北歐標(biāo)志性藝術(shù)作品（北歐標(biāo)志性藝術(shù)作品圖片）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于北歐標(biāo)志性藝術(shù)作品的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全球各地，相關(guān)業(yè)務(wù)請撥打電話：175-8598-2043，或添加微信：1454722008

文章目錄列表:

• 1、北歐的設(shè)計風(fēng)格

• 2、西方美術(shù)發(fā)展的幾個重要時期，以及代表作品！急！

• 3、哪些家居小單品是北歐風(fēng)的標(biāo)志性代表呢？

• 4、為什么北歐風(fēng)格，或者跟北歐有關(guān)的很多都會出現(xiàn)麋鹿？

一、北歐的設(shè)計風(fēng)格

北歐風(fēng)格是注重人與自然、社會、與環(huán)境的有機(jī)的科學(xué)的結(jié)合，它的身上集中體現(xiàn)了綠色設(shè)計、環(huán)保設(shè)計、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計的理念，它顯示了對手工藝傳統(tǒng)和天然材料的尊重與偏愛，它在形式上更為柔和與有機(jī)，因而富有濃厚的人情味，它的家居風(fēng)格很大程度體現(xiàn)在家具的設(shè)計上。注重功能，簡化設(shè)計，線條簡練，多用明快的中性色。

在20世紀(jì)20年代，大眾服務(wù)的設(shè)計主旨決定了北歐風(fēng)格設(shè)計風(fēng)靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾摩博覽會大放異彩，標(biāo)志著其突破了斯堪的納維亞地區(qū)，與世界接軌。

北歐風(fēng)格將德國的崇尚實用功能理念和其本土的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，富有人情味的設(shè)計使得它享譽國際。它逐步形成系統(tǒng)獨特的風(fēng)格于40年代。北歐設(shè)計的典型特征是崇尚自然、尊重傳統(tǒng)工藝技術(shù)。

20世紀(jì)中期的北歐經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迅速使得北歐人擁有高福利的制度。但北歐人依然重視產(chǎn)品的實用性，簡單自然的審美觀依舊傳承。北歐的住宅文化和設(shè)計理念深受影響。故，即使是在工業(yè)時代的北歐產(chǎn)品設(shè)計都依然保留著關(guān)注用戶身心健康的人文關(guān)懷的要素。傳統(tǒng)和時尚創(chuàng)新被北歐設(shè)計師運用得淋漓盡致。

擴(kuò)展資料

北歐風(fēng)格（Nordic style）是指歐洲北部國家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格（主要指室內(nèi)設(shè)計以及工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計），具有簡約、自然、人性化的特點。

北歐風(fēng)格在使大眾利益得到關(guān)注的同時，北歐設(shè)計沒有缺失對小眾的關(guān)懷。例如消除殘障人士在生活上的不便，為其設(shè)計便捷的人性設(shè)計，實現(xiàn)社會公平。它們都體現(xiàn)了北歐風(fēng)格設(shè)計對人的周全關(guān)心。

北歐風(fēng)格以簡潔著稱于世，并影響到后來的“極簡主義”“后現(xiàn)代”等風(fēng)格。常用的裝飾材料主要有木材、石材、玻璃和鐵藝等，都無一例外地保留了這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。在家庭 裝修方面，室內(nèi)的頂、墻、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區(qū)分點綴。

同時，北歐風(fēng)格的家居，以淺淡的色彩、潔凈的清爽感，讓居家空間得以徹底降溫。

參考資料：百度百科--北歐風(fēng)格

二、西方美術(shù)發(fā)展的幾個重要時期，以及代表作品！急！

西方人最早的美術(shù)作品產(chǎn)生于舊石器時代晚期，即距今3萬到1萬多年之間。最杰出的原始繪畫作品，發(fā)現(xiàn)于法國南部和西方美術(shù)西班牙北部地區(qū)的幾十處洞窟中，其中最著名的是法國的拉斯科洞窟壁畫和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。所繪形象皆為動物，手法寫實，形象生動。迄今為止發(fā)現(xiàn)的原始雕刻大多為小型動物雕刻，少數(shù)人像雕刻中，裸體女性雕像占主要地位，這些女性雕像夸張女性的生理特點，突出表現(xiàn)女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，體現(xiàn)出原始人對于母性和生殖的崇拜意識。在維也納附近的威倫道夫出土的女性雕像被稱為“威倫道夫的維納斯”，是其中最著名的代表作。

起源時期

史前美術(shù)，又稱“原始美術(shù)”，西方人最早的美術(shù)作品產(chǎn)生于舊石器時代晚期，即距今3萬到1萬多年之間。最杰出的原始繪畫作品，發(fā)現(xiàn)于法國南部和西班牙北部地區(qū)的幾十處洞窟中，其中最著名的是法國的拉斯科洞窟壁畫和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。所繪形象皆為動物，手法寫實，形象生動。迄今為止發(fā)現(xiàn)的原始雕刻大多為小型動物雕刻，少數(shù)人像雕刻中，裸體女性雕像占主要地位，這些女性雕像夸張女性的生理特點，突出表現(xiàn)女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，體現(xiàn)出原始人對于母性和生殖的崇拜意識。在奧地利維也納附近的維倫多夫出土的女性雕像被稱為“維倫多夫的維納斯”，是其中最著名的代表作。

發(fā)展時期

古代美術(shù)

西方習(xí)慣把新石器末期到中世紀(jì)稱為古代，具體來說就是指公元前4000年（文字的出現(xiàn)）到公元476年（西羅馬帝國滅亡）。 主要包括美索不達(dá)米亞、埃及、希臘和羅馬時期的美術(shù)。

美索不達(dá)米亞（即幼發(fā)拉底河和底格里斯河之間的地區(qū)，又稱兩河流域）的雕塑，如巴比倫王國的“漢謨拉比法典”浮雕，亞述王國那些表現(xiàn)戰(zhàn)爭和狩獵的緊張場面、手法極為寫實、充滿激烈動勢的浮雕。

古埃及的龐大金字塔建筑，按照正面律程式雕刻的人像雕刻和神秘威嚴(yán)的獅身人面像。

古希臘的自由民主創(chuàng)造了具有民主思想的建筑、雕刻和繪畫作品，其中留存于世的不少健美而優(yōu)雅的雕刻形象，如《擲鐵餅者》、《米洛斯的維納斯》等，尤其具有無窮的魅力。

古羅馬美術(shù)承繼著古希臘的傳統(tǒng)，但羅馬人的美術(shù)更傾向于實用主義。規(guī)模巨大的科洛西姆競技場和萬神廟是古羅馬建筑的杰出代表。而曾被維蘇威火山灰掩埋達(dá)1700多年的龐貝壁畫，則給我們展示了古羅馬繪畫的獨特面貌。

中世紀(jì)

中世紀(jì)是指公元5世紀(jì)（以公元476年西羅馬帝國崩潰作為標(biāo)志）到15世紀(jì)（意大利文藝復(fù)興的黎明），它標(biāo)志著西方進(jìn)入了基督教時代。受基督教制約，中世紀(jì)美術(shù)不注重客觀世界的真實描寫，而強(qiáng)調(diào)所謂精神世界的表現(xiàn)。建筑的高度發(fā)展是中世紀(jì)美術(shù)最偉大的成就。拜占廷教堂、羅馬式教堂和哥特式教堂，各具藝術(shù)上的創(chuàng)造性。與宗教建筑相結(jié)合，雕刻、鑲嵌畫和壁畫也取得了一定成就。

文藝復(fù)興

14-16世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興美術(shù)以堅持現(xiàn)實主義方法和體現(xiàn)人文主義思想為宗旨，在追溯古希臘古羅馬藝術(shù)精神的旗幟下，創(chuàng)造了最符合現(xiàn)實人性的嶄新藝術(shù)。

意大利的達(dá)·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾是文藝復(fù)興美術(shù)的三位代表。達(dá)·芬奇既是藝術(shù)家又是科學(xué)家，其杰作《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》等皆被譽為世界名畫之首。米開朗基羅則在雕刻、繪畫和建筑各方面都留下了最能代表鼎盛期文藝復(fù)興藝術(shù)水平的典范之作。他塑造的人物形象雄偉健壯，氣魄渾宏。拉斐爾則以其塑造的秀美典雅的圣母形象最為成功。他的圣母像寓崇高于平凡，被譽為美和善的化身，最充分地體現(xiàn)了人文主義的理想。

17世紀(jì)

17世紀(jì)在歐洲出現(xiàn)了巴洛克美術(shù)，它發(fā)源于意大利，后風(fēng)靡全歐。其特點是追求激情和運動感的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)華麗絢爛的裝飾性。這一風(fēng)格體現(xiàn)在繪畫、雕塑和建筑等各個美術(shù)門類中。弗蘭德的魯本斯是巴洛克繪畫的代表人物，他的熱情奔放、絢麗多彩的繪畫對西方繪畫具有持久的影響。同時代的現(xiàn)實主義大師如荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯開茲等，也在一定程度上具有巴洛克的特色。

18世紀(jì)

18世紀(jì)洛可可風(fēng)格在法國興起，隨后波及歐洲其他國家。羅可可美術(shù)的特點是追求華麗纖巧和精致。代表畫家有法國的華托、布歇和弗拉戈納爾。隨著1789年法國資產(chǎn)階級大革命的到來，進(jìn)步的美術(shù)家們又一次重振了古希臘古羅馬的英雄主義精神，開展了一場新古典主義藝術(shù)運動。其代表畫家是法國的大衛(wèi)和安格爾。浪漫主義隨著新古典主義的衰落而興起。法國的熱里科的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義繪畫的開山之作，而這一運動的主將卻是德拉克洛瓦，其繪畫色彩強(qiáng)烈，用筆奔放，充滿強(qiáng)烈激情，代表作有《希阿島的屠殺》和《自由領(lǐng)導(dǎo)著人們》等。法國呂德的《馬賽曲》和卡爾波的《舞蹈》都是杰出的浪漫主義雕塑作品。

19世紀(jì)

19世紀(jì)中期是現(xiàn)實主義美術(shù)蓬勃興旺的時期。法國畫家?guī)鞝栘愂乾F(xiàn)實主義的倡導(dǎo)者，他的代表作《奧南的葬禮》堪稱繪畫中的“人間喜劇”，而《石工》則深刻揭示了社會的矛盾，表現(xiàn)了作者對勞動人民的同情。勤勞樸實的農(nóng)民畫家米勒，以醇厚真摯的感情，歌頌了辛勤勞作的農(nóng)民。

政治諷刺畫家杜米埃創(chuàng)作了大量思想深刻而形象夸張的石版畫和油畫。德國女版畫家柯勒惠支，以社會民主主義思想和鮮明的個人風(fēng)格創(chuàng)作了反映工人運動和農(nóng)民革命的系列銅版畫和石版畫。俄羅斯的批判現(xiàn)實主義產(chǎn)生了列賓、蘇里科夫等杰出畫家。法國雕塑大師羅丹的作品也具有一定的現(xiàn)實主義品質(zhì)。

19世紀(jì)后期在法國產(chǎn)生了印象派。此派繪畫以創(chuàng)新的姿態(tài)出現(xiàn)，它反對當(dāng)時已經(jīng)陳腐的古典學(xué)院派的藝術(shù)觀念和法則，受到現(xiàn)代光學(xué)和色彩學(xué)的啟示，注重在繪畫中表現(xiàn)光的效果。代表畫家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊等。

繼印象派之后還出現(xiàn)了新印象派（代表畫家是修拉和西涅克）和后印象派（代表畫家是塞尚、凡高和高更）。而實際上后印象派與印象派在藝術(shù)主張并不相同甚至完全相反。其中凡高的繪畫著力于表現(xiàn)自己強(qiáng)烈的情感，色彩明亮，線條奔放。高更的畫多具有象征性的寓意和裝飾性的線條和色彩。塞尚繪畫則追求幾何性的形體結(jié)構(gòu)，他因而被尊稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。

現(xiàn)代美術(shù)

20世紀(jì)以來，現(xiàn)代美術(shù)呈現(xiàn)出流派迭起，千姿百態(tài)的局面。1905年誕生的以馬蒂斯為代表的野獸派繪畫，強(qiáng)調(diào)形的單純化和平面化，追求畫面的裝飾性。1908年崛起的以布拉克和畢加索為代表的立體派繪畫繼承了塞尚的造形法則，將自然物象分解成幾何塊面，從而從根本上掙脫傳統(tǒng)繪畫的視覺規(guī)律和空間概念。

隨著德國1905年橋社和1909年藍(lán)騎士社的先后成立，表現(xiàn)主義作為一種重要流派登上畫壇，此派繪畫注重表現(xiàn)畫家的主觀精神和內(nèi)在情感。

1909年在意大利出現(xiàn)了未來主義美術(shù)運動，此派畫家熱衷于利用立體主義分解物體的方法表現(xiàn)活動的物體和運動的感覺。抽象主義的美術(shù)作品大約于1910年前后產(chǎn)生，其代表畫家有俄羅斯畫家康定斯基和荷蘭畫家皮特·蒙德里安，而兩人又分別代表著抒情抽象和幾何抽象兩個方向。

第一次世界大戰(zhàn)期間產(chǎn)生的達(dá)達(dá)主義思潮，此派藝術(shù)家不僅反對戰(zhàn)爭、反對權(quán)威、反對傳統(tǒng)，而且否定藝術(shù)自身，否定一切。杜尚將達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》畫上胡須，并將小便池作為藝術(shù)品，便是達(dá)達(dá)主義思想的體現(xiàn)。

隨著達(dá)達(dá)主義運動消退，在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了超現(xiàn)實主義藝術(shù)思潮。此派畫家以柏格森的直覺主義，弗洛伊德的精神分析學(xué)和夢幻心理學(xué)為理論基礎(chǔ)，力圖展現(xiàn)無意識和潛意識世界。其繪畫往往把具體的細(xì)節(jié)描寫與虛構(gòu)的意境結(jié)合在一起，表現(xiàn)夢境和幻覺的景象。代表畫家有恩斯特、勒內(nèi)·馬格利特、夏卡爾、達(dá)利、胡安·米羅等。

第二次世界大戰(zhàn)后在美國產(chǎn)生的以波洛克、德·庫寧為代表的抽象表現(xiàn)主義繪畫，綜合了抽象主義、表現(xiàn)主義的特點，強(qiáng)調(diào)畫家行動的自由性和自動性。

20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國、50年代中期鼎盛于美國的波普藝術(shù)，繼承了達(dá)達(dá)主義精神，作品中大量利用廢棄物、商品招貼、電影廣告和各種報刊圖片作拼貼組合，故又有新達(dá)達(dá)主義的稱號。代表人物有美國畫家約翰斯、勞生柏、安迪·沃荷等。

而70年代興起的超級寫實主義（或稱照相寫實主義）運動，其主要特征是利用攝影成果，進(jìn)行客觀的復(fù)制和逼真的描繪。代表畫家有克洛斯、佩爾斯坦，雕塑家中，安德烈、漢森最為著名。

希望對你有幫助！

三、哪些家居小單品是北歐風(fēng)的標(biāo)志性代表呢？

在我看來是北歐風(fēng)的，標(biāo)志性家具小單品就是米白色的小沙發(fā)，我印象中總感覺那樣風(fēng)格的裝修，一定要放一張米白色的沙發(fā)，可能這樣子會比較好看吧。還有就是木制的地板，以上就是我個人的看法

四、為什么北歐風(fēng)格，或者跟北歐有關(guān)的很多都會出現(xiàn)麋鹿？

‍

北歐地處亞寒帶大陸性氣候區(qū)，冬季漫長，氣溫較低。對于北歐的印象大概是皚皚白雪，森林和麋鹿。

風(fēng)格成因

為何北歐風(fēng)格會與其它的歐洲國家有那么大的不同？我們不得不提《楊特定律》，北歐人重要的基本生活觀念與不成文的行為規(guī)范，它指的是輕視任何浮夸的舉止，以及對于物質(zhì)成就的炫耀。

這種觀念反映在設(shè)計作品是一種適度呈現(xiàn)的抑制，吸引必要程度的目光，節(jié)制范圍內(nèi)所練就的美感更易顯優(yōu)雅與簡潔的特質(zhì)。另外北歐社會人們貧富差距不大，大部分是中產(chǎn)階級，社會的福利制度相當(dāng)完善，所以他們的生活方式就體現(xiàn)出平和富足的狀態(tài)以及大眾化的審美傾向。

北歐風(fēng)格特征

北歐風(fēng)格在處理空間方面一般強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透，最大限度引入自然光。在空間平面設(shè)計中追求流暢感；墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等，均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為其特征。

北歐室內(nèi)裝飾風(fēng)格常用的裝飾材料還有石材、玻璃和鐵藝等，但都無一例外的保留這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。

家居色彩的選擇上，偏向淺色如白色、米色、淺木色。常常以白色為主調(diào)，使用鮮艷的純色為點綴；或者 以黑白兩色為主調(diào)，不加入其它任何顏色?？臻g給人的感覺干凈明朗，絕無雜亂之感。

在窗簾地毯等軟裝搭配上，偏好棉麻等天然質(zhì)地。

家具是北歐風(fēng)格家居的主要元素，它的特點是簡潔，造型別致，做工精細(xì)，喜好純色。

北歐三國不同的設(shè)計個性

其實，北歐風(fēng)格制是歐式風(fēng)格的一個地域分類，一般特指挪威、瑞典、芬蘭、丹麥和冰島

5個國家的風(fēng)格。雖然這5個國家的設(shè)計風(fēng)格被統(tǒng)歸為北歐風(fēng)格，但每個國家的設(shè)計又都有它自己的個性。比如，丹麥人以經(jīng)典設(shè)計見長，瑞典人追崇現(xiàn)代的設(shè)計，而挪威人更偏愛樸實沉穩(wěn)的設(shè)計，貼近自然。

挪威設(shè)計

1、成熟穩(wěn)重

挪威家具設(shè)計師傳承了北歐原始的設(shè)計概念，強(qiáng)調(diào)家具的成熟穩(wěn)重與淳樸自然，富有創(chuàng)意，通過柜板材與金屬的巧妙運用和組合，呈現(xiàn)出另類的效果，進(jìn)一步強(qiáng)化設(shè)計。無論是高雅細(xì)致的出口家具設(shè)計還是天然樸實的鄉(xiāng)村設(shè)計，均體現(xiàn)了挪威人的智慧。

2、靈感源于自然

挪威人將他們對于自然環(huán)境所飽含的那份深深的愛和敬畏賦予自己的設(shè)計之中，他們認(rèn)為自然因為簡單所以更美更動人。故而，挪威設(shè)計的線條更加簡潔干凈，在寒冷的北國傳遞著溫暖的理念。

3、朝向自我

大部分挪威人生活的重心是家庭，圍繞這一溫暖的場所，設(shè)計師將簡單線條和實用功能引入設(shè)計中。而鄉(xiāng)野生活則賦予挪威設(shè)計一種淡然的姿態(tài)，并不試圖取悅大環(huán)境，而將重心內(nèi)化，朝向自我。

丹麥設(shè)計

1、突出人性化

丹麥家具設(shè)計堪稱全球經(jīng)典的設(shè)計，突出人性化。一件簡簡單單的家具設(shè)計，除了要塑造它的可觀性之外，還要講究其結(jié)構(gòu)的實用性，充分考慮到人體的結(jié)構(gòu)與家具的結(jié)構(gòu)之間的協(xié)調(diào)性。用的舒適是丹麥設(shè)計的追求目標(biāo)。

2、不同的線條表現(xiàn)

從設(shè)計上改變了以往家具硬邦邦的感覺，加入人的理性，增加家具的柔性化。

運用富于變化的線條,來對動靜進(jìn)行表現(xiàn)。直線和曲線在視覺中有相反的美感,線條的設(shè)計在家具設(shè)計美學(xué)中的應(yīng)用將是永恒的。采用直線構(gòu)成的家具能給人以剛勁、安定和莊嚴(yán)的感覺,在造型藝術(shù)上體現(xiàn)為“力”的美感。采用曲線構(gòu)成的家具造型能給人以活潑、流暢和優(yōu)美的感覺，在造型藝術(shù)上體現(xiàn)為“動”的美感。

瑞典設(shè)計

1、簡單優(yōu)雅

瑞典風(fēng)格設(shè)計簡單中透著一絲絲的優(yōu)雅，優(yōu)雅中透著一絲絲的飄逸。而清新的色調(diào)、質(zhì)樸的裝飾，這些都完美的詮釋了瑞典風(fēng)格。自從1925年紐約世界博覽會上首次提出“瑞典式優(yōu)雅”一詞，到20世紀(jì)上半葉贏得世界美譽的“瑞典式雅致”和“瑞典式摩登”：簡約、實用、色彩淡雅、材質(zhì)自然，不事張揚的典雅中揉合了幽默與靈巧，正是瑞典設(shè)計的標(biāo)志性特點。

2、大眾化

瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個性，而更注重工藝性與市場性較高的大眾化的研究開發(fā)。桌椅腿通常纖細(xì)帶有凹槽，裝飾品使用較少但很有效，包括精致的葉片雕刻、希臘圖案花樣等。家具通常粉飾純白色、奶油色、藍(lán)色油漆，都透著明亮的靈性。瑞典風(fēng)格設(shè)計偶而也會受到丹麥風(fēng)格的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高級家具，但從傳統(tǒng)上，瑞典人更喜歡用本國盛產(chǎn)的松木、白樺為質(zhì)材制作白木家具。

3、干凈的線條

瑞典風(fēng)格設(shè)計更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)，線條明朗，簡化流通，以便制造摩登與風(fēng)行。

4、巧妙運用色彩

由于瑞典的冬天陰暗而漫長，陽光有限，因此室內(nèi)色調(diào)多局限在兩種淺淡的顏色，也可能會有第三種顏色作點綴?；疑驕\灰色、淺藍(lán)色往往和奶油黃色搭配在一起，由銹紅色點綴。藍(lán)白相間的貼磚壁爐是瑞典人家度過漫長冬天的基本保障，客廳壁爐中式風(fēng)格的代夫特瓷磚與其相似，延續(xù)了瑞典風(fēng)格中的藍(lán)白色彩搭配。

生產(chǎn)工藝

上等的楓木、橡木、云杉、松木和白樺是制作各種家具的主要材料，它本身所具有的柔和色彩、細(xì)密質(zhì)感以及天然紋理非常自然地融入到家具設(shè)計之中，展現(xiàn)出一種樸素、清新的原始之美，代表著獨特的北歐風(fēng)格。

功能

多功能、可拆裝折疊、可隨意組合；通常是在家具店中選中樣品后，買回一套附有裝配圖和零件的成型板材，由家庭成員根據(jù)個人需要和喜好自行裝配。這種生產(chǎn)方式促使北歐家具的制作工藝越來越先進(jìn)，用材的表面處理越來越復(fù)雜，家具的質(zhì)量和光潔度也需達(dá)到相當(dāng)高的水平。

工藝

在工藝上，追求至純至真，手工藝這種在現(xiàn)代工業(yè)社會被看作是活標(biāo)本的技術(shù)，仍然在北歐國家的設(shè)計中廣泛使用。這種人本主義的態(tài)度也獲得了全世界普遍的認(rèn)可，營造天人合一的自然氣氛，北歐人似乎有著不可替代的天賦。

在營造天人合一的自然氣氛里，北歐人似乎有著不可替代的天賦。永遠(yuǎn)是材質(zhì)的精挑細(xì)選，工藝的至純至真……手工藝，這種在現(xiàn)代工業(yè)社會被看作是活標(biāo)本的技術(shù)，別的不提，僅“宜家家居”在中國的火爆就說明了一切。

北歐家具以簡約著稱，具有很濃的后現(xiàn)代主義特色，注重流暢的線條設(shè)計，代表了一種時尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實用、精美的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格，正反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入新時代的某種取向與旋律。

北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設(shè)計在家具王國里堪稱經(jīng)典；瑞典人善于制造摩登；芬蘭人翔動著自然靈感；挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。他們在風(fēng)格上有其共性的一面，但也體現(xiàn)著不同的個性。

木材

木材是北歐風(fēng)格裝修的靈魂。為了有利于室內(nèi)保溫，因此北歐人在進(jìn)行室內(nèi)裝修時大量使用了隔熱性能好的木材。這些木材基本上都使用未經(jīng)精細(xì)加工的原木，保留了木材的原始色彩和質(zhì)感。北歐的建筑都以尖頂、坡頂為主，室內(nèi)可見原木制成的梁、檁、椽等建筑構(gòu)件。這種風(fēng)格應(yīng)用在平頂?shù)臉欠恐?，就演變成一種純裝飾性的木質(zhì)“假梁”。

北歐風(fēng)格的建筑

“建筑直接源于其所處的環(huán)境特征和功能起點，而脫離風(fēng)格的羈絆，對環(huán)境的呼應(yīng)是建筑師以自由的方法來塑造空間?！睂τ诒睔W（芬蘭-瑞典-丹麥-挪威）的建筑師而言，自然界的結(jié)構(gòu)與尺度一直是其設(shè)計的重要起點之一。而體現(xiàn)出來的就是北歐建筑設(shè)計現(xiàn)代、簡約、富于變化，強(qiáng)調(diào)空間的近人尺度和舒適感。建筑布局注重人與人之間的溝通和聯(lián)系，致力于營造良好的鄰里交往空間和氛圍，突出社區(qū)和諧溫暖的人情味。

理念——以簡潔手法創(chuàng)造設(shè)計和裝修的精髓。

建材——以木材為主打造室內(nèi)空間靈魂。

為了有利于室內(nèi)保溫，北歐人在進(jìn)行室內(nèi)裝修時大量使用了隔熱性能好的木材。因此，在北歐的室內(nèi)裝飾風(fēng)格中，木材占有很重要的地位。北歐風(fēng)格的居室中使用的木材，基本上都使用的是未經(jīng)精細(xì)加工的原木。這種木材最大限度地保留了木材的原始色彩和質(zhì)感，有很獨特的裝飾效果。

為了防止過重的積雪壓塌房頂。這種裝飾手段，經(jīng)常被京城的消費者用來遮掩空間中的過梁。

除了木材之外，北歐室內(nèi)裝飾風(fēng)格常用的裝飾材料還有石材、玻璃和鐵藝等，但都無一例外地保留這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。

色彩——慣用鮮艷的純色，蓬勃生命力的象征。

北歐地區(qū)由于地處北極圈附近，氣候非常寒冷，有些地方還會出現(xiàn)長達(dá)半年之久的“極夜”。因此，歐人在家居色彩的選擇上，經(jīng)常會使用那些鮮艷的純色，而且面積較大。隨著生活水平的提高，在20世紀(jì)初北歐人也開始嘗試使用淺色調(diào)來裝飾房間，這些淺色調(diào)往往要和木色相搭配，創(chuàng)造出舒適的居住氛圍。

北歐風(fēng)格的另一個特點，就是黑白色的使用。黑白色在室內(nèi)設(shè)計中屬于“萬能色”，可以在任何場合，同任何色彩相搭配。但在北歐風(fēng)格的家庭居室中，黑白色常常作為主色調(diào)，或重要的點綴色使用。

以上就是小編對于北歐標(biāo)志性藝術(shù)作品問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

推薦閱讀：

杭州北歐庭院景觀設(shè)計公司（杭州北歐庭院景觀設(shè)計公司招聘）

好聽的設(shè)計主題名稱（好聽的設(shè)計主題名稱北歐）

北歐別墅景觀設(shè)計（北歐別墅景觀設(shè)計效果圖）

女學(xué)生形象

山東半島旅游景觀設(shè)計（山東半島旅游景觀設(shè)計分析）