談?wù)剬β曇粼O(shè)計的理解（談?wù)剬β曇粼O(shè)計的理解和認(rèn)識）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于談?wù)剬β曇粼O(shè)計的理解的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、電影聲音設(shè)計的風(fēng)格化研究方向

• 2、音響工程的設(shè)計原則

• 3、什么是聲音？它的含義是什么？與什么因素有關(guān)。

• 4、聲音分類

一、電影聲音設(shè)計的風(fēng)格化研究方向

電影聲音設(shè)計的風(fēng)格化研究方向，探討聲音三要素，即言語、音響和音樂在風(fēng)格化電影中的表象，以及電影聲音風(fēng)格化的審美表現(xiàn)。根據(jù)查詢相關(guān)公開信息顯示，有聲片的出現(xiàn)改變了默片純視覺藝術(shù)的形式與風(fēng)格，電影成為了真正的視聽藝術(shù)，聲音不再僅作為畫面的一種輔助而作為電影創(chuàng)作的一個重要元素而存在，使影片的內(nèi)容變得更加豐富。

二、音響工程的設(shè)計原則

一個合格的工程必須經(jīng)過規(guī)范的設(shè)計，一個優(yōu)質(zhì)的工程更是離不開科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計，科學(xué)的設(shè)計是參照了大量的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，完成了一系列計算，掌握了全部的設(shè)備性能并結(jié)合了設(shè)計者的經(jīng)驗而完成的，有了科學(xué)的設(shè)計，工程的施工才能順利質(zhì)量才會得到可靠的保證，尤其是音響工程質(zhì)量的因素較多，是綜合性很強的一門技術(shù)，而且隨著科技的發(fā)展，設(shè)備檔次的提高，工程的造價也越來越高，所以一定要杜絕無設(shè)計，無標(biāo)準(zhǔn)，無圖紙的工程。既然工程的設(shè)計如此重要，那么樣進行工程的設(shè)計呢？這就要從工程設(shè)計的確定原則開始，也就是工程設(shè)計中涉及的重要五環(huán)節(jié)的設(shè)計原則，下面就分幾方面敘述。 總體規(guī)劃是一個工程最先開始又最為重要的工作，它要求設(shè)計者必須全盤考慮，思路清晰，這時的不合理，不周全將會使工程的質(zhì)量受到影響，總體規(guī)劃包括工程的定位，廳堂的建聲，對建筑裝飾的要求，音響燈光的目標(biāo)定位，以及工程的安全合理性和對環(huán)境的影響。

其中工程的定位應(yīng)該本著實事求事的原則，不要追求不切實際的高檔和花哨，也不能忽略影響工程質(zhì)量的重要功能；

廳堂的建聲應(yīng)該遵循讓音響設(shè)備在相應(yīng)的環(huán)境下表現(xiàn)出最佳效果。這項工作的意義非常重大，也最能檢驗設(shè)計者的水平，具有要求將在后面談到；

對建筑裝飾的要求應(yīng)該本著利于建聲和燈效的原則；音響燈光的目標(biāo)定位應(yīng)該以充分發(fā)揮設(shè)備的性能為出發(fā)點，達(dá)到期音質(zhì)優(yōu)美、燈效上佳為目的；

工程的安全合理性及對環(huán)境的影響應(yīng)該以嚴(yán)格遵守國家有關(guān)部門的法規(guī)和條例為原則，尤其是安全防火，合理用電，避免環(huán)境污染最為重要。 前面已經(jīng)就總體規(guī)劃的確定原則進行了分析，要想很好地進行總體規(guī)劃必須做到期：全面考慮，事無巨細(xì)，就是說：要把工程會涉及到的各種因素考慮進去，在工程施工開始之前就要在準(zhǔn)備工作中為下面施工掃清障礙，但是也不能因為一些細(xì)小的考慮而影響總體規(guī)劃的進行，所以，總體規(guī)劃需要由具有豐富設(shè)計經(jīng)驗的技術(shù)人員進行。

（1）工程定位

工程定位是使用者最想了解的東西，而且多數(shù)用戶都需要知道該設(shè)計有何特點，能達(dá)到一個什么水準(zhǔn)，或者更具體地講該工程能否達(dá)到或超過他熟悉的某個工程。所以，設(shè)計人員應(yīng)該將自己的設(shè)計思路讓對方充分地領(lǐng)會，將設(shè)備性能讓對方明確地了解，例如：工程對演出效果有一定要求，你的設(shè)計中應(yīng)該告訴對方哪些設(shè)計配置是為演出考慮的，舞臺的燈光是如何布置的，以比如；設(shè)計中音響效果的提高余地已經(jīng)不大而燈光效果提高的可能性還很大時，你也要向?qū)Ψ矫鞔_你的設(shè)計是如何調(diào)整的。

（2）廳堂的建聲

絕大多數(shù)音響工程都是在廳堂內(nèi)實施的，廳堂的整體質(zhì)量關(guān)系到設(shè)備性能是否能有效地發(fā)揮，尤其是廳堂的建聲對音響效果影響相當(dāng)大，所以無論條件如何都應(yīng)該老老實實地做好這項工作，結(jié)果將會是受益匪淺。首先，廳堂的結(jié)構(gòu)應(yīng)該盡量避免產(chǎn)生駐波，根據(jù)簡正頻率公式：即比例應(yīng)該是一個無理數(shù)，才能使簡正頻率分布均勻，從而有效避免駐波的產(chǎn)生。有些廳堂是單獨為音響工程專門設(shè)計的，音響技術(shù)人員可以盡早提出相應(yīng)的要求；對于改造的廳堂，就一定要在改造開始之前與有關(guān)人員取得聯(lián)系，及時提出聲場營造方面的建筑要求，下面就給出部分能有效避免駐波產(chǎn)生的廳堂長，寬，高比例（同一組中L，W，H可以互換）。

其次，為了保證更好的擴聲效果和燈光投射區(qū)域，盡量要求保錙最高的廳堂內(nèi)部空間高度，一些工程在選址時沒有充分地考慮到音響燈光的要求，幾百平米的大廳居然不到場3m高，可想而知，這里的音響燈光效果一定不會太好，再者，為了避免聲場發(fā)生聲振顫，盡量使墻面稍有不平行，尤其是狹長的廳堂更應(yīng)該注意墻壁處理，如做成拉手或裝飾不不平行的反射面等；為了避免聲聚焦影響擴聲增益，盡量要對弧型的墻面進行處理，至少不要將之用作舞臺。最后。為了使操作更輕松方便，一定要重視控制室的設(shè)置。由于很多工程沒有考慮到工程的布線，設(shè)備的安放，操作者的視覺等因素，使得控制室要么很小，要么與廳堂完全隔離，給工程留下一些遺憾，所以應(yīng)該注意以下幾點：

1，控制室的空間應(yīng)該盡量大些，具體大小可根據(jù)機柜的數(shù)量，工作人員的多少來確定，一般有7~10平米就比較合適；

2，控制室的位置應(yīng)該利于鋪設(shè)管線，電源取得也應(yīng)比較方便，尤其是一些大型的DISCO廳，其控制臺設(shè)置在高處或廳中央，就要求建筑裝飾部分配合，給音響工程施工創(chuàng)造一個和利的條件；

3，控制室應(yīng)該能利于保持與外界很好的聯(lián)系，利于很好地觀察外界的情況，一些工程的控制室完全與現(xiàn)場隔離或只有很小的窗戶與現(xiàn)場相通，這就使得操作人員不能掌握現(xiàn)場的音響燈光情況，很多時候的音響調(diào)控單靠耳機來進行，這給工作帶來極大的不便，是十分不合理的，因為耳機監(jiān)聽辦能了解設(shè)備中信號的情況，而現(xiàn)場會因為聲場的優(yōu)良，人數(shù)的多寡，甚至氣氛的變化，要求對音響作出不同的調(diào)整，尤其是音量的大小需要操作人員非常了解，如果控制室與現(xiàn)場太隔離，就容易造成操作人員判斷失誤，現(xiàn)場音量小他不知道，現(xiàn)場音量大了他不認(rèn)為不夠。至于說控制室應(yīng)該設(shè)在舞臺的同一側(cè)還是在舞臺的另一端，需要看實際的情況，不能一概而論，一般情況下，以舞臺演出為主的場所，可以將控制室設(shè)在舞臺同一側(cè)，以便與演員保持聯(lián)系；而對于娛樂用或現(xiàn)場有較多的燈光時，盡量要將控制室設(shè)在舞臺的另一端，以便很好地觀察現(xiàn)場的氣氛、需求以及燈光的工作情況。

（3）建筑裝飾的要求

對于音響工程而言，合理的建筑裝飾會給工程帶來非常有利的條件，所以，音響工程的設(shè)計和協(xié)調(diào)一定要在建筑裝飾開始以前進行，如果等到裝飾的總體方案已經(jīng)確定甚至裝飾工程即將完工，那音響工程的設(shè)計和施工將無法得到有力的配合，這就要求音響技術(shù)人員早提出音響工程對建筑裝飾的要求。

道德是建筑裝飾的色調(diào)要求，對于這點許多人士認(rèn)識不中，很難得到他們的認(rèn)可，同時在這個問題上極有可能會和建筑裝飾部門發(fā)生沖突，所以一定要慎重地提出合理、易行的要求，其實建筑裝飾的色調(diào)在一定程度上會影響人們對音響工程的直觀認(rèn)識，效果上則會對燈光的表現(xiàn)產(chǎn)生影響，所以應(yīng)該引起足夠的重視，對于一般的多功能性，尤其不要因為色調(diào)的原因?qū)е缕溆米鲿h或演出時太錯暗，對于演出性場所，應(yīng)該考慮到舞臺部分的裝飾物在燈光下色調(diào)；對于娛樂性的DISCO廳，應(yīng)該在天花板和地面的顏色上參照燈光設(shè)計的意見，因為大多數(shù)電腦燈與效果燈其光束和圖案一般都反映在空中和地面上，而天花板和地面的顏色就關(guān)系到這些光束和圖案是否能得到很好地襯托。

其次是建筑裝飾選票的要求，建筑裝飾工程會因為造價的原因結(jié)構(gòu)的原因，施工可行性的原因在材料方面作出自己的選擇，但對于音響工程的要求而言，某些選票往往會帶來負(fù)面的影響，所以也應(yīng)該提出相關(guān)的要求，其中至關(guān)重要的是，對廳堂聲場影響較大的材料一定要得到保證，比如由于吸音穿孔板的穿孔率不同而產(chǎn)生的數(shù)據(jù)差民會非常之大；中空的建材盡量少用；反射率較高的材料盡量不要用在墻面等等。

再者就是建筑裝飾工藝的要求，應(yīng)該說，一般的建筑裝飾工藝不會對音響工程產(chǎn)生影響，但一些細(xì)小的環(huán)節(jié)如果處理不好照樣會對聲場院帶來隱患，對于音響工程的要求而言，應(yīng)該堅決避免在擴聲區(qū)域內(nèi)出現(xiàn)中空較大，或支撐較差的腔體結(jié)構(gòu)，否則極易產(chǎn)生共振和噪音，而且這些噪音的來源和共振發(fā)生的頻率都很難發(fā)現(xiàn)，即使發(fā)現(xiàn)后也很難解決，所以應(yīng)特別重視，例如：木墻裙里的龍骨一定要牢而密，里面的窨也不要太大；舞臺或舞池的地板支撐點一定要多，舞池的地板空間也不要太高，還應(yīng)該注意的是，天花板和玻璃的安裝一定要考慮減振，否則音響在大音量工作時，這些裝飾材料產(chǎn)生的振動會讓人十分難受，尤其在低音區(qū)域更為明顯，所以一般不要使用大面積的玻璃窗，不要將石膏天花板直接安裝在鋁合金槽里，應(yīng)該增加膠墊等等。

（4）音響燈光的目標(biāo)定位

音響工程的許多效果、特點、風(fēng)格的主觀性較強，尤其是對不太熟悉音響燈光的用戶而言他們對工程的最終實際效果只能憑猜測，要想讓他們對工程的目標(biāo)進行定位比較困難，但是，工程的目標(biāo)定位對工程的風(fēng)格和工程的投資來說十分重要，所以需要工程雙方認(rèn)真協(xié)商。

?? 工程的風(fēng)格定位應(yīng)該在充分尊重用戶意見的前提下，以誠實的態(tài)度，盡量地讓對方了解工程完工后，系統(tǒng)所具有的功能和整體風(fēng)格，千萬不可因為希望用戶提高造價達(dá)到一個所謂的“高檔要求”去增加一些不必要的功能，應(yīng)該以實事求是的態(tài)度，為用戶實施一個實用、適用的計劃，這樣才會得到對方良好的信任，才會使工程能得到用戶的滿意，如果一味地用盡高檔的設(shè)備，不僅很難形成一個獨特的風(fēng)格，而且會因為設(shè)備過于復(fù)雜，導(dǎo)致使用情況不佳，況且造價不高不一定意味著工程質(zhì)量不高，這點應(yīng)該明確地千知用戶，在保證一定風(fēng)格的前提下，還應(yīng)該合理地掌握工程投資中音響和燈光的比例，工程的目標(biāo)定位往往就需要通過這一比例來實現(xiàn)，關(guān)于比例這點需要說明的是，一般的音響燈光工程首先考慮的是音響效果和功能，在此前提下才需要對燈光的效果和檔次提出要求，這是多數(shù)人的看法，也是人體感官本身的實際反應(yīng)，因為人對音響效果的基本要求遠(yuǎn)比燈光效果要高；但反過來當(dāng)音響效果達(dá)到一定水平后，要想在音響上面提高檔次就會比在燈光上面要困難些。

這兩方面的關(guān)系具體應(yīng)用到實際的工程中就是：對于造價較低或?qū)β曇粢筝^高的工程中，首先應(yīng)考慮在音響方面下功夫，然后才將合適的資金用在燈光上；而對于檔次較高或正式演出場所的工程在保證音響有一定水準(zhǔn)后，首要考慮的就是燈光的升級問題，因為這時燈光檔次的變化在普通人的眼里都會顯得非常突出而要想將音響檔次提高往往會增加成倍的投資，效果還不一定得到一般人的認(rèn)可，例如：一般供內(nèi)部使用的多功能廳，娛樂中心其設(shè)備投資比例可以采用音響：燈光為2.5：1.5，2.5：1，3：1甚至4：1等等；而作為營業(yè)用音響：燈光為1：1，1：1.5，1：2，1：3甚至更高，當(dāng)然，具體應(yīng)該采用什么樣的比例還是應(yīng)該根據(jù)工程的功能，依照設(shè)計售貨員的經(jīng)驗來確定。

（5）工程的安全合理性及對環(huán)境的影響

正因為是總體規(guī)劃，所以必須對工程的各個方面因素進行考慮，其中就包括工程的安全和對環(huán)境的影響，工程的安全往往不被人們注意，只有當(dāng)發(fā)生總是或遇到麻煩時才發(fā)現(xiàn)它的重要，對于音響工程而言，安全性涉及設(shè)計和施工兩方面，設(shè)計方面的安全性有：配電是否合理，用電是否安全，設(shè)備連接是否科學(xué)，承重是否得以保證，布線是否正確等等；施工方面的安全性有：設(shè)備安裝是否牢固，調(diào)試是否正將會使設(shè)備損壞、工程驗收不合格，重則將危及人身的安全，所以，設(shè)計人員一定不能忽視安全的重要性，對環(huán)境影響方面，主要是噪音對周圍居民、單位的干擾問題，作為用戶，在工程沒有完工以前，他們很考慮到這個問題，而設(shè)計售貨員是具有實際經(jīng)驗的技術(shù)人員，同時也對相應(yīng)的工程比較了解，如果在工程開始前或施工中及時向?qū)Ψ秸f明情況，提供必要的整改措施，相信雙方的合作會更加順利。 舉一個相似的例子：大家都知道音箱中喇叭單元和箱體的關(guān)系，很多人將國外有名的原廠喇叭單元包括分頻器買回來，可是卻無論如何也做不出來一只好聽的音箱，主要原因就是箱體的聲學(xué)結(jié)構(gòu)問題沒有解決好，音響工程中聲場的設(shè)計就好比制作音箱時設(shè)計箱體那樣重要，一個好的聲場的設(shè)計就好比制作音箱時設(shè)計箱體那樣重要，一個好的聲場會將音響設(shè)備的優(yōu)點充分發(fā)揮出來，讓人聽起來非常舒服，而一個不合理的聲場不僅不會給人以美妙的音響感受，還會使設(shè)備的表現(xiàn)水平降低，當(dāng)然，由于受建筑裝飾水平以及用戶對音響工程了解程度的限制，許多工程很晚才與音響施工單位聯(lián)系，以至于聲場的設(shè)計無法完整進行，而聲場設(shè)計又必須依靠建筑裝飾來實現(xiàn)，所以導(dǎo)致大量的音響工程是在缺乏聲場設(shè)計是必不可少的，也只有音響設(shè)計施工單位充分認(rèn)識到聲場設(shè)計的重要性，才可能讓用戶認(rèn)識到它的重要性。

一個基本的聲場設(shè)計包括隔聲的處理，現(xiàn)場噪音的降低，建筑結(jié)構(gòu)的要求，聲均勻度的實現(xiàn)聲顫動，聚焦，反饋等問題的避免，室內(nèi)計算等等，下面分類予以分析。

（1）隔聲的處理

為了創(chuàng)造一個安靜的聲場，避免對周圍環(huán)境中的單位和居民造成影響，在聲場設(shè)計的開始，首先應(yīng)該考慮隔聲的處理，以便為聲場提供一個好的先天條件，隔聲的處理涉及到建筑與外界的隔聲、建筑內(nèi)各房間的隔聲；隔聲的部位包括：隔墻的隔聲、門窗的隔聲、頂部相通房間的天花頂隔聲等。

對于與外界的隔聲，一般的建筑結(jié)構(gòu)都能達(dá)到基本的隔聲要求，但如果建筑設(shè)計時完全沒有考慮音響工程的需要時，就要進行隔聲情況的調(diào)查了，必要時應(yīng)該向建筑設(shè)計單位進行咨詢，向公安機關(guān)了解當(dāng)?shù)氐脑胍粝拗魄闆r等。通常不要將樓層的高處用作音響工程對于房間之間的隔聲，如果由于墻壁太薄，就會給工程帶來一定的難度，這時機以與裝飾單位協(xié)商在裝飾時為墻壁增加一層隔來解決中高頻的隔聲。

低頻段的隔聲要想徹底解決就比較困難，因為除了增大隔聲體的重量外，沒有其他更有效的辦法，門窗是隔聲處理的薄弱環(huán)節(jié)，對于它們的隔聲可以向裝飾單位建議提高門窗的制作質(zhì)量，必要時采用皮革包門和雙層玻璃窗，或者在門外增加隔離通道及窗戶上懸掛厚重的雙層窗簾等等，對于頂部相通房間的天花頂隔聲也比較關(guān)鍵，尤其是興建的一些大型娛樂場所里，其大廳的音響對周圍包間的影響很大，其中一部分干擾就是從天花頂傳來的，這部分的隔聲方案不能提出太晚，否則很難實施，所以要求音響設(shè)計人員盡早向裝飾單位提出問題，協(xié)調(diào)一個可行的方案，例如：在天花板上面再覆蓋一層防火吸音棉或在天花頂上面一定距離再增加一層吊頂?shù)鹊?，總之，工程的隔聲處理意義重大，既得提高工程的質(zhì)量又利于用戶的正常使用，同時應(yīng)該注意慎重考慮隔聲處理是否必要，處理方法是否可行，否則會增加一些不必要的工作和開銷。

（2）現(xiàn)場噪音的降低

對于現(xiàn)場的背景噪音許多人不術(shù)重視，而在國家有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)中卻都提出相應(yīng)的要求，如：一級歌廳應(yīng)小于35dB，一級迪廳應(yīng)小于40dB級，原因就在于：背景噪音的增大相應(yīng)就降低了擴聲系統(tǒng)的信噪比影響了工程質(zhì)量，要想有效地解決這個問題，前面提到的隔聲進行限制，例如：中央空調(diào)的風(fēng)口噪音是否讓安裝單位幫助解決；排風(fēng)機的噪音、大小、安裝位置是否得當(dāng)?shù)鹊取?/p>

（3）建筑結(jié)構(gòu)的情況

應(yīng)該說一般的音響是沒有能力讓建筑結(jié)構(gòu)完全按照自己的意圖設(shè)計的，但是對于工程質(zhì)量要求嚴(yán)格、建筑工程屬于改建結(jié)構(gòu)上進行處理的部分情況，音響設(shè)計人員都有必要盡量提出相應(yīng)的要求，其中結(jié)構(gòu)部分的長、寬、高的最佳比例，墻體的形狀，控制室的位置設(shè)置，在前面的總體規(guī)劃中已經(jīng)有所提及，這里主要說說與工程安裝有關(guān)的一些建筑局部結(jié)構(gòu)情況，首先必須征得建筑單位對音響工程中需要吊裝設(shè)備的墻面或房頂?shù)某兄啬芰Φ恼J(rèn)可，尤其是燈棚的份量較大時，吊裝安全性就更為重要；其次需要對已有建筑中的房間結(jié)構(gòu)，預(yù)埋管線位置，出口有較為細(xì)致的了解，以利于可能進行的穿插管、布線施工，再者就是對建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)的薄弱環(huán)節(jié)進行了解，弄清什么地主可以改動，什么地方不行。

（4）聲均勻度的實現(xiàn)

對聲均勻度的概念，一般都不是十分清楚，工程中也沒有過多的考慮，是不是就不重要了，呢？不是，不光重要，還非常重要，舉個例子：你遇然去一個娛樂廳，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場各處聲音情況不同,有的地方音樂很動聽，有的地方又好象缺點什么似的，聲音飄忽不定；又比如：前面舞臺區(qū)音量很大，而后面的觀眾卻說聲音?。ó?dāng)然有些娛樂廳是專門設(shè)計后區(qū)讓觀眾輕松的）這些現(xiàn)象的發(fā)生都是均勻度不好造成的影響，在國家有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)中，它是以聲場不均勻度的概念來表術(shù)的，一般要求各點場壓級測試值偏差小于是2dB，怎樣實現(xiàn)一個均勻的聲場呢？

首先建筑結(jié)構(gòu)中應(yīng)該沒有明顯的缺陷，例如：房間中不能有太多的立柱，墻壁應(yīng)避免有圈套的弧形，尤其是舞臺一側(cè)的墻面不能有較大形結(jié)構(gòu)；不能在擴聲范圍內(nèi)出現(xiàn)較大的聲陰影區(qū)等，但是由于在建筑結(jié)構(gòu)施工后期裝飾完工后無法進行大量的改動來滿足這些要求，所以在音響工程中應(yīng)該盡量利用經(jīng)驗，巧妙地安排擴聲區(qū)，避開較大的缺陷結(jié)構(gòu)，將它們帶來的影響降到最低；

其次可以及時有效地向裝飾單位提供一些簡單的提高聲擴散效果的方案，例如：所有的音樂廳都有很好的聲擴散效果，原因是其內(nèi)部采用了大量各種形狀的聲擴散體，而且這些結(jié)構(gòu)可以通過一些簡單的裝飾方法來完成，所以只要方法得當(dāng)應(yīng)該可以達(dá)到較好的效果，當(dāng)然要想對擴散體的形狀，位置、數(shù)量進行合理恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計不是件容易的事，一般比較經(jīng)濟可行的辦法就是采用墻體水泥拉毛的方法，雖然這種方法顯得比較陳舊而且不太美觀，但它對廳堂的聲擴散能起到非常有效的作用，再者就是，合理地布置音響系統(tǒng)，尤其是音箱的擺位一定要嚴(yán)格要求，假如在設(shè)計中能采用某些音箱廠商提供的電腦設(shè)計軟件進行聲場模擬就再好不過了，如果沒有，就應(yīng)該在實際調(diào)整，直到現(xiàn)場聲場最佳為止。

（5）聲顫動、聚焦、反饋的避免

對于聲顫動、聲聚焦、聲反饋帶來擴聲效果不佳的問題，一些人就只能籠統(tǒng)說音響效果不好，全部歸為設(shè)備的原因，這樣不太恰當(dāng)，其實它們都應(yīng)該屬于聲場的范疇，通常這些問題也不是時時都發(fā)生，所以在一般工程中往往不能引起足夠的重視，即使是發(fā)生了這些問題，許多人也意識不到這是聲場的不合理造成的，或者就是知道是聲場院不合理，也沒有辦法解決，例如這樣的現(xiàn)象，音響系統(tǒng)工作一般都還正常，但偶爾突然在現(xiàn)場能聽到有節(jié)奏的象脈沖一樣的“撲撲”聲或“嗡嗡”的聲音，通常在中低頻段的某一地方最易發(fā)生，在廳堂較大時這種聲音與直達(dá)聲相隔較長，讓人聽起來非常不舒服這就屬于聲顫動。

原因就是：聲音在廳堂內(nèi)相對平行墻壁間來回反射，而墻面的反射性又很強，聲能很難減弱，所以要求在裝飾的時候就隨時檢查廳內(nèi)有沒有出現(xiàn)兩個反射性強的大面積平行面，有沒有出現(xiàn)太多的玻璃，不銹鋼結(jié)構(gòu)，因為這些在裝飾單位看來很平常的事情，都有可能導(dǎo)致問題的發(fā)生；聲聚焦發(fā)生的弧形面放軒一些大件的裝飾物品或懸掛幕布、窗簾等，以降低聲聚焦發(fā)生的可能性；聲反饋的前期預(yù)防比較困難，而且設(shè)計時也不能準(zhǔn)確預(yù)見反饋發(fā)生的頻點，但聲反饋的防止對實際應(yīng)用又比較重要，所以可以靠設(shè)計前期進行裝飾材料的選用時，分析其在不同頻點的吸聲系數(shù)，并參照混響時間的計算來大致判斷，為施工和調(diào)試提供必要的參考，當(dāng)然要想徹底地解決以上多方面的問題，光靠后期的設(shè)備調(diào)試來完善，一般要在工程完工后，用信號發(fā)生儀及頻譜儀對擴聲區(qū)域靛點進行檢測，利用設(shè)備的反復(fù)調(diào)試來彌補聲場的不足。

（6）混響時間的計算

對于聲場設(shè)計而言，一般人能直觀理解，同時接觸較多的就是混響時間了，因為它是設(shè)計中最能控制的量化指標(biāo)的重要性就在于；如果設(shè)計得當(dāng)，合理的混響時間反映在聲場上就會使音響系統(tǒng)的表現(xiàn)非常出色，給人的感覺就是聲音飽滿圓潤，不拖沓，不干擾，可以說如果前面聲場設(shè)計的要求都能較好地得到滿足，混響時間又能控制得好的話，就能使音響效果增色不少，計算之前首先必須選擇一個合理的混響時間目標(biāo)值，對于該值的選取一般都根據(jù)廳堂的體積和用途。

而在具體的取值上，多數(shù)設(shè)計從員偏向于將推薦的聲場混響時間再取得偏小些，理由是：聲場混響時間長了后無法調(diào)控，因此有人建議，讓廳堂自然聲越干越好，希望在調(diào)試和使用中，在系統(tǒng)中加入人工混響來達(dá)到混響的要求，同時，室內(nèi)裝飾材料的日益更新，吸音系數(shù)較高的材料被廣泛應(yīng)用，使得大量廳堂的混響時間普遍偏小，由此可以看出，這種設(shè)計原則的出發(fā)點和受客觀條件的影響都是不必懷疑的，但是要知道，聲場院中的混響聲指的是聲源產(chǎn)生的自然混響聲，它是靠襯托直達(dá)聲來顯示其特殊性的，是聲場中的重要特性而在系統(tǒng)使用時加入人工混響，等于把信號中的直達(dá)聲也一道另入了混響，這時再由音箱播放出來的聲音里，已經(jīng)沒有了錄音師希望你聽到期的直達(dá)聲，盡管錄制節(jié)目時通常都會加入不同程度的混響，等于破壞了節(jié)目源（聲源），所以這種方法不僅打亂直達(dá)聲和混響聲之間良好的襯托關(guān)系，而且違背了聲場混響是為了使房間擁有恰當(dāng)?shù)摹疤靡簟钡哪康?，這點筆者認(rèn)為可以提出來，供工程設(shè)計售貨員們進行一番討論。

簡要的混響時間計算公式如下：

一般的工程可以在家500Hz或者說kHz處進行細(xì)致的計算，各種材料的吸聲系數(shù)應(yīng)該嚴(yán)格按照產(chǎn)品參數(shù)或建筑材料手冊中提供的數(shù)據(jù)，否則計算結(jié)果有可能出入較大，當(dāng)然對于與推薦值基酊近的計算結(jié)果，設(shè)計人員不必要過多地去要求裝飾單位改進，因為混響時間的要求并不是一個具體的絕對值，只要不是懸殊太大就可以了，計算中還應(yīng)該考慮觀眾多少對混響時間的影響。

（7）聲場設(shè)計的最后還應(yīng)該考慮聲壓級的計算

其目的不光是為了給使用者提供可行的工程電聲參數(shù)，以利于他們安全正確地使用設(shè)備，創(chuàng)造一個健康衛(wèi)生的聽音環(huán)境，同時還中為了給音響工程中的電氣設(shè)計提供依據(jù)，為設(shè)備的選型提供參考。

在進行聲壓級計算前，必須選擇一個相應(yīng)合適的環(huán)境其準(zhǔn)聲壓級，而基準(zhǔn)聲壓級的選擇就必須了解正常人耳的等響曲線，即弗萊切——芒森曲線。

該曲線反映了人耳對不同頻率、不同聲壓的聽感響度反應(yīng)，曲線上的數(shù)字表示相應(yīng)頻率和聲壓下的響度值，單位是：Phono，人耳對相同聲壓不同頻率的聲音的反應(yīng)是不一樣的，同樣聲壓級的低頻聲音在人耳里產(chǎn)生的響度感覺要低于同聲壓級的高頻聲音；要想各頻段的聲音在人耳里產(chǎn)生的響度基本一致，不出現(xiàn)某些頻段聽感的不足，就必須使聲壓達(dá)到足夠的聲壓級，這就是聲壓計算時基準(zhǔn)聲壓選取的依據(jù)。

用以語言擴聲的工程，由于語言信號主要集中在中頻段，這里的等響應(yīng)曲線度相關(guān)較小所以基準(zhǔn)聲壓級可以取70~80dB；用于一般音樂重放的音響工程，這個基準(zhǔn)聲壓可以取85~90dB作為計算的依據(jù)；同時為系統(tǒng)的擴聲留下12~18dB的峰值的余量及1~3dB的環(huán)境噪音余量，那么在平均的聽音距離上，設(shè)計的額定擴聲聲壓級應(yīng)該是：P額=（85~90）dB+（1~3）dB然后需要根據(jù)廳堂的實際擴聲范圍確定平均的聽音距離L，額定的聲壓級就應(yīng)該是在此位置的實際聲壓級，然后依此可以通過計算得出音箱的1m位置聲壓級P：

根據(jù)前面提及的：距離變化一倍，聲壓相應(yīng)變化6dB的關(guān)系，則音箱在1m處需要提供的聲壓級為：P=P額+6LogL至此聲揚的設(shè)計便基本結(jié)束，其后的工作就是與建筑裝飾單位密切配合將設(shè)計要求付諸實際。

三、什么是聲音？它的含義是什么？與什么因素有關(guān)。

稍有物理知識的人都會知道，聲音是因為物體的振動而產(chǎn)生的。音樂是 聽覺藝術(shù)，其最基本的構(gòu)成就是聲音。但是并不是我們在自然界中聽到的一切聲音都可以作為音樂的構(gòu)成材料。在音樂體系中用到的聲音，是無數(shù)人經(jīng)過長期實 踐精選出來的、最能夠體現(xiàn)人類感情的聲音。這些聲音組成了一個固定的樂音體系，又經(jīng)由幾十代音樂大師之手，創(chuàng)作出了無數(shù)優(yōu)美、動人、振奮人心的傳世佳 作。為我們留下了一筆豐厚的文化遺產(chǎn)。

從聽覺角度來講，聲音主要由四種屬性——高低、長短、強弱、色彩（即常說的音色）。其中：

音的高低是由發(fā)音源在一定時間內(nèi)的振動次數(shù)（頻率）來決定的。振動次數(shù) 越多，頻率越高，音也就越高。反之則低；

音的長短是由發(fā)音源振動時所持續(xù)的時間來決定的。持續(xù)的時間越長，音越長，反之則短；

音的強弱取決于由發(fā)音源的振動幅度（振幅），幅度越大，音越強，幅度小音就弱；

而發(fā)音源的材質(zhì)、形狀及泛音數(shù)的多少則決定了音色。

聲音的以上這四種屬性，在音樂的表現(xiàn)中都是非常重要的，其中又以“ 高低”和“長短”最為重要。比如一首歌曲，本來是由人聲演唱的，但是如果我們把它改編為器樂曲、并且減小音量，雖然改變了音的長短和音色，但是仍然可以很容易地分辨出它的旋律。但是，如果我們把這首樂曲中每個聲音的長短、高低隨意的改變 ，其原來的旋律馬上會受到嚴(yán)重的破壞——面目全非呀！由此可見，無論是創(chuàng)作、演奏、歌唱的時候都應(yīng)該對聲音的高低（音高）和長短（即后面 要談到的“時值”、“節(jié)奏”）加以特別的注意。

由于物體在振動的時候并不是總是規(guī)則的，所以聲音又有“樂音”和“噪音 ”之分。規(guī)則振動發(fā)出的是樂音，反之則稱為噪音。在音樂中，用的最多的是樂音，但是這并不代表噪音就不屬于音樂的組成部分，樂隊中的大部分節(jié)奏打擊樂 器所發(fā)出的聲音就屬于噪音，但它同樣具有非常豐富的音樂表現(xiàn)力，甚至成為了現(xiàn)代通俗音樂中不可缺少的部分。

最后，還需要再提到的一點是——我們平時聽到的某一個音都不只是一個單獨的純正的音在響，而是許多個聲音的結(jié)合，我們稱之為“復(fù)合音”。這是因為物體在振動的時候不僅整體在振動，而且各個部分也在振動。以吉他為例，在我們撥響一根琴弦地的同時，這根琴弦的1/2、1/3、1/4……各個部分也都在分別振動。這種由琴弦（發(fā)音源）整體振動產(chǎn)生的聲音稱為“基音”，是最容易被人耳聽到的音。其它部分振動產(chǎn)生的音，稱為“泛音”在與基音同時發(fā)聲的時候是不容易被聽到的，除非我們刻意地抑制基音，突出泛音。比如吉他中的自然泛音和人工泛音奏法。為了說明這個理論，更直觀的理解，有吉他的朋友可以在每條弦的第12品附近做一個試驗?！扔米笫值男≈篙p輕地虛按在任意一根弦的第12品位置（琴弦不要碰到音品），然后用右手撥動這根弦，同時馬上抬起左手的小指。這時你會聽到一個不同于彈奏這根弦的空弦或第12品時的、非常特別的聲音，這就是泛音?，F(xiàn)在，觀察一下兒吉他第12品對于琴弦來講的大概位置。怎么樣？對了是1/2處！同樣1/3處（第7品）、1/4處（第4品）都有這種聲音。

四、聲音分類

眾所周知，我們每天要獲得大量的聲音信息，將它們收集起來，使用時再利用某種分析方法感知、分析和判斷，檢索到所需要的聲音。就像查字典一樣，按照每個字的發(fā)音進行類比、對照、分組等編排，再按照一定的檢索路徑查找單詞。那么聲音是按照什么樣的方法分類的呢？經(jīng)過統(tǒng)計研究，所有的聲音大致可以分為四大類:按照物理特性分類—音響學(xué)的方法、按照感覺特征分類—音響心理學(xué)的方法、按照機能意思分類—統(tǒng)計學(xué)的方法、按照感情色彩分類—美學(xué)的方法。不過不管是什么樣的分類方法，都是具有一定的邏輯規(guī)則的。習(xí)慣上我們把聲音按照某種方法進行分類，但它們并沒有明顯的區(qū)分界限。不能孤立的研究某一個聲音，而應(yīng)當(dāng)綜合地，全面地分析。僅僅依靠描述，無法正確的理解聲音的特性。如果經(jīng)過記錄、比較、歸納、變形，就可以在理解的基礎(chǔ)上形成記憶，建立正確表現(xiàn)和理解聲音的觀念。學(xué)習(xí)將一個完整的聲音印象分解成各個構(gòu)成要素的技術(shù)，是Soundscape聲音景觀設(shè)計中必要的能力之一。聲音的分類體系在Soundscape設(shè)計中將要發(fā)揮重要的作用。通過聲音分類的練習(xí)還可以提高耳朵的聽力。

以聲音的機能和發(fā)聲體命名的聲音是人類生活中最簡單易行的分類方法。首先根據(jù)聲音的機能和意思，或是發(fā)聲的物體對聲音命名，然后再根據(jù)名稱進行分類。就像圖書館中根據(jù)書名對圖書進行分類一樣。當(dāng)然你也可以根據(jù)自己的目錄編輯聲音數(shù)據(jù)庫。

按照感覺特征分類—音響心理學(xué)的方法，這種對聲音的分類方法力圖使客觀與主觀達(dá)到統(tǒng)一。當(dāng)人們聽取一種聲音時，總會在自己的內(nèi)心中產(chǎn)生一種感覺的反射，于是就有了這個聲音明亮、清晰等說法。當(dāng)然每個人對相同的聲音感覺也不一樣。總的來說，人們對聲音的感覺評價分類主要有9種，它們是清晰、平衡、豐滿、圓潤、明亮、柔和、真實和立體效果。那么什么樣的聲音，產(chǎn)生什么樣的心理感覺效果，又用哪一個詞對它來定位呢？這方面在我國聲學(xué)界已有定論。清晰:語言可懂度高，聲像、旋律層次分明。平衡:聲音中高、中、低頻的比例協(xié)調(diào)。豐滿:聲音融匯，響度合宜，聽感溫暖，厚實、有彈性。圓潤:聲音音質(zhì)優(yōu)美動聽，有光澤而不尖噪，主要用于評價人聲和其它樂器聲。明亮:聲音的高、中頻充分，聽起來明朗、活躍。柔和:聲音松弛，不尖利，有舒服、悅耳之感。真實:保持原有聲音的效果。立體效果:聲像群構(gòu)圖合理，分布連續(xù)，方位基本明確，寬度感，縱深感適度。

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