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杭州城市宣傳片中蒙太奇手法（蒙太奇手法廣告案例）

發(fā)布時間：2023-04-01 07:39:49 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 245 當前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于杭州城市宣傳片中蒙太奇手法的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、蒙太奇手法是什么？
2、什么是蒙太奇手法
3、常用電影蒙太奇手法解析
4、什么是蒙太奇手法啊

杭州城市宣傳片中蒙太奇手法（蒙太奇手法廣告案例）

一、蒙太奇手法是什么？

蒙太奇手法是一種電影中鏡頭組合的理論及手法。例如：我們將母親在煮菜、洗衣、帶小孩、以及父親在看報等鏡頭放在一起，就會產(chǎn)生母親"忙碌"的感覺。從而產(chǎn)生一種對比的手法，以突出人物或事物的某些具體特征，兩個不同的片段之間相互聯(lián)系，帶給人以意想不到的效果。

蒙太奇指的是通過不同的鏡頭剪接，從而達到某種表達效果的手法。雖然蒙太奇經(jīng)常與“剪輯”畫上等號，但剪輯只是實現(xiàn)蒙太奇的手段。而且與電影不同，動畫制作沒有“剪輯”這個步驟，動畫中的蒙太奇的是在分鏡設(shè)計階段就確定下來的。

蒙太奇本質(zhì)上是一種“構(gòu)成”，原理是通過不同畫面、畫面與聲音等要素之間的組合，制造聯(lián)系與沖突，最終達到超出畫面之外的表達效果。

簡介

隨著電影和電視媒介的延伸，影視藝術(shù)的高度發(fā)展，五彩斑斕的影視藝術(shù)手段層出不窮，不僅出現(xiàn)了許多新的手法，如數(shù)字技術(shù)在影視中的應(yīng)用，而且對一些經(jīng)典的手法也在不斷地賦予新的涵義，如最早也是最經(jīng)典的蒙太奇手法，這些手法的不斷創(chuàng)新為絢麗的影視舞臺提供了堅實的基礎(chǔ)。

早在19紀末期，電影大師們就開始使用蒙太奇(那時候還沒有電視)，這是個使電影產(chǎn)生飛躍的手法。蒙太奇最初在電影創(chuàng)作中呈現(xiàn)了驚人的藝術(shù)效果并創(chuàng)造了感人的藝術(shù)魅力。

電影大師普多夫金在他的經(jīng)典著作《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》的開篇語就是這么一句話“電影藝術(shù)就是蒙太奇，蒙太奇是法文Montag音譯，原為建筑學術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。

蒙太奇是一種影視創(chuàng)作的敘述手段和表現(xiàn)手段，它將一系列在不同地點，從不同距離或角度，以不同方法拍攝的鏡頭按照一定的要求排列、組合起來，用以敘述故事情節(jié)，刻畫影視人物。

因此，憑借蒙太奇的作用，影視作品享有時空上的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實際生活中的時間、空間并不一致的影視時間和空間。

二、什么是蒙太奇手法

分類: 文化/藝術(shù) >> 書畫美術(shù)

問題描述:

經(jīng)常聽到蒙太奇著一說法

很模糊的概念。希望能有個比較明確的答案！

解析:

廣義的蒙太奇手法:是指通過某種方式把沒有關(guān)系的東西串聯(lián)起來，成為一個完整統(tǒng)一的東西，讓人看上去是有意思的。

平面的蒙太奇是不包含時間因素的，而電影中蒙太奇手法是必定包含時間因素的。

德國著名海報設(shè)計師威廉·齊默爾曼的“蒙太奇”的風格——莎士比亞《仲夏夜之夢》海報。在使用歐洲有深厚傳統(tǒng)的“蒙太奇”手法的設(shè)計師中，他是一位承上啟下而獨樹一幟的代表人物。他的作品一眼看上去，只是單純的攝影，但它們卻是按照設(shè)計者的創(chuàng)意，在拍攝之前就已完成構(gòu)思，并始終在嚴格的掌握和操縱之下完成拍攝的，既強調(diào)了原創(chuàng)性，使作品有一種逼人的真實感，又將“意念”與“表達”在一個過程中完成，作品的深厚內(nèi)涵和藝術(shù)的美感融為一體。因此，主題的呈現(xiàn)異常自接、強烈，作品像一把尖刀。

三、常用電影蒙太奇手法解析

常用電影蒙太奇手法解析

本文就幾種常用的電影蒙太奇手法給大家詳細解析一下，希望可以幫助大家更好地了解蒙太奇藝術(shù)手法。

01蒙太奇，法語montage的音譯，原是建筑學上的術(shù)語，有構(gòu)成、組裝的含義。

02 借用到電影、電視理論中來，有剪輯、組合、連接的意思。

早在十九世紀末期的時候，電影大師們就開始使用蒙太奇——這個使電影產(chǎn)生了飛躍的手法。蒙太奇在電影創(chuàng)作中呈現(xiàn)了驚人的藝術(shù)效果并創(chuàng)造了感人的藝術(shù)力，在流動的畫面結(jié)構(gòu)里面，蒙太奇成了最有效的創(chuàng)作方法。

電影蒙太奇方法，就是把兩個或者多個元素合成一個具有全新內(nèi)容的方法。著名的蒙太奇大師，蘇聯(lián)的電影理論家兼導(dǎo)演艾森斯坦曾經(jīng)在其著作中提到：漢字中的“口”和“犬”組成“吠”，要知道，這就是蒙太奇——“口”和“犬”都是名詞，各自有獨立的含義，但是，當把它們組合到一起的時候便發(fā)生了質(zhì)的變化，成了動詞。它們展現(xiàn)在銀幕上，“口”和“犬”的特寫鏡頭剪輯在一起，自然使觀眾悟到那是一只叫著的狗，或是那有一只狗在叫，并且如聞其聲。這種蒙太奇方法成了電影獨特的語言形式。電影中蒙太奇指的是鏡頭的分切與組合，或者是剪輯。下面是一個典型的蒙太奇創(chuàng)作試驗的著名例子，同樣是三個鏡頭，采取不同的剪輯方法，就會產(chǎn)生不同的效果：

1、一個人在笑。

2、槍直指。

3、驚恐的臉。

如此的順序組接的鏡頭，給觀眾的是人物的怯懦和惶恐。

1、驚恐的臉。

2、槍直指。

3、一個人在笑。

如此組合的鏡頭，則表現(xiàn)人物的勇敢。艾森斯坦對這個試驗曾經(jīng)加以概括，他說：“通過剪輯把兩個不相干的問題并列起來，不是等于一個鏡頭加上另一個鏡頭——它導(dǎo)致了一種創(chuàng)造，而不是各個部分的合并。因為這種并列的結(jié)果和分開地看各個組成部分是有著質(zhì)的不同?！?構(gòu)思影視作品時，常常要用到下列五種蒙太奇手法：

復(fù)現(xiàn)蒙太奇

亦稱反復(fù)蒙太奇、重復(fù)蒙太奇。讓一些重要的物件、場面，反復(fù)多次在影視文學劇本中出現(xiàn)，一方面起強調(diào)的作用，引起讀者對他們的注意、重視;另一方面，在作品結(jié)構(gòu)上起理清脈絡(luò)、劃分層次的作用。如蘇聯(lián)《鄉(xiāng)村女教師》中瓦爾瓦拉.瓦西里耶夫娜用的教具--地球儀，她任教之地小丘上的三棵松樹，就是反復(fù)多次出現(xiàn)的物件，場景。

對比蒙太奇

又稱對照蒙太奇。運用這種手法組接的鏡頭之間，存在相互襯托、比較的`邏輯聯(lián)系。這種蒙太奇不僅可以用在普通鏡頭的場景、人物表情之間，也可以用來組接長鏡頭。如《白毛女》里的喜兒被蹂的片斷：

佛堂小院里，月光花影異常靜穆。

佛堂里，神桌前，喜兒非常圣潔的形象，在往神燈添油。

黃世仁解下腰帶，鬼祟地疾走著。

喜兒在添油，黃世仁打門縫里進來，走到喜兒身后，一把捉住她的兩手。

喜兒掙著回身，黃把她推倒下去。

黑暗里聽到喜兒叫二嬸子。

“大慈大悲”的橫匾，佛像。

黃家正廳，“積善堂”的橫匾。佃戶林(專門埋葬佃戶的亂墳崗)，狂風吹得草木嘯鳴。

惡霸地主黃世仁，正廳里高懸著“積善堂”的橫匾，居然在佛堂里干下了禽獸不如的壞事，欺辱了喜兒。這是圣潔與邪惡的對比!是標榜與惡性的對比。對比蒙太奇在這里起了鞭笞黃世仁的偽善的作用。

平行蒙太奇

把同一時間不同地點發(fā)生的有關(guān)事件、場面連接起來，讓它們有條不紊地呈現(xiàn)在觀眾面前，使劇情得以平行發(fā)展，強化觀眾的懸念心態(tài)。格里菲斯在《黨同伐異》里，成功地運用了這種組接方法：一個無辜的工人被誤判了死刑，當絞索套在他脖子上時，他的妻子帶著州長的赦免令趕到，這就是著名的“最后一分鐘營救”。我國影片《鐵道游擊隊》里，劉洪飛馬營救芳林嫂，也是運用蒙太奇的范例。

隱喻蒙太奇

也稱比喻蒙太奇、象征蒙太奇、相似蒙太奇、聯(lián)想蒙太奇。它要求所連接的鏡頭，場面之間，存在某種微妙的類比聯(lián)系，通過“相似點”、“具象點”和“寓意點”，突出事物之間的有關(guān)特征，促使觀眾領(lǐng)會其中內(nèi)在的、深層的含義。蘇聯(lián)影片《十月》里，有一組隱喻蒙太奇的手法：

阿芙樂爾巡洋艦上的大炮開始轟擊;

冬宮華麗的枝形吊燈在晃動;

阿芙樂爾巡洋艦的大炮又一次轟擊;

冬宮華麗的吊燈轟然落地。

用冬宮華麗的枝形吊燈由晃動而轟然落地，來象征俄國資產(chǎn)階級政權(quán)被十月革命推翻，既形象又耐人尋味。

雜耍蒙太奇

這是一種綜合性的蒙太奇，既有畫面的分解，又有畫面的集中;既有全景，又有特寫;節(jié)奏快，有緊張感。愛森斯坦在其代表作《戰(zhàn)艦波將金號》里，在舉世聞名的“敖德薩階梯”那個段落里，成功地運用了雜耍蒙太奇，突出了沙皇軍警屠殺包括老弱婦孺在內(nèi)的和平居民的血腥暴行。

(全景)階梯口。亂跑的人群。廣場上的警察，哥薩克騎兵。

(中景)軍隊從與孩子一同死去的母親身旁走過。

(全景)階梯的拐彎處。亂跑的人群。

(中景)在階梯上亂跑的人群。

(中景)柵欄。一個老人在尸體旁邊。人們從柵欄里滾出來。