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標(biāo)志漢大賦成熟的作品（標(biāo)志漢大賦成熟的作品是什么）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-15 16:45:08 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 76

大家好！今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于標(biāo)志漢大賦成熟的作品的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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文章目錄列表:

1、最早奠定漢大賦體式的作品是
2、簡(jiǎn)述漢大賦的特點(diǎn)。
3、漢賦四大家及代表作品是什么呢？誰(shuí)能分享下呢？
4、簡(jiǎn)述漢大賦的演變

標(biāo)志漢大賦成熟的作品（標(biāo)志漢大賦成熟的作品是什么）

一、最早奠定漢大賦體式的作品是

最早奠定漢大賦體式的作品是《七發(fā)》。

《七發(fā)》是一篇諷諭性作品。賦中假設(shè)楚太子有病，吳客前去探望，通過互相問答，構(gòu)成七大段文字。吳客認(rèn)為楚太子的病因在于貪欲過度，享樂無(wú)時(shí)，不是一般的用藥和針炙可以治愈的，只能“以要言妙道說而去也”。

于是分別描述音樂、飲食、乘車、游宴、田獵、觀濤等六件事的樂趣，一步步誘導(dǎo)太子改變生活方式；最后要向太子引見“方術(shù)之士”，“論天下之精微，理萬(wàn)物之是非”，太子乃霍然而愈。

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《七發(fā)》的藝術(shù)特色：

《七發(fā)》的藝術(shù)特色是用鋪張、夸飾的手法來(lái)窮形盡相地描寫事物，語(yǔ)匯豐富，詞藻華美，結(jié)構(gòu)宏闊，富于氣勢(shì)。

《七發(fā)》體制和描寫手法雖已具后來(lái)散體大賦的特點(diǎn)，但卻不像后來(lái)一般大賦那樣堆疊奇字儷句，而是善于運(yùn)用形象的比喻對(duì)事物做逼真的描摹。如賦中用夸張、渲染的手法表現(xiàn)音樂的動(dòng)聽，用音節(jié)鏗鏘的語(yǔ)句寫威武雄壯的校獵場(chǎng)面，也都頗為出色。

在結(jié)構(gòu)上，《七發(fā)》用了層次分明的七個(gè)大段各敘一事，移步換形，層層逼進(jìn)，最后顯示主旨，有中心，有層次，有變化，不像后來(lái)一般大賦那樣流于平直呆板。

二、簡(jiǎn)述漢大賦的特點(diǎn)。

其特點(diǎn)為：

一、鋪張揚(yáng)厲、文繡鞶帨的夸飾；

二、結(jié)構(gòu)宏大、場(chǎng)面雄偉壯觀，富有氣魄；

三、詞匯豐富，文采華茂；

四、多用生字僻字，晦澀難懂；

五、行文結(jié)構(gòu)上多用問答體。

漢大賦四大家：司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡。枚乘的《七發(fā)》標(biāo)志漢大賦的正式形成。

司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》是最典型的作品。

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其起源：

賦的主要特點(diǎn)是“不歌而誦”，適宜于口誦朗讀。它的抒情成分少，著重鋪敘和描寫，接近于散文；行文時(shí)又往往韻散間出，具有半詩(shī)半文的性質(zhì)；在篇章結(jié)構(gòu)上則多采用問答的形式。

從我國(guó)文學(xué)史看，詩(shī)歌的產(chǎn)生先于散文，它在最初的階段與音樂有著密切不可分的關(guān)系，《左傳》等先秦文獻(xiàn)中有著不少“歌詩(shī)”的記載，但同時(shí)就有著“賦詩(shī)”，即用口頭朗誦詩(shī)的記載。賦作為一種新興文體，它不同于《詩(shī)經(jīng)》中的作品，是不合樂歌唱的，當(dāng)時(shí)人們根據(jù)這一特點(diǎn)，把它稱之為“賦”，應(yīng)該是十分自然的事情。

漢代經(jīng)師在解釋《詩(shī)經(jīng)》時(shí)，又把它的表現(xiàn)手法歸結(jié)為“賦、比、興”，而作為表現(xiàn)手法的賦，正是鋪張敷陳的意思。作為文體的賦在手法上也確有鋪張的特色，于是有人把二者混同起來(lái)，認(rèn)為賦體作品是由《詩(shī)經(jīng)》賦的表現(xiàn)手法而發(fā)展起來(lái)的，其實(shí)并不確切。

三、漢賦四大家及代表作品是什么呢？誰(shuí)能分享下呢？

在漢代最為出名的是漢賦，其是一種有韻律的散文，在漢代極一時(shí)，所以漢賦就是漢代文學(xué)的代表，下面小編為大家介紹一下漢賦四大家及代表作品，有興趣的朋友一起往下了解了解吧。

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漢賦四大家及代表作品，第一個(gè)給大家介紹的是司馬相如，司馬相如字長(zhǎng)卿，漢族，蜀郡成都人。他年少的時(shí)候喜歡讀書擊劍，景帝時(shí),為武騎常侍。因?yàn)榫暗鄄缓棉o賦,，然后司馬相如稱病免官，來(lái)到梁國(guó)。梁孝王死后，他回到蜀郡，路過臨邛，結(jié)識(shí)商人卓王孫寡女卓文君，然后兩人私奔同歸成都。司馬相如的代表作品有《子虛賦》、《上林賦》、《大人賦》、《哀二世賦》、《長(zhǎng)門賦》、《美人賦》等。

第二個(gè)給大家介紹的是楊雄，楊雄年少時(shí)好學(xué)，博覽多識(shí)，雖然家庭貧困，但是不慕富貴。他40歲后，開始游京師，被大司馬王音召為門下史，后來(lái)經(jīng)蜀人楊莊的引薦，被喜愛辭賦的成帝召入宮廷，侍從祭祀游獵，任給事黃門郎。楊雄的代表作品有《河?xùn)|賦》、《羽獵賦》、《甘泉賦》、《長(zhǎng)楊賦》等。

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第三個(gè)給大家介紹的是班固班固是東漢名儒和著名學(xué)者，他博覽群書，諸子百家之言，無(wú)所不讀。父親班彪在光武帝時(shí)官至望都長(zhǎng)，撰有《史記后傳》百余篇。建武三十年父親病逝，然后班固著手整理《史記后傳》。他的代表作品有《兩都賦》、《班蘭臺(tái)集》、《幽都賦》、《竹子扇賦》等。

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最后一個(gè)給大家介紹的是張衡，張衡想必大家都耳熟能詳，因?yàn)樗l(fā)明了地動(dòng)儀。張衡是東漢科學(xué)家、文學(xué)家。他勤敏好學(xué)，博識(shí)多能，在任太史令期間，悉心研究天文、歷算，并發(fā)明了舉世聞名的渾天儀和地動(dòng)儀。他的文學(xué)作品主要為辭賦和詩(shī)，代表作有《西京賦》、《東京賦》《思玄賦》《歸田賦》，其中《西京賦》、《東京賦》最為出名。

四、簡(jiǎn)述漢大賦的演變

漢代辭賦的發(fā)展演變歷程大致可以分為三個(gè)階段：

第一階段，從西漢開國(guó)至武帝初年，是漢賦的形成期。這一時(shí)期的辭賦呈現(xiàn)著由楚辭向漢賦過渡的形態(tài)，并最終確立了漢大賦這種新體賦的形式。代表作家有賈誼和枚乘。枚乘的《七發(fā)》標(biāo)志著新體賦的正式形成。

第二階段，從武帝初年至東漢中葉，是漢賦的全盛時(shí)期。這一時(shí)期以新體賦即漢大賦的創(chuàng)作為主流，并達(dá)到了完全成熟和極度興盛的境地。武帝、宣帝之時(shí)是漢賦創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，西漢末年以降則出現(xiàn)了創(chuàng)作中的模擬風(fēng)氣。形成了勸百諷一，潤(rùn)色鴻業(yè)，“鋪采摛文，體物寫志”（劉勰《文心雕龍·詮賦》）的內(nèi)容和藝術(shù)上的特點(diǎn)。代表作家有漢賦四大家：司馬相如、揚(yáng)雄、班固。

第三階段，從東漢中葉至東漢末，是漢賦的轉(zhuǎn)變期。這一時(shí)期漢大賦的創(chuàng)作趨向于衰落，帶之而起的是抒情小賦創(chuàng)作的蔚起。張衡首開其風(fēng)，其后的重要作家有趙壹、蔡邕、禰衡等。

以上就是小編對(duì)于標(biāo)志漢大賦成熟的作品問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。