這些將給足設(shè)計師們更大的想象空間，簡潔現(xiàn)代的設(shè)計風格必然會一枝獨秀，引領(lǐng)著我國裝飾行業(yè)的潮流，成為21世紀人們生活追求的時尚

四、論文：小學數(shù)學的昨天、今天和明天

小學數(shù)學課堂的昨天.今天.明天

——淺談如何構(gòu)建簡約的小學數(shù)學課堂

目前，各種競賽課、觀摩課、展示課、公開課層出不窮，級別也各有高低，但這些課堂都有一個共同的特征：在教學理念上追求全新，在教學手段的選擇上追求先進，在教學流程的設(shè)計上追求亮點，在教學效果的預設(shè)上追求完美，全無瑕疵可言。——可想而知，實施這樣一節(jié)課的教學要投入多少人力、物力。有時為了一節(jié)競賽課，專門成立一個智囊團，對于課堂上教師教學的每一個步驟，每一個動作，每一句語言都經(jīng)過智囊團精心設(shè)計，甚至對于課堂上學生方面可能發(fā)生的情形都作了充分猜測，設(shè)計出幾套針對課堂上可能出現(xiàn)的問題而采取對策的預案。

我們的課堂真的需要這等的“繁華”？目前，我國許多農(nóng)村學校教學條件還比較落后，教學的資源還十分匱乏，哪里需要這樣的課堂教學？又怎經(jīng)得起這樣的折騰？因此，簡約的數(shù)學課堂已成為許多教育一線工作者孜孜以求的教學理想境界。怎樣讓我們的課堂平實起來，怎樣讓我們的課堂贏得更多的教師與學生應該成為我們教師工作的重心?；仡櫧逃龤v程，結(jié)合地方教育特色，就如何構(gòu)建小學數(shù)學簡約的課堂，談談我們的感受與見解。

回顧昨天——《有一種愛叫做放手》

幾千年來，我們的先輩就讀于私塾。少則幾個，多則幾十個學生端坐于堂前，接受一個老先生的訓導，成天就是讀、抄、背，教師的講授也是經(jīng)院式的教學：先生讀一句，學生跟一句；先生講一句，學生學一句。整個課堂就一把誡尺，一本書足矣。兒時的我們也就是一支粉筆，一塊黑板，加上一摞皺巴巴的書本——沒有表演，沒有情境，更沒有喧囂的多媒體課件。教學猶如一幅簡筆畫，線條簡單而意境深遠，沒有了華麗，缺少了熱鬧。這樣的課堂占據(jù)了我們?nèi)康膶W習生涯，那時的我們并沒有感到它的寧靜與美麗，有的只是乏味和枯燥，教師偶爾的提問立即引得教室內(nèi)鴉雀無聲，難得有幾個膽大的學生舉起那猶豫不決的小手——飄蕩在教室上空的只有師生那地道的鄉(xiāng)音。這種傳統(tǒng)的教學活動，教師負責教，學生負責學，教學就是教師對學生單向的培養(yǎng)活動。具體表現(xiàn)為：一是以教為中心，學圍繞教轉(zhuǎn)；二是以教為基礎(chǔ)，先教后學。學生是被教會的而不是學會的，更別說會學了。

現(xiàn)在想來，昨天的課堂雖然清靜，雖然簡樸，也偶有輝煌出現(xiàn)，但實在是我們不想重新走過的老路。用現(xiàn)在時髦的一句話來評價就是：那是一種“填鴨式”的課堂教學，沒有確立學生的主體地位。教師眼中、心中有的只是想如何把書中要講的知識給灌下去，如何最大程度地達到《教學大綱》的要求。至于過程是他們未曾想也無法細想的東西。學生的能力、情感、價值觀和創(chuàng)造力在課堂上無法得到發(fā)展。這種既清靜又經(jīng)濟的式教學，不是我們所追求的課堂，確實是一種該放手的愛啊！

縱觀今天——《想說愛你不容易》

近年來，正在實施的新課程改革使廣大教師都積極投身這個教改的洪流之中，原本清凈、樸實的課堂一下子熱鬧起來。在教學內(nèi)容、教學理念、教學目標、教學流程、教學環(huán)節(jié)上不斷追求完美，在教學手段的選擇上更是用上一切可以運用的媒體服務于教學，多媒體的設(shè)備從原來的錄音機、幻燈機提高到幾萬元一套的投影儀和實物展示臺。殊不知在這種致力追求完美、追求喧鬧的路途中使我們的課堂教學不知不覺又走入一個誤區(qū)：做課教師津津樂道于教學過程的精雕細刻、完美無瑕。課堂教學在現(xiàn)代科學媒體的襯托下被設(shè)計成若干個精細的環(huán)節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，精彩紛呈。這種表面看似很完整、完美的課堂，實際上成了老師表演、博彩的舞臺，教師滿足于做一個“工筆畫師”，拘小節(jié)而失大氣，表面上似乎將課堂交給了學生，以學生為主體性的，實際上學生成了教師表演的配角，其主體地位根本無法真正地得到確立，創(chuàng)造力無法得到徹底的發(fā)揮。這樣的課堂只能用一個“假”字來概括！

日本數(shù)學教育家澤田列夫在2002年中國重慶召開的國際研討會上說：日本數(shù)學教育總是跟風，不論好壞，只求時髦。這種風氣其實也正是中國教育當前的一種弊端，當中國實施新一輪課程改革的時候，廣大教師滿懷激情紛紛投身改革，擯棄傳統(tǒng)，更新觀念，積極創(chuàng)新。一時間，中國的一場自上而下的課改搞得轟轟烈烈——課堂思路的設(shè)計要越活越好，氣氛越熱鬧越好，教學手段越現(xiàn)代越好，聲、光、電輪番搬上講臺，要的就是新、奇、先，不管是教師還是學生都要調(diào)動全身的感官參與活動。難怪一節(jié)公開課下來教師會汗流浹背。還因為教師承載的“重負”太多，精心設(shè)計的教學不容出錯，教師的角色已不僅僅代表個人而是學校的整體教研水平，況且憑借一些價格不菲的電腦、展示臺、投影儀等現(xiàn)代媒體作為依托的課堂教學也不應該有絲毫的閃失。試想，無數(shù)普普通通的學校是根本經(jīng)不起這樣“折騰”的。這種既耗錢又不省力的教學真是“想說愛你不容易”啊！

喧鬧過后，人們靜下心來，想到的是常態(tài)課堂，守望的是簡約的課堂，呼喚的是課堂要回歸原生態(tài)。

守望明天——《隱形的翅膀》

新課程改革的“浮躁的繁華”已經(jīng)過去，我們課堂教學該將走向何處？不過，這只“隱形的翅膀”無論怎么飛，“求真、務實、倡簡”才是它根本的原則。

1、守望簡約的數(shù)學課堂

有句廣告詞說得好，“簡約而不簡單”，我們的數(shù)學課堂也要做成具有一定高度一定內(nèi)涵一定標準的簡約而不簡單的課堂。簡約不是單純的簡單，具有簡明、簡略、簡潔之意，大家都知道做事要力求避繁就簡，能簡單的事大可不必復雜化?！袄顚帯薄ⅰ澳涂恕钡淖陨虡撕喢鞫笠?，就是那個簡潔而又大氣的 “L”和“√”讓人一看就終身難忘。生活如此，課堂亦應如此。

那么，我們該如何構(gòu)建簡約的數(shù)學課堂呢？

從教學目標來看，一節(jié)數(shù)學課的教學目標不能過多，標準也不宜定得過高。過多了來不及實現(xiàn)，過高了夠不著，也無法實施。每一節(jié)數(shù)學課的教學目標不宜過多，還要貼近教材，扣緊中心。

從教學內(nèi)容來看，一節(jié)課上傳授的知識點不宜過多，這樣學生容易掌握。教材可以重組，但在教材的重組上要貼近學生的生活，貼近學生的思維。在教材的挖掘上更不宜過深過廣，切實把握好一個“度”字。

從教學手段來看，要圍繞完成教學目標而創(chuàng)設(shè)，手段越簡潔越好，可操作性越強越好。不必追求過多的趕先進、超現(xiàn)代的視覺、聽覺等感官的刺激，傳統(tǒng)的教學掛圖、小黑板、小卡片等常用的教、學具應充斥我們的常態(tài)課堂。富麗堂皇的渲染，熱鬧非凡的氣氛并不適合我們的平時課堂教學，那只能作為一種表演性的傳媒，傳遞一種現(xiàn)代的信息。我校正在構(gòu)建和實施的“改革常態(tài)課堂，提高教學效益”的課改方案，正是朝著積極探索“常態(tài)課堂”、“簡約課堂”、“高效課堂”等方面所作的不懈努力。

從教學情境的創(chuàng)設(shè)來看，簡約的數(shù)學課堂應該做到“簡而不減，富而不浮”。即我們的數(shù)學課堂上要適時創(chuàng)設(shè)圍繞實現(xiàn)教學目標的情境，并結(jié)合學生的生活實際，為喚起學生學習的興趣，提高學生解決問題的能力服務。但是教學情景的創(chuàng)設(shè)寧缺勿濫，切不可將一節(jié)數(shù)學課堂創(chuàng)設(shè)成由若干個場景組成的舞臺戲，讓學生眼花繚亂，應接不暇。

從教學過程來看，簡約的數(shù)學課堂應該是清晰的，扎實的，易于理解，循序漸進的一個過程。老師千萬不要對學生故弄玄虛，人為造成學生的思維障礙和思想負擔，從而使學生對學習產(chǎn)生畏難的心理。

從教學語言來看，簡約的數(shù)學課堂，教師語言應是言簡意賅，直白而富有哲理的。教師不要代替學生說出思維的過程，表達出知識的語言，要把課堂的主角交給學生，將課堂打造成學生接受知識，提升能力，培養(yǎng)情感的平臺。因為數(shù)學本身就是一種語言，一種富于哲理的語言。羅素說：“數(shù)學，如果正確地看她，不但擁有真理，而且也具有至高的美。數(shù)學提供了一種精確簡潔通用的科學語言。數(shù)學語言正是以她的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容上的完美給人以美的感受”。這種美有時毋需用言語去贅述，只能用感覺去體驗，去感受。教師在課堂上就要科學地向?qū)W生傳遞這種美。

總之，簡約的數(shù)學課堂應該“簡潔、靈動、和諧”。即：教學目標去繁就簡，授課重點明確、精當，教師語言簡潔明了，教學手段恰到好處；教師情感豐富，學生積極參與，師生多面交流；突出學生主體與教師主導的和諧，教學理性與激情的和諧統(tǒng)一。

2、做實課堂，提高效益

我們呼喚簡約的課堂，決不是對課改的否定，也不是教學的一個簡單的輪回，它應是一種返璞歸真的自覺。這種簡約的內(nèi)涵必須達到一種境界，具備一定的韻味，它的背后是大全、精要、深刻和智慧。

（1）目標要明確

我們的教學目的是提高課堂的教學效益，提高教學目標的達成度。我認為簡約的數(shù)學課堂要提高課堂教學效益，關(guān)鍵在于一個“實”字。我們不僅要給學生一個真實的數(shù)學，更要給學生一個實在的課堂。教師要做實數(shù)學課堂，并不是一件容易的事。除了認真鉆研教材，研究學生外，對于教學預案的構(gòu)思尤為重要。

（2）訓練要扎實

要想使課堂的目標最大化地達成，課堂必須做到扎實高效。習題的選擇要有針對性、目的性，評價要及時合理，摒棄偏繁難舊的訓練。 老一輩特級教師就是追求教學簡約高效化的楷模。例如馬芯蘭老師的“馬芯蘭”教學法、劉德武老師的“生活化數(shù)學”、瞿?？道蠋煹摹八牧私虒W法”、孫麗谷老師的“大容量、高效率”思維訓練等等都是我們今天倡導走簡約之路的課堂教學的有效借鑒。

有些青年老師在聽完一位特級教師的課后感觸地說，特級教師上課就憑一支粉筆，一張嘴，也忒容易了，這種課我們也會上。殊不知，特級教師的一節(jié)課包含著他多少年的文化積淀和教學功力，其教學流程的設(shè)計是經(jīng)過慎之又慎的思考，哪是一個“凡夫俗子”所能輕易摹仿的。特級教師的這種簡約課堂就內(nèi)斂著大氣、深刻和智慧。

（3）評價要及時

學生是課堂的主人，教師對他們的學習情況要適時地給予評價。特別是課堂學生的一些“插嘴”、出錯等生成性資源稍縱即逝。教師要放下“師道尊嚴”的架子多向?qū)W生學習，學習他們的睿智、學習他們的敢說敢講的勇氣、學習他們的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新精神。筆者前幾天在省小學數(shù)學優(yōu)質(zhì)課展評活動中聽到某位老師在課堂上面對學生的思維剛剛點燃的“火花”不止一次提到“你的觀點保留”、“下課再研究”、“這個暫不研究”等等話語。對于課堂上生成性的資源任其流失不聞不顧，或搪塞一句“下課再研究”。像這樣的課堂就是一節(jié)不真實的課堂，是教師“騙”學生的課堂，教師為的是自己的“表演”，全然不顧學生的感受，試問被搶白“你的觀點保留”的學生能服氣嗎？他能安心地繼續(xù)聽下去，繼續(xù)積極參與課堂嗎？他們的積極性和自尊心受到很大的挫傷。這樣的課當然不能算作一節(jié)優(yōu)質(zhì)課。

3、一個善意的提醒

我們在呼喚簡約，守望簡約的同時，也要防止走向極端：一切從簡，一支粉筆、一張嘴、空洞的說教，乏味的課堂，使教學走回幾十年前的老路。我們說簡約不是一種時尚，不是一種文化傾向，它是我們今天教學追求時尚、活躍、新潮的一種必然的趨勢。

目前，社會上又興起 一種“極簡主義”的思潮，這是設(shè)計師當?shù)赖脑O(shè)計霸權(quán)主義，是美學里面的法西斯主義。這種“極簡主義”的結(jié)果第一個就是先將教師“簡約”出課堂，接著就是學生，教室里只剩下空空的四壁與桌椅……我們切不可從一個極端走向另一個極端。

今天，我們的教學正走向簡約，但不是簡單。半個世紀的極左極右，或簡單或復雜，讓我們步入了尷尬，就像一個瘦弱的孩子，我們想給他加強營養(yǎng)就拼命地給他吃各種補藥、偏方，卻忘記了最簡單的事情——給他吃飯！

我們的數(shù)學課堂應該是簡約而又高效的課堂，我們呼喚靈動而又真實的數(shù)學課堂。

讓我們攜起手來，共同為構(gòu)建簡約的教學課堂而努力！

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