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包裝設計工藝有哪些（包裝設計工藝有哪些內(nèi)容）

發(fā)布時間：2023-04-11 19:58:30 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 97

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本文目錄:

1、包裝設計的設計包括哪些具體內(nèi)容
2、包裝設計有哪些
3、包裝設計時的表現(xiàn)手法有哪些？
4、包裝設計的八個方法是什么？

包裝設計工藝有哪些（包裝設計工藝有哪些內(nèi)容）

一、包裝設計的設計包括哪些具體內(nèi)容

1、商標設計

商標是一種符號，是企業(yè)、機構、商品和各項設施的象征形象。商標是一項關用工藝美術，它涉及到政治、經(jīng)濟法制以及藝術等各個領域。商標的特點是由它的功能、形式?jīng)Q定的。

它要將豐富的傳達內(nèi)容以更簡單潔、更概括的形式，在相對較小的空間里表現(xiàn)出來，同時需要觀察者在較短的時間內(nèi)理解其內(nèi)在的含義。

2、圖形設計

包裝裝潢的圖形主要指產(chǎn)品的形象和其它輔助裝飾形象等。圖形作為設計的語言，就是要把形象的內(nèi)在、外在的構成因素表現(xiàn)出來，以視覺形象的形式把信息傳達給消費者。

要達以此目的，圖形設計的定位準確是非常關鍵的。定位的過程即是熟悉產(chǎn)品全部內(nèi)容的過程，其中包括商品的性有、商標、品名的含義及同類產(chǎn)品的現(xiàn)狀等諸多因素都要加以熟悉和研究。

3、色彩設計

色彩設計在包裝設計中占據(jù)重要的位置。色彩是美化和突出產(chǎn)品的重要因素。包裝色彩的運用是整個畫面設計的構思、構圖緊密聯(lián)系著的。包裝色彩要求平面化、勻整化，這是以色彩的過濾、提煉的高度概括。

它以人們的聯(lián)想和色彩的習慣為依據(jù)，進行高度的夸張和變色是包裝藝術的一種手段。同時，包裝的色彩還必須受到工藝、材料、用途和銷售地區(qū)等的制和限制。

4、文字設計

文字是傳達思想、交流感情和信息，表達某一主題內(nèi)容的符號。商品包裝上的牌號、品名、說明文字、廣告文字以及生產(chǎn)廠家、公司或經(jīng)銷單位等，反映了包裝的本質內(nèi)容。設計包裝時必須把這些文字作為包裝整體設計的一部分來統(tǒng)籌考慮。

包裝裝潢設計中的文字設計的要點有：文字內(nèi)容簡明、真實、生動、易讀、易記；字體設計應反映商品的特點、性質、有獨特性，并具備良好的識別性和審美功能；文字的編排與包裝的整體設計風格應和諧。

包裝設計工藝有哪些（包裝設計工藝有哪些內(nèi)容）

擴展資料：

包裝設計的功能理念

1、安全理念

確保商品和消費者的安全是包裝設計最根本的出發(fā)點。在商品包裝設計時，應當根據(jù)商品的屬性來考慮儲藏、運輸、展銷、攜帶及使用等方面的安全保護措施，不同商品可能需要不同的包裝材料。

2、生產(chǎn)理念

包裝設計在確保造型優(yōu)美的同時，必須考慮該設計能否實現(xiàn)精確、快速、批量生產(chǎn)，能否利于工人快速、準確地加工、成型、裝物和封合。

在商品包裝設計時，應當根據(jù)商品的屬性、使用價值和消費群體等選擇適當?shù)陌b材料，力求形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，并充分考慮節(jié)約生產(chǎn)加工時間，以加快商品流通速度。

3、人性化理念

優(yōu)秀的包裝設計必須適應商品的儲藏、運輸、展銷以及消費者的攜帶與開啟等。

4、環(huán)保理念

現(xiàn)代社會環(huán)保意識已經(jīng)成為世界大多數(shù)國家的共識。在生態(tài)環(huán)境保護潮流下，只有不污染環(huán)境、不損害人體健康的商品包裝設計才可能成為消費者最終的選擇。

參考資料來源：百度百科-包裝設計

二、包裝設計有哪些

包裝的分類有以下幾個：

一、按照材料分類

塑料：是食品包裝的常見類別，常見的材質有聚乙烯、聚丙烯、聚酯、聚酰胺，主要為高阻隔材料，具有阻氣、阻濕、阻油等特性，化學性能穩(wěn)定。
金屬：傳統(tǒng)的食品包裝材料，主要材料有馬口鐵和鋁，具有耐腐蝕、無毒、強度高、延伸性好的性能特點，此外金屬包裝密封性優(yōu)異，常被用于制作罐頭等高密封食品。
玻璃：古老的包裝材料，具備優(yōu)異的化學穩(wěn)定性，可以滿足食品包裝的純度和衛(wèi)生要求，造型靈活美觀，擁有其他材料無可比擬的優(yōu)勢。
紙質：紙質包裝質量輕、加工方便、可回收利用、外觀精致美觀，常被用于牛奶、甜品等包裝。
二、按照型式分類
1.罐裝：有紙質罐裝、塑料罐裝、金屬罐裝、玻璃罐裝等，主要用于儲存飲料、罐頭、糖果、薯片、茶葉等。
2.瓶裝：主要材質為塑料，用以包裝各類飲品等液態(tài)食品。
3.盒裝：主要材質為紙質，也包括一些金屬、塑料制品，盒裝食品包裝裝飾性強，常用于一些食品禮盒與一些時尚食品的包裝。
4.箱裝：材質有塑料、紙質、泡沫、木質等，常用于蔬菜水果生鮮等的運載包裝。
三、按照產(chǎn)品層次分類
1.內(nèi)包裝：最接近食物的包裝，是食物與外界的最后一層屏障，生活中常見的薯片包裝、飲料瓶等都屬于一級包裝。
2.二級包裝：食品的第二層防護，將單獨包裝的糖果組合包裝在袋中的外包裝、多盒飲料塑封在一起的塑封層都屬于二級包裝。
3.三級包裝：食品的第三層包裝，這種包裝常用于食品運輸，購買者很少會接觸到。
4.外包裝：食品的最外層包裝，是包裝的最后一層級，直接接觸外部環(huán)境。

包裝設計工藝有哪些（包裝設計工藝有哪些內(nèi)容）

三、包裝設計時的表現(xiàn)手法有哪些？

每當翻開一本版式明快，色彩跳躍，文字流暢設計精美的雜志，你都有一種愛不釋手的感覺，即使你對其中的文字內(nèi)容并沒有什么興趣，有些精致的廣告也能吸引住你。這就是包裝設計的魅力，它能把一種概念，一種思想通過精美的構圖、版式和色彩，傳達給看到它的人。其實只要掌握一些包裝設計的規(guī)律，靈活運用，我們也能做出美妙的設計。本系列文章將向您介紹十余種包裝設計的常用手法，希望對您有所幫助。

一、基本概念

（一）、包裝設計

包裝設計是將不同的基本圖形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而包裝設計所表現(xiàn)的立體空間感，并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。

（二）、包裝設計的術語：

1.和諧：從狹義上理解，和諧的包裝設計是統(tǒng)一與對比兩者之間不是乏味單調(diào)或雜亂無章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時，各部分給我們的感覺和意識是一種整體協(xié)調(diào)的關系。

2.對比：又稱對照，把質或量反差很大的兩個要素成功的配列在一起，使人感覺鮮明強烈而又具有統(tǒng)一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。

3.對稱：假定在一個圖形的中央設定一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個部分，其左右兩個部分的圖形完全相等，這就是對稱圖。

4.平衡：從物理上理解是指的重量關系，在包裝設計中指的是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質的分布作用與視覺判斷上的平衡。

5.比例：是指部分與部分，或部分與全體之間的數(shù)量關系。比例是構成設計中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。

6.重心：畫面的中心點，就是視覺的重心點，畫面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對視覺中心產(chǎn)生影響。

7.節(jié)奏：節(jié)奏這個具有時間感的用于在構成設計上指以同一要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感。

8.韻律：平面構成中單純的單元組合重復易于單調(diào)，由有規(guī)律變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂的旋律感，成為韻律。

（三）、包裝設計的元素

1.概念元素，所謂概念元素是那些不實際存在的，不可見的，但人們的意識又能感覺到的東西。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點，物體的輪廓上有邊緣線。概念元素包括：點、線、面。

2.視覺元素：概念元素不在實際的設計中加以體現(xiàn)，它將是沒有意義的。概念元素通常是通過視覺元素體現(xiàn)的，視覺元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。

3.關系元素：視覺元素在畫面上如何組織、排列，是靠關系元素來決定的。包括：方向、位置、空間、重心等。

4.實用元素：指設計所表達的含義、內(nèi)容、設計的目的及功能。

下面我們具體介紹包裝設計的構成方式。

二、元素的運用

（一）點、線、面的構成

形象是物體的外部特征，是可見的。形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點、線、面在見于畫面時，也具有各自的形象。

包裝設計中的基本形：在包裝設計中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個最小的單位，利用它根據(jù)一定的構成原則排列、組合、便可得到最好的構成效果。

1.組形：在構成中，由于基本的組合，產(chǎn)生了形與形之間的組合關系，這種關系主要有：

2.分離：形與形之間不接觸，有一定距離。

3.接觸：形與形之間邊緣正好相切。

4.復疊：形與形之間是復疊關系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關系。

5透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關系。

6.結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀。

7.減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。

8.差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產(chǎn)生新的形。

9.重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w。

（二）漸變

漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗到，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠、由大到小的漸變。

漸變的類型：

1.形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象。

2.方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。

3.位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。

4.大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會產(chǎn)生遠近深度及空間感。

5.色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，并會產(chǎn)生有層次感的美感。

6.骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進行變化。劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等個總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感。

（三）重復

重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。

重復的類型：

1.基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。例如：高樓上的一個個窗子。

2.骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡單的一種。

3.形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。

4.大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。

5.色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。

6.肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。

7.方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。

（四）近似

近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復感。近似程度小就會破壞統(tǒng)一。

近似的分類：

1.形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。

2.骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。

注意：近似與漸變的區(qū)別，漸變的變化是規(guī)律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規(guī)律性不強，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。

（五）骨格

骨格網(wǎng)決定了基本形在構圖中彼此的關系。有時，骨格也成為形象的一部分，骨格的不同變化會使整體構圖發(fā)生變化。

骨格分為：

1.規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€，有規(guī)律的數(shù)字關系，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感。主要有重復、漸變、發(fā)射等骨格。

2.非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€，構成方式比較自由。

3.作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象準確的空間，基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置、方向、正負，甚至越出骨格線。

4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。

5.重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同，它是最有規(guī)律性的骨格，基本形按骨格連續(xù)性的排列。

（六）發(fā)射

發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象，太陽四射的光芒就是發(fā)射的。發(fā)射具有方向的規(guī)律性，發(fā)射中心為最重要的視覺焦點，所有的形象均向中心集中，或由中心散開，有時可造成光學動感，會產(chǎn)生爆炸的感覺，有強烈的視覺效果。

發(fā)射的分類：

1.中心點的發(fā)射：由此中心向外或由外向內(nèi)集中的發(fā)射。

2.螺旋式的發(fā)射：螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射。

3.同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射，如箭靶的圖形。

（七）特異

特異是指構成要素在有次序的關系里，有意違反次序，使少數(shù)個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性。

特異的分類：

1.形狀的特異：在許多重復或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點。

2.大小的特異：在相同的基本形的構成中，只在大小上做些特異的對比，但應注意基本形在大小上的特異要適中，不要對比太懸殊或太相似。

3.色彩的特異：在同類色彩構成中，加進某些對比成分，以打破單調(diào)。

4.方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的，在方向上一致，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果。

5.肌理的特異：在相同的肌理質感中，造成不同的肌理變化。

（八）對比

對比有時候是形態(tài)上的對比，有時是色彩和質感的對比。對比可產(chǎn)生明朗、肯定、強烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現(xiàn)象。構成對比的關系，包括：大小、明暗、銳鈍、輕重等。

對比的分類：

1.形狀的對比：完全不同的形狀，固然產(chǎn)生一定的對比，但應該注意統(tǒng)一感。

2.大小的對比：形狀在畫面的面積大小不同，線的長短不同所形成的對比。

3.色彩的對比：色彩由于色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產(chǎn)生的對比。

4.肌理的對比：不同的肌理感覺，如粗細、光滑、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對比。

5.位置的對比：畫面中形狀的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對比。

6.重心的對比：重心的穩(wěn)定、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對比。

7.空間的對比：平面中的正負、圖底、遠近及前后感所產(chǎn)生的對比。

8.虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實，空間是虛，虛的地方大多是底。

需要注意的是：在對比的使用中，要求統(tǒng)一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個重點，相互烘托。如果處處對比，反而強調(diào)不出對比的因素。

（九）密集

密集在設計中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個設計的視覺焦點。在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場一樣，具有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實、松緊的對比效果。

密集的分類：

1.點的密集：在設計中將一個概念性的點放于構圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向于這個點密集，愈接近此點愈密，遠離此點愈疏。

2.線的密集：在構圖中有一概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大、離線愈遠則基本形愈疏。

3.自由密集：在構圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙。

4.擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒有疏的地方。疏離與密集相反，整個構圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的。

需要注意的是，在密集效果處理中，基本形的面積要細小，數(shù)量要多，以便有密集的效果。基本形的形狀可以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構成中，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動感的趨勢，不能組織渙散。

（十）肌理

肌理又稱質感，由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構造個不同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑、軟硬感。

肌理的創(chuàng)造方法：

1.筆觸的變化：利用筆觸的粗、細、硬、軟、重以及筆觸的不同排列，而描繪出不同的肌理效果。

2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理。

3.噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上。

4.染：具有吸水力強的表面，可用液體顏料進行渲染、侵染、顏料會在表面自然散開，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果。

5.紙張：各種不同的紙張，由于加工的材料不同，本身在粗細、紋理、結構上不同，或人為的折皺，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果。

（十一）空間

我們一般所說的空間，是指的二維空間?？臻g感表現(xiàn)手法有以下幾點：

1.利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西，由于遠近不同產(chǎn)生大小的感覺，近大遠小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠。

2.利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有后、上下的感覺，產(chǎn)生空間感。

3.利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感。

4.利用間隔疏密表現(xiàn)：細小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間感，在現(xiàn)實中如一款有點狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小，越密感覺越遠。

5.利用平行線的方向改變來表現(xiàn)：改變排列平行線的方向，會產(chǎn)生三次元的幻象。

6.色彩變化來表現(xiàn)：利用色彩的冷暖變化，冷色遠離，暖色靠近。

7.肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近，細致的表面感到遠離。

8.矛盾空間來表現(xiàn)：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設的空間仲才存在。

（十二）圖與底

圖與底存在一種對比、襯托之中產(chǎn)生出來的關系。自然界中藍天白云、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系。在包裝設計中圖與底是密不可分的關系，有時是反轉的關系。

圖與底在設計中的運用：

1.色彩明度較高的有圖的感覺。

2.凹凸變化中的凸的形象有正圖感。

3.面積大小的比較中，小的有圖感。

4.在空間被包圍的形狀有圖感。

5.在靜與動的兩這種，動態(tài)的具有圖感。

6.在抽象的與具象的之間，具象的有圖感。

7.在幾何圖案中，圖底可根據(jù)對比關系而定，對比越大越容易區(qū)別圖與底。

圖與底的反轉現(xiàn)象：有時候圖與底的特征十分相似，不容易區(qū)別，這就是圖底的翻轉現(xiàn)象。（十三）打散

打散是一種分解組合的構成方法，就是把一個完整的東西，分為各個部分，然后根據(jù)一定的構成原則重新組合。這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結構及特征，從不同的角度去觀察、解刨事物，從一個具象的形態(tài)中提煉出抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個新的形態(tài)，產(chǎn)生新的美感。

（十四）韻律

韻律的表現(xiàn)是表達動態(tài)的構成方法之一，在同一要素周期性反復出現(xiàn)時，會形成運動感，這是人的一種心理活動。韻律的表現(xiàn)是畫面充滿生機，它是如何形成的呢？

1.一次元的韻律表現(xiàn)：基本形在上下左右做單一方向的反復叫一次元的韻律。這時如果基本形的間隔相同，則韻律變化就少，如基本形價格不一，會產(chǎn)生復雜的韻律感。

2.二次元的韻律表現(xiàn)：像圍棋的盤在上下左右方向作反復的叫二次元韻律，基本形可以等間隔，也可有一定的變化。

3.利用漸變表現(xiàn)韻律：根據(jù)數(shù)理性的規(guī)則變化產(chǎn)生韻律，數(shù)理比率的變化是有規(guī)律可循的，可造成漸變產(chǎn)生韻律感。

（十五）分割

在平面構成中，把整體分成部分，叫分割。在日常生活中這種現(xiàn)象隨時可見，如房屋的吊頂、地板都構成了分割。下面介紹幾種常用的分割方法：

1.等形分割：要求形狀完全一樣，分割后再把分隔界線加以取舍，會有良好的效果。

2.自由分割：自由分割是不規(guī)則的，將畫面自由分割的方法，它不同于數(shù)學規(guī)則分割產(chǎn)生的整齊效果，但它的隨意性分割，給人活潑不受約束的感覺．

3.比例與數(shù)列：利用比例完成的構圖通常具有秩序、明朗的特性，給人清新之感。分隔給予一定的法則，如黃金分割法、數(shù)列等。

（十六）平衡

在造型的時候，平衡的感覺是非常重要的，由于平衡造成的視覺滿足，使人的眼睛能夠在觀察對象時產(chǎn)生一種平衡、安穩(wěn)的感受。

平衡主要分為：

1.對稱平衡：如人、蝴蝶，一些以中軸線為中心左右對稱的形狀。

2.非對稱平衡：雖然沒有中軸線，不是對稱的關系，卻有很端正的平衡美感。

（十七）基本形的各種排列

基本形是構成中最基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中，可能變化出無數(shù)的組合形式，為使構成變化不雜亂，基本形以簡單的幾何形態(tài)為好。

基本形的排列原則：

1.基本形線裝的排列：排列向橫向發(fā)展，發(fā)展成為現(xiàn)狀圖形，有很強的方向性?？梢运椒较蚧蛐本€方向發(fā)展。

2.面狀排列：基本形以二次方向排列，構成面狀圖形。

3.環(huán)狀排列：把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線，使兩端連接。

4.放射狀排列：基本形由中心向外排列，造成放射圖形。

5.對稱排列：基本形左右對稱排列，排列規(guī)律、整齊。

四、包裝設計的八個方法是什么？

每一類產(chǎn)品的包裝所能用到的元素來來去去也就那些，但是如果我們采用不同的構圖和排版，運用一些新穎的表現(xiàn)形式，那么我們一樣可以做出很多創(chuàng)新的包裝。優(yōu)秀的設計師應該十八般武藝樣樣精通，下面這八大形式你用過幾個？

1、攝影圖片

直接把產(chǎn)品或者跟產(chǎn)品直接相關元素通過攝影的方式表現(xiàn)出來，是最接近原事物本身、也是最能讓消費者接受的表現(xiàn)手法（那些讓人反感的事物除外）。其實在廣告設計當中采用真實照片所帶來的效果也要比其他手法更好，這一點大衛(wèi)奧格威在《一個廣告人的自白》一書中說過。所以用攝影圖片做包裝設計一直是最主流的表現(xiàn)手法之一，特別是在食物和飲料類的產(chǎn)品包裝設計中。這一手法的操作流程一般是這樣的：先畫好草圖，然后準備素材進行拍攝，然后在修片，最后放到包裝版面中進行排版，攝影師和修圖師的水平直接關乎到設計的質量，當然一些簡單的元素我們也可以直接上素材網(wǎng)站找。

2、攝影素材合成與虛實結合

為了設計更具有視覺沖擊的效果，或者為了表現(xiàn)某個直接通過拍照很難實現(xiàn)的創(chuàng)意，設計師通常會通過把已有的攝影素材合成一個新的整體，或者添加一些手繪、矢量圖元素以達到目的，這種表現(xiàn)方式可以讓我們的包裝設計有更多的可能性、更具創(chuàng)造性。這種形式我們需要注意到是，現(xiàn)有的素材有沒有好的結合點、色彩搭配是否適合，并不是什么東西都可以搭在一起的；手繪和矢量元素一般是作為輔助元素出現(xiàn)，要為整個設計加分，例如在一個真實的水果上加上手繪的葉子效果就應該不錯。

3、矢量元素

矢量元素指的是借助一些矢量圖工具制作出來的偏扁平化的元素，這些元素有可能是寫實的也可能是抽象的，我把純文字的包裝設計也劃分到這一類，這種表現(xiàn)方式顯得比較時尚、現(xiàn)代，一般是那些產(chǎn)品本身不太適合展示的產(chǎn)品比較喜歡用，這種表現(xiàn)形式適合添加印刷工藝，如燙金、燙銀等。

4、插畫、水彩畫

插畫表現(xiàn)手法，一般需要借助插畫師來幫助執(zhí)行繪畫部分（當然有些手繪功底很牛逼的設計師可以自己上），然后再交給設計師進行排版。此手法在女性類產(chǎn)品包裝中用的比較多，有種小清新、文藝的感覺。水彩畫其實給人的感覺差不多，只是水彩與一般的插畫視覺感受不同，相比之下更有藝術氣質。這兩種表現(xiàn)手法的操作流程一般是：首先在紙上畫好草圖上好顏色，然后掃描到電腦上用軟件加工處理（直接用手繪板在電腦繪畫的就省去這一步了），最后用于包裝排版；雖然比較耗時間，但是設計出來的包裝一般顏值都很高，也更能體現(xiàn)設計師的用心，我覺得每一個平面設計師都應該嘗試一下。

5、油畫

該手法在進口產(chǎn)品包裝中比較多見，運用這種表現(xiàn)手法的目的一般也是為了體現(xiàn)該產(chǎn)品或原料來自歐洲進口，當然也有很多國產(chǎn)品牌這么做是為了讓人家誤以為這是一款進口產(chǎn)品。油畫有一種貴族的氣質，可以讓你的產(chǎn)品看起來更具價值感，所以適合那些針對中高端消費群的產(chǎn)品，不建議廉價和針對低端市場的產(chǎn)品使用。操作方法可以請一些商業(yè)油畫工作室畫油畫，要求不是很高的也可以上網(wǎng)買素材。

6.國畫、水墨、工筆畫

國畫、水墨、工筆畫都是極具中國特色的表現(xiàn)手法，國畫和水墨比較大氣，工筆畫比較細膩，很多客戶很喜歡這些中國風的設計，這幾種風格可以讓產(chǎn)品看起來更有文化底蘊，但是操作不到位很容易給人一種俗的感覺，我們可以適當加入一些時尚的元素，運用比較新的排版方式，可以達到既具中國特色，又不失時尚國際化的效果，這些表現(xiàn)手法適合茶葉、保健品、土特產(chǎn)的包裝設計。

7、線描、點

用線條或者點把包裝設計的元素畫出來也是當下很流行的表現(xiàn)手法，其實也是手繪的一種，可以分為寫實的點線和寫意的點線。適合針對年輕人產(chǎn)品的包裝，比較時尚。采用這種表現(xiàn)手法要注意保持畫面的干凈整潔，點和線要有一定的節(jié)奏感和韻律，不要讓人感覺有密集恐懼癥，細節(jié)要做到位。

8.色塊

這種表現(xiàn)形式?jīng)]有實際意義上的設計素材，設計師通過自己對產(chǎn)品、品牌的理解，用色塊將產(chǎn)品包裝的版面進行分割排版，該形式的特點是：時尚、年輕、有個性、簡潔、識別性強。在化妝品、護膚品和藥品的包裝中比較多見，不過能接受此種形式的客戶并不多，所以要慎用。該形式操作起來比較簡單，但是對設計師的排版和色彩搭配能力要求很高。

能抓住客戶和消費者心的往往是包裝設計的表現(xiàn)形式，所以，從今天開始就別再老依賴一兩種表現(xiàn)形式了，客戶和消費者都會審美疲勞的，好的表現(xiàn)形式真的可以為你的包裝加分不少，不過我們也要注意：表現(xiàn)形式必須與產(chǎn)品相關，必須遵循品牌的調(diào)性和目標消費群的喜好等，切勿為了形式而形式。

以上就是關于包裝設計工藝有哪些相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。