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手從衣服下擺探去（一根手指轉呀轉呀轉）
發(fā)布時間：2023-04-08 13:46:59
稿源：
創(chuàng)意嶺 閱讀：
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大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于手從衣服下擺探去的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、《雪國·川端康成》原文|讀后感|賞析
【作品提要】
島村是東京的舞蹈藝術研究者，在風景優(yōu)美的北方雪國，他結識了美麗的駒子。駒子對他一見傾心，邀請他每年都來這里相聚。島村第二次來雪國，在火車上遇到了照料病人的葉子，葉子的聲音和映在車窗上的身影，讓他覺得迷醉。事后他得知，病人是駒子師傅家的兒子行男，駒子雖然不愛他，但卻為了給他治病而當了藝妓。葉子卻愛慕行男，行男死后也一直懷念著他。當島村第三次來雪國與駒子約會的時候，他覺得自己對葉子動了感情。島村即將返回東京前的一個夜晚，村子里著了大火，葉子在沖天的火光中死去了。
【作品選錄】
穿過縣界漫長的隧道，便是雪國了。夜空下已是白茫茫一片。火車在信號所前停下了。
一位姑娘從對過座位站起身子，把島村座位前面的玻璃窗打開，一股冷空氣卷襲進來。姑娘將身子探出窗外，仿佛向遠方呼喚似地喊道：
“站長先生，站長先生！”
一個把圍巾纏到鼻子上、帽耳耷拉在耳邊的男子，手拎提燈，踏著雪緩步走了過來。
島村心想： 已經這么冷了嗎？他向窗外望去，只見鐵路人員當作臨時宿舍的木板房，星星點點地散落在山腳下，給人一種冷寂的感覺。那邊的白雪，早已被黑暗吞噬了。
“站長先生，是我。您好??！”
“喲，這不是葉子姑娘嗎！回家呀？又是大冷天啦！”
“這次我弟弟到這里來工作，要謝謝您的照顧?！?/p>
“在這種地方，早晚會覺得寂寞的。年紀輕輕，怪可憐的！”
“他還是個孩子，請站長先生常指點他，拜托您了?！?/p>
“行啊。他干得很起勁，往后會忙起來的。去年也下了大雪。常常鬧雪崩，火車一拋錨，村里人就忙著給旅客送飯?！?/p>
“站長先生好像穿得很多，我弟弟來信說，他還沒穿西服背心呢?！?/p>
“我都穿四件啦！小伙子們遇上大冷天就一個勁地喝酒，現在一個個感冒，東歪西倒地躺在那兒啦?！?/p>
站長向宿舍那邊晃了晃手上的提燈。
“我弟弟也喝酒嗎？”
“這倒沒有?！?/p>
“站長先生這就回家嗎？”
“我受了傷，每天都去看醫(yī)生?！?/p>
“啊，這可太糟糕了?！?/p>
和服上罩著外套的站長，仿佛想趕快結束站在這大冷天底下的閑談，轉過身去說：
“好吧，路上請多保重?！?/p>
“站長先生，我弟弟還沒出來嗎？”葉子用目光在雪地上搜索， “請您多多照顧我弟弟，拜托啦！”
她的話聲優(yōu)美而又近乎悲戚。那嘹亮的聲音久久地在雪夜里回蕩。
火車開動了，她還沒把上身從車窗外縮回。一直等車子追上走在軌道邊上的站長時，她又喊道：
“站長先生，請您告訴我弟弟，叫他下次休假時回家一趟！”
“行?。 闭鹃L大聲答應。
葉子關上車窗，用雙手捂住凍紅了的臉頰。
這是縣界的山。山上備有三輛掃雪車，供下雪天使用。隧道南北架設了電力控制的雪崩警報線。這里部署了五千名掃雪工，還有兩千名年輕的消防隊員。
這個葉子姑娘的弟弟打今冬起就在這個將要被雪埋沒的鐵路信號所工作，島村知道這一情況時，就對她越發(fā)感興趣了。
但是，這里說的“姑娘”，只是島村這么認為罷了。她身邊那個男人究竟是她的什么人，島村自然不曉得。兩人的舉動很像夫妻，男的顯然是個病號。陪伴病人，無形中就會不注意男女的界限，侍候得越殷勤，看起來就越像夫妻。一個女人像慈母般地照拂比自己歲數大的男人，老遠看上去，免不了會被人看做是夫妻。
島村是單獨把她一個人分開來看的，憑她的那種舉止就推斷她可能是個姑娘罷了。其中，因為他用過分好奇的目光盯住這個姑娘，所以增添了自己不少的傷感！
已經是三個鐘頭以前的事了。島村感到百無聊賴，發(fā)呆似地不停活動著左手的食指，因為只有這個手指才能使他清楚地感到就要去會見的那個女人。奇怪的是，越是急于想把她清楚地回憶起來，印象就越模糊。在這撲朔迷離的記憶中，也只有這手指留下的感觸，把他帶到遠方的女人身邊。他想著想著，不由地把手指送到鼻子邊聞了聞。當他下意識地用這個手指在窗玻璃上劃道道時，不知怎的，上面竟清晰地映出一只女人的眼睛。他大吃一驚，幾乎喊出聲來。大概是他的心飛向了遠方的緣故。他定神一看，什么也沒有，映在玻璃窗上的是對座那個女人的形象。外面昏暗下來，車廂里的燈亮了。這樣，窗玻璃就成了一面鏡子。然而，由于放了暖氣，玻璃上蒙了一層水蒸氣；在他用手指揩亮玻璃之前，那面鏡子其實并不存在。
玻璃上只映出姑娘一只眼睛，她反而顯得更加異樣的美了。
島村把臉貼近車窗，裝出一副帶著旅愁觀賞黃昏景色的模樣，用手掌揩了揩窗玻璃。
姑娘上身微傾，全神貫注地俯視著躺在前面的男人。她那體貼入微的照顧，還有那一眨不眨的嚴肅目光，都表現出真摯的感情。男人頭靠窗邊躺著，把曲著的腿擱在姑娘身邊。這是三等車廂。他們的座位不是在島村的正對面，而是在斜對過。所以在窗玻璃上只能看到側身躺著的那個男人的半邊臉。
姑娘正好坐在斜對面，島村本來是可以直接看到她的，可是他們剛上車時，她那種迷人的美，使他感到吃驚，不由得垂下了目光。就在這一瞬間，島村看見那個男人蠟黃的手緊緊地攥住姑娘的手，也就不好意思再向對面看去了。
鏡中的男人，只有望著姑娘胸脯的時候，臉上才顯得安詳而平靜。瘦弱的身體，盡管很衰弱，卻帶著一種美妙的和諧氣氛。男人把圍巾枕在頭下，繞過鼻子，嚴嚴實實地蓋住了嘴巴，然后再往上包住臉頰。這像是一種保護臉部的方法。但有時會松落下來，有時又會蓋住鼻子。就在男人眼睛要動而未動的瞬間，姑娘就用溫柔的手勢，把圍巾重新圍好。兩人天真地重復著同樣的動作，使島村看著都有些焦灼。另外，裹著男人雙腳的外套下擺，不時松開耷拉下來。姑娘連這個也馬上發(fā)現，給他重新裹好。這一切都顯得非常自然。那種姿態(tài)幾乎使人認為她倆就這樣忘卻了所謂距離，走向了漫無邊際的地方。正因為這樣，島村看見這種悲愁就像是在夢中看見了幻影一樣，沒有覺得辛酸。大概這些都是在虛幻的鏡中看到的緣故。
黃昏的景色在鏡后移動著。也就是說，鏡面映現的虛像與鏡后的實物宛如電影里的疊影一樣在晃動。出場人物和背景沒有任何聯系。而且人物是一種透明的幻象，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者融化在一起，描繪出一個超脫人世的象征的世界。特別是當山野里的燈火映照在姑娘的臉上時，那種無法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動。
在遙遠的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的余暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠方卻沒有消逝，但已經黯然失色了。盡管火車繼續(xù)往前奔，在他看來山野那平凡的姿態(tài)顯得更加平凡了。由于什么東西都不十分惹他注目，他內心反而好像隱隱地存在著一股巨大的感情激流。這自然是由于鏡中浮現出姑娘的臉的緣故。只有身影映在窗玻璃上的部分，遮住了窗外的暮景。然而，景色卻在姑娘的輪廓周圍不斷地移動，使人覺得姑娘的臉也像是透明的。是不是真的透明呢？這是一種錯覺。因為從姑娘臉影后面不停地掠過的暮景，仿佛是從她臉的面前流過，令人迷離恍惚，分辨不清。
車廂里也不太明亮，窗玻璃上的映象不像真的鏡子那樣清晰了。反光沒有了。這使島村看入了神，漸漸地忘卻了鏡子的存在，只覺得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。
在這當兒，姑娘的臉上閃現著燈光。鏡中映像的清晰度并沒有消退窗外的燈火。燈火也沒有把映像抹去。燈火就這樣從她的臉上閃過，但并沒有把她的臉照亮。這是一束從遠方照來的寒光，模模糊糊地照亮了她小眼睛的周圍。她的眼睛同燈火重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的嬌艷而美麗的螢火蟲。
葉子自然沒留意別人這樣觀察著她。她的心全撲在病人身上，就是把臉轉向島村那邊，也不會看見自己映在窗玻璃上的身影，更不會去注意那個眺望著窗外的男人。
島村長時間地偷看葉子，卻沒有想到這會對她有什么不好，這大概是被鏡中暮景那種虛幻的力量吸引住了。所以島村在看到她呼喚站長表現出有點過分嚴肅的時候，也許早就對她產生了一種不尋常的興趣。
火車通過信號所時，窗外已經黑沉沉了。在窗玻璃上流動的景色一消失，鏡子也就完全失去了吸引力。盡管葉子那張美麗的臉依然映在窗上，而且表情還是那么溫柔，但島村在她身上卻新發(fā)現她對人似乎特別冷漠，他也就不想去揩拭那面變得模糊不清的鏡子了。
約莫過了半小時，沒想到葉子他們也和島村在同一個車站下了車，使他覺得好像還會發(fā)生什么同自己有關的事似的，所以把頭轉了過去。從站臺上迎面撲來一陣寒氣，他立即對自己在火車上那種非禮行為感到羞愧，就頭也不回地從火車頭前面走了過去。
男人攥住葉子的肩膀，正要越過軌道的時候，站務員從這邊揚手加以阻止。
轉眼間從黑暗中出現一列長長的貨車，擋住了她倆的身影。
來招攬顧客的客棧掌柜，穿上一身嚴嚴實實的冬裝，包住兩只耳朵，登著長統(tǒng)膠靴，活像個火災現場的消防隊員。一個女子站在候車室窗旁，眺望著軌道那邊，她也披著藍色斗篷，蒙上了頭巾。
由于車上的暖氣尚沒完全從島村身上消散，島村還未感受到外面的真正寒冷。但他是第一次遇上這雪國的冬天，所以一上來就被當地人那副打扮給嚇住了。
“真冷得要穿這身裝束嗎？”
“嗯，已經完全是過冬的準備了。雪后放晴的頭一晚特別冷。今天晚上氣溫可能要降到零下?！?/p>
“這就到零下嗎？”
島村望著屋檐前招人喜歡的冰柱，同客棧掌柜一起上了汽車。在雪天夜色的籠罩下，家家戶戶低矮的屋頂顯得越發(fā)低矮，整個村子靜蕩蕩地沉沒在深淵中。
“難怪羅，手無論觸到什么東西，都顯得特別的冷?。 ?/p>
“去年最冷是零下二十多度哩?！?/p>
“雪呢？”
“雪嘛，平時七八尺厚，下大了恐怕有一丈二三尺吧?！?/p>
“大雪還在后頭羅？”
“是啊，是在后頭呢。這場雪是前幾天下的，只有尺把厚，已經融化得差不多了?！?/p>
“能融化掉嗎？”
“說不定什么時候還會再來一場大的呢?！?/p>
已經是十二月初旬了。
島村感冒總不見好，這會兒不通氣的鼻子，讓冷空氣一下子通到了腦門心，清鼻涕簌簌地往下淌，像把所有臟東西都全給沖下來似的。
“老師傅家的姑娘還在嗎？”
“嗯，還在，還在。在車站上您沒看見？披著深藍色斗篷的就是?！?/p>
“就是她？……回頭可以請她來嗎？”
“今晚上？”
“嗯，今晚上。”
“說是老師傅的少爺坐末班車回來，她接車去了?！?/p>
在暮景鏡中看到葉子照拂的那個病人，原來就是島村來會晤的這個女子的師傅家的兒子。
一了解到這個，島村感到仿佛有什么東西掠過自己的心頭。但他對這種奇妙的因緣，并不覺得怎么奇怪。倒是對自己不覺得奇怪而感到奇怪呢。
島村不知怎地，內心深處仿佛感到： 憑著指頭的感觸而記住的女人，與眼睛里映現燈火的女人之間，會有什么聯系，可能會發(fā)生什么事情。大概是還沒有從暮景的鏡中清醒過來的緣故吧。他無端地喃喃自語： 那些暮景的流逝，難道就是時光流逝的象征嗎？
滑雪季節(jié)前的溫泉客棧，是顧客最少的時候。島村從室內溫泉上來，已是萬籟俱寂了。他在破舊的走廊上，每踏一步，都震得玻璃門微微作響。在長廊盡頭賬房的拐角處，亭亭站著一個女子，她的下擺拖在冰冷而烏亮的地板上。
看到那下擺，他心里不由得一驚： 她到底還是當藝妓了嗎？可是她既不向這邊走來，也不動一動身子作出迎客的嬌態(tài)。從老遠望去，她那亭亭玉立的姿勢，使他感受到一種真摯的感情。他連忙走了過去，默默地站在女子身邊。女子也想綻開她那濃施粉黛的笑臉，結果適得其反，變成了一副哭喪的臉。兩人就那么默默無言地向房間走去。
雖然發(fā)生過那種事情，但他沒有來信，也沒有約會，更沒有信守諾言送來舞蹈造型的書。在女子看來，準以為是他一笑置之，把自己忘了。按理說，島村是應該首先向她賠禮道歉或解釋一番的。但島村連瞧也沒有瞧她，一直往前走。他覺察到她不僅沒有責備自己的意思，反而在一心傾慕自己。這就使他越發(fā)覺得此時自己無論說什么，都只會被認為是不真摯的了。他仿佛被她所懾服，沉浸在美妙的喜悅之中。一直到了樓梯口，他才突然把左拳伸到女子的眼前，豎起食指說：
“它最記得你呢。”
“是嗎？”
女子一把攥住他的指頭就沒有松開，手牽手地登上樓去了。在被爐前，把他的手松開時，她倏地連脖子根都通紅了。為了掩飾這點，她慌里慌張地又抓起了他的手，說：
“你是說它還記得我嗎？”
他從女子的掌心里抽出右手，伸進被爐里，然后再伸出左拳，說：
“不是右手，是這個??！”
“嗯，我知道！”
她裝作若無其事的樣子，一邊抿著嘴笑起來： 一邊掰開他的拳頭，把自己的臉貼了過去。
“你是說它還記得我嗎？”
“噢，真冷?。∥翌^一回摸到這樣冰涼的頭發(fā)?！?/p>
“東京還沒下雪嗎？”
“雖然那時候你是那樣說了，但我總覺得那是違心的話。要不然，年終歲末，誰還會到這樣寒冷的地方來呢？”
那個時候——已經過了雪崩的危險期， 到處一片嫩綠，是登山的季節(jié)了。
過不多久，飯桌上就將看不見新鮮的通草果了。
島村無所事事，自然對自己容易失去真摯的感情，要喚回它，最好是爬山。于是他常常獨自去登山。他在縣界的山里呆了七天，那天晚上一到溫泉場來，就讓人去給他叫藝妓。但是女傭回話說： 那天剛好慶祝新鐵路落成，村里的蠶房兼戲棚也都用作了宴會場地，異常熱鬧，十二三個藝妓人手已經不夠，怎么可能叫來呢？不過老師傅家的姑娘即便去宴會上幫忙，頂多表演兩三個節(jié)目就可以回來，也許她會 *** 而來吧。島村再問姑娘的事時，女傭作了這樣簡單的說明： 在三弦琴和舞蹈師傅家那位姑娘雖不是藝妓，可有時也應邀參加一些大宴會什么的。這里沒有年輕藝妓，半老徐娘雖多，卻不愿意起舞，這么一來，姑娘就更顯得可貴了。雖然她不常一個人去客棧旅客的房間，但也不能說是個無瑕的良家閨秀了。
島村認為這話靠不住，根本沒有把它放在心上。約莫過了一個鐘頭，女傭把女子領來，島村不禁一愣， 正了正坐姿。女子拉住站起來就要走的女傭的袖子，讓她還是坐在那里。
女子給人的印象是潔凈得出奇。甚至令人想到她的腳趾彎里大概也是干凈的。島村不禁懷疑自己的眼睛，是不是由于剛看過初夏群山的緣故。
她的衣著雖有幾分藝妓的打扮，可是衣服下擺并沒有拖在地上，而且只是穿著一件合身的柔軟的單衣。唯有腰帶很不相稱，顯得很昂貴。這副樣子，看起來反而使人覺得有點可憐。
女傭趁他們倆談起山里的事，站起來就走了。然而女子連從這個村子也望得見的幾座山的名字也說不齊全。島村提不起酒興，女子卻意外坦率地談起自己也是生長在這個雪國，在東京的酒館當女侍時被人贖身出來，本打算將來做個日本舞師傅，立身處世，可是剛剛過了一年半，她的恩主就與世長辭了。也許從那人死后到今天的這段經歷，才是她的真正身世吧。這些她是不想馬上坦白出來的。她說是十九歲。果真如此，這十九歲看起來倒像二十一二歲的人了。島村這才找到一點寬慰，開始談起歌舞伎之類的事來。她比他更熟悉演員的藝術風格和新聞逸事。興許她正渴望著有這樣一個談話對象吧，所以談得津津有味。談著談著，她露出了一副煙花巷出身的女人的坦率天性。她似乎很了解男人的心理。盡管如此，他一開頭就把對方看作是良家閨秀。加上他快一個禮拜沒跟別人好好閑談了，內心自然會流露出一種依戀之情，首先對她產生了友情。他從山上帶來的傷感也沾到了女子的身上。
(葉渭渠 譯)
注釋：
日本的取暖設備。在炭爐上放個木架，罩上棉被而成。
【賞析】
川端康成因為《雪國》、《古都》和《千紙鶴》三部代表性作品獲得了1968年的諾貝爾文學獎，成為亞洲第二個獲此殊榮的作家。其中《雪國》斷斷續(xù)續(xù)寫在1935年到1937年間及1946年到1947年間，前后間隔有十年之久。
川端康成是日本最杰出的新感覺派作家，其作品中漫溢著屬于東方的獨特美感，其創(chuàng)作風格階段性地迥異變化，其日常生活的狀態(tài)和訣別人生的方式，都仿佛《雪國》中那夕暉晚照下覆蓋著皚皚白雪的遠方群山，悄悄地迫近過來，充滿了誘惑，卻永遠隔開一段距離，給人們留下遙望與回想的空間。川端康成不喜歡被走近，當他失去了用于思索的寧靜黃昏時，他毫不猶豫地自己結束了人生的路程。
節(jié)選部分是小說的開頭，這一部分的文字描寫歷來為人們所稱道。那與死亡相伴相生的玄靜的虛無，在這列開往雪國的上行列車里飄蕩著。夜之黑與雪之白，是色彩的兩個極致，天地間的“人”又是什么顏色呢？男主人公島村看到了葉子透明的幻象，美到無法形容，卻又無法觸碰。小說隨著火車駛入了雪國?！把﹪?，冰雪之國，不就是融化后便會消失的世界嗎？不就是端坐在無常輪回里等待下一次冰凍的世界嗎？
在這一部分中，作家憑借高超的寫作技巧，細膩生動地描寫了島村在鏡中觀察葉子的情景、他對駒子的回憶以及兩人的再度相聚。
車外的夜色和車內的燈光，讓車窗玻璃變成了一面模糊朦朧的鏡子，讓少女葉子成了鏡中人。島村被鏡中的葉子深深吸引，那幻影帶來一股特殊的美感，使他心馳神往。其實他完全可以直接觀察葉子，因為當時葉子正一心照顧病人行男，無暇旁顧。但是島村卻更喜歡在模糊不清的鏡像中辨識葉子的舉手投足，欣賞她的輪廓姿態(tài)。小說中，島村始終沉湎在附加了主觀體驗的世界里，也可以說，他就是用虛構和想象而不是接觸和交流與外界達成溝通的。他一直通過幻想和揣測感知葉子，即使后來葉子主動跟他說話，并要求他把自己帶到東京去，他也沒有顯露出因為愛慕的女子走近自己所應該萌生出來的喜悅?；蛘咴趰u村心中，真正美麗的是那映在玻璃窗上的影子，供人在幻想中親近，而不是這端坐在眼前，一伸手就可以觸摸到的有形的實體。世界無不是這虛無的鏡像。
和葉子相反，駒子是島村的世界中真實、有形的存在。這個女子賦予島村盼望和遠游的力量，是偶爾掩蓋了虛無、暫時遮蔽了無常、讓人短暫忘憂而后又徒加傷感的一團篝火。節(jié)選部分描寫了兩人第二次見面的情景。此時駒子已經變成藝妓了。島村后來才知道，駒子是為了給行男治病才做了這一行的。他不禁回想到他和駒子的初次相逢，那時駒子還是個在宴會上只表演舞蹈的19歲的姑娘。
作家滿懷愛意地塑造著駒子這一形象。她亭亭玉立，面容姣好，活潑開朗，勤奮善良。作家一再寫到駒子的潔凈，他通過島村的眼睛告訴讀者，駒子“潔凈得出奇。甚至令人想到她的腳趾彎里大概也是干凈的”。駒子總是不停地收拾屋子，洗洗涮涮，她對島村說，“在環(huán)境許可的情況下，我還是想生活得干凈些?！比绯跸倪h山一樣寧靜而純潔的駒子，讓島村不由得把她和那些骯臟的念頭區(qū)別開來。
而另一方面，島村又認為駒子的所有行為都不過是“徒勞”罷了。包括她記日記，恪守婚約，愛慕著島村，賣身給行男治病，刻苦練習彈琴，凡此種種皆為徒勞。作家借這個人物形象暗示，活在世上的人，每天都是在徒勞地做著那些塵世中徒勞無義的事，他們和駒子一樣沒有意識到，他們所有的爭取和忙碌最終無非只是一場徒勞罷了。不僅駒子是徒勞的，島村認為自己和葉子也是徒勞的。葉子對行男的愛、自己對葉子的愛、一切看似美好的感情，無不是幻影虛形的徒勞事，人生是延續(xù)時間最長的一場徒勞，而徒勞又是生命的不治之癥。
“徒勞”是“虛無”的另一種稱謂，也可以說是人生通往最后的虛無過程中，所有行為和生活的真實意義。意義與徒勞這兩個詞連接在一起，本身就充滿了諷刺和幽默。但徒勞并不直接等同于無意義，因為無意義是徹底的消極和絕望，而徒勞中畢竟會殘留下曾經燃燒和那火花燎傷后的痕跡。所以徒勞著的駒子，呈現出來的是活潑與爽朗，是對日常生活的熱愛與積極。承認世界的存在是虛無，接受虛無，并投身于虛無，不以虛無為痛苦，甚至和虛無有了某些共識，作家似乎在對虛無說：“好吧，知道你了，那我們就這樣吧。”他哀而不怨，默默地接受。
川端康成熱衷于描寫死亡，他認為死是最高藝術，是最美的時刻。歸路在彼岸。生命只是無常。篤信佛教禪宗的他，在作品中始終表露出東方的虛無和空的思想。死不是形體的消失，而是另一個起點。那是一種無思無念的境界，是一種萬有自在的空。生與死總是首尾相連，世間萬物在獲得生命的一剎那，就已經走在奔赴死亡的旅途中了?！堆﹪方Y尾，川端康成為葉子設計了一場異常瑰美的赴死的畫面。在他筆下，死亡讓生命擁有了自由，讓人得到了真正解脫；惟有死，才是解決徒勞、擺脫虛無的理想途徑。
村中的大火燃燒起來之前，島村和駒子正在樹林里散步，他們不期而遇，仿如見證了仙界的銀河。那是一個絢爛無比、壯觀異常、令人瞠目結舌的絕美景象，它讓島村恍惚間覺得自己倒映進銀河里了！作家借助奇麗的想象向我們展示，天堂在這一刻來到人間，凡俗之人在這一刻看到了歸宿。所以當葉子為大火毀滅時，島村沒有恐怖悲戚，他覺得葉子“內在的生命在變形，變成另一種東西”。消失在人的視野里的生命，已經躍過樹林，掠過云霄，進入那不知誕生于何時又不知將毀滅于何時的銀河里。虛幻的世界中映照著銀河的身影，銀河最終收留了來自虛幻世界的生命?？墒牵y道銀河不是又一種虛幻嗎？更大，更明媚，更耀眼，更永恒。小說結尾，銀河嘩啦一聲向島村的心坎傾瀉下來，他也被銀河收留了。作家告訴我們，不管是死去還是活著，到頭來終究是要這樣回到銀河里，回到虛空中去的呀！
與作家對世界和生命本質的認識相契合，《雪國》不精心打造戲劇沖突，而是著力摹狀人的感受與感覺。感覺的大肆渲染和宣揚，進一步表現了作家的精神觀念——由于虛空的籠罩，世界其實只是個不可固定的幻景，是人自己想象出來的、瞬息存在和主觀感受著的、稍縱即逝的體驗。
節(jié)選部分中，島村在火車上不?；顒又笫值氖持?，因為只有這個手指才能使他清楚地感到駒子的存在。他甚至把左拳伸到駒子眼前，豎起食指說：“它最記得你呢?！睄u村第一次聽到葉子那“優(yōu)美而又近乎悲戚”的聲音，就被它吸引了。而后這個嘹亮的聲音不斷出現在島村的聽覺里，一遍遍地喚起島村的遐思和感慨。島村對駒子的記憶，是在手指的觸覺中得到并固定下來的；而記錄葉子聲音的聽覺是比視覺更加虛幻、更容易催生想象的東西。綜觀整部小說我們可以發(fā)現，駒子和葉子一直是島村眼中、耳中、指間感覺出來的駒子和葉子，觸覺、視覺、聽覺同島村的主觀感受一道，共同構成投射于島村冥想中的虛幻不實的世界。
川端康成的作品繼承了日本古典文學的閑寂、幽玄、纖細和感傷，同時又沾浸了佛學經文的影響，并借鑒了西方的寫作技巧，幾廂融合，形成了獨特的風格。他精于描寫人物的心理悸動和景物帶給人的瞬間感受。他捕獲了自然中光影與色彩的絲絲顫動，看到了眉目唇齒間的點點情意，聽到了云雨草石里的幽幽呢喃，然后把這一切展示給我們，他在靜靜地詢問：“你看到了嗎？你聽到了嗎？”
(孫悅)
二、一個男孩，他趁我不注意，從后面抱住了我，他的手還伸進了我的衣服里，他 他還說要奸了我，大家我該怎磨辦
自信的警告他，為什么說要自信的警告他呢，因為，一個人如果沒有自信的說出來的話會更讓人覺得你更弱小，所以一定要自信的強硬的態(tài)度來警告他。
或者直接打電話跟他家人說，或是直接報警！再不然的話就是結伴同行，避免自己一個人落單就好了。
三、脆弱啊，你的名字是女人！
“脆弱啊，你的名字是女人！”這句話出自《哈姆雷特》Act 1 scene2的獨白：——Frailty ,thy name is woman.為什么會想到這句話呢？應該是從偶然看到的綜藝開始，其實我是很少看這類節(jié)目的，就是那么的湊巧，無意之間在b站看到了芒果臺的綜藝《我家那閨女》的剪輯片段，其中吳昕在節(jié)目中的脆弱和焦慮，真的讓人憐惜，也讓我有很多關于女性的話題想要說。
還是從這檔綜藝說起吧，節(jié)目中吳昕的慟哭，那段自我的獨白，是否讓更多的都市女性產生了一種深深的共鳴。大齡女孩的標簽、工作隨時會被他人取代的焦慮、對健康、年齡的在意這些因素無不時時困擾著吳昕，也是當下很多都市女性的真實寫照。事業(yè)不近如人意，青春的流逝、婚戀問題、外部輿論的壓迫，讓屏幕下的觀眾不覺驚異，原來閃亮光鮮的女主持也同樣面臨著和普通人一樣的苦惱，然而，女人，就因為是女人就一定是脆弱的代名詞嗎？
更多的女性更希望成為的是金南珠在《迷霧》中飾演的女主播那樣的職業(yè)女性，但是即使是最強女主播也不免會對上司發(fā)出這樣的扣問：“前輩們擔任九點新聞主播后第一年就成了局長，但是我是第七年了，依然職位是部長，為什么？因為是女人。”因為是女人，所以女性在職場上，同男人相比，是身處劣勢的，職業(yè)發(fā)展優(yōu)先考慮男性，男人擁有更廣博的職業(yè)發(fā)展空間，女人隨時可能因為帶小孩而被他人取代，年輕貌美有能力的女孩不是存在被潛規(guī)則的危險，就是被冠以上位的標簽，這就是我們身處的社會中存在的對女性赤裸的偏見和惡意。
男女平權在社會中很難辦到吧？即使女性一直為此而奮斗，成為成功的職業(yè)女性，經濟獨立、財務自由，也難逃相親鄙視鏈——女人啊，你固然膚白貌美、經濟獨立，學歷出眾，但是你工作太忙、出差太多、年齡太大，因此你是一套好戶型的房子，但是地方段不好，沒有人放棄市區(qū)的房子選擇郊區(qū)的房子。故而，七大姑八大姨，隔壁王叔李嬸常常會說女孩子不需要奮斗太多的，有個穩(wěn)定的工作在最好的年齡把自己嫁了吧，重要的是嫁個好人家。
嫁人是不是女人的第二次投胎，這句話我不反駁。但是期望通過嫁人來改變人生際遇，實在是搞笑，沒有人愿意為你負重前行，你又憑什么覺得自己的人生是可以建立在別人的身上的，并籍此一定可以獲得幸福。掙脫世俗給女人帶上的枷鎖很難，但是選擇不妥協(xié)的人生是一種難得的勇氣。
也是在去年年末，看了日劇《雙重幻想》，該劇由水川麻美主演，之前寫過她主演的《東京女子圖鑒》。這部劇跟《東鑒》比起來尺度是很大很大了，簡而言之，就是一個已婚職業(yè)女性突破自我、自我解放的故事，突破和解放的表現就是：縱欲。多么熟悉的配方，上一次看到這樣的描寫，應該是《十日談》，我自然而然的將《雙重幻想》和《十日談》聯系了起來，無論是人性的解放還是女性自我意識的覺醒，在探求和破除陳規(guī)、救贖的路上，無一不設置了相同的描繪手法——縱欲，這種需要隔著遮羞布隱藏的活計，被如此直白、激烈的展現出來，這種碰撞、這種突破顯然是最能直接表達出“轉變”一詞的藝術描寫手法和藝術刻畫技巧。
女性自由的覺醒，破除既有關系羈絆、倫理道德束縛，放開渴望，從性依附到性解放，通過男人擺脫男人，獲得真正意義的自由，無邊際里表達自我，煙火般璀璨生命，得瞬間永恒，這是《雙重幻想》的主人公奈津做出的改變，這種改變對于奈津來說只是開始，她僅僅只是擺脫了來自家庭包括母親和丈夫的既有束縛，她想要尋回自我還有很遙遠的距離。
奈津是一個寫那些讓女演員念起臺詞來都忍不住要面紅耳赤的電視劇作家，她與丈夫住在位于東京北部一個叫埼玉的安靜城市里，日常生活由丈夫省吾打理，對于很多女性而言，在外有一份喜歡的工作，在內有個顧家的丈夫，甚至包攬所有家務活，是一件感到幸福的事情。
然而，只有奈津知道，每一次省吾粗魯地對奈津表達自己的需求，甚至在自己的專業(yè)領域也理所應當的對著作品指手畫腳，而這個時候自己的事業(yè)遠勝于丈夫。面對著丈夫過度的關愛，生活像一趟死水，壓抑而沉悶著。加之奈津有一個控制欲極強的母親。作為“一家之長”總是不時到家里對奈津發(fā)號施令，要求她做好妻子的本分，完全無視她已經成年許久。母親、丈夫越來越趨同為一線，干擾著奈津作為一個獨立的人存在的根本，奈津覺得想要對人說出自己的不滿，表達自己的訴求，在別人眼中這樣的痛苦是站不住腳的，誰的人生也不是一帆風順的。內心無數次的壓抑折磨著她：“這讓我感覺像是一邊呼吸一邊窒息。雖然死不了，卻沒有活著的感覺?！?/p>
順遂的人生不是奈津想要的，或者根本在于從未反抗過母親的強勢，也從未認真做過自己，表達過自己的訴求，為自己決定一次，做出一次選擇。不僅如此，母親的影響如影隨行，哪怕自己已經35歲，更為可怕的是自己的丈夫也與母親趨同，難道自己的一生都要活在別人的期許下，而不是自己的意愿。雖然活著卻沒有活著的感覺，因為活著是活給別人看的，不是活出自己。長期的壓抑，所謂物極必反，壓制的越厲害，反彈的越強烈。
于是奈津在35歲之前掩蓋自己內心的呼喚，35歲后從一封電郵開始，去靠近自己的內心，這撕裂的方式，直白而炫目，奈津前后遇到了三個男人，享譽國際的戲劇界導演志澤一狼太，讓她正視自己對于性的渴望，在這段關系里志澤占據了絕對的話語權。第二個男人巖井，是奈津昔日的學長，他在這段關系里扮演著傾聽者的角色。第三個男人是性格強勢的新人演員大林也一，年輕帥氣、感情充沛。階梯式描寫有沒有，從老男人到同齡人到小奶狗，這三個人在奈津的突破中，代表了不同階段，入門階段是志澤，成長階段是巖井，出師階段是大林。
這三個男人代表了奈津的蛻變，大林是小說出現的最后一個男人，這個時候奈津已經擺脫了母親的束縛，奈津穿著少女時代的浴衣，要穿上它和新男友去看煙火大會，奈津鮮少地向母親提問：“我的人生是不是錯了，是不是錯了？”她渴望母親作出解答，并將自己的心貼近母親。然而母親并沒有做出解答，而是徹底放棄了她，說她太絕情了。
這次奈津主動告別了母親，她不再是那個被媽媽指著鼻子罵的孩子了，她戰(zhàn)勝了從小到大對于權威的恐懼。
小說的結尾：奈津終于從需要人的人變成了被需要的那個人。她穿著白色的浴衣，和年輕的情人去看煙火大會，結束時他們拉著的手被年輕漂亮的女孩撞開，兩人被沖散在人群中。
引用一段小說的描寫：
“啊，為什么如此的凄寂？
難道無限的自由就是如此難以忍受的凄寂嗎？
奈津沒有聽到呼喚自己名字的聲音。
她深深地吸了一口氣，脫下另一只木屐提在手上，
卷起衣服下擺，赤腳踏在冰涼的草地上，
走下堤壩去尋找那只失落的木屐。
河面上吹來了清爽的夜風。
夜風中那早該消除彌跡的煙花卻余煙未散，裊裊不絕?！?/p>
這段描寫很美啊，代表了奈津以后的道路，無論怎樣終于是一個人了，孤寂也罷，以后也要靠自己啊。
突破世俗的轉變，驚世駭俗。
盡管現實中這樣操作有違公序良俗，但是以小說這種藝術形式呈現，是最能直白的表現出女性的自我覺醒的。
小說指明的只是這種覺醒開始了，并不代表著指引女性到達最正確的方向。因此，小說著重描寫了從奈津意識覺醒到突破的部分和過程，但是在結尾處，奈津孤身一人，被人流沖撞而散，孤身的她，才是真正掙脫一切，獨自探尋道路的開始。
終于奈津完成了，女性從依附男人，到擺脫男人，擁有自我決定、自我選擇的權利，并且不為世俗輿論干擾，堅持走自己的道路的蛻變。
縱觀小說，一個女人的自我覺醒居然要依靠男人來擺脫男人，這一點我不是很能認同，但是從側面說明這依然是男權至上的社會。
男女平權這個說辭提了很多年了，依然會有社會公知，爆出“正是中國女性的墮落導致了整個國家的墮落”這樣的厥詞。
紅顏禍水，禍國殃民。中國女性背了幾千年的鍋，建國后，終于甩鍋變?yōu)榱藡D女能頂半邊天。不料，接受過高等教育的中國男性居然還是如此鄙夷女性。
可以想象，一個女性在社會中要有自己的一片天地，需要付出多少艱辛與汗水。也不難想象，事業(yè)成功、經濟獨立卻大齡未婚的女性是如何被社會歸為異類的。
即使是已婚女性，在面臨生育問題時，也會陷入兩難的抉擇，生育是維系家庭的根本，大多數職場女性都面臨著生育后如何回歸的難題？奮斗多年的職位能否保住，隨時會被新人所頂替的恐懼，職業(yè)上升空間的封閉。
這就是莎士比亞曾經定義過的女人，女人的代名詞即是脆弱。即便如此，脆弱啊，你的名字是女人。你依然可以看到女性對于社會的貢獻，女性在事業(yè)上所取得的不亞于男性的成就。在中國，有萬千女性在不同行業(yè)從事著不同種類的工作。
“脆弱啊，你的名字是女人?！边@句話在倫敦的大劇院中回響之時，絲毫沒有影響到坐在包廂里看劇的英國女王伊麗莎白一世的心情，在伊麗莎白一世死后，她為英國留下了一個蒸蒸日上的大不列顛日不落帝國。
四、描寫人物動作的句子急著用！
興奮和激動如同決了堤的洪水,浩浩蕩蕩,嘩嘩啦啦地從他的心理傾瀉了 出來,他再也無法隱藏他的那份斯文了.
奔跑,奔跑,奔跑!他的心激動著,他的痛快已經不能用我們淺薄的語言來表述,似乎他身上的每一根汗毛都有跳動的歡暢
描寫人物動作，最重要的是注意觀察。在日常生活中要格外留心，觀察周圍各種人形形色色的行為動作，特別要注意不同的人的動作特征，抓住特征仔細地反復地進行觀察。
如下面例段：
小麗抿著嘴，弓著腰，躡手躡腳地，一步一步慢慢地靠近它?？拷?，靠近了，又見她悄悄地將右手伸向蝴蝶，張開的兩個手指一合，夾住了粉蝶的翅膀。小麗高興得又蹦又跳。
他彎著腰，籃球在他的手下前后左右不停地拍著，兩眼溜溜地轉動，尋找“突圍”的機會。突然他加快了步伐，一會左拐，一會右拐，沖過了兩層防線，來到籃下，一個虎跳，轉身投籃，籃球在空中劃了一條漂亮的弧線后，不偏不倚地落在筐內。
捉蝴蝶、打籃球，都是我們常見的活動，有的甚至是同學們親自參加過的。但寫起來卻不具體。上述兩段描寫，由于作者觀察仔細，把捉蝴蝶，打籃球的動作、神態(tài)寫得栩栩如生。
二、是要抓住最能突出人物特點的動作描寫。
請看下列例段：
他50多歲了。戴著一副高度近視眼鏡。他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢取下眼鏡，用衣服的下擺隨手擦了擦鏡片?！班培拧彼麆傄v話，忽然想起了什么，手忙腳亂地在盤子里找了找，又匆匆往口袋里掏了掏，掏出了一盒火柴，這才放心地又“嗯嗯”兩聲，站直身子，用特別響亮的聲音說：“現在開始看老師做實驗！”
教室里打得烏煙瘴氣。毛老師氣咻咻地站在門口，他頭上冒著熱氣，鼻子尖上綴著幾顆亮晶晶的汗珠，眉毛怒氣沖沖地向上挑著，嘴卻向下咧著?？匆娢覀?，他驚愕地眨了眨眼睛，臉上的肌肉一下子僵住了，紋絲不動，就像電影中的“定格”。我們幾個也都像木頭一樣，釘在那里了。
老人的雙手很靈巧。一個泥人在他手里誕生，只要幾分鐘。看他又拿起一團泥，先捏成圓形，再用手輕輕揉搓，使它變得柔軟起來，光滑起來。接著，又在上面揉搓，漸漸分出了人的頭、身和腿。他左手托住這個泥人，右手在頭上面擺弄著，不一會兒，泥人戴上了一頂偏偏的帽子。
上述三段都抓住了最能突出人物特點的動作。
例一寫的是一位高度近視的老教師。通過“用衣服的下擺擦鏡片”、“手忙腳亂地在盤子里找”、“匆匆地往口袋里掏”等動作的描寫，寫出了一個高度近視、動作不利索且有點“糊涂”的老教師的特點；例二，主要抓住性格暴躁的人生氣時，面部表情動作的特點來描寫的。如：“氣咻咻地站在門口”、“頭上冒著熱氣”、“眉毛怒氣沖沖向上挑”、“嘴向下咧著”、“肌肉紋絲不動”等，把生氣時的面部表情寫得生動而逼真。例三則是抓住捏泥人的動作特點，寫出了一位心靈手巧的老藝人形象。
三、是要準確而恰當地運用動詞。
讀讀下列例段，看看各段中帶點的詞的作用。
說時遲，那時快。那個摔倒在地上的運動員，手一撐，腳一踮，猛地爬了起來。左腳尖頂住起跑線，膝蓋一彎，穩(wěn)穩(wěn)地蹲著。兩手就像兩根木柱插在地上，整個身體微微前傾，那架勢，就像一只起飛的雄鷹。
這短短的幾句話中，用了“摔、撐、踮、爬、頂、彎、蹲、插、傾、飛等”10個動詞，把賽場上運動員起跑的預備姿式描寫得準確而逼真。
她擠進大門，把擔子撂下地；走上前去，將地上的草攬好，用膝頭壓著，俯下身，雙手使勁勒緊草腰子，提起來，扔到院墻角落。
段中帶點的這些動詞用得非常貼切。寫出了一個能干、利索、有力氣，干活熟練的農村姑娘的形象。
她看見奶奶站起來，雙手抓著鍋蓋向上揭。吃力地揭了幾次，才稍稍揭開一條縫。一股濃煙從灶口沖出來，差點熏著奶奶的臉。奶奶隨便用袖子拂了拂布滿皺紋的臉，又搖搖頭，自言自語地說：“老了，不中用啰！”
這段話描寫的是一位老奶奶干家務活的動作。用“揭、沖、熏、拂、搖”等動詞，準確而恰當地寫出了老人干活動作的特點。上述各例說明，描寫人物的動作必須選用準確、恰當的動詞，才能具體形象地寫出人物的動態(tài)形象。 手舞足蹈 描寫學習的好詞佳句
（1）描寫學習態(tài)度的詞語
勤奮 刻苦 認真 專注 鉆研 踏實 勤懇 虛心好學
發(fā)奮苦讀 腳踏實地 不恥下問 精益求精 刨根問底 廢寢忘食 手不釋卷 如饑似渴 持之以恒 一絲不茍
（2）專心學習的詞語
聚精會神 全神貫注 屏息凝視 目不轉睛 專心致志
津津有味 掩卷沉思 神情專注
（3）描寫學習的佳句
小飛坐在座位上，埋頭只顧寫呀寫呀，筆底下好像有源源不斷的泉水涌流出來，用不到一節(jié)課的時間，一篇作文竟全寫好了。
曉鴻恰好面對窗戶坐著，午后的陽光射到她的圓臉上，使她的兩頰更加紅潤；她拿筆的手托著腮，張大的眼眶里，晶亮的眸子緩慢游動著，豐滿的下巴微微上翹——這是每當她想出更巧妙的方法來解決一道數學題時，為數學老師所熟悉、喜愛的神態(tài)。
每當我做作業(yè)時，筆尖沙沙響，好像小鳥在對我唱歌，又好像在鼓勵我：“你要不怕困難，勇攀高峰。”
她站了起來，回答得那么準確，那么自然，那么流暢，似乎早有準備似的。
她抑揚頓挫地朗誦著，聲調優(yōu)美，娓娓動聽，舉座動容。
他這個調皮鬼，書念得太快了，劈劈啪啪，像是炒花生米一樣。
娟娟用普通話朗讀課文，聲音脆生生，很是好聽，連陽光也聽得入了迷，偷偷地從窗口鉆進了教室，落在她的書上，久久不愿離開。
我貪婪地讀著書，如同一只饑餓的小羊闖進芳草嫩綠的草地。
她鉆進浩如煙海的書籍里，如魚兒進入了大海，忘記了時間的流逝。
他勉強打起精神，翻開書，開始就覺得一行行的字在上面活動起來，像要飛；后來覺得只是模模糊糊的一片，像一窩螞蟻在紙上亂爬。
他又埋頭寫起作業(yè)來，屋里靜悄悄的，只聽到鋼筆在紙上沙沙寫字的聲音。
同學們坐在教室里，聚精會神地聽老師講課，像幾十株花兒在靜悄悄地承受著辛勤園丁的澆灌。
瑯瑯的讀書聲從各個教室飛出來，像動人的童聲大合唱，音符滿天。
描寫勞動的好詞好句
（1）勞動動作的詞語
整理 收拾 晾曬 縫補 清洗 擦抹 揉搓 翻炒 洗滌 澆灌
大顯身手 洗洗涮涮 挑挑揀揀 干凈利落 手腳靈巧
心靈手巧 笨手笨腳 手忙腳亂 手足無措 手腳笨拙
（2）描寫勞動心情、感受的詞語
辛苦 勞累 辛勞 輕松 費勁 吃力 欣慰 欣喜 得意
喜出望外 心花怒放 興致勃勃 心滿意足 精疲力竭
（3）描寫勞動成果的詞語
大功告成 香氣撲鼻 美味佳肴 窗明幾凈 一塵不染
井井有條 整整齊齊 干干凈凈 潔凈明亮 有條不紊
（4）描寫勞動的佳句
她把一疊餛飩皮兒都拿在左手心里，右手用筷子頭挑一點餡兒，往皮兒里一裹，然后左一捏，右一捏，一只餛飩在我手中“誕生”了。
我拿起面皮，用筷子夾起餡，小心地放在面皮上，兩手使勁一捏。只覺得粘乎乎的，仔細一看，“哎呀！”我不禁喊出聲來——原來是我用力過猛，擠破了面皮兒，餡冒出來了。我趕緊“急救”，又從另一邊冒出來了。我急忙又用另一塊面皮兒裹住那一邊，才算堵住了“漏洞”。我終于用三塊面皮包了一個餃子。
她在臟衣服上打上肥皂，就“哼哧哼哧”地搓起來，一個個小肥皂泡兒從衣服上冒出來，一會兒就變成了一大堆白沫子。
她往窗玻璃上呵一口氣，再用指甲蹭一蹭，一連串動作干凈利落。
我先在鍋里倒入少量的油，等油冒煙的時候，我趕緊把雞蛋倒入鍋中，只聽見“嚓”地一聲，雞蛋在油鍋里迅速泛起，它地邊緣多像小姑娘裙子上的花邊。
我把拖把在水池里涮了又涮，再擰干，然后彎下腰，前腿弓起，后退繃著，“哼哧哼哧”拖起地來。
輕飄飄的一根針，在我手里好像很重很重似的，每縫一針都讓我費很大的勁兒，剛縫了幾針就累得我開始冒汗了。
輪到我們釘了。我迫不及待地把線浸了唾沫，捻了捻?？墒俏乙荒?，把那幾個小毛頭捻得又細又長，穿針得時候，穿來穿去就是穿不進去。我只好把毛頭拽下來才穿進去。接著，我在線得末端打上結，由于線上有唾沫，打結得時候，老是粘住手指，好不容易才把結打好。
描寫人物的好詞佳句
（1）描寫人物外貌的詞語
虎頭虎腦 眉清目秀 面紅耳赤 白凈柔嫩 滿面紅光
滿頭銀發(fā) 目光炯炯 雙目如潭 火眼金睛 濃眉大眼
慈眉善目 氣宇軒昂 高大魁梧 英姿颯爽 衣著得體
（2）描寫人物表情的詞語
眉開眼笑 破涕為笑 捧腹大笑 笑逐顏開 滿面春風
洋洋得意 和顏悅色 悠然自得 容光煥發(fā) 神采飛揚
氣勢洶洶 神情沮喪 愁眉苦臉 沒精打采 淚流滿面
（3）描寫人物心情的詞語
心花怒放 滿心歡喜 歸心似箭 心曠神怡 心潮起伏
心悅誠服 心事重重 憂心忡忡 心如刀絞 悲痛欲絕
怒火中燒 心驚膽戰(zhàn) 心慌意亂 心急如焚 心灰意冷
（4）描寫人物的句子
她的臉上有一雙帶著稚氣的、被長長的睫毛裝飾起來的美麗的眼睛，就像兩顆水晶葡萄。
這孩子黑虎頭似的臉上，生著一對銅鈴一般的大眼睛，十分精神。
他的眉毛時而緊緊地皺起，眉宇間形成一個問號；時而愉快地舒展，像個感嘆號。
他那紅嘟嘟地臉蛋閃著光亮，像九月里熟透地蘋果一樣。
他地耳朵白里透紅，耳輪分明，外圈和里圈很勻稱，像是一件雕刻出來地藝術品。
她那張小嘴巴蘊藏著豐富的表情：高興時，撇撇嘴，扮個鬼臉；生氣時，撅起的小嘴能掛住一把小油壺。從這張嘴巴說出的話，有時能讓人氣得火冒三丈，抽泣不止，有時卻讓人忍俊不禁，大笑不已。
李老師有一頭漂亮得頭發(fā)，烏黑油亮，又濃又密，她站在陽光下，輕輕地一搖頭，那頭發(fā)就會閃出五顏六色地光環(huán)。
我地同學蕭紅，梳著一條大辮子，黑亮黑亮的，濃濃的眉毛下嵌著一雙烏黑發(fā)亮的大眼睛，看起來蠻漂亮的 眉開眼笑 捧腹大笑 眉飛色舞 手舞足蹈 如獲至寶 喜笑顏開 相視而笑 談笑風生 笑容可掬 興高采烈 喜上眉梢 喜從天降 手舞足蹈 興高采烈 歡蹦亂跳
眉開眼笑 破涕為笑 捧腹大笑 笑逐顏開 滿面春風
洋洋得意 和顏悅色 悠然自得 容光煥發(fā) 神采飛揚
氣勢洶洶 神情沮喪 愁眉苦臉 沒精打采 淚流滿面
她那張小嘴巴蘊藏著豐富的表情：高興時，撇撇嘴，扮個鬼臉；生氣時，撅起的小嘴能掛住一把小油壺。從這張嘴巴說出的話，有時能讓人氣得火冒三丈，抽泣不止，有時卻讓人忍俊不禁，大笑不已。
李老師有一頭漂亮得頭發(fā)，烏黑油亮，又濃又密，她站在陽光下，輕輕地一搖頭，那頭發(fā)就會閃出五顏六色地光環(huán)。
我地同學蕭紅，梳著一條大辮子，黑亮黑亮的，濃濃的眉毛下嵌著一雙烏黑發(fā)亮的大眼睛，看起來蠻漂亮的
她把一疊餛飩皮兒都拿在左手心里，右手用筷子頭挑一點餡兒，往皮兒里一裹，然后左一捏，右一捏，一只餛飩在我手中“誕生”了。
我拿起面皮，用筷子夾起餡，小心地放在面皮上，兩手使勁一捏。只覺得粘乎乎的，仔細一看，“哎呀！”我不禁喊出聲來——原來是我用力過猛，擠破了面皮兒，餡冒出來了。我趕緊“急救”，又從另一邊冒出來了。我急忙又用另一塊面皮兒裹住那一邊，才算堵住了“漏洞”。我終于用三塊面皮包了一個餃子。
她在臟衣服上打上肥皂，就“哼哧哼哧”地搓起來，一個個小肥皂泡兒從衣服上冒出來，一會兒就變成了一大堆白沫子。
她往窗玻璃上呵一口氣，再用指甲蹭一蹭，一連串動作干凈利落。
我先在鍋里倒入少量的油，等油冒煙的時候，我趕緊把雞蛋倒入鍋中，只聽見“嚓”地一聲，雞蛋在油鍋里迅速泛起，它地邊緣多像小姑娘裙子上的花邊。
我把拖把在水池里涮了又涮，再擰干，然后彎下腰，前腿弓起，后退繃著，“哼哧哼哧”拖起地來。
輕飄飄的一根針，在我手里好像很重很重似的，每縫一針都讓我費很大的勁兒，剛縫了幾針就累得我開始冒汗了。
輪到我們釘了。我迫不及待地把線浸了唾沫，捻了捻?？墒俏乙荒恚涯菐讉€小毛頭捻得又細又長，穿針得時候，穿來穿去就是穿不進去。我只好把毛頭拽下來才穿進去。接著，我在線得末端打上結，由于線上有唾沫，打結得時候，老是粘住手指，好不容易才把結打好
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