小說的大綱和細(xì)綱模板（小說的大綱和細(xì)綱模板一樣嗎）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于小說的大綱和細(xì)綱模板的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、小說大綱怎么寫（短篇）

• 2、小說大綱怎么寫，要具體！

• 3、玄幻小說的大綱應(yīng)該怎么寫？有哪些要素？

• 4、寫小說章節(jié)細(xì)綱怎么寫呢？

一、小說大綱怎么寫（短篇）

寫作中大綱一般可以分為兩種。

一種是簡綱，一種是詳綱。簡綱只要如我們先前所說的，描述這個故事的開頭和結(jié)果就行了。這樣的簡綱，有與沒有根本沒什么差別。真正要寫的，是詳綱。一份詳綱。

所包含的內(nèi)容分為幾個部分（開始的那一段）應(yīng)當(dāng)包括：1、相關(guān)設(shè)定2、出場人物3、故事主線4、故事賣點5、分集詳綱總共就是這么五個部分。

小說大綱的寫法：

故事大綱要達(dá)到如下目標(biāo)：

（1）說明人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質(zhì)特點。

（2）說清主人公要干什么事情（發(fā)財、升官、復(fù)仇、爭霸、結(jié)婚等）。

（3）說清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。

（4）說明事件的結(jié)果。有“虎頭蛇尾”這個成語，估計世界上就有這樣的事情。

小說創(chuàng)作程序:

這里的想法是一個一個加上去的，就是說先要有背景設(shè)定，才能去資料收集，接下來再去寫人物細(xì)部分析，然后用前面三個要素去寫內(nèi)容大綱，之后才是去寫內(nèi)容，然后再修改。

1.「背景設(shè)定」。

2.按照「背景設(shè)定」來做「資料收集」。

3.以「資料收集+背景設(shè)定」來做「人物分析（設(shè)定）」。

4.以「人物分析+資料收集+背景設(shè)定」來寫出「故事大綱」。

5.集合「故事大綱+人物分析+資料收集+背景設(shè)定」來做「內(nèi)容撰寫」。

6.依照「內(nèi)容撰寫+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設(shè)定」來「修改」。

二、小說大綱怎么寫，要具體！

小說大綱寫法范例

1、如果我們作者想要自己的作品簽約，是必須有大綱的，倘若沒有，只交正文給編輯，會讓編輯很苦惱。拿一般的長篇來舉例：網(wǎng)文方面，比如你交了兩萬字的正文，其實編輯常常也只能看你不到一萬字的內(nèi)容；實體方面，編輯有的只會看開頭六千字。但是簽不簽一本書，編輯首先想要知道的，是你這本書到底是寫什么的，整體故事有沒有賣點。像實體書的話，有的編輯甚至就是看大綱先直接和作者簽約的，正文他可能到書臨上市了才會看。所以大綱這個東東，作者一定要引起重視，

2、大綱怎么寫？大綱其實就是故事的主線，具體包括主人公是誰，他（她）在這部書里主要要做什么事，以及主人公的結(jié)局如何。只要有這三部分，我們的大綱就已經(jīng)成型了。這就是要交給編輯看的大綱，一般一兩千字足夠，如果是超長篇文，上限最好也不要超過六千字，要知道編輯一天要看太多稿子，他們必須很快決定書是否簽約。

3、如果作者覺得交給編輯的大綱和你的正文寫作有出入，建議可以自己在私下里寫個分集介紹，或者給你的章節(jié)取好足以概括一章內(nèi)容的小標(biāo)題，這樣思緒不會亂。注意，這個分集介紹是從你交給編輯的大綱里衍生出來的，只要你的大綱還在，你是可以一邊寫分集介紹，一邊寫正文的，也就是對細(xì)枝末節(jié)故事的有效補(bǔ)充，這樣即使寫長了，腦子也是清醒的，書基本不會太監(jiān)。

暫時想到跟大家分享的經(jīng)驗就這些，以下，我發(fā)一個自己寫的大綱范本，寫大綱有困難的作者親們可以參考。但再次重申僅僅是用于參考，比如格式、架構(gòu)、重點之類的，跟故事內(nèi)容沒有關(guān)系，內(nèi)容得要自己寫，故事要自己編，這個咱就幫不了忙了噢。

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長篇小說《金牌調(diào)香師》大綱范例

本文整體構(gòu)思及主題：

本文以女主角——出身農(nóng)民家庭卻走上了調(diào)香師之道的夏芳草為線索人物，描寫新時代背景下為振興中國香水業(yè)而努力的青年們的草根勵志故事。其中涉及到香水制造、設(shè)計方面、品牌創(chuàng)意的專業(yè)知識，以及關(guān)于大學(xué)生創(chuàng)業(yè)、人們對中國香水業(yè)未來發(fā)展的探尋。

預(yù)計本文總字?jǐn)?shù)將控制在15-20萬字。本書的絕對主角為夏芳草，雖然其中涉及到了她的愛情，但愛情非本書的主調(diào)，而是潤色需要，讓故事可以描繪得更為生動。大部分的故事情節(jié)都發(fā)生在職場之中，即書中的黛緹日化集團(tuán)，與競爭對手企業(yè)及公司內(nèi)部派系的明暗交戰(zhàn)，不在多，而在精，皆以香水為載體，盡力做到牽動讀者的各種感官。

主要人物簡介：

夏芳草——本書女主角，草根出身的調(diào)香師，聰明伶俐，勤奮努力，進(jìn)取心強(qiáng)。

Dino——本書男主角，高級調(diào)香師，芳草的良師益友，性格乖張，思想前衛(wèi)，愛玩黑色幽默。

柏羽逍——本書第一男配角，其真實身份為高管，平易近人且熱忱，遇事認(rèn)真謹(jǐn)慎。

詳細(xì)劇情：

年輕的女碩士夏芳草剛進(jìn)入黛緹公司參與香水設(shè)計與制造，卻因農(nóng)民家庭的出身常被同事奚落。芳草堅持追求夢想，卻得不到家人的理解而與其鬧僵，做出了不成功便不回家見鄉(xiāng)親父老的決定。

在黛緹的工作生涯中，她跟著脾氣古怪的香水師Dino，以學(xué)徒身份參與到Dino的工作中。然發(fā)展并不順利，因為黛緹競爭對手Vicky的新款香水上市，曾經(jīng)也為Vicky效力過卻被拋棄的Dino攪亂新品發(fā)布會，黛緹總經(jīng)理史蒂文暗暗對其產(chǎn)生了不滿，而其間Dino偏查出自己的女助手是Vicky的間諜。調(diào)走女助手后，他又拒收老板外甥何滔的賄賂，已然得罪了公司高層，在老調(diào)香師沛德的建議下，無奈帶著夏芳草調(diào)職到成都分公司，制作中低端香水。

芳草方發(fā)覺到公司內(nèi)部存在明爭暗斗，曾一度想要放棄工作，但夢想最終堅定了她的決心。一次偶然的機(jī)會，老沛德在退休前一年帶著何滔前來成都分公司，以日本的一款香水作為考題，進(jìn)一步證明了芳草的天份和努力，示意Dino可以將希望寄托于她，一方面與“空降部隊”對峙，一方面也能為黛緹盡快制作出新香水，提高公司競爭力。

Dino開始正式訓(xùn)練芳草調(diào)香，而芳草卻不知道，黛緹的神秘高層柏羽逍被她吸引，一直在背后默默支持她、替她解圍，并遠(yuǎn)在千里之外化解她和Dino之間的矛盾沖突。

成都分公司接到重要任務(wù)——為旅博會設(shè)計制作一款流行風(fēng)香水，見證芳草成長的Dino讓她參與了第一瓶香的制造和設(shè)計。芳草在登山時獲得靈感，制造出首款作品，雖然是中低檔春季香水，推出市場后卻獲得了不錯的銷量和良好的大眾評價，從而令公司的同事們刮目相看。但她卻漸漸發(fā)現(xiàn)，自己與Dino長久的合作，不經(jīng)意間已對師傅產(chǎn)生了特殊的感情，Dino似乎也對她有了好感。

芳草發(fā)現(xiàn)黛緹非常缺乏制造香水的珍貴原材料，連一些精油也要從一家大型合資公司引進(jìn)。她向公司高層提出建議，黛緹必須從根本上解決原材料供需問題，開墾耕種屬于自己的花田，才能生產(chǎn)出更優(yōu)質(zhì)的香水?？晒緟s宣布了一個令大家人心惶惶的消息，黛緹可能會被外企或合資大集團(tuán)兼并，面臨裁員危機(jī)。也是在此時，芳草才知柏羽逍是黛緹的副總經(jīng)理，而現(xiàn)任總經(jīng)理史蒂文正是當(dāng)初排擠掉柏羽逍父親、奪去總經(jīng)理之位的人。偏偏公司面臨危機(jī)時，董事長萬國崇拒不出面。

史蒂文全面控制了黛緹，公司最終接受兼并，原來兼并黛緹的正是Vicky。新公司的管理層陸續(xù)帶來親信，排擠舊公司的員工，千方百計阻撓芳草制作新香水。Dino一氣之下決定離開公司，也為了不讓芳草在卷入商戰(zhàn)的同時還受到感情困擾，毅然放棄愛情，登機(jī)出國，而出國前最后所做的一件事，便是設(shè)計讓“空降部隊”代表何滔上當(dāng)，從而揭發(fā)其罪行。

史蒂文要公司的新香水制造和設(shè)計向西方著名品牌靠攏，芳草和柏羽逍都不同意，卻必須先行忍耐。最終，芳草決定以“返回自然”為理念，與他一同朝目標(biāo)繼續(xù)前進(jìn)。

Vicky黛緹的計劃落空，造成不小虧損，為彌補(bǔ)缺憾，高層們只好死馬當(dāng)活馬醫(yī)，同意生產(chǎn)芳草設(shè)計的新香水。芳草一舉成名，后脫離Vicky黛緹，建立真正屬于自己的香水品牌和公司，全國暢銷。更意外的是，芳草品牌香水竟被外國人相中，她又萌生了新的設(shè)計理念，遵照當(dāng)初Dino的教誨，將在技術(shù)的基礎(chǔ)上更重視藝術(shù)，借香水將東方文化傳遞到海外。

法國影星Pierre親臨中國，約見芳草，想高薪聘請她和他同回法國，做他的專屬香水師。然而，芳草卻拒絕了他的邀請，令高傲的Pierre大為震驚和不快。

不久后芳草被陷害，失去嗅覺，卻并未一蹶不振，而是在Dino不斷發(fā)來的郵件鼓勵下，堅強(qiáng)地面對現(xiàn)實，開始做香水導(dǎo)師，為國內(nèi)培養(yǎng)更多優(yōu)良的調(diào)香人才。

結(jié)尾，柏羽逍跟著芳草一同回到她的家鄉(xiāng)，站在花田中，執(zhí)手向她求婚。芳草偶然看見，Dino正在某個不遠(yuǎn)的地方望著她，她不知該落淚還是微笑……

三、玄幻小說的大綱應(yīng)該怎么寫？有哪些要素？

一ˋ小說的創(chuàng)作程序

這里的想法是一個一個加上去的，就是說先要有背景設(shè)定，才能去資料收集，接下來再去寫人物細(xì)部分析，然后用前面三個要素去寫內(nèi)容大綱，之后才是去寫內(nèi)容，然后再修改。

1.「背景設(shè)定」

2.按照「背景設(shè)定」來做「資料收集」

3.以「資料收集+背景設(shè)定」來做「人物分析（設(shè)定）」

4.以「人物分析+資料收集+背景設(shè)定」來寫出「故事大綱」

5.集合「故事大綱+人物分析+資料收集+背景設(shè)定」來做「內(nèi)容撰寫」

6.依照「內(nèi)容撰寫+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設(shè)定」來「修改」

二ˋ故事發(fā)展的基本原則

1.時間的順序

就是說，在小說的發(fā)展里面，時間軸要讓讀者清楚的知道，讓讀者知道你故事進(jìn)行的流程，進(jìn)行到了哪里，即使要回溯過往，也要寫明時間，讓人家知道現(xiàn)在進(jìn)行到了哪里。如果時間軸一亂，就好像你正在說故事，卻沒有照順序說，也沒有連續(xù)，讓聽的人，自己去組合，你說的內(nèi)容，這樣的故事，我想聽的懂的人并不多吧。

2.發(fā)展（廣義空間的概念）的順序

就是說，在小說的發(fā)展里面，空間的概念要清楚的表示，可以讓人感受到畫面是怎麼發(fā)生的，不要寫出來之后，讓讀者不能對事件的進(jìn)行和這個空間的具體化，對於動作和景色，還有人物的描寫，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以說明，例如空間描寫…

3.中心（中心思想）

即是主軸，也就是這部作品的主要想法，這是不能違背的，如果你的主軸是跟著你的主角走的話，結(jié)果主角前后矛盾，那她的主軸也會跟著破壞，依此類推，每一種主軸類型，都有她的中心思想，這個中心思想在小說中是不能破壞的，除非你有特殊理由。

4.邏輯

小說必定要符合，而上面三點也要在符合邏輯的前提下才成立。這里的邏輯并不是指日常生活的邏輯，而是作者賦予小說之中的邏輯。換句話說，就是不要前后矛盾。

三ˋ故事發(fā)展的基本條件與限制

1.時間和空間的限制

時間是背景，即使你的時間亂跳，也要有一個系統(tǒng)讓角色遵循；而空間就是要依照擬定出來的空間概念去走。

2.表現(xiàn)媒介的限制

第一、必須確定你的表現(xiàn)媒體

例：網(wǎng)路。

網(wǎng)路上的的表現(xiàn)媒體為電腦，電腦的顯示介面為螢?zāi)?，受限於螢?zāi)坏奶匦裕诰W(wǎng)路上留下的文章，就必須顧慮到這一層，注重分段清楚，每篇的長度也要考量。

第二、讀者的限制

必須考慮你的作品讀者群，寫出來的東西要給誰看，來控制作品的文學(xué)的層次和品味的層次，去符合一個讀者群以紅樓夢和西游記為例，由於某些人因口味（習(xí)慣與嗜好）和品味（閱讀觀）的不同，有人偏向紅樓夢而也會有人偏向西游記。這就是讀者的限制。

第三、作者的功力

某些的人作品構(gòu)思雖好，架構(gòu)也大，但是功力（筆力）不足。不能清楚表達(dá)意念，反而引起反效果，讓人不想閱讀，抑或說，讀不懂他的作品。也就是說，當(dāng)一名作者在構(gòu)思故事情節(jié)的時候，必須考慮到自己能表現(xiàn)出來的層次到哪里而設(shè)定才對。這樣構(gòu)思出來的故事完成度才會夠高。

3.情緒效果

情緒效果，就是說給人在情感上的感受。作者能影響閱讀時情緒的強(qiáng)弱而言，這就是情緒效果。

4.幻覺效果

幻覺效果，簡單的說，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身處的世界和舉動，能否讓讀者有的清楚的概念。

四ˋ從作者的觀點來談小說的幾大形式

有傳統(tǒng)的。和第一人稱。第三人稱。劇本形式

筆記小說。日記式，另外還有意識流。魔幻寫實等形式。

但簡單來說觀點只有兩個：

1.第一人稱

2.第三人稱

當(dāng)然也可以一三人稱混用。

五ˋ小說的結(jié)構(gòu)

1.情節(jié)結(jié)構(gòu)

在情節(jié)結(jié)構(gòu)中有五個部分，。發(fā)現(xiàn)。急轉(zhuǎn)。受難。沖突[注一].危機(jī)

為求解釋清楚，便順著此一流程舉例說明。

一個人走在路上發(fā)現(xiàn)某事物（發(fā)現(xiàn)）

然后要撿那個東西時有人先撿走（急轉(zhuǎn)）

然后那個人的心理會難過（受難）

兩個人為了那東西吵了起來（沖突）

然后對方要打你（危機(jī)）

情節(jié)結(jié)構(gòu)和其他的關(guān)連：

A.人物對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響

例如因兩個人的個性而起的沖突，或是兩個人的職業(yè)而發(fā)生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻檔），其實人物跟情節(jié)幾乎密不可分，因為每個人物的特質(zhì)不同，一旦相遇必然會產(chǎn)生某些情節(jié)，這就是人物對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響。

B.思想對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響

作者想讓讀者知道什麼，就必須要設(shè)計出情節(jié)出來。例如，一個作家想讓大家了解，有強(qiáng)大的力量不一定可以解決任何事的悲哀，就要設(shè)計出一個情節(jié)，然后，故事會因為這一段情節(jié)，而有所變化，這就是思想對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響。

C.語言情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響

雙關(guān)詞是最常出現(xiàn)的一種用法，譬如說再見通常是招呼語，代表離開的意思，但他也含有再次見面的意思，從此就可以產(chǎn)生一段情節(jié)；還可以利用語言特性來輔助劇情，例如聽錯話，然后去作了一件不需要做的事，然后又扯出了一大段故事，這就是語言對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響。

D.節(jié)奏跟情節(jié)結(jié)構(gòu)的關(guān)系

在你編完劇情之后，故事就會產(chǎn)生應(yīng)該有的長度，也就是最適合故事的長度。如果你把長度寫的更簡潔一點，那節(jié)奏就快了一點，反之，寫的細(xì)一點，節(jié)奏就會變慢了

例如，一個男人，在舞會上吻了一個女人的手，會有下列幾種寫法。

正常：約克蘭看了面前的女生，輕輕的牽起了她的手，然后吻了她一下。

快版：約克蘭吻了女生的手一下。

慢板：約克蘭看了面前的女生然后用眼睛的余光，快速的看了舞廳里面的女姓，確認(rèn)了站在她面前的女生是其中最美的一個，於是輕輕的牽起了她那有如玉一般的手，然后舉高了30公分，自己也低了下頭。深情的吻了她一下。

E.景觀對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響

可以利用一些特殊景觀來增加劇情張力，例如batman里的高譚市就為它增加了不少情節(jié)。

注一；沖突有下列幾種

1.個人，心理生理習(xí)慣

2.社會，他人。集團(tuán)。人為的法律。風(fēng)俗。制度

3.自然，如科學(xué)，

2.人物

用遇到一件事的反應(yīng)來表現(xiàn)人物的個性，要先決定人物的特性、個性，接著用個性去推人物的生平。然后，在用這一些去決定她在小說里會有的發(fā)展和結(jié)局。

人物與其他的關(guān)連：

A.情節(jié)：情節(jié)的安排可以人物的個性產(chǎn)生改變，例如，有一個角色，貪生怕死，。去被作者的情節(jié)設(shè)計，讓他陰錯陽差變成勇者，然后，因為這個身分，漸漸的改變他的個性去配合這個故事的發(fā)展和職業(yè)身份。

B.思想：思想可以改變?nèi)宋?/p>

C.語言：每一個人，一定有她的說話特色。

D.節(jié)奏：利用節(jié)奏，可以加強(qiáng)人物的觀感，例如，一個人，每次出場都是快節(jié)奏，那他給人的緊張感，會跟著加重。

E.景觀：就是利用景色的描寫，使的人物的感覺出來，例如，一個人出場時，總是偏重描寫冷酷感覺的景色，久之，這一個人給人的觀感就會是冷酷。

3.思想

就是你要給人家知道的是什麼意念、思想，換句話說也就是決定故事腳色的想法和行為模式。

4.語言

語言，狹義的說是對話，廣義的說，則是作品風(fēng)格。

5.節(jié)奏

節(jié)奏說的是作品的節(jié)奏分布，該緊張的就緊張，該緩慢的就緩慢。

節(jié)奏與其他項目的關(guān)連：

A.利用時間的經(jīng)過長短來改變節(jié)奏。

B.根據(jù)人的對話里的緊張感，或是話里的含意感覺來影響節(jié)奏。

C.例如寫一個換然人覺得緊張的景，。就會使得一場普通的對話，變得較為緊張。例如兩個人，在平地下棋跟在懸崖下棋，給人的感覺會不一樣吧！

6.景觀

第一種是移動視點

簡單的說，就是作家視點，也可以說是讀者的切換。

例：寫從遠(yuǎn)景寫一棟房子，然后慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗戶，從窗戶看進(jìn)去，有兩個人在里面吵架，吵完一個出去、一個留下來。

這時產(chǎn)生兩個選擇，一個是寫出去那一個人，視點跟著她走；一個是寫留著的那一個，當(dāng)然也可以依著一開始描寫的方向倒回去。

第二種是空間透視

就是以遠(yuǎn)觀、近見、仰視、俯瞰、前瞻、后顧等六種角度去攝取景物，造成空間的凝聚或擴(kuò)張，和角度轉(zhuǎn)換，加上三遠(yuǎn)法（平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)）的運(yùn)用，來把作家心中的景物具體化。

四、寫小說章節(jié)細(xì)綱怎么寫呢？

1、題材

明確自己要寫的是一本什么題材的書，以免到后面寫偏。大家經(jīng)常能看到有些書，前面是都市，某個渠道成績比較好之后，無限延長，最后故事沒得寫了，就變成了玄幻繼續(xù)水……

2、小說特色、賣點

能說出自己小說的賣點在哪里，憑什么讓讀者付費(fèi)，吸引讀者閱讀的點在哪里，有什么特色？是新奇的世界觀設(shè)定？是主角逆襲走向人生巔峰的爽感？還是角色間愛恨情仇等，這都是需要提前考慮清楚的。

3、定位、讀者群

明確自己的作品主要是寫給哪一類讀者看的，考慮怎么寫會更好地迎合目標(biāo)讀者群。

4、相關(guān)設(shè)定

包括環(huán)境設(shè)定、等級設(shè)定、人物設(shè)定、金手指。

環(huán)境設(shè)定：故事發(fā)生的環(huán)境背景，這是任何一類小說都需要設(shè)定的，就算只是個簡單的校園言情，也要設(shè)定好校園環(huán)境。

等級設(shè)定：這也是任何一類小說都要有的，只不過每一類小說的等級是不一樣的。主角要成長，必然是要有一個等級的上升。

分卷大綱：

這個部分因人而異，如果要寫的話，可以設(shè)置字?jǐn)?shù)、一卷里主角在哪里跟什么人物發(fā)生了什么，成長到哪個地步，用一兩百字概述即可。

之所以說是因人而異，是因為有些人往往是寫到某個情節(jié)的時候才知道下一步應(yīng)該發(fā)生什么，如果是這樣的話就沒辦法做分卷大綱，而有些人是必須把每一步都設(shè)置好才知道怎么寫。

以上就是關(guān)于小說的大綱和細(xì)綱模板相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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