杭州十大設(shè)計(jì)師余華簡(jiǎn)介（杭州十大設(shè)計(jì)師余華簡(jiǎn)介資料）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于杭州十大設(shè)計(jì)師余華簡(jiǎn)介的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、為什么不建議看余華的書

• 2、李健和余華的年齡

• 3、余華是誰

• 4、有誰知道余華

一、為什么不建議看余華的書

因?yàn)橛嗳A的書就是給人一種悲觀壓抑的感覺。由于余華的一些著作透露著對(duì)社會(huì)的不滿，因而有聲音稱不建議看他的書。

余華以中短篇蜚聲文壇，但彼時(shí)他只是先鋒文學(xué)陣營中的一員。他有幾篇小說引發(fā)爭(zhēng)議，但并不是不被主流認(rèn)可。1990年，余華首篇小說《在細(xì)雨中呼喊》出版。1992年，出版長(zhǎng)篇小說《活著》。

1995年，創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《許三觀賣血記》在《收獲》雜志發(fā)表。1998年，憑借小說《活著》獲得意大利文學(xué)最高獎(jiǎng)—格林扎納卡佛文學(xué)獎(jiǎng)。

余華

余華，出生于浙江杭州，中國當(dāng)代作家，中國作家協(xié)會(huì)第九屆全國委員會(huì)委員，海鹽縣文化大使。現(xiàn)就職于杭州文聯(lián)。1983年開始創(chuàng)作，同年進(jìn)入浙江省海鹽縣文化館。1984年，開始發(fā)表小說。

其作品長(zhǎng)篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時(shí)入選百位批評(píng)家和文學(xué)編輯評(píng)選的“九十年代最具有影響的十部作品”。1998年，獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)。2002年獲澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)。2005年，獲得中華圖書特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

2008年憑借作品《兄弟》，獲得第一屆法國《國際信使》外國小說獎(jiǎng)。2022年6月13日，其長(zhǎng)篇小說《文城》榮獲第十屆“春風(fēng)悅讀榜”白金圖書獎(jiǎng)；9月17日，憑借長(zhǎng)篇小說《兄弟》獲第20屆“亞斯納亞·波利亞納文學(xué)獎(jiǎng)”最佳外語作品獎(jiǎng)。

二、李健和余華的年齡

李健1974年9月23日出生于黑龍江省哈爾濱市，中國內(nèi)地流行男歌手，音樂制作人，今年48周歲；

余華1960年4月3日出生于浙江杭州，中國當(dāng)代作家，代表作有《活著》，《在細(xì)雨中呼喊》等，今年63周歲。

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三、余華是誰

余華，浙江海鹽縣人，祖籍山東高唐縣。1960年4月3日（《四月三日事件》的來源）出生于浙江杭州，后來隨當(dāng)醫(yī)生的父親華自治、母親余佩文（父母的姓，是余華名字的來源）遷居海鹽縣。中學(xué)畢業(yè)后，曾當(dāng)過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，先后進(jìn)縣文化館和嘉興文聯(lián)。余華曾兩度進(jìn)入北京魯迅文學(xué)院進(jìn)修深造，在魯院期間，結(jié)識(shí)了后來成為他妻子的女詩人陳虹。因陳虹在北京工作，余華后來遷居北京十余年。現(xiàn)居浙江杭州。

余華1984年開始發(fā)表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，并與蘇童、格非等人齊名。著有中短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》《鮮血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如煙》《難逃劫數(shù)》《河邊的錯(cuò)誤》《古典愛情》《戰(zhàn)栗》等，長(zhǎng)篇小說《在細(xì)雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》，也寫了不少散文、隨筆、文論及音樂評(píng)論。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文、日文等在國外出版。長(zhǎng)篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時(shí)入選百位批評(píng)家和文學(xué)編輯評(píng)選的“九十年代最具有影響的十部作品”。1998年獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)，2002年獲澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)，2004年獲法國文學(xué)騎士勛章。長(zhǎng)篇小說《活著》由張藝謀執(zhí)導(dǎo)拍成電影。

作品特點(diǎn):

余華的成名作是短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》；此前他發(fā)表了二十幾篇小說均沒有多少影響，這篇作品發(fā)表后，深得李陀等著名評(píng)論家的好評(píng)，余華于是一舉成名。此后，他在《收獲》等國內(nèi)重要刊物上接二連三的發(fā)表了多篇實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的作品，令文壇和讀者震撼，在評(píng)論家的密切關(guān)注下，他很快成為了馬原之后中國先鋒派小說的最有影響力的人物。余華并不是一名多產(chǎn)作家，他的作品以精致見長(zhǎng)。作品以純凈細(xì)密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個(gè)自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點(diǎn)，建構(gòu)起一個(gè)又一個(gè)奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨(dú)立于外部世界和真實(shí)的文本世界，實(shí)現(xiàn)了文本的真實(shí)。余華曾坦言：“我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實(shí)。我的這個(gè)真實(shí)，不是生活里的那種真實(shí)。我覺得生活實(shí)際上是不真實(shí)的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物?！庇捎谙蠕h文本讀者甚少，成名之后的余華及時(shí)地做出了調(diào)整，自《在細(xì)雨中呼喊》開始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現(xiàn)實(shí)的敘述中注入適度的現(xiàn)代意識(shí)，以簡(jiǎn)潔的筆觸和飽滿的情感盡可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。

余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非理性的現(xiàn)實(shí)生活之中。正如謝有順指出：“暴力是余華對(duì)這個(gè)世界之本質(zhì)的基本指認(rèn)，它也是貫穿余華小說的一個(gè)主詞?！?/p>

余華說：“那時(shí)期的作品體現(xiàn)我歐冠世界結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要標(biāo)志，便是對(duì)常理的破壞。簡(jiǎn)單的說法就是，常理認(rèn)為不可能的，在我的作品里是堅(jiān)實(shí)的事實(shí)；而常理認(rèn)為可能的，在我那里無法出現(xiàn)。導(dǎo)致這種破壞的原因首先是對(duì)常理的懷疑。很多事實(shí)已經(jīng)表明，常理并非像它自我標(biāo)榜的那樣，總是真理在握。我感到世界有其自身的規(guī)律，世界彬飛總在常理的推斷之中。”

余華認(rèn)為：我更關(guān)心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一個(gè)人的價(jià)值。

在敘述態(tài)度上，余華追求羅伯-格里耶的“零度狀態(tài)寫作”，即“無我的敘述方式”。

結(jié)構(gòu)上，余華采用時(shí)間結(jié)構(gòu)小說，他把物理時(shí)間轉(zhuǎn)換為心理時(shí)間，幾個(gè)時(shí)間交錯(cuò)敘述，把時(shí)間進(jìn)行分裂、錯(cuò)位，呈現(xiàn)出多重象征。

余華的小說在形式和語言上做過大膽的試驗(yàn)與探索，語言感覺與法國新小說相似。

主要作品:

中篇小說集：《鮮血梅花》《戰(zhàn)栗》《現(xiàn)實(shí)一種》《我膽小如鼠》

中短篇小說集：《世事如煙》《黃昏里的男孩》

長(zhǎng)篇小說：《在細(xì)雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》

隨筆集：《溫暖和百感交集的旅程》《音樂影響了我的寫作》《沒有一條道路是重復(fù)的》

四、有誰知道余華

余華自傳

1960年4月3日的中午，我出生在杭州的一家醫(yī)院里，可能是婦幼保健醫(yī)院，當(dāng)時(shí)我母親在浙江醫(yī)院，我父親在浙江省防疫站工作。有關(guān)我出生時(shí)的情景，我的父母沒有對(duì)我講述過，在我記憶中他們總是忙忙碌碌，每天都有做不完的事，我?guī)缀鯖]有見過他們有空余的時(shí)間坐在一起談?wù)勥^去，或者談?wù)勎?，他們第二個(gè)兒子出生時(shí)的情景。我母親曾經(jīng)說起過我們?cè)诤贾輹r(shí)的片斷，她都是帶著回想的情緒去說，說我們住過的房子和周圍的景色，這對(duì)我是很重要的記憶，我們?cè)诤贾菰?jīng)有過的短暫生活，在我童年和少年時(shí)期一直是想象中最為美好的部分。

我的父親在我一歲的時(shí)候，離開杭州來到一個(gè)叫海鹽的縣城，從而實(shí)現(xiàn)了他最大的愿望，成為了一名外科醫(yī)生。我父親一輩子只念過六年書，三年是小學(xué)，另外三年是大學(xué)，中間的課程是他在部隊(duì)時(shí)當(dāng)衛(wèi)生員時(shí)自學(xué)的，他在浙江醫(yī)科大學(xué)?？飘厴I(yè)后，不想回到防疫站去，為了當(dāng)一名外科醫(yī)生，他先是到嘉興，可是嘉興方面讓他去衛(wèi)生學(xué)校當(dāng)教務(wù)主任；所以他最后來到了一個(gè)更小的地方棗海鹽。

他給我母親寫了一封信，將海鹽這個(gè)地方花言巧語了一番，于是我母親放棄了在杭州的生活，帶著我哥哥和我來到了海鹽，我母親經(jīng)常用一句話來概括她初到海鹽時(shí)的感受，她說：“連一輛自行車都看不到?！?/p>

我的記憶是從“連一輛自行車都看不到”的海鹽開始的，我想起了石板鋪成的大街，一條比胡同還要窄的大街，兩旁是木頭的電線桿，里面發(fā)出嗡嗡的聲響。我父母所在的醫(yī)院被一條河隔成了兩半，住院部在河的南岸，門診部和食堂在北岸，一座很窄的木橋?qū)⑺鼈冞B接起來，如果有五、六個(gè)人同時(shí)在上面走，木橋就會(huì)搖晃，而且橋面是用木板鋪成的，中間有很大的縫隙，我的一只腳掉下去時(shí)不會(huì)有困難，下面的河水使我很害怕。到了夏天，我父母的同事經(jīng)常坐在木橋的欄桿上抽煙閑聊，我看到他們這樣自如地坐在粗細(xì)不均，而且還時(shí)時(shí)搖晃的欄桿上，心里覺得極其神圣。

我是一個(gè)很聽話的孩子，我母親經(jīng)常這樣告訴我，說我小時(shí)候不吵也不鬧，讓我干什么我就干什么，她每天早晨送我去幼兒園，到了晚上她來接我時(shí)，發(fā)現(xiàn)我還坐在早晨她離開時(shí)坐的位置上。我獨(dú)自一人坐在那里，我的那些小伙伴都在一旁玩耍。

到了四歲的時(shí)候，我開始自己回家了，應(yīng)該說是比我大兩歲的哥哥帶我回家，可是我哥哥經(jīng)常玩忽職守，他帶著我往家里走去時(shí)，會(huì)突然忘記我，自己一個(gè)人跑到什么地方去玩耍了，那時(shí)候我就會(huì)在原地站著等他，等上一段時(shí)間他還不回來，我只好一個(gè)人走回家去，我把回家的路分成兩段來記住，第一段是一直往前走，走到醫(yī)院；走到醫(yī)院以后，我再去記住回家的路，那就是走進(jìn)醫(yī)院對(duì)面的一條胡同，然后沿著胡同走到底，就到家了。

接下來的記憶是在家中樓上，我的父母上班去后，就把我和哥哥鎖在屋中，我們就經(jīng)常撲在窗口，看著外面的景色。我們住在胡同底，其實(shí)就是鄉(xiāng)間了，我們長(zhǎng)時(shí)間地看著在田里耕作的農(nóng)民，他們孩子提著割草籃子在田埂上晃來晃去。到了傍晚，農(nóng)民們收工時(shí)的情景是一天中最有意思的，先是一個(gè)人站在田埂上喊叫：“收工啦！”

然后在田里的人陸續(xù)走了上去，走上田埂以后，另外一些人也喊叫起收工的話，一般都是女人在喊叫。在一聲起來，一聲落下的喊叫里，我和哥哥看著他們扛著鋤頭，挑著空擔(dān)子三三兩兩地走在田埂上。接下去女人的聲音開始喊叫起她們的孩子了，那些提著籃子的孩子在田埂上跑了起來，我們經(jīng)常看到中間有一、兩個(gè)孩子因?yàn)榕艿锰於さ乖诘亍?/p>

在我印象里，我的父母總是不在家，有時(shí)候是整個(gè)整個(gè)的晚上都只有我和哥哥兩個(gè)人在家里，門被鎖著，我們出不去，只有在屋里將椅子什么的搬來搬去，然后就是兩個(gè)人打架，一打架我就吃虧，吃了虧就哭，我長(zhǎng)時(shí)間地哭，等著我父母回來，讓他們懲罰我哥哥。這是我最疲倦的時(shí)候，我哭得聲音都沙啞后，我的父母還沒有回來，我只好睡著了。那時(shí)候我母親經(jīng)常在醫(yī)院值夜班，她傍晚時(shí)回來一下，在醫(yī)院食堂賣了飯菜帶回來讓我們吃了以后，又匆匆地去上班了。我父親有時(shí)是幾天見不著，母親說他在手術(shù)室給病人動(dòng)手術(shù)。我父親經(jīng)常在我們睡著以后才回家，我們醒來之前又被叫走了。在我童年和少年時(shí)期，幾乎每個(gè)晚上，我都會(huì)在睡夢(mèng)里聽到樓下有人喊叫：“華醫(yī)生，華醫(yī)生……有急診?！蔽腋绺绲搅松蠈W(xué)的年齡以*螅�筒荒茉侔閹��詡依錚�乙慘虼說玫攪*同樣的解放。我哥哥脖子上掛著一把鑰匙，背著書包，帶上我開始了上學(xué)的生涯。他上課時(shí)，我就在教室外一個(gè)人玩，他放學(xué)后就帶著我回家。有幾次他讓我坐到課堂上去，和他坐在一把椅子里聽老師講課。有一次一個(gè)女老師走過來把他批評(píng)了一通，說下次不準(zhǔn)帶著弟弟來上課，我當(dāng)時(shí)很害怕，他卻是若無其事。過了幾天，他又要把我?guī)У秸n堂上去，我堅(jiān)決不去，我心里一想到那個(gè)女老師就怎么也不敢再去了。

我在念小學(xué)時(shí)，我的一些同學(xué)都說醫(yī)院里的氣味難聞，我和他們不一樣，我喜歡聞酒精和弗爾馬林的氣味。我從小是在醫(yī)院的環(huán)境里長(zhǎng)大的，我習(xí)慣那里的氣息，我的父母和他們的同事在下班時(shí)都要用酒精擦手，我也學(xué)會(huì)了用酒精洗手。

那時(shí)候，我一放學(xué)就是去醫(yī)院，在醫(yī)院的各個(gè)角落游來蕩去的，一直到吃飯。我對(duì)從手術(shù)室里提出來的一桶一桶血肉模糊的東西已經(jīng)習(xí)以為常了，我父親當(dāng)時(shí)給我最突出的印象，就是他從手術(shù)室里出來時(shí)的模樣，他的胸前是斑斑的血跡，口罩掛在耳朵上，邊走過來邊脫下沾滿鮮血的手術(shù)手套。

我讀小學(xué)四年級(jí)時(shí)，我們干脆搬到醫(yī)院里住了，我家對(duì)面就是太平間，差不多隔幾個(gè)晚上我就會(huì)聽到凄慘的哭聲。那幾年里我聽夠了哭喊的聲音，各種不同的哭聲，男的、女的、老的、少的，我都聽了不少。

最多的時(shí)候一個(gè)晚上能聽到兩三次，我常常在睡夢(mèng)里被吵醒；有時(shí)在白天也能看到死者親屬在太平間門口嚎啕大哭的情景，我搬一把小凳坐在自己門口，看著他們一邊哭一邊互相安慰。有幾次因?yàn)楹闷嫖疫€走過去看看死人，遺憾的是我沒有看到過死人的臉，我看到的都是被一塊布蓋住的死人，只有一次我看到一只露出來的手，那手很瘦，微微彎曲著，看上去灰白，還有些發(fā)青。

應(yīng)該說我小時(shí)候不怕看到死人，對(duì)太平間也沒有絲毫恐懼，到了夏天最為炎熱的時(shí)候，我喜歡一個(gè)人呆在太平間里，那用水泥砌成的床非常涼快。在我記憶中的太平間總是一塵不染，四周是很高的樹木，里面有一扇氣窗永遠(yuǎn)打開著，在夏天時(shí)，外面的樹枝和樹葉會(huì)從那里伸進(jìn)來。

當(dāng)時(shí)我唯一的恐懼是在黑夜里，看到月光照耀中的樹梢，尖細(xì)樹梢在月光里閃閃發(fā)亮，伸向空中，這情景每次都讓我發(fā)抖，我也不知道是什么原因，總之我一看到它就害怕。我在小學(xué)畢業(yè)的那一年，應(yīng)該是1973年，縣里的圖書館重新對(duì)外開放，我父親為我和哥哥弄了一張借書證，從那時(shí)起我開始喜歡閱讀小說了，尤其是長(zhǎng)篇小說。我把那個(gè)時(shí)代所有的作品幾乎都讀了一遍，浩然的《艷陽天》、《金光大道》、還有《牛田洋》、《虹南作戰(zhàn)史》、《新橋》、《礦山風(fēng)云》、《飛雪迎春》、《閃閃的紅星》……當(dāng)時(shí)我最喜歡的書是《閃閃的紅星》，然后是《礦山風(fēng)云》。

在閱讀這些枯燥乏味的書籍的同時(shí)，我迷戀上了街道上的大字報(bào)，那時(shí)候我已經(jīng)在念中學(xué)了，每天放學(xué)回家的路上，我都要在那些大字報(bào)前消磨一個(gè)來小時(shí)。到了70年代中期，所有的大字報(bào)說穿了都是人身攻擊，我看著這些我都認(rèn)識(shí)都知道的人，怎樣用惡毒的語言互相謾罵，互相造謠中傷對(duì)方。有追根尋源挖祖墳的，也有編造色情故事，同時(shí)還會(huì)配上漫畫，漫畫的內(nèi)容就更加廣泛了，什么都有，甚至連交媾的動(dòng)作都會(huì)畫出來。

在大字報(bào)的時(shí)代，人的想象力被最大限度的發(fā)掘了出來，文學(xué)的一切手段都得到了發(fā)揮，什么虛構(gòu)、夸張、比喻、諷刺……應(yīng)有盡有。這是我最早接觸到的文學(xué)，在大街上，在越貼越厚的大字報(bào)前，我開始喜歡文學(xué)了。

當(dāng)我真正開始寫作時(shí)，我是一名牙醫(yī)了。我中學(xué)畢業(yè)以后，進(jìn)了鎮(zhèn)上的衛(wèi)生院，當(dāng)起了牙科醫(yī)生，我的同學(xué)都進(jìn)了工廠，我沒進(jìn)工廠進(jìn)了衛(wèi)生院，完全是我父親一手安排的，他希望我也一輩子從醫(yī)。

后來，我在衛(wèi)生學(xué)校學(xué)習(xí)了一年，這一年使我極其難受，尤其是生理課，肌肉、神經(jīng)、器官的位置都得背誦下來，過于呆板的學(xué)習(xí)讓我對(duì)自己從事的工作開始反感。我喜歡的是比較自由的工作，可以有想象力，可以發(fā)揮，可以隨心所欲?？墒钱?dāng)一名醫(yī)生，嚴(yán)格說我從來沒有成為過真正的醫(yī)生，就是有職稱的醫(yī)生，當(dāng)醫(yī)只能一是一、二是二，沒法把心臟想象在大腿里面，也不能將牙齒和腳趾混同起來，這種工作太嚴(yán)格了，我覺得自己不適合。

還有一點(diǎn)就是我難以適應(yīng)每天八小時(shí)的工作，準(zhǔn)時(shí)上班，準(zhǔn)時(shí)下班，這太難受了。所以我最早從事寫作時(shí)的動(dòng)機(jī)，很大程度是為了擺脫自己所處的環(huán)境。那時(shí)候我最大的愿望就是能夠進(jìn)入縣文化館，我看到文化館的人大多懶懶散散，我覺得他們的工作對(duì)我倒是很合適的。于是我開始寫作了，而且很勤奮。

寫作使我干了五年的牙醫(yī)以后，如愿以償?shù)剡M(jìn)入了縣文化館，后來的一切變化都和寫作有關(guān)，包括我離開海鹽到了嘉興，又離開嘉興來到北京。

雖然我人離開了海鹽，但我的寫作不會(huì)離開那里。我在海鹽生活了差不多有三十年，我熟悉那里的一切，在我成長(zhǎng)的時(shí)候，我也看到了街道的成長(zhǎng)，河流的成長(zhǎng)。那里的每個(gè)角落我都能在腦子里找到，那里的方言在我自言自語時(shí)會(huì)脫口而出。我過去的靈感都來自于那里，今后的靈感也會(huì)從那里產(chǎn)生。

現(xiàn)在，我在北京的寓所里，根據(jù)中國社會(huì)科學(xué)出版社的要求寫這篇自傳時(shí)，想起了幾年前的一件事，那時(shí)我剛到縣文化館工作，我去杭州參加一個(gè)文學(xué)筆會(huì)期間，曾經(jīng)去看望黃源老先生，當(dāng)時(shí)年近八十的黃老先生知道他家鄉(xiāng)海鹽出了一個(gè)寫小說的年輕作家后，曾給我來過一封信，對(duì)我進(jìn)行了一番鼓勵(lì)，并要我去杭州時(shí)別忘了去看望他。

我如約前往。黃老先生很高興，他問我家住在海鹽什么地方？我告訴他住在醫(yī)院宿舍里。他問我醫(yī)院在哪里？我說在電影院西邊。他又問電影院在哪里？我說在海鹽中學(xué)旁邊。他問海鹽中學(xué)又在哪里？

我們兩個(gè)人這樣的對(duì)話進(jìn)行了很久，他說了一些地名我也不知道，直到我起身告辭時(shí)，還是沒有找到一個(gè)雙方都知道的地名。同樣一個(gè)海鹽，在黃源老先生那里，和在我這里成了兩個(gè)完全不同的記憶。

我在想，再過四十年，如果有一個(gè)從海鹽來的年輕人，和我坐在一起談?wù)摵｛}時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)這樣的情況。

余華，浙江海鹽人，1960年出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。中學(xué)畢業(yè)后，因父母為醫(yī)生關(guān)系，余華曾當(dāng)過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，進(jìn)入縣文化館和嘉興文聯(lián)，從此與創(chuàng)作結(jié)下不解之緣。余華曾在北京魯迅文學(xué)院與北師大中文系合辦的研究生班深造。余華在1984年開始發(fā)表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，并與葉兆言和蘇童等人齊名。著有短篇小說集《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《世事如煙》，和長(zhǎng)篇小說《活著》、《在細(xì)雨中呼喊》及《戰(zhàn)栗》。

余華自其處女作《十八歲出門遠(yuǎn)行》發(fā)表后，便接二連三的以實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關(guān)注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。

事實(shí)上，余華并不算是一名多產(chǎn)作家。他的作品，包括短篇、中篇和長(zhǎng)篇加在一起亦不超過80萬字。他是以精致見長(zhǎng)，作品大多寫得真實(shí)和艱苦，純凈細(xì)密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個(gè)自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點(diǎn)，建構(gòu)起一個(gè)又一個(gè)奇異、怪誕、隱密和殘忍的獨(dú)立于外部世界和真實(shí)的文本世界及文本真實(shí)。余華曾自言：“我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實(shí)。我的這個(gè)真實(shí)，不是生活里的那種真實(shí)。我覺得生活實(shí)際上是不真實(shí)的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。”

《活著》是余華改變風(fēng)格之作。在敘述方面，他放棄了先鋒前衛(wèi)的筆法，走向傳統(tǒng)小說的敘事方式，然而結(jié)構(gòu)上，仍能給讀者劇力萬鈞、富于電影感官和想象的感覺。

【余華主要作品目錄】

◇余華◇

短篇小說

十八歲出門遠(yuǎn)行《北京文學(xué)》 1987．1

西北風(fēng)呼嘯的中午《北京文學(xué)》 1987．5

死亡敘述《上海文學(xué)》 1988．11

愛情故事《作家》 1989．7

往事與刑罰《北京文學(xué)》 1989．2

鮮血梅花《人民文學(xué)》 1989．3

兩個(gè)人的歷史《河北文學(xué)》 1989．10

祖先《江南》 1993．1

命中注定《人民文學(xué)》 1993．7

中篇小說

四月三日事件《收獲》 1987．5

一九八六年《收獲》 1987．6

河邊的錯(cuò)誤《鐘山》 1988．1

現(xiàn)實(shí)一種《北京文學(xué)》 1988．1

世事如煙《收獲》 1988．5

難逃劫數(shù)《收獲》 1988．6

古典愛情《北京文學(xué)》 1988．12

此文獻(xiàn)給少女楊柳《鐘山》 1989．4

偶然事件《長(zhǎng)城》 1990．1

夏季臺(tái)風(fēng)《鐘山》 1991．4

一個(gè)地主的死《鐘山》 1992．6

戰(zhàn)栗《花城》 1994．5

長(zhǎng)篇小說

呼喊與細(xì)雨（在細(xì)雨中呼喊）《收獲》 1991．6

活著《收獲》 1992．6

散文

虛偽的作品《上海文論》 1989．5

川端康成與卡夫卡《外國文學(xué)評(píng)論》 1990．2

我，小說，現(xiàn)實(shí)《今日先鋒》 1994．1

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