寫小說必備資料（寫玄幻小說必備資料）

修仙、修真或是修道那只是玄幻和仙俠小說中的產(chǎn)物，通過修練而強化精神、魂魄和肉體自身，覓求長生的修練者，通常稱之為修真者，其實真正稱呼應該叫修士，修士之間互稱為道友。修真只是存在于現(xiàn)代都市修真的小說中叫法，而修仙則是傳統(tǒng)古典仙俠文學中的叫法。

提供修真（修仙）小說的基礎知識，包羅萬象，供寫小說的作者參考，修真（修仙）小說中，比較成熟和正統(tǒng)的修真（修仙）等級體系劃分應該是：

練氣期（吸納天地靈氣，入體化為元力，壽元可達至百來歲；丹田為氣狀，初步掌握靈氣術(shù)法運用，已具備神識，不能辟谷，體內(nèi)元氣并不能支撐太久的御劍飛行）、

筑基期（丹田為液態(tài)狀，可辟谷，神識倍增，壽元可達兩百余歲，不能遁光飛行，能長時間御劍飛行）、

金丹期（丹田內(nèi)有規(guī)則的圓形固態(tài)丹元，已辟谷，壽元可達五百載，可駕遁光飛行）、

元嬰期（破丹成嬰，壽元可達千年歲月，遁光飛行，破體元嬰可瞬移）、

化神期（體內(nèi)元嬰倍增，元嬰向元神過渡，壽元可超兩千余年，掌握元力領(lǐng)域，可破元嬰瞬移）、

煉虛期（壽元可達近五千歲，體內(nèi)元嬰化為元神，返虛出本體，化為分身或眾多分身）、

合體期（分身與本體合二為一，達到返樸歸真，初掌神通，可破煉虛萬千化身，壽元可達上萬年載）、

大乘期（壽元可達兩萬余年，熟練使用或自創(chuàng)神通，法力肉身已具備飛升上界的條件，堪為修士大能）、

渡劫期（凡人向仙人過渡的境界，修士飛升上界以后，初掌天地法則，體內(nèi)元力逐步向仙元力或仙靈力轉(zhuǎn)換，失敗則為渡劫修士，隨歲月而消亡；轉(zhuǎn)換成功，融會貫通天地法則的運用，可與天地同壽，是為仙）

仙人較正統(tǒng)的劃分體系，僅供參考，大致是：天仙境、真仙境（太乙真仙）、玄仙境（大至玄仙）、金仙境（大羅金仙）、仙君境、仙尊境、仙帝境

修士的武器或法寶，從攻擊和防御的種類上劃分，歸納起來有二十八字，主要有：

槍斧刀劍針環(huán)釘   琴箭錘盾傘幡印  繩索珠圖斗扇旗  鐘鼎塔壺瓶葫鏡   

按等階劃分為：法器（下品、中品、上品、極品），靈器（分下品、中品、上品、極品）、法寶（上品、中品、上品、極品）、靈寶（靈寶內(nèi)有靈器，分后天靈寶、先天靈寶）、上古靈寶（上古遺留的古寶）、玄天靈寶（上界遺落下界的玄寶）。

修士按職業(yè)劃分，主要有如下幾種：

符篆師（制作符篆的職業(yè)）、靈植師（培養(yǎng)和種植各種靈植、靈草、靈藥的修仙職業(yè)）、煉丹師（煉制丹藥的修士職業(yè)）、煉器師（煉制法器和神兵利器的修士職業(yè)）、陣法師（善長刻制禁制和布置陣法的修士職業(yè)）、靈獸師（培養(yǎng)和訓化妖獸為靈獸的修士職業(yè)）、傀儡師（制作通過神識控制的傀儡法寶的修士職業(yè)）、衍卦師（預知兇吉，演算未知的職業(yè)）等等。

修真（修仙）心法，歸納起來，六個字：經(jīng)典訣 功法譜

經(jīng)：不死不滅經(jīng)、混沌經(jīng)...

典：五行寶典、盤古圣典...

訣：長青訣、大長生訣...

功：先天神功、八九玄功...

法：天龍大法、滅日心法...

譜：化神卦譜、天衍神譜...

修真（或修仙）門派，相對于修真世家和王朝權(quán)勢，更具凝聚力；與世俗的江湖幫派比起來，修仙門派的起名，更具仙風飄渺和氣勢，結(jié)合起來就是十六個字：

宗門教派  宮殿樓閣  軒府寺觀  山谷洞莊

宗：天衍宗、玄天劍宗、萬佛宗、天魔宗等

門：神意門、風清門、靈獸門、神農(nóng)門等

教：玄陰教、天師教、云煙教、玄冥教等

派：合歡派、仙霞派、隱神派、天心派等

...

宮：玉女宮、飄渺宮、無極宮、天道宮等

殿：凌云殿、誅神殿、天煞殿、潛龍殿等

樓：銜月樓、心意樓、歸一樓、玄武樓等

閣：玄寶閣、無心閣、鑒寶閣、天涯閣等

...

軒：碧云軒、靈寶軒、紫金軒、鳳儀軒等

府：赤血府、浩天府、鎮(zhèn)魔府、天策府等

寺：靈門寺、金頂寺、法華寺、天恩寺等

觀：伏龍觀、凌宵觀、白云觀、清風道觀等

...

山：龍虎山、劍侍山、靈劍山、照陽山等

谷：黃楓谷、萬妖谷、落日谷、寒風谷等

洞：靈寂洞、九黎洞、丹霞洞、神隱洞等

莊：百花山莊、風云莊、傲劍山莊、碧霞莊等

...

宗門教派的管理架構(gòu)：

太上長老、宗主（掌門）、長老、護法、執(zhí)事

核心弟子（親傳弟子）、內(nèi)門弟子、外門弟子

...

三、寫古言的必備材料

對古代歷史文化有所了解；設置合理的故事情節(jié)；選用比較簡潔的語言。

通常來說，撰寫古代言情小說，需要把握和處理好以下問題。對古代歷史文化有所了解。由于古代言情小說發(fā)生在過去，寫手需要了解過去的風俗和文化特點，從而為創(chuàng)作提供必要的條件。

設置合理的故事情節(jié)。就古代小說來說，它的故事情節(jié)要比現(xiàn)代小說簡單，于是，寫手們創(chuàng)作故事情節(jié)需要根據(jù)古代小說的情況來選擇。

選用比較簡潔的語言。據(jù)了解，通俗易懂的小說在市場上才更有賣點，創(chuàng)作古代言情小說時，要突出語言特色，盡可能做到簡潔、精煉，從而贏得讀者的喜愛。

寫一部玄幻小說需要準備哪些素材：

我想作為武俠來說，你應當選擇一個時代背景，或一個潮流，所以你需要掌握一定數(shù)量歷史事件來構(gòu)建橋段、情節(jié)。另外，那些武功，暗器，運功你也應當熟悉。而且你需要敏感，故需要關(guān)注那些我們強烈愛憎的歷史。玄幻小說不需要拘泥于歷史，但你需要掌握那些約定俗成的神話。

四、寫玄幻小說要收集哪些資料

淺談如何寫小說(一)人名

給小說人物命名可唯寫作伊始。這讓我想起《紅樓夢》中的人物繁多，卻每人名字皆美妙，個別還有暗喻。例如，英蓮斜音應憐，縱觀其命運可見文學巨匠的良苦用心。英蓮幼年被拐賣，先馮后薛，生官司。后為薛妾，遭薛妻設計，遭薛毒打，重病不愈。英蓮后得名香菱，也不是沒來由的。同樣是對應了她的命運——詩兩首。

慣養(yǎng)嬌生笑你癡，菱花空對雪澌澌。

好防佳節(jié)元宵后，便是煙消火滅時

根并荷花一莖香，平生遭際實堪傷。

自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)。

當然不是說小說人名一定要刻意追求，但也不能太隨意。

簡單講：避免生僻字，避免常用字（容易混同文章內(nèi)容，比如叫小的，就非常不合適），避免制造閱讀障礙；彰顯人物個性，提示讀者閱讀；關(guān)于綽號，鼓勵巧妙應用，活躍文章氣氛；簡化，無關(guān)主題的人物，大可以路人甲，路人乙，突顯主要人物，又方便閱讀，作者也節(jié)約腦細胞。拿來主義，更改歷史的人物，借用生活中的真實姓或名，但是注意不能抄襲，改得巧奪天工，青出于藍才好。關(guān)于西化人名，彼得，亞里山大，露易絲，個人不鼓勵，中文的博大精深，不至于無名可用；即使用，也是要突出這個人物西化前衛(wèi)另類，或者人物經(jīng)歷身份就是香蕉人，這個時候還必須用西化名；杜絕通篇都是西化名，那可真是讀之頭昏腦漲。

雖然我們沒有曹雪芹大師的鬼斧神功，但是起碼我們的小說人物名看著養(yǎng)眼，讀著順耳。做到此足矣！

共勉?。?！

淺談如何寫小說（二）主題

主題是文章的靈魂。個人鼓勵積極陽光，憧憬希望的主題。作者向讀者宣揚美好的主旋律。當然不是說反對揭露弊端，書寫丑陋。但寫這些絕對不是發(fā)泄不滿，以個人狹隘的角度看問題事物。

那么主題對于小說來講，囊括了文章的一切，卻不僅僅如文章那么簡單。小說的主題是時代烙印魂魄。小說要展示的是巨幅畫卷，除了兒女情長，還需要政治經(jīng)濟文化人文無不涉及。中國人歷來視著書流芳百世為榮耀，恐怕也是文人墨客的終身理想。但是這其中的責任卻少有人思量。如果沒有一個真實客觀反映時代的主題，沒有敏銳的觀察，沒有長時間的生活沉淀，必定成為跳梁小丑。

常見主題錯誤如下：主題空洞，完全沒有主題，堆砌華麗的詞匯；主題模糊，左右搖擺；主題偏激，顯示出經(jīng)歷不夠，理性思維的薄弱；主題雜亂，沒有主次；主題一味灰暗，溫馨提示書寫黑夜也要期許黎明；主題反社會反人類，懷抱著仇恨絕對寫不出好的小說；主題粗俗，嚴重脫離現(xiàn)實。

你可以寫出好的詩歌散文，但是你不一定寫出好的小說。敢于寫小說的人，勇者。能寫出好小說的人，智者。

提筆三思，言中有物！

共勉！

淺談如何寫小說（三）刻畫人物

首先選擇人物要有代表性，人物性格突出，但不能脫離現(xiàn)實。其次剛開始設定人物不要過多，主次分明。另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可幾個類似人物合成一個小說人物來寫；也可一個復雜的人物分成幾個小說人物來寫。

刻畫人物無非從語言、動作和心理三大部分來下手。主要人物自然三方面都涉及到，當然你的主角是個沉默寡言的人，那么就要加強其他兩項的描寫力度。語言，刻畫人物性格，推動故事發(fā)展。動作，多元化，描述清楚。心理，一定要細膩。這里重點說說語言常見毛?。赫Z言不符合人物身份性格，所有人物說話都是一個模式語氣，完全是作者自說自話；語言不精彩，不推動故事情節(jié)發(fā)展，累贅（每一部成功的小說都有精彩對白）；語言位置單一：快人快語，可語言在前，動作隨后，心理活動豐富的人，可以先是心理描寫，后語言，語言有中斷，中間可以加動作心理；語言嚴重脫離主題，扭曲事實，這是屬于低級錯誤。

刻畫出鮮活的人物，必須注意觀察生活，磨練筆法。

共勉！

淺談如何寫小說（四）結(jié)構(gòu)

小說是否吸引人，結(jié)構(gòu)起比較關(guān)鍵的作用。感覺上結(jié)構(gòu)大體分成：一，直接拋出小說矛盾點，小說情節(jié)迅速展開，懸疑偵探小說多為此手法，非常吸引人；二，緩慢下伏筆，逐漸展開情節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，最后聚集小說矛盾點，或者說小說高潮，此類文章開頭不十分吸引人，但是越看越欲罷不能，耐人尋味；三，不急不緩，每個章節(jié)似乎關(guān)聯(lián)不大，不需要過多伏筆，對讀者來說，閱讀輕松。每個作家寫手都有自己結(jié)構(gòu)風格。但是個人認為，要根據(jù)不同的故事，來確定適合敘述故事的最佳結(jié)構(gòu)。

小說結(jié)構(gòu)沒有條條框框，創(chuàng)意的結(jié)構(gòu)更能吸引讀者，提高小說亮點。比如：1一個愛情故事，兩部分，男人視角上部，女人視角寫下部，來突出兩性在愛情中的不同心理感受。2故事中有故事，看似不相關(guān)，卻相輔相成，突出主題。3日記和書信形式，細膩委婉，動人心弦。4完全打亂時間發(fā)生的順序，完整敘述一件事情，然后下一件事情，當然事情和事情之間有密切聯(lián)系，共一個主題。閱讀起來很流暢。5一個起因，多個結(jié)果敘述。6重復敘述，這種手法需要相當寫作造詣，才能運用自如。

共勉！

淺談如何寫小說（五）語言

雖然我是一個注重主題的人，但是也不得不承認語言的重要性。語言是寫小說的基礎。沒有這個基礎，小說也只能是沙灘上的樓閣。

從文言文到白話文，再到現(xiàn)代小說。小說的語言從繁到簡?，F(xiàn)代小說的閱讀性在不斷提高。

怎樣才能嫻熟地運用語言？一，正確知道詞語的意思和出處。二，比較意思相近詞語的區(qū)別。三，避免重復詞語。四，汲取詩歌精華，靈活使用。五，對新生詞語要注意把握，值得弘揚的大膽一用。六，注意語法的同時，避免邏輯錯誤。七，盡量不用外語。

流暢優(yōu)美的語言可以勾勒一副瑰麗的圖畫。生動鮮活的語言可以呈現(xiàn)出電影般的畫面。

作家手中的筆絕不遜色于畫家的畫筆，絕不臣服于音樂家的指揮棒，絕不等同于導演的膠片。

第一忌諱：無論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內(nèi)容?！弊x者的確愿意跳過那些無效內(nèi)容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環(huán)境。

小說家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫?！?/p>

第三點忌諱是：不要在一個無關(guān)緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關(guān)于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J為，對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關(guān)性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節(jié)，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規(guī)則：要具體！

你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作?！?斯潘塞。

“怎么才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助于五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

文之初始此文針對架空之外的小說。小說的簡界十分重要，那是吸引讀者的窗口，大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆，他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。不過很多的網(wǎng)站簡介不是在一個顯眼的位置中，起點在這點上做得十分好，讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。當有很多的小說無法看到簡介時，那幺書名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名，比如說我是XXX，風流XXX等，一看就有一陣俗氣直沖心頭。小的架構(gòu)與書名決定了，那幺就要開始寫作了，作為一個好的作者要時時刻刻為讀者著想，為寫作而付出，而不是任性而為。沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料，小說不是在寫報告，相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之舉，以己度人，沒人會有耐性那些東西，對讀者來說可有可無，可以另開新的專欄放在里面，但不要置于正文之中。比如這種最下層的手法：‘妖精：AT15DC20MV30又比如：這塊大地之上有精靈，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分殘暴XXX’又不是在玩游戲，對這些數(shù)字式的資料并不會有太多人感興趣，寫小說并不同與寫報告，報告是一種生硬的數(shù)字文化，沒有多少人會喜歡讀那東西。更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸、悄悄地描述出來，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中，應在正文中漸漸描繪出來，這本身就是考驗作者表達能力的事。小說是文字式的東西，作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述：中段的手法‘精靈是生活在森林中的長耳生物，她們愛好自然，天生美麗，身手十分敏捷，但力量懦弱。’上層手法，以劇性或?qū)Ρ让枋鱿胍枋龅臇|西：‘（主角）在林森中精靈，這種傳說中的生物有著長長耳朵，在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼，他甚至分辦不出這只精靈是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛開的鮮花。但是（主角）又親身體會到精靈并非只有外貌美麗，她們像帶刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她們，在森林之中她們?nèi)玺~得水，在樹枝之間靈活跳躍，以樹干避開（主角）的弓矢?！眠@類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段，因此書之初并用不到，讀者是一種容易麻煩的生物，所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂，弄出一大堆地名人名，填雞似地硬要讀者記下去。因此，例一個比較簡單的地點，描述一下，然后合理地安排主角配角出場，地名與人名不要出現(xiàn)太多，弄得讀者眼花，好的作者是以淺入深。

文章的初始是一個鋪設，介紹主角的登場與第一個畫面的場境。

——主角主角想要使得主角富有個性，那幺主角的性格就不能跟風，這對于有大量人際關(guān)系的人來說描繪起來會比較容易，因為他們見過人生百態(tài)。但是對于一些比較自閉的人來說，就只能在漫畫與電影為樣本考慮一名主角的形態(tài)。但是記住一點，那就是世界上沒有完美的人，如果在小說中出現(xiàn)完美的主角，那幺對一名作者來說，就是失敗。讀者都擁有一些缺點，比如不受歡迎，因此他們會代入小說中以尋求一種安慰，那幺小說中的主角與他們相似的背景會引起一些共鳴，這是基于市場需要的一些商業(yè)化寫作。但是一部好的小說這點并不重要，只要做到將主角寫得像個人，有鮮明的個性。而不是絕對完美的美男子等等等，這樣取信度低，而且對作者而言寫作的材料就太過狹窄與庸俗。對現(xiàn)今來說，完美的主角就是失敗，那是因為很多平庸的作者將他們的主角寫得太過完美了，這種事剛開始還好，但此類書一多，就使得讀者們厭倦，因此主角就失去了性格感。因此，盡量不要將英俊、富有、聰明等條件一起加在主角身上，太過完美的主角，不會有太多的真實感與存在感，那幺就沒有什幺好寫的了。更重要的是，這類主角出現(xiàn)太多了。特別是英俊，很多作者認為英俊是一切，但并不是這樣子的，打個比方，有些人想必看過一些女生漫晝，百分之九十九的女漫畫家中的女主角都是在談戀愛，而且都是與英俊、富有、冷酷的男主角相戀。就本人而言，這漫畫中的女主角沒有事作?。棵咳彰咳斩荚谙胫鯓尤ゴ騽佑⒖〉哪猩?，妄想著那些男人對他們怎樣怎樣的好。男人最好富有、英俊，是明星就更完美了。我想……有這種男人嗎？這種男人會看上這種女人嗎？可能本人是男人，因此無法了解女人的心情，所以我認為如果一本書是描寫一名漂亮的女孩無私地愛上了一名平凡的男孩，這種題材會比較吸引我。而那個外貌平凡的男孩又擁有一些難以看到的優(yōu)點，而這種優(yōu)點又被一名富家女子發(fā)現(xiàn)了，而引起三角戀……說遠了。女生漫畫中，彼男彼女的故事就比較吸引我，因為里面的女主角十分有性格與其它女性漫畫的女主角給人不一樣的感覺。就是這種不一樣給人個性鮮明的吸引力，讀者們都是在看這種不一樣的人物。

接下來談到主角的能力了，通常是力量，外貌，智能，運氣幾方面。

運氣方面就不多說了，所謂無巧不成書，因此沒有作者會例外給主角安排奇遇，本人對此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個讀者都能寫得不錯，因為這描述起來也沒有太大的困難，雖有技巧方面可以礸研，但本人沒興趣多說。但是只有一點，看過那幺多書，我不覺得英俊的主角在男性讀物中受歡迎。平凡是最基本的標準。丑陋嘛~！這對作者的要求比較高。輪到力量了，還是一句話，不要寫成完美，這與智能是相對的，通常本人期望孔武有力之人智能不高，聰明的人手無搏雞之力。當然書中例外的是有，但絕對不要是主角，那樣的書太多太多了，現(xiàn)在巳失去了吸引力。而且說到力量方面的魔幻作品，很多人還是希望給予主角魔武雙修。唉！第一，還是老話，此類作品太多了。第二，你把作者寫得天下無敵那你小說太監(jiān)的時間不遠了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能，非得將主角寫得完美，特別到極點不可，又不學學魔盜的作者，瑞博說實在的魔力幾乎等于零，但他有一個好的老師，將他教育得極之聰明，他看起來像魔武雙修，但是其實全是騙人的，他的力量完全來自道具。對！每一名作者都會在能力上給予主角一種特別的優(yōu)勢，但是好的作者不會給予主角太多的東西，因為這樣限制了他們的發(fā)揮。比如，數(shù)字生命中的主角，他除了在電子計算領(lǐng)域出色之外，完完全全是一名技術(shù)人員的角色，其中商人角色十分淡。而主角不會武功，不會魔法，更沒有超能力，還遇到過幾次暗殺。

但這樣的主角十分吸引人。如果這部書的主角又練氣功，又學魔法，再跟修真拉上關(guān)系，好嘛！我也別看了。最好的方法是給予主角只有一種特殊，其它完全完全平庸，這對好的作者來說就足夠有余，因為他們善于靈法地運用這一點的特殊去給主角帶來最大利益。比如，重生傳說，主角唯一的優(yōu)勢就是知道至今2003年的歷史，這還不足夠嗎？對作者而言，足夠了。因此他是一名出色的作家。而有些作品讀者回到過去不說，還去學武功，練內(nèi)力。我去~~！智能，這方面對作者來說要求是最高的，要怎樣才能使描述出主角的智能，那只有通過一些劇情來帶出。三言兩語說他的IQ有多高，學習成績有多好那是沒有說服力的?，F(xiàn)在力量型的主角太多了，很少看到到有智能的主角，隨波流之一代軍師就是智能型的代表，智能型的主角往往手無搏雞之力。但卻是最受歡迎的主角，更是最難寫的主角。因為這也考驗作者的智能與文筆，敢寫的人不多。一部好書，最大的特點就是作者的神秘感，主角有一個驚人的秘密，但只有主角一人與讀者們知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜歡讓主角向朋痧或者情人泄露秘密，以求那所謂的以誠相待。這是屁話，在現(xiàn)實中沒有人會輕易泄露自己的秘密，就算再親近的女友都不行。

以上就是關(guān)于寫小說必備資料相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

推薦閱讀：

想寫小說怎么發(fā)網(wǎng)上（寫小說怎么發(fā)布到網(wǎng)上賺錢）

輸入名字自動生成小說的軟件（自動續(xù)寫小說軟件）

初中生寫小說有火的嗎（未成年寫了一本書如何出版）

我要恢復百度（恢復原來的百度）

平面設計和ui設計哪個前景好