園林景觀設(shè)計(jì)冰裂紋

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于園林景觀設(shè)計(jì)冰裂紋的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、園林園路建設(shè)與鋪裝的實(shí)習(xí)報(bào)告怎么寫？

• 2、蘇州園林花窗圖片有嗎

• 3、南翔古猗園特色？

• 4、花街鋪地 | 古典園林中最美風(fēng)景

一、園林園路建設(shè)與鋪裝的實(shí)習(xí)報(bào)告怎么寫？

首先說明，你的問題具有相當(dāng)難度！要找到完全匹配的很難，以下僅供參考：引言： 園林鋪裝，是指在園林環(huán)境中運(yùn)用自然或者人工的鋪地材料，按照一定的方式鋪設(shè)于地面形成的地表形式。作為園林景觀的一個(gè)有機(jī)組成部分，園林鋪裝主要通過對(duì)園路、廣場(chǎng)等進(jìn)行不同形式的印象組合，貫穿游人游覽過程的始終，在營(yíng)造空間的整體形象上具有極為重要的影響。英國著名的造園家人為：“園林鋪裝是整個(gè)設(shè)計(jì)成敗的關(guān)鍵，不容忽視。應(yīng)該充分加以利用?！比毡揪坝^大師都田徹則進(jìn)一步指出“地面在一個(gè)城市中可以成為國家文化的特殊象征符號(hào)?！庇纱丝梢?，鋪裝景觀設(shè)計(jì)在營(yíng)造空間的整體形象上具有極為重要的影響。1.中國古典園林鋪裝景觀——以芙蓉古鎮(zhèn)為例 園林鋪裝景觀的創(chuàng)造在中國已經(jīng)有很長(zhǎng)的淵源。其所用的圖案蘊(yùn)涵了一定的文化含義，與其周圍環(huán)境構(gòu)成了中國古典園林的主題。1.1用材簡(jiǎn)單 中國古典園林中提倡“因地制宜”，因此鋪裝設(shè)計(jì)“因地施材”。中國古典園林中的鋪裝常用磚瓦、碎石、卵石、碎瓷片、碎缸片等材料，與周圍的整體空間協(xié)調(diào)自然地組合在一起；這得益于材料隨手可得又歸于自然。不僅體現(xiàn)了材料的自然、文化組合，更構(gòu)成了生動(dòng)的景觀。圖1，為為芙蓉古鎮(zhèn)云南園中的一條園路，園路的材料選擇與環(huán)境極為協(xié)調(diào)，又象就地取材的青石板，自然地置于一片向遠(yuǎn)處綿延而去的小路中，貌似不經(jīng)意間，卻又蘊(yùn)涵著無窮的意境，令人神往，讓人回味無窮。圖2，為芙蓉古鎮(zhèn)川西園中一條園路，其鋪裝采取冰裂紋加碎鵝卵石鑲嵌其中，讓人覺得活潑又不失自然，貌似天公之作，宛如神來之筆。1.2圖樣多樣 中國古典園林中，鋪裝常見的圖案紋樣有：大角、六角、芝花、八角等一些動(dòng)物或者植物圖案，以表現(xiàn)迎祥祈福之意。其紋樣精致、緊湊，尺度與周邊環(huán)境相呼應(yīng)，十分協(xié)調(diào)，又自然大方。如圖3，用土黃色鵝卵石組合成花朵紋樣，鑲嵌于拼接的鋪裝中，不僅趣味眾生，更是尺度精巧；圖4，冰裂紋和碎鵝卵石拼接成一朵朵花的紋樣，精致、細(xì)密，尺度與周圍環(huán)境空間呼應(yīng)妥當(dāng)，十分協(xié)調(diào)。1.3本地文化主題寓意——以蘇州園鋪裝為例 中國古典園林的豎向景觀體現(xiàn)了高雅人士的精神追求，而其園林鋪裝景觀不僅體現(xiàn)了文人的精神追求；鋪裝采用海棠花紋樣，反映了文人追求內(nèi)心的清純秀美。更展現(xiàn)了普通市民的世俗物質(zhì)追求。芙蓉古鎮(zhèn)中蘇州園，用以模仿蘇州園林，展示了蘇州一帶人土風(fēng)情，其在園林鋪裝設(shè)計(jì)上更是加以模仿，在園中可看到蝙蝠紋樣鋪裝，“蝠”諧音“?！?，被看做是福的象征，而五只蝙蝠的圖案表示“五福捧壽”和“五福臨門”（五福指：長(zhǎng)壽、富裕、健康、好善、壽終）。魚的紋樣，“魚”與“余”諧音，把金魚與蓮花組成畫面表示“金玉同賀”；“魚”還象征了夫妻和諧等。這樣的例子還有很多，都體現(xiàn)了園林鋪裝市井化的一面。2.城市公園鋪裝景觀——以浣花溪公園為例 中國古典園林鋪裝景觀形象精小，含蘊(yùn)的空間尺度感和個(gè)人化的景觀文化蘊(yùn)涵也只有在古典園林的空間中別具生命力。而現(xiàn)代園林鋪裝在用材、色彩和拼接紋樣上更加豐富，也更能體香現(xiàn)代人的要求。2.1鋪裝材料的適宜選擇與尺度的表現(xiàn)2.2.1鋪裝材料的選擇 鋪裝材料是體現(xiàn)鋪裝景觀設(shè)計(jì)意圖的載體，同古代相比，現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)極大地拓寬了材料運(yùn)用的自由度，各種現(xiàn)代材料層出不窮。彩色陶磚、水刷石、洗米石和大理石、花崗巖以及文化石或者還配以燈光等等。這使得同一鋪地景觀實(shí)現(xiàn)多種主題的可能。2.2.2鋪裝尺度的表現(xiàn) 鋪裝尺度主要表現(xiàn)在鋪裝材料尺度和鋪裝紋樣尺度兩個(gè)方面，兩者都能對(duì)外部空間產(chǎn)生影響，產(chǎn)生不同的尺度感。 在鋪裝材料尺度方面，通常在打尺度中使用花崗巖、拋光磚等板材較多；中小尺寸的地磚和校尺寸的馬賽克更適用于一些中小型空間。 在鋪裝紋樣尺度方面，大面積的鋪裝應(yīng)該使用大尺度的紋樣，有助于表現(xiàn)整體的效果，如果紋樣太小，則鋪裝會(huì)顯得瑣碎；小面積的鋪裝應(yīng)該使用較小尺度的紋樣，更能顯出緊湊的圖案，使空間更加親切。 2.2鋪裝色彩的搭配 鋪裝的色彩在園林中一般是襯托景點(diǎn)的背景，除了特殊情況外，很少成為景觀的主景，所以要與周圍環(huán)境的色調(diào)相協(xié)和。如果色彩過于鮮艷，可能喧賓奪主，甚至?xí)斐蓤@林景觀雜亂無序。因此鋪裝色彩的選擇與其所處空間的周圍環(huán)境的色彩密切相關(guān)。不僅要注意鋪裝色彩與周圍建筑、植物色彩的映襯效果，還要考慮不同鋪裝之間的色彩對(duì)比和銜接效果。 色彩具有鮮明的個(gè)性，暖色調(diào)熱烈，冷色調(diào)優(yōu)雅，明色調(diào)輕快，暗色調(diào)寧靜。色彩的運(yùn)用應(yīng)該追求同一中求變化，即鋪裝的色彩要與整個(gè)園林景觀相協(xié)調(diào)，同時(shí)利用視覺上的冷暖節(jié)奏變化以及輕重節(jié)奏變化，打破色彩過于千篇一律的沉悶感，做到穩(wěn)定而不沉悶，鮮明而不俗氣。2.3鋪裝的組合樣式排列2.3.1平行排列 這種排列組合，鋪裝方法應(yīng)用相當(dāng)廣泛，采用魚骨圖案或者各種方形幾何圖案，如長(zhǎng)方形、八邊形等，將立方塊按垂直向、平行向等各種走向或者各種角度進(jìn)行排列組合。這種鋪裝形式主要應(yīng)用于車輛和行人密集的場(chǎng)所和道路。其美學(xué)效果與立方塊的形狀、質(zhì)量、尺寸公差和排列長(zhǎng)度緊緊相關(guān)。2.3.2扇形排列（孔雀尾巴試排列） 這種排列形式的特色是其圖案是由圓的弦形成，圖案的形狀特點(diǎn)是一排的立方塊的石材品種和顏色都不同于主色調(diào)的石材。其縫隙很小并且密集，從遠(yuǎn)處就可以明顯看出圖案的效果。2.3.3同心圓型排列 顧名思義，就是圍繞著同一個(gè)同心圓將立方塊按照一個(gè)接著一個(gè)的圓線排列。在這種鋪裝形式中，在外圈圓線排列的是一種彩色的并拋光的石材，目的是予以突出。這種方式鋪裝表面的整修非常水平，縫隙窄，并且密集，使鋪裝完的地面從遠(yuǎn)處就能看到效果。2.3.4反襯拱型排列 根據(jù)資料顯示，這是一種標(biāo)準(zhǔn)鋪裝的形式，也就是應(yīng)用最廣泛的適合使用任何表面和塊度的石材鋪裝方法。其美學(xué)效果與鑲嵌入地段的寬度和拱形的幾何形狀之間的比例緊緊相關(guān)，也可以說，和隨著立方塊的尺寸而變化的拱形弦的尺寸緊密相關(guān)。2.4最具代表性的城市公園鋪裝——詩歌大道 無論現(xiàn)代城市公園鋪裝景觀如何排列，其目的都是展現(xiàn)了空間主題文化。主要手段是采用文字、圖案、特別的形象符號(hào)或者指示符號(hào)等來直觀或者含蓄的傳達(dá)空間主題。在材料上喜好選擇花崗巖、文化石等，本質(zhì)為了“整體協(xié)調(diào)”，使其與所處空間的周圍環(huán)境和氛圍密切相關(guān)。 浣花溪公園中的詩歌大道就是其中很好的一例。從公園的南大門進(jìn)入，388米長(zhǎng)的詩歌大道莊嚴(yán)肅穆，讓人禁不住屏住呼吸，道路中心按時(shí)間順序排列中國自《詩經(jīng)》、《楚辭》開始至今歷代杰出詩人，整條大道由詩人詩句貫穿始終。詩歌大道用大理石拼接成各種圖案以及詩人的詩句，它不僅是詩歌文化中心的入口，也是展示中國詩歌發(fā)展史的長(zhǎng)廊，這一設(shè)計(jì)有效地將中國詩歌的悠久歷史空間化、形象化，由無數(shù)詩人鋪就的中國詩歌大道，既給人以數(shù)量上的震撼，又讓人直觀地看到每一位詩人在歷史上的具體位置。沿著詩歌大道一路走去， “生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄” 、“年天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”、 “我勸天公重抖擻”千古流傳的美文佳句，在腳下的大理石上鐫刻著。3.城市步行商業(yè)街路面鋪裝景觀——以春熙路為例 城市步行商業(yè)街路面鋪裝景觀要求安全、舒適、親切，具有方位感、方向感、歷史感和特色感。因此，地面鋪裝材料在選材時(shí)要考慮到雨、雪季的防滑問題，采用表面質(zhì)感粗糙、透水性好、耐污染性強(qiáng)、清掃方便的材料，易于施工、維護(hù)的砌塊類材料是較好的選擇。在步行商業(yè)街中，鋪裝尺度要親切、和諧，使人感到自我，可以與空間環(huán)境對(duì)話，完全放松和隨意。因此，可以采用有統(tǒng)一感的主色調(diào)鋪裝強(qiáng)化街道景觀的連續(xù)性和整體性。 現(xiàn)代步行商業(yè)街的空間大體可劃分為流動(dòng)空間、集散空間和停留空間。鋪裝景觀設(shè)計(jì)是分割空間最簡(jiǎn)單、最有效的方法，可以帶給人們方位感和方向感。流動(dòng)空間是步行街的主要骨架，一般需要用節(jié)奏來引導(dǎo)人流，最簡(jiǎn)單的節(jié)奏就是不斷重復(fù)；集散空間是步行街出入口的空間，常常用地面鋪裝的方式設(shè)置地標(biāo)，暗示步行街的端頭位置；停留空間主要是為人流短暫停留休息而提供的空間，常常使用不同的鋪裝形式變化劃分處界限，強(qiáng)化空間場(chǎng)所感。 鋪裝是步行街景觀的一個(gè)重要內(nèi)容，強(qiáng)化空間環(huán)境文化內(nèi)涵，使人們?cè)谟^景的過程中，與文化進(jìn)行交流，與歷史對(duì)話，受文化的熏陶，在鋪裝中要挖掘步行街的歷史文化內(nèi)涵。 此外，步行街鋪裝還體現(xiàn)個(gè)性化，營(yíng)造其特有的魅力特色。精心挑選的鋪裝材料、精心設(shè)計(jì)的色彩，使路面與街道整體環(huán)境氣氛想?yún)f(xié)調(diào)，強(qiáng)化街道的個(gè)性形象。 春熙路是成都最具代表性、最繁華熱鬧的步行商業(yè)街，始建于1924年。在春熙路的全面改造過程中，成都人經(jīng)過精心整治。改造后的春熙路由花崗巖與仿古地磚鋪就，并且鋪以表現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的銅質(zhì)浮雕的特色設(shè)計(jì)，傳承了這座城市獨(dú)特的文化氣質(zhì)，使其在現(xiàn)代商業(yè)很城市文脈的疊加中，成為一件精巧的公共藝術(shù)品。結(jié)論： 園林景觀的創(chuàng)造從來就不應(yīng)該只是地表之上元素的關(guān)系整合。鋪裝景觀的良好創(chuàng)造不僅能實(shí)現(xiàn)空間景觀資源的最大利用，同時(shí)也能充分體現(xiàn)園林的空間性格和景觀氣質(zhì)。有人認(rèn)為土地是神，因?yàn)樗猩?。因此，在設(shè)計(jì)園林時(shí)不應(yīng)該忽視的是：給與鋪裝這種文化關(guān)注，在某種意義上是實(shí)現(xiàn)讓土地“神”的生命得以以另一種被稱之為“景觀”的方式延續(xù)。 其它資料：第一節(jié) 園路 　園路是園林綠地構(gòu)圖中的重要組成部分，是園林的骨骼和聯(lián)系各景點(diǎn)、景區(qū)以及活動(dòng)中心的紐帶，是構(gòu)成園林景色的重要因素。具有引導(dǎo)游覽，組織交通、分散人流的功能。同時(shí)也可以供游人散步和休息之用，園路本身與植物、山石、水體、亭、花架、一樣，都能起展示和點(diǎn)綴風(fēng)景的作用。園路還需滿足園林建設(shè)、養(yǎng)護(hù)管理、安全防火和職工生活對(duì)交通運(yùn)輸?shù)男枰?。園路配布合適與否，直接影響到公園的不僅和利用率，因此需要把道路的功能作用和藝術(shù)性結(jié)合起來。精心設(shè)計(jì)，因景設(shè)路，因路得景，做到步移景異。

一、 園路的類型

園林道路可分為主要園路、次要園路和游息小路三種類型。

主要園路是大量游人行經(jīng)的路，必要時(shí)可通行少量管理用車。是園林綠地道路系統(tǒng)的骨干。與園林綠地的主要出入口、各功能分區(qū)以及風(fēng)景點(diǎn)相聯(lián)系，也是各景區(qū)的分界線。寬度通常為4—6米，一般不超過6米，道路兩旁應(yīng)充分綠化，以形成路兩旁樹木交冠的遮蔭效果。

　次要園路是主要園路的輔助道路，一般從主要園路分出，是直接聯(lián)系各主要景點(diǎn)和分區(qū)的道路，路面的寬度一般為2—4米，要求能通行小型服務(wù)用車。

　游息小路主要供散步休息、引導(dǎo)游人深入地到達(dá)園林的各個(gè)角落，是尋勝探幽的道路，一般設(shè)在山巒、峽谷、水邊、叢林和草地，多曲折布置。游息小路是最貼近大自然的道路，其寬度通常為1.2—2米，也可小于1米，供1—2人通行。

二、園路的風(fēng)格與鋪裝

　 園路的風(fēng)格首先決定于園林綠地的規(guī)劃形式，規(guī)則式園林，園路多為有軌跡可循的幾何線條。自然式園林，道路則大多為無軌跡可循的自由曲線和寬窄不同的變形路。路面的鋪裝更影響到園路的風(fēng)格，我國古典園林中的道路，常采用青磚、黑瓦已經(jīng)卵生等材料嵌鑲成各種圖案和紋樣，樸實(shí)典雅的風(fēng)采。非常具有民族特色和較高的藝術(shù)性。近代，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，新材料、新技術(shù)和新工藝不斷涌現(xiàn)，使得現(xiàn)代園路風(fēng)格變化無窮，有的新穎瀟灑、色彩艷麗。有的線條簡(jiǎn)潔大方、圖案清晰明快。還有的古樸典雅，沉穩(wěn)厚重。

　 園林道路（廣場(chǎng)）的鋪裝，首先要滿足功能要求，要堅(jiān)固、平穩(wěn)、耐磨、防滑和易于清掃。其次，要滿足園林在豐富景色、引導(dǎo)游覽和便于識(shí)別方向的要求。第三，還應(yīng)服從整個(gè)園林的造景藝術(shù)的要求，力求做到功能與藝術(shù)的統(tǒng)一。園林道路（廣場(chǎng)）的鋪裝根據(jù)材料的不同，可以分為以下幾個(gè)類型。

　 1、 整體鋪裝路面

　 混凝土路面、瀝青路面和三合土路面，混凝土路面和瀝青路面平整干凈、耐壓平穩(wěn)，適用于有行車要求，人流集中的主要園路，三合土路面不耐車壓，可用于次要園路的路面。瀝青路面色調(diào)較深，用于自然式游息小路不易與環(huán)境相協(xié)調(diào)。

　2、 塊狀路面

　 塊狀路面包括混凝土、塊石、片石、卵石等各種鑲嵌路面。主要用于供人們休息散步的次要園路和游息小路。塊狀路面裝飾性強(qiáng)，除可作成各種顏色，各種幾何形狀以外，還可作成各種紋理，組合成各種圖案等。常見的如用彩色石子鋪成的各種鑲嵌路面，不僅具有極高的裝飾性，而且現(xiàn)代人們還從中找到了有益于身心健康的樂趣。冰紋嵌草路面有了新的發(fā)展與內(nèi)容。天然條石和磚石鋪成的寬窄不同的各種形式的路面，廣泛應(yīng)用于草地、林緣和疏林。

3、簡(jiǎn)易路面

這種路面雖造價(jià)低廉，但有灰塵，雨后泥濘，只適用于游人較少的次級(jí)散步小路，和做園林的臨時(shí)道路。

三、園林道路規(guī)劃布局要點(diǎn)

　 1、交通性和游覽性

　 一般情況下，交通功能從屬游覽要求。交通的要求是不以捷徑為原則。

　2、主次分明

　 園林道路系統(tǒng)必須主次分明，方向性強(qiáng)，主要道路不僅在鋪裝上和寬度上有別于次要道路，而且在風(fēng)景的組織上要給游人留下深刻的印象。

　 3、因地制宜

　 園林道路系統(tǒng)必須根據(jù)地形地貌決定其形式。根據(jù)地形園林道路可設(shè)成帶狀、環(huán)狀等，從游覽的角度，園路最好設(shè)成環(huán)狀。以避免走回頭路，或走進(jìn)死胡同。

　 4、疏密適當(dāng)

　 園路的疏密和景區(qū)的性質(zhì)、園內(nèi)的地形游人的多少有關(guān)。一般安靜休息區(qū)密度可小，文化活動(dòng)區(qū)及各類展覽區(qū)可大，游人多的地方可大，游人少的地方可小?？偟恼f園路不宜過密。園路過密不但增加了投資，而且造成綠地分割過碎。一般情況下，道路的比重可控制在公園總面積的百分之十至十二左右。

　 5、曲折迂回

　 園路要求曲折迂回有兩方面的原因，第一，是地下的要求，地形復(fù)雜，有山、有水、有大樹，或有高大的建筑物。另一方面，是功能和藝術(shù)的要求。為了增加游覽路程，組織園林自然景色，使道路在平面上有適當(dāng)?shù)那?，豎向上隨地形有起伏。為了擴(kuò)大景象空間，使空間層次豐富，形成時(shí)開時(shí)閉的輾轉(zhuǎn)多變、含蓄多趣的空間景象。

　 6、園林道路交叉口的處理

　 兩條主要園路相交的時(shí)候，近可能采用正交，為避免游人過于擁擠，可形成小廣場(chǎng)；兩條道路成丁字形相交時(shí)，在道路交點(diǎn)處可布置對(duì)景；按條園路相交與一起時(shí)，三條路的中心線應(yīng)交匯在一點(diǎn)上；山；路與山下主路交界時(shí)，一般不宜正交，有莊嚴(yán)氣氛的要求時(shí)，可設(shè)紀(jì)念性建筑。；凡道路交叉所形成的角度，其轉(zhuǎn)角均要圓滑；兩條相反方向的曲線路相遇時(shí)，在交接處要有相當(dāng)距離的直線，切記呈“S”形；在一眼所能見到的距離內(nèi)在道路的一側(cè)不宜出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的道路交叉口，盡量避免多條道路交接在一起。如果避免不了則需要在交接處形成一個(gè)廣場(chǎng)。

　 7、園路與建筑

　與建筑相連的道路，一般情況下可將道路適當(dāng)加寬或分出小路與建筑相連。游人量較大的主要建筑，可在建筑前形成集散廣場(chǎng)，道路可通過廣場(chǎng)與建筑相連。

　 8、山地園林道路

　 山地園林道路受地形的限度，寬度不宜過大，一般大路寬1/2—3米，小路則不大于1`2米。當(dāng)?shù)缆菲露仍?%以內(nèi)的時(shí)候，則可按一般道路處理，超過6—10%的時(shí)候，就應(yīng)順等高線做成盤山道以減小坡度。山道臺(tái)階每15—20級(jí)最好有一段平坦的路面讓人們?cè)谄溟g休息。地面稍大的地面還可設(shè)一定的設(shè)施供人們休息眺望。盤山道的來回曲折可以變換游人的視點(diǎn)和視角，使游人的視線產(chǎn)生變化，有利于組織風(fēng)景畫面。盤山道的路面常做成向內(nèi)傾斜的單面坡[坡，使游人行走有舒適安全的感覺。

　 山路的布置還要根據(jù)山的體量、高度、地形變化、建筑安排、綠化種植等綜合安排。較大的山，山路應(yīng)分出主次。主路可形成盤山路，次路可隨地隨形取其方便，小路則是穿越林間的羊腸小路。

9、 山地臺(tái)階

　山地臺(tái)階是為解決園林地形的高差而設(shè)的。他除了具有使用功能以外，還有美化裝飾的功能，特別是他的外形輪廓具有節(jié)奏感，?？勺鳛閳@林小景。臺(tái)階通常附設(shè)于建筑出入口、水旁、岸壁和山路。臺(tái)階依材料分有石、鋼筋混凝土、塑石等，用天然石塊砌成的臺(tái)富有自然風(fēng)格，用鋼筋混凝土板做的外挑樓梯臺(tái)階空透輕巧，用塑石做的臺(tái)階，色彩豐富，如與花臺(tái)、水池、假山、擋土墻、欄桿結(jié)合的臺(tái)階，更可為園林風(fēng)景增色。臺(tái)階的尺度要適宜，一般踏面的寬度為30—38厘米，高度為10—15厘米。

第二節(jié) 園林廣場(chǎng)

園林中的場(chǎng)地除了起組織人流、分散人流的作用外，還可供游人游息散步、打拳、做操、兒童游戲、集體活動(dòng)。也是園務(wù)活動(dòng)的場(chǎng)所。因此，按其性質(zhì)分。有交通集散場(chǎng)地、游息活動(dòng)場(chǎng)地、園務(wù)活動(dòng)場(chǎng)地。

一、交通集散場(chǎng)地

　是主要園路交叉口的、出入口的放大。由點(diǎn)到面，以供游人集散。園林出入口的廣場(chǎng)，是主要園路的起點(diǎn)，首先要處理好各種車輛的通行及停放，各類人員的出入停留。在藝術(shù)布局上要精心設(shè)計(jì)，巧于安排。大門建筑風(fēng)格與于城市的整體風(fēng)格、園林性質(zhì)、內(nèi)容相一致，建筑的體量要與周圍的空間相協(xié)調(diào)。大門口的裝飾性布置如花壇、草坪、雕塑、山石、樹木、園燈和地面裝飾等，要根據(jù)不同的藝術(shù)特點(diǎn)，精心安排和組織，是其既富于變化又協(xié)調(diào)美觀并能充分反映該園的性質(zhì)、特點(diǎn)和獨(dú)特風(fēng)貌。

　在規(guī)劃布局上，園林出入口場(chǎng)地的布置可采用先揚(yáng)后抑或開門見山。先揚(yáng)后抑，即在入口前布置障景，如中國古典園林門前的假山、影壁墻等。開門見山，就是不設(shè)障景，呈現(xiàn)在游人眼前的是一幅有層次的開朗畫面。

　主要園林建筑，如展廳、音樂茶座的場(chǎng)地的大小、形狀、除考慮游人參觀路線、休息停留的集散功能外，還要考慮場(chǎng)地與建筑地協(xié)調(diào)布局。場(chǎng)地中的景物（雕塑、紀(jì)念碑、噴泉等）的布局既要與整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)，還要有較好的視覺條件留出相應(yīng)的視距，以不同的方位、距離進(jìn)行觀賞。

二、游息活動(dòng)場(chǎng)地

　游息活動(dòng)場(chǎng)地因根據(jù)不同內(nèi)容不同要求進(jìn)行布置。作到美觀集體活動(dòng)則要布置在場(chǎng)地開闊、陽光充足、風(fēng)景優(yōu)美的草坪上。青少年活動(dòng)則多布置在疏林草地。其他供游人休息散步、賞景拍照的場(chǎng)地則可以布置在有風(fēng)景可賞的地方。并設(shè)亭、廊、花架、雕塑、花壇、假山、噴泉、園椅、園燈、小樹叢等，供人們長(zhǎng)時(shí)間的逗留休息。

三、園務(wù)活動(dòng)場(chǎng)地

　 園務(wù)活動(dòng)場(chǎng)地應(yīng)與園務(wù)管理專用出入口、苗圃的有方便的聯(lián)系，還要與園林主要景觀保持一定的距離，相對(duì)獨(dú)立。最好能設(shè)障景如樹叢、竹林等適用、各具特色。如打拳做操，應(yīng)安排在離出入口不遠(yuǎn)，空氣新鮮，地面平整，并布置一定數(shù)量的園椅。

第三節(jié) 園橋

一、作用

聯(lián)系交通、組織導(dǎo)游；分割水面、構(gòu)成風(fēng)景、點(diǎn)綴風(fēng)景。一座造型優(yōu)美或有歷史價(jià)值的園橋，可自成一景，如頤和園的十七孔橋，桂林七星巖的花橋的。

二、 類型

　 依材料分有石橋、木橋、鋼筋混凝土橋等。按結(jié)構(gòu)分有梁式與拱式。單跨與多跨。其中拱橋又有單曲與雙曲之分。依建筑形式分有亭橋和廊橋。橋還有一個(gè)特殊的形式，即汀步。

　在體量上有不同大小、不同高低、不同寬窄的橋。小橋僅有一、二米，一、二人寬；大橋?qū)挃?shù)十米，可通汽車、火車。

三、 設(shè)計(jì)要點(diǎn)

　 園林中的橋既具園路的特征，又具建筑的特征。貼臨水面的平橋，曲橋可以看作是跨越水面的園林道路。帶有亭、廊的亭橋、廊橋是架在水面的建筑。而橋面較高可供通行的各類拱橋則同時(shí)具有園路和園林建筑的特征。在設(shè)計(jì)的時(shí)候，園橋的色彩、高度、體量、立面造型均要考慮與周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào)。

　 小水面架橋宜聚，可選貼臨水面的平橋，并偏臨水面一側(cè)，使水面有擴(kuò)大之感。為使小水面有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，增加景色的空間層次，可采用平曲橋交互，以延長(zhǎng)游覽時(shí)間，使觀賞角度不斷變換。

　大水面可局部抬高橋面，既可增加橋的立面效果還可避免水面的單調(diào)，并可便于橋下通船。局部抬高的橋建筑特征比明顯，因此在橋的空間輪廓上要加以注意，使園橋的建筑風(fēng)格、比例尺度與周圍的環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

廊橋、亭橋應(yīng)主要突出建筑特征，供人們休息眺望和欣賞水波、游魚、荷花、浮萍等。

汀步是園路在淺水中的繼續(xù)，，適宜淺而窄的水面，如溪、澗、河灘等。既簡(jiǎn)單自然又富有情趣。汀步石塊的大小高低不一，距離遠(yuǎn)近不等，但要注意石面要平，置石要穩(wěn)，以求安全。石塊的形式可有多種多樣，如圓形、橢圓形、長(zhǎng)方形等，布置時(shí)可按預(yù)定的路線自由靈活的安排，左右穿插，疏密相間，生動(dòng)有趣。汀步在假山庭院中是山水間連接的常用方法之一。

二、蘇州園林花窗圖片有嗎

蘇州園林景觀是由植物、建筑、假山、水源、文化等許多有形無形的物質(zhì)（園素）所組成，其中園林建筑，若無精美的各種類型和形態(tài)多變的花窗作連接的話，其景觀將大打折扣。蘇州園林花窗不僅是一種景觀，也是蘇州文人園林文化的反映。蘇州園林的花窗可謂江南園林之窗典范，只要來蘇州園林走一回細(xì)加品賞，每一個(gè)園林就是一座花窗的微型博物館。

1、空窗

空窗

又稱“月洞”，即在空白墻上做成滿月形狀。其特點(diǎn)：外來之景如畫一般鑲嵌“畫框”之中，他人觀鏡中之人猶如一幅動(dòng)態(tài)的肖像畫。觀賞的角度不同，畫框中的畫與人也不同。如獅子林“立雪堂”南墻面即有數(shù)個(gè)“月洞”空窗，每個(gè)空窗景色多不一樣。隨著時(shí)代的變遷，“月洞”也不拘泥于滿輪圓月這種形式了，也有“弦月”“梅花”“桂葉”“花瓶”“雙菱”“六角”等形狀。如站在留園石林小院之南的“洞天一碧”小屋內(nèi)，面東墻上有“六角”空窗將墻隅空地生長(zhǎng)的修竹與秀石框入窗，極富雅意。著名園林學(xué)者同濟(jì)大學(xué)的教授陳從周先生還特地將此窗景刻意印在他所著的《蘇州園林》的封面上。一般空窗既有用水磨清磚作邊框的，也有用磚砌成一定形狀再用紙筋石灰抹涂。

2、半窗

半窗

即將窗安裝于半墻之上。在蘇州古典園林中常常運(yùn)用。如蘇州滄浪亭內(nèi)“翠玲瓏”是以觀翠竹為主題的建筑，小巧精雅，南面植竹檔前面圍墻之外不佳之景，北栽竹形成翠林，遮掩“五百名賢祠”，以緩莊嚴(yán)肅穆之氣。而南北之墻，各布置一排半窗，落座室內(nèi)，白日滿院鮮翠映入眼中使人爽心；月夜涼風(fēng)微起“墨竹”輕舞，尤如動(dòng)態(tài)的水墨畫。

其窗有多種款式，拙政園的“玉壺冰”，其半窗花樣是冰裂紋式，這與建筑功能、室內(nèi)陳設(shè)、匾額之名、及主人的喜好是有著一定因果關(guān)系。

3、長(zhǎng)窗

長(zhǎng)窗

又稱“隔扇”，通常落地，安裝在上檻與下檻之間，既有窗的功能也有門的作用，故亦稱它為“落地長(zhǎng)窗”或“落地門窗”。在蘇州園林中，長(zhǎng)窗是最實(shí)用的窗之一。這種窗開之，人可出入、通風(fēng)、采光；閉之有采光、保溫，居室內(nèi)能賞室外美景的作用。 

長(zhǎng)窗有四扇、六扇、八扇之分，扇數(shù)的多少一般依據(jù)建筑開間大小而定，一般多布置于廳、堂、館、軒。這種窗上部分的窗格通透明亮便于采光，窗格花紋也有“海棠十字”“菱花”“冰裂”“如意”等十多種形狀。長(zhǎng)窗的夾堂與裙板既有素面板，也有經(jīng)過精雕細(xì)刻的花板?；ò鍍?nèi)容有花草、山水、人物、動(dòng)物、詩詞等。耦園一處長(zhǎng)窗的裙板也極具特色為雕刻漏空式。也有從上至下一通均為明窗，如拙政園的“遠(yuǎn)香堂”。

長(zhǎng)窗內(nèi)外開向也有講究：一般建筑無外廊者多向外開，它的裙板朝外者多無雕花圖案，而雕花則在里面；建筑外有廊的長(zhǎng)窗多向內(nèi)，以避行者不便。也有不依傳統(tǒng)方去做的。有的房屋一側(cè)的長(zhǎng)窗朝內(nèi)開，另一側(cè)長(zhǎng)窗朝外開，如獅子林。也有的全部向外開，或全部朝內(nèi)開，如拙政園東部“秫香館”與怡園的“藕香榭”則全部朝內(nèi)開。

4、紗窗

紗窗

亦稱紗隔，與長(zhǎng)窗頗相似，在蘇州古典園林中常以紗窗來分隔空間，它避免了砌墻造成的呆板，不僅增加了文化內(nèi)涵，也顯示園主的富有。

紗窗一般不用明瓦（即蚌殼經(jīng)特殊加工成半透明狀約6～8厘米見方的薄片）作遮擋，而是釘鋪絹紗或者布置書畫。如留園“金玉滿堂”即布置書畫，人們?cè)谟螆@的同時(shí)也能夠欣賞到書畫藝術(shù)，又如在該園的“五峰仙館”內(nèi)的紗隔上繪、寫書畫，藏與露盡在其中。怡園“梅花廳事”紗窗中夾堂采用半透玻璃替代絹紗，網(wǎng)師園集虛齋紗隔巧妙地將樓梯隱藏在后頗有實(shí)用和藝術(shù)性。

5、和合窗

和合窗

又稱支摘窗。為何稱“支摘窗”？即窗分上、中、下三層（但也有二層式的和合窗），上層、二層做成可支起放下的窗，而下層一扇則做成直立式，拔掉木插銷可將窗摘下。這種形式的窗，一般窗成長(zhǎng)方形，也有其它式樣。下層為何不做成和合式？因?yàn)榇舜案叨纫话闩c人體高相近，如果做成和合窗就會(huì)妨礙人的行走與采光了。

象此類形式的窗，在蘇州園林中運(yùn)用也是比較廣泛的。如今它的做法與結(jié)構(gòu)也有了變化。如藝圃的“鶴柴”東邊之窗和“延光閣”臨水南窗、留園“明瑟樓”及“遠(yuǎn)翠閣”、拙政園的“香洲”和合窗，耦園的和合窗，雖然功能相似但款式還是有區(qū)別的。此類窗與其它窗相比優(yōu)點(diǎn)在于：臨窗平眺視野寬闊，園中遠(yuǎn)近美景盡收眼底。

6、漏窗

漏窗

又稱透花窗，也稱花墻洞、洞墻，這是一種在蘇州園林中比較常見的也是運(yùn)用得非常廣泛的窗。它主要布置于園林中的隔墻或游廊等處的墻上）。由于這種窗形式活潑多樣，既能單窗自成一景，又能數(shù)窗了形成組景，可為隔而不堵，漏中又續(xù)，因此產(chǎn)生了上百種以上的款式造型，其漏窗的題材內(nèi)容主要涉及動(dòng)物、植物、人物、文化、等方面。

蘇州園林中常見的漏窗可分搭砌和捏塑兩種類型。

搭砌造型：材料多用瓦片、狹薄青磚、木頭、毛竹等；常見的圖案有魚鱗、秋葉、破月、套錢、軟景海棠、波浪、球門、九子、書條、竹節(jié)、定勝、條環(huán)、菱花、橄欖、梅花、冰紋、宮式萬字、六角穿梅花、宮式萬字、冰紋、葵花、燈景、如意等式樣，也有采用特制的模子將陶土放入其中做成一定形狀，表面刷釉，入爐窯燒制而成，也有在磚狀膠泥上雕刻出各種圖案，入窯燒制后細(xì)磨，再行砌疊。如藕園鶴壽亭兩側(cè)墻上。

捏塑造型：內(nèi)框圖案多以鐵絲為主要材料，按照事先設(shè)計(jì)好的圖紙捏拿成骨架，縛以麻絲等物，再以摻和有水泥成份的紙筋灰漿堆砌，反復(fù)多次修改逐漸達(dá)到設(shè)計(jì)結(jié)果。捏塑漏窗因其工藝復(fù)雜費(fèi)時(shí)費(fèi)力，目前在蘇州各園林中數(shù)量雖然并不多，但堪稱經(jīng)典的倒有許多處：滄浪亭“翠玲瓏”的一處墻面上巧妙地安放了具有季節(jié)象征的柳樹、荷花、石榴、蠟梅漏窗一組，形成春、夏、秋、冬四時(shí)景觀。獅子林的一處粉墻也塑有“琴”、“棋”、“書”、“畫”，四雅漏窗四幅亦頗具文化與藝術(shù)欣賞價(jià)值。獅子林是蘇州園林中捏塑漏窗頗多的園林。耦園除了上述幾種漏窗類型和材料外，游廊上還有純木質(zhì)漏窗不僅奇趣也極具欣賞和藝術(shù)價(jià)值。

7、橫風(fēng)窗和地坪窗

橫風(fēng)窗和地坪窗

橫風(fēng)窗又稱橫披窗，安裝于長(zhǎng)窗之上，即上檻與中檻之間，窗多為扁長(zhǎng)方形。留園的“涵碧山房”，南北兩側(cè)長(zhǎng)窗之上即為橫風(fēng)窗。

地坪窗與半窗頗相似，但是窗下部并不是用磚頭所砌成的半墻，而是采用木頭鉤欄托頂，為阻擋風(fēng)雨或通風(fēng)清潔，鉤欄外一般還安裝有雨搭板，鉤欄與雨搭板均可拆卸。例如蘇州的留園就有“西樓”、“揖峰軒”、“林泉耆實(shí)之館”等數(shù)處，它們簡(jiǎn)樸與精雕不一，各俱特色。

三、南翔古猗園特色？

古猗特色

明代建筑

古猗園的亭臺(tái)樓閣多臨水而建，與水景配合，體現(xiàn)了"亭臺(tái)到處皆臨水，屋宇雖多不礙山"的意境。園內(nèi)主要建筑逸野堂、梅花廳、春藻堂、翠靄樓、柳帶軒等水榭曲廊，造型秀美精致，這些建筑既是風(fēng)景點(diǎn)綴，又是觀賞風(fēng)景和遮風(fēng)避雨休息之處，以曲折長(zhǎng)廊花墻分隔，形成大小不等的自由變化的自然空間。建筑平面形式多種多樣，立體造型變化多端，體現(xiàn)江南園林建筑精巧自由活潑的特點(diǎn)。小瓦覆頂，屋脊鏤空，各種斗拱、飛檐翹角、門窗式樣、雕刻裝飾，油漆粉刷色彩簡(jiǎn)樸素雅，具有明代園林建筑藝術(shù)風(fēng)格。

猗猗綠竹

《猗園》記，竹圃有方亭，為"怡翠亭"，臨水的竹枝山下有"浮筠閣"，竹園中有"翠靄樓"，小溪水邊有"荷風(fēng)竹露亭"，曲廊兩側(cè)修竹茂盛。除老園區(qū)的部分空閑處，或石旁路邊，屋前宅后，粉墻邊角零星點(diǎn)綴叢竹三五群和小片竹圃外，還向東另辟數(shù)十畝竹園，名為"青清園"，成為園中之園。除明代建園時(shí)就有的方竹、紫竹、佛肚竹外，園內(nèi)還有小琴絲竹、鳳尾竹、黃金間碧玉竹、孝順竹、哺雞竹、龜甲竹、羅漢竹等，使古猗園成為了上海市觀賞竹品種最為豐富之地。

幽靜曲水

古猗園的園藝布局，自明代起就以戲鵝池為中心。清代至建國后的歷次修復(fù)和拓?cái)U(kuò)均注重挖河理水，使水置于園林，以水為主，相映園景。古猗園的水，與外隔絕，但在百畝之園中，有千米距長(zhǎng)的溪流。以方池和狹長(zhǎng)形的水面形態(tài)，貫通全園。

猗園向東擴(kuò)建的三十余畝風(fēng)景區(qū)，亦鑿池引水，建亭架橋，池中設(shè)島，曲徑通幽，使新老景區(qū)之間水體布局，納入明代江宏《游猗園》詩:"煙花霧植古槎橋，涌出珠宮倚碧霄。風(fēng)度猗園竹影靜，水依殿靄石幢高"的意境。

花石小路

園林道路隨建筑、綠化、山石水池的布局曲折繞行，依地形起伏而自由變化。路面花紋的安排和材料的選擇，因地段而異。在廳堂門前、亭廊建筑周圍、多采用黃石、青石、卵石、青磚、青瓦、缸片、碗片等多種材料鋪成植物、動(dòng)物等花紋圖案;一般道路則用黃石、青石、缸片，鋪設(shè)花紋線條簡(jiǎn)單明快。在建筑周圍長(zhǎng)方規(guī)則形地處，選擇方形或六角形幾何圖案;在道路彎曲寬狹不一以及多邊自然形地處，選用冰裂紋直線條圖案，以適應(yīng)路面曲折變化。花紋圖案內(nèi)容，與周圍景觀相配合，如梅花廳前后地坪，鋪設(shè)了梅花形狀的圖案;在小云兜假山地坪處，鋪設(shè)"龍"的圖案，有龍?jiān)葡嗯湟饩?在逸野堂四周地坪上鋪設(shè)冰裂紋，中間嵌以"暗八仙"圖案。

古猗園位于上海市西北郊嘉定區(qū)南翔鎮(zhèn)，始建于明嘉靖年間，原名"猗園"，取自《詩經(jīng)》中"綠竹猗猗"一句。清乾隆十一年(1746年)，更名"古猗園"。為上海五大古典園林之一。

古猗園距市中心21公里，內(nèi)有逸野堂、戲鵝池、松鶴園、青清園、鴛鴦湖、南翔壁6個(gè)景區(qū)，是上海最古老的攬勝之一。2006年，古猗園被評(píng)為國家AAAA級(jí)旅游景區(qū)。

四、花街鋪地 | 古典園林中最美風(fēng)景

我們知道， 中式園林講究意境、美感 。除了稱為 “尺幅窗、無心畫” 的框景外，從鋪地中，古人詩意和雅趣也可見一斑。

在中國傳統(tǒng)園林中， “路徑”是十分普遍非常重要的 ，園林中的路徑極富曲、折、窄、幽的美學(xué)特征，而 鋪面，則更是促成中式園林意境的重要組成部分。

這種極具美感的鋪地，有一個(gè)很好聽、很文雅的名字—— 花街鋪地 。

古典園林精美而恢弘的鋪地，始于蘇州館娃宮的一條響屧廊。

“吳王梓鋪地，西子行則有聲” ，吳王夫差為寵幸西施，極盡奢侈鋪成的廊道，而成為后世念念難忘的經(jīng)典。

在 明代計(jì)成《園冶》 生動(dòng)描寫了那鋪地： “如路徑盤蹊，長(zhǎng)砌多般亂石。中庭或宜疊勝，近砌亦可回文，八角嵌方，選鵝子鋪成蜀錦；層樓出步，就花梢琢擬秦臺(tái)……”

北宋詞人柳永的《臨江仙》 ： “揚(yáng)州曾是追游地，酒臺(tái)花徑仍存” ，被詩意的稱為“花徑”的，正是那藝術(shù)化的路面。

花街鋪地是園林中一種地面鋪裝工藝，是 以瓦片、各色卵石、碎石、碎瓷片等，拼合成各種圖案裝飾的園林路面 。 通常以 瓦片作為線條擺出圖形，其它材料為色填充其中，猶如地上錦繡。

除了用料簡(jiǎn)單鄉(xiāng)土自然以外，花街鋪地也 是一門需要考驗(yàn)匠人技藝的藝術(shù) 。

它以 精美的工藝技術(shù)、深厚的文化底蘊(yùn)、精美的視覺景觀和獨(dú)特的意境含蘊(yùn)豐富著古典園林的內(nèi)涵。

花街鋪地的形式既有 較為簡(jiǎn)單的紋型 ，也有 寓意吉祥的復(fù)雜紋型 。

素面紋形： 花街鋪地中的 素面紋型大概有10多種式樣，多以磚砌。

水磨方磚鋪設(shè)在廳堂軒榭等建筑中，而走廊庭院內(nèi)基本上都 用條磚仄砌，組成各種幾何圖案。

人字紋+褥子面紋鋪地

由于條磚仄砌的方向不同，能產(chǎn)生柔和的光景效果，使原來單一的路面，變得既 樸素又有變化，給人以寧靜清潔的感覺。

十字交叉拐子錦鋪地+斗紋鋪地

還有 席紋、間方、褥子面紋、十字條、十字斗條紋、交叉拐子錦、斗紋等紋式 ，就不一一展示啦。

織錦紋形： 花街鋪地中的織錦紋型大概有40多種式樣，采用 各色卵石、碎石、缸片、瓷片，以及磚瓦片、爐干石混合組成，取材多樣，顏色豐富，有黃、粉紅、棕褐、豆青、墨黑、乳白 等色彩。

六角龜背錦鋪地

由于 圖案精美，材質(zhì)溫潤(rùn)瑩澈，做工俊秀細(xì)膩，以簡(jiǎn)單重復(fù)的韻律獲得美感，含有一定的寓意 ，給人以華麗如錦、多姿多彩、活潑舒適的感受。

八角橄欖景鋪地

由于這些圖案 紋樣可縱橫無限延伸，大都作為園內(nèi)建筑與景點(diǎn)之間的道路鋪設(shè) 。

六角冰花鋪地

冰穿梅花鋪地

還有 紋樣十字海棠、金錢海棠、芝花海棠、 “卍”字海棠、芝花金錢、套方金錢、四方橄欖景、六角橄欖景、八角橄欖景、海棠橄欖景、冰穿梅花、六角冰裂紋、六角套方、軟腳萬字海棠、軟腳萬字轉(zhuǎn)心海棠、四方十字燈景 等等，下期給大家繼續(xù)展示。

中國人講究 “天地人和”，如果說飛檐翹角代表了對(duì)天空的至高崇敬，那么花街鋪地則表示了對(duì)土地的無限尊重。

花街鋪地不僅傳遞著裝飾美、和諧美和意境美，更 代表東方的一種人生觀和價(jià)值觀，讓悠久燦爛的中式傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代人的生活中生生不息 。

這期就先到這，下期繼續(xù)給大家介紹在花街鋪地中更多精美的紋樣！

以上就是關(guān)于園林景觀設(shè)計(jì)冰裂紋相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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