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影視聲音設(shè)計(jì)分析

發(fā)布時(shí)間：2023-04-01 01:05:54 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 857 當(dāng)前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于影視聲音設(shè)計(jì)分析的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、聲音設(shè)計(jì)對(duì)一部電影的重要性是什么？
2、簡(jiǎn)述影視藝術(shù)中聲音的三要素
3、談?wù)動(dòng)耙曌髌分新曇舻乃囆g(shù)屬性和藝術(shù)功能
4、聲音在影視作品中的分類及作用

影視聲音設(shè)計(jì)分析

一、聲音設(shè)計(jì)對(duì)一部電影的重要性是什么？

不論是在電影電視劇里，還是在生活里都聲音都能夠帶動(dòng)人的情緒，聲音設(shè)計(jì)在電影出現(xiàn)前就已經(jīng)存在，只不過(guò)那時(shí)還叫音樂(lè)。如今電影的聲音設(shè)計(jì)師個(gè)個(gè)身懷絕技，但入門手藝基本功，還是音樂(lè)。

我先來(lái)介紹幾部我認(rèn)為音樂(lè)制作的非常出色的電影。

我個(gè)人是最喜歡宮崎駿的動(dòng)畫片《天空之城》中的主題曲：月光的云海。希爾和巴魯駕著飛機(jī)被狂風(fēng)卷入天空之城后，看到的是一座絕美的天空之城，可是這一片因?yàn)榈却嗽S久許久的城堡顯得死寂沉靜，只一個(gè)殘存的尚有能量的機(jī)器人，默默的打掃和看管著生命之樹，它摘下一朵小花，眼睛畢波畢波的一眨一眨。而其他的機(jī)器人早已石化，身上生長(zhǎng)著許多的灌木。久石讓的音樂(lè)在一段影像中顯得尤為動(dòng)聽，而宮崎駿的天空之城也音樂(lè)因?yàn)槎@得深邃無(wú)比。

《魔女宅急便》的《海の見える街》，也是非常出色的一首歌曲?？胺Q為經(jīng)典。表現(xiàn)出來(lái)一個(gè)年少的孩子，對(duì)外面廣闊的世界一開始充滿了期待，聽著這首歌都能夠感受到女主是怎樣好奇的看著周遭的一切事物，憧憬著未來(lái)美好的生活。

宮崎駿和久石讓一起合作的電影中的音樂(lè)都是很棒的藝術(shù)作品。一個(gè)是“動(dòng)畫巨匠”一個(gè)是“音樂(lè)大師”，你懂我要表達(dá)的世界，我明白你用音樂(lè)傳遞的思想。

二、簡(jiǎn)述影視藝術(shù)中聲音的三要素

節(jié)奏、同步（速度）、協(xié)調(diào)，只有這三樣滴水不漏，才能使影視發(fā)揮的淋漓盡致。

影視藝術(shù)中的聲音，不僅有說(shuō)話、有唱、有伴奏，還有各種自然界的聲音，這么復(fù)雜的聲音和復(fù)雜的影視，它們必須一脈相承的統(tǒng)一和一致，這就需要天衣無(wú)縫，所以要求聲音的節(jié)奏、同步（速度）、協(xié)調(diào)必須達(dá)到與影視是夫唱婦隨。

因?yàn)轭}中是以影視為主的內(nèi)容，或者是被影視給畫出了框框，所以此三要素應(yīng)該和聲音的三要素不是一類，或者不一樣。

三、談?wù)動(dòng)耙曌髌分新曇舻乃囆g(shù)屬性和藝術(shù)功能

談?wù)動(dòng)耙曌髌分新曇舻乃囆g(shù)屬性和藝術(shù)功能

影視是一門綜合藝術(shù)，影視作品的生產(chǎn)經(jīng)過(guò)了策劃、構(gòu)思、拍攝、剪輯、特技合成、配音、字幕等多道工序。前期拍攝的鏡頭，構(gòu)圖再精美、信息量再大、表現(xiàn)力再?gòu)?qiáng)，只不過(guò)是零碎的片斷，就像一塊未經(jīng)雕琢的寶石，難以完全展現(xiàn)自身的光彩。只有通過(guò)后期剪輯，找到最佳的排列組合方式，才能給人以感官上的愉悅，藝術(shù)上的享受。所以說(shuō)影視剪輯藝術(shù)是影視藝術(shù)的重要組成部分，而剪輯也不單單是一個(gè)技術(shù)工種，更重要的是一種藝術(shù)上的再創(chuàng)作，在影視制作中起著重要的作用，也是影視創(chuàng)作中的一個(gè)必不可少的環(huán)節(jié)。

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1897年，路易首次將4部各長(zhǎng)50英尺，原來(lái)是獨(dú)立放映的影片連接成一整部影片，即《火車出動(dòng)》。經(jīng)過(guò)剪輯的影片，獲得了極大的成功，使觀眾的欣賞得到很大的滿足，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。后來(lái)，經(jīng)過(guò)格里菲斯、梅里愛、愛森斯坦等影視藝術(shù)家的不斷奮斗和實(shí)踐，積累了一整套關(guān)于影視的特殊敘事方法和表現(xiàn)手段，并上升為理論，這就是蒙太奇理論。影視剪輯藝術(shù)隨著電影的誕生、發(fā)展、逐步形成和不斷完善，也完成了由實(shí)踐轉(zhuǎn)化為理論的過(guò)程，發(fā)展成為一門獨(dú)立的剪輯藝術(shù)。在剪輯藝術(shù)不斷實(shí)踐和發(fā)展的過(guò)程中又推動(dòng)了電影電視的發(fā)展和成熟。由此可見，剪輯藝術(shù)在影視創(chuàng)作中起著重要的作用。

影視藝術(shù)是視聽藝術(shù)。電影電視都是通過(guò)畫面和聲音來(lái)進(jìn)行敘事、表意、抒情的，通過(guò)視覺形象聽覺形象以及和二為一的銀屏形象直接訴諸于觀眾的視覺和聽覺的，給人們藝術(shù)的享受和審美的愉悅。其中視的部分指畫面的構(gòu)成包括了主體、陪體、前景、背景等實(shí)體元素和空白這一系列元素，聽的部分c乜就是聲音元素，包括了語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三大類。它不像繪畫藝術(shù)只能給人視覺上的沖擊，也不像音樂(lè)單純給人聽覺上的享受，它能同時(shí)讓入在欣賞到精彩畫面的同時(shí)，感受到聲音的魅力，讓人身臨其境，完全投入其中。

影視藝術(shù)是時(shí)間和空間藝術(shù)。影視藝術(shù)既是空間藝術(shù)，同時(shí)又是時(shí)間藝術(shù)，是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合體。而這些體現(xiàn)都?xì)w功于剪輯，剪輯的發(fā)明催生了一門新的藝術(shù)形式，一門新語(yǔ)言，通過(guò)剪輯可以讓我們?cè)谒查g從荒蕪的沙漠轉(zhuǎn)換到神奇的人臉，也可以讓我們穿越時(shí)空連接史前時(shí)代和幻想中的未來(lái)。神奇的剪輯可以留住時(shí)光也可以令時(shí)光飛逝，神奇的剪輯可以讓你在時(shí)間和空1司中任意穿梭。在影視創(chuàng)作中你可以在一定的物理時(shí)間中將時(shí)i'~-J拉長(zhǎng)，或者縮短。在時(shí)間的移動(dòng)中展示空間，同時(shí)又是在空間變化中展示時(shí)間，能實(shí)現(xiàn)將時(shí)間和空間聯(lián)系的如此緊密的也只有剪輯可以做的到了。

影視藝術(shù)的逼真性和運(yùn)動(dòng)陛。影視是“活動(dòng)的照相”既能逼真地再現(xiàn)生活，又能生動(dòng)地表現(xiàn)生活的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和主體動(dòng)作。影視藝術(shù)創(chuàng)作者們致力于創(chuàng)造出一個(gè)真實(shí)的故事、真實(shí)的場(chǎng)景，盡力將影片拍的真實(shí)、生動(dòng)、精彩。影視剪輯也要運(yùn)用剪輯技術(shù)剪除虛假，剪出動(dòng)感，剪輯出內(nèi)在的真實(shí)與外貌逼真高度統(tǒng)一的影視片。電影《山崩地裂》(1997年)中有一段皮爾斯·布魯斯南在穿過(guò)一條長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道時(shí)，隧道就要塌了，可以聽到沙子從墻上落下來(lái)的細(xì)微的聲音，聲音音樂(lè)剪輯師要在那個(gè)場(chǎng)景里加入音樂(lè)，而該片的剪輯師天朔6·夏殊說(shuō)這樣根本不行，因?yàn)橥蝗灰魳?lè)響起就聽不到那種沙子落下來(lái)讓人毛骨睞然的聲音，一個(gè)人處在十分危險(xiǎn)的境地耳朵會(huì)豎起來(lái)變得很尖，聽到每一個(gè)7m4',的聲音，如果此時(shí)音樂(lè)蓋過(guò)它就失去了全神貫注傾聽的感覺。這樣觀眾就不能真實(shí)的感受當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，身臨其境了。

影視藝術(shù)的綜合性和藝術(shù)性。影視藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，它廣泛吸收了文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、繪畫、雕塑、建筑等傳統(tǒng)藝術(shù)的多種元素，并經(jīng)過(guò)改造融合而成為具有嶄新特征的藝術(shù)形式。影視藝術(shù)的綜合性體現(xiàn)在影視從文學(xué)中吸取了敘述、描寫、結(jié)構(gòu)等手段來(lái)表現(xiàn)生活，刻畫人物的技巧從戲劇中吸取了戲劇語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)矛盾沖突。從繪畫、建筑、雕塑中吸取了光影、色彩、與構(gòu)圖，從音樂(lè)中吸取了音響的節(jié)奏感和感染力。正是吸收了眾多傳統(tǒng)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，各類藝術(shù)特有的藝術(shù)因素在影視作品內(nèi)得以有機(jī)結(jié)合。影視既是人類文化藝術(shù)發(fā)展的結(jié)晶同時(shí)也是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，現(xiàn)在很多的影視作品是利用電腦特技合成的，這些是傳統(tǒng)手法根本不可能做到的，這給影視創(chuàng)作者提供了更廣闊的平臺(tái)，我們也可以看到更加精彩的影視作品?？梢娪耙暿切屡d的綜合藝術(shù)，科技是影視發(fā)展的決定因素。

剪輯，作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，是在電視電影的發(fā)展過(guò)程中應(yīng)運(yùn)而生，獨(dú)立出現(xiàn)并逐步完善的。剪輯在影視創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位。同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。影視剪輯的功能和作用，用一句話就可以概括，即：正確、合理、高明的剪輯，能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之，錯(cuò)誤、平庸、低劣的剪輯，就會(huì)減弱甚至破壞影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

四、聲音在影視作品中的分類及作用

一、聲音在影視作品中的分類

1、人聲

人聲的音色、音高、節(jié)奏、力度。都有助于塑造人物性格的聲音形象，然后才和視覺形象聯(lián)系起來(lái)，形成一個(gè)完整的整體。在同一作品里，不同音色、音高、節(jié)奏和力度的人物聲音形象所形成的總合效果，就仿佛是合唱一樣。

2、音樂(lè)

音樂(lè)是人類文明史上經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，其藝術(shù)形式已趨完善，主要是由一些音樂(lè)人憑借一些樂(lè)器創(chuàng)作而成。音樂(lè)對(duì)于影視藝術(shù)來(lái)說(shuō)則是一門年輕的藝術(shù)。

在無(wú)聲電影時(shí)代，針對(duì)電影畫面的內(nèi)容與情節(jié)的需要，音樂(lè)的“聲音”率先打破了無(wú)聲的局面：當(dāng)跨入有聲電影時(shí)代后，影視音樂(lè)的創(chuàng)作更得以噴涌發(fā)展。

3、音響

音響是影視節(jié)目中除了人聲和音樂(lè)以外的所有聲音的統(tǒng)稱。對(duì)于影視作品而言，音響是極其重要的一種聲音元素。音響與人生、音樂(lè)在影視作品中是相輔相成、互相補(bǔ)充、互相結(jié)合以及表真、表意、表情。無(wú)論在內(nèi)容上，還是形式上，音響都起到補(bǔ)充、烘托、流暢影片的作用。

二、聲音在影視作品中的作用

1、還原逼真的作用

正是由于有了音響的加入。影視作品才更加接近完美。自從影視界有足夠的技術(shù)將音響加入到作品當(dāng)中去。影視就變得愈加親切甚至更加真實(shí)。

2、深化人物形象的作用

音響在影視作品中具有積極的造型能力，是塑造人物，特別是刻畫人物心理的一種重要手段。在影視作品中，音響經(jīng)常被用來(lái)強(qiáng)化或烘托人物的心理，如用時(shí)鐘放大的聲音效果來(lái)表現(xiàn)人物的焦灼心理。用火車輪的轟鳴聲來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的激烈沖突等等。

3、表情達(dá)意的作用

音響不僅是對(duì)生活聲音的還原。而且是對(duì)創(chuàng)作者思想情感的傳達(dá)：在影視作品中，音響的運(yùn)用往往可以產(chǎn)生含蓄雋永、意味深長(zhǎng)的藝術(shù)效果。

擴(kuò)展資料

聲音在影視作品中的組合：

1、聲音的并列

這種聲音組合即是幾種聲音同時(shí)出現(xiàn)，產(chǎn)生一種混合效果，用來(lái)表現(xiàn)某個(gè)場(chǎng)景。如表現(xiàn)大街繁華時(shí)的車聲以及人聲等等。但并列的聲音應(yīng)該有主次之分的，要根據(jù)畫面適度調(diào)節(jié)，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律。

2、聲音的并列

將含義不同的聲音按照需要同時(shí)安排出現(xiàn)，是它們?cè)邗r明的對(duì)比中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。

3、聲音的遮罩

在同一場(chǎng)面中，并列出現(xiàn)多種同類的聲音，有一種聲音突出于其他聲音之上，引起人們對(duì)某種發(fā)生體的注意。

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