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小說大綱的基本格式（新手寫小說大綱模板）

發(fā)布時間：2023-03-28 23:15:20 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 98 當前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于小說大綱的基本格式的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、網(wǎng)絡小說大綱如何寫？格式、順序？
2、長篇網(wǎng)絡小說的大綱應該怎么寫？
3、小說大綱范例
4、怎么寫小說大綱？

小說大綱的基本格式（新手寫小說大綱模板）

一、網(wǎng)絡小說大綱如何寫？格式、順序？

一般小說的大綱都是由承啟轉(zhuǎn)合四個部分組成，網(wǎng)文篇幅較大，可以這樣寫------故事背景，主線情節(jié)，和主線情節(jié)相連貫的支線情節(jié)，人物關(guān)系

二、長篇網(wǎng)絡小說的大綱應該怎么寫？

長篇網(wǎng)絡小說的大綱寫作方法：

第一類的大綱，要求就比較嚴格了。小說中起承轉(zhuǎn)合涉及到的問題都需要寫進去，讓編輯或者客戶明白你這部小說，有哪些亮點故事情節(jié)是怎么樣的。這種大綱一定要做到層次清晰，邏輯順暢看點充足。

第二類大綱，是寫給自己看的大綱。這種大綱寫起來就很隨意了。只要你自己能看懂就行。這個大綱可以是一兩句話，也可以是羅列出來的一條一條的概述，還可以是一張結(jié)構(gòu)圖等等。形式多樣不拘一格。這種方式寫起來難度很大，對于新手是不適應的。

小說大綱的基本格式（新手寫小說大綱模板）

相關(guān)信息

網(wǎng)絡小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內(nèi)容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網(wǎng)游都市，如果要用一句話來形容的話就是正規(guī)的小說形式所不能包含、容忍的小說一般都可以算做網(wǎng)絡小說。絕大多數(shù)網(wǎng)絡小說是以快餐文學為定義，大都情節(jié)冗長。

很大一部分情節(jié)不符合常理邏輯，有時情節(jié)還很虐，口水話多，結(jié)構(gòu)枝枝蔓蔓，內(nèi)容有時相互矛盾，缺乏經(jīng)典之作。雖然也不乏有脫穎而出的杰作，但是，很多網(wǎng)絡寫手寫作的目的大多數(shù)是為了賺錢，這使得網(wǎng)絡小說具有很大的功利性，失去了文學性，難以被文壇認同。

以上內(nèi)容參考：百度百科-網(wǎng)絡小說

三、小說大綱范例

小說提綱不需要固定格式,但就我的經(jīng)驗,總體來說就這幾步:

第一,分四大部分:即時間,地點,人物,主要內(nèi)容.

第二,詳細填充各部分的主要內(nèi)容:時間一般就寫上背景的時間,而不一定要精細到哪一天哪一時哪一秒.因為如果你是在寫長篇小說的話,最初做的時間安排很可能需要變動,如果在修改的時候頻繁變動時間的話,那這個提綱還有意義嗎?再者就是地點,也是先寫幾個大地點.方便修改.人物方面,要從性格,身份背景等方面來寫,這里要詳細一點,因為對人物的介紹越詳細,對推動以后的情節(jié)發(fā)展越有利,因為你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物會怎樣去對待周圍的環(huán)境變化,以及情感等.不知道你有沒有看過莎士比亞的作品.莎翁的作品就是從人物的性格等方面入手的.

主要內(nèi)容我的一般做法是:在提綱中只列事情的開端和結(jié)局.中間的發(fā)展過程空著,還是方便修改增刪,最后在定稿時把這一部分填起來.

信息來源http://zhidao.baidu.com/question/33449767.html

四、怎么寫小說大綱？

首先聲明，此篇比較適合對構(gòu)建大綱無從下筆的寫手，并且其中的記載都是個人想法、體會，當用則用，不當用，一笑抿之。首先，先說下，就我自己對大綱的理解。大綱：是一個簡化劇情主線，并且清晰的記錄主線走向的文字載體。有一次，在一個交流的YY里面，一個剛認識的寫手朋友說，“大綱無非都是一樣，用一句話就可以概括。什么主角是個廢物，遇見奇遇，打怪升級，刷副本，最后成為天下無敵?！?我當時就笑了，隨即閉著YY繼續(xù)碼字。我只想說，這種想法是大大的錯誤，他完全忽視了一個完整的大綱，對一篇長篇連載小說的重要性。對于一個大綱的完整性，大家都知道應該具備哪些最基礎的。如：背景（也就是主角生存的這個世界），設定（這里面包括，力量體系設定，技能設定，以及裝備設定。），角色（主角，配角，反派），勢力，以及情節(jié)主線。一般這五大元素設定齊全，便是一個非常完整的大綱了。下面，在逐一剖解下這構(gòu)成大綱的五大元素。背景。背景設定不能馬虎，一般我在設定劇情之前，最先會用筆畫出主角所生存的世界地圖。地圖上，沒必要太過詳細，但該詳細的地方必須詳細，該馬虎的地方也就馬馬虎虎帶過。什么是該詳細的地方？那就是主角所路過的所有地方。比如，這是一個國家，有十幾個省會，而主角只在其它幾個省會呆過，那么著幾個省會的地圖就必須詳細。再說的詳細一點，如主角出生在江西省，生活的小鎮(zhèn)叫景德鎮(zhèn)。那么這景德鎮(zhèn)的地圖就必須詳細，鎮(zhèn)里面的勢力分布，等級劃分也要羅列出來。情節(jié)的展開，必須與這些東西扯上關(guān)系。現(xiàn)在，可能就有人會有疑問了，一個國家，十幾個省會，主角卻只經(jīng)過了幾個省，那其它幾個省你用來干嘛的？ ——這就是設定背景地圖的一大禁忌。切忌，你設定出來的地圖，別出現(xiàn)廢物地圖，別讓讀者覺得你整出一個垃圾隨手丟在角落里。在構(gòu)思第二本新書的時候，我就曾經(jīng)設定過十三個國家，但是主線情節(jié)的展開，只需要在其中四五個國家。當時只覺得設定浩瀚，多好，但是要將這十幾個國家鋪開，就非常讓人頭痛，而且我也開始注意到，另外幾個國家設定出來，是給自己看的？還是給讀者看的？因此，設定地圖前必須要注意這至關(guān)重要的一點。我也不說廢話，只簡單的說明下要如何注意這一點。比如，一個國家，有七個省，只有三個省主角路過。但是另外四個省里面要如何出現(xiàn)在主線里面？你可以設定另外四個省有哪些強大的勢力，這些勢力或是加入了主角的紛爭，成為主角朋友或敵人，也可以設定其中的配角在出自那四個省。很簡單的幾筆，便將那些并不重要的地圖加入了情節(jié)里面，能讓讀者有印象，那些地圖確實存在，而不是你在介紹設定時說了一句，就忽然從世界上消失了。設定。對于設定，我也是看過一個朋友的大綱之后，才發(fā)現(xiàn)竟然可以詳細到如此程度，心里才覺得，一個大綱并不是只有劇情主線，設定同樣至關(guān)重要。簡單的設定，必須羅列出力量等級，這就是先天，后天那一類的。還有功法等級，這就類似是天地玄黃這樣的分配。延伸至復雜，則必須要將每一層力量等級的差距給描寫出來，武者他有什么力量，給它做詳細注解，武師又能強大到什么程度，各等級的差別在哪里。再者，功法設定，詳細的并不是等級的分配，而是出現(xiàn)在書里面的招式，技能。不說配角，就主角所使用的技能，全部羅列出來，并且對技能的威力一一介紹，注解下技能對主角的某些影響。裝備：這可以簡單的羅列出裝備名字，要復雜的話，將所有使用的裝備做介紹，裝備出現(xiàn)的方式。比如是神器的，以前是誰持有的，或者為何消失了，怎么被主角得到，它又能給主角帶來什么效果。當然，這些并不是要求，看你自己對這些的重視性。即使你只想好了一個名字的話，以后也沒必要碼字到了節(jié)骨眼上，忽然為一件上古神器取一個霸氣的名字而頭疼了。角色。主角，配角，反派角色。對主角的出身，身世背景，你也可以針對自己對主線的把握，在這里記錄下主角在不同時間里面的地位等級。在這里面，我建議穿越流，在穿越之前別一味的將主角寫成殺手。（對于評擊MM的這個介意，我曾經(jīng)果斷的放棄了我?guī)讉€晚上碼出來的開頭。）一個冷血殺手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一個十七八歲的人身上，你要怎么把握他的性格？不要一開始就把主角放到一個很高的位置，那樣是作者自己為難自己（評擊的原話，深有感觸。）。配角跟反派角色。不需要記錄太多的配角，但對主角身邊的配角，最好要設定好他的性格特征，他的實力，身份背景，如何與主角相遇的，并且他有哪些能力，跟主角是什么關(guān)系，在這里面記錄一下。對于反派角色也不需要記錄的太多（當然，如果你是細心的人，在開書前就設定好了，那以后自然會更省心咯。），不過也至少將主線每個支線中，與一些有大摩擦的反派先構(gòu)思出來。比如，一個門派的門主，一個家族的族長，一個國家的國王。將他們的背景，最終的后果記錄下來便差不多了。勢力。這應該是跟背景地圖最息息相關(guān)的。你背景地圖設定的好了，國家，基本的重要省會都已經(jīng)設定完整，那么設定起來勢力就簡單的多。很顯然，設定勢力的時候，一般大的門派無非是在大的城池，不起眼的小的門派，一般也就設定三四個就夠了，這三四個都跟主角有摩擦，在主角的前期成為踏板石的。后期，也可以設定一些小門小派，這時候不是給主角的踐踏的，拿去給配角踐踏，間接提升主角的身份，這些小門小派同樣也能起到作用。勢力分布，基本包括門派，國家，宗教，以及一些極為少見的種族。如果你已經(jīng)設定好了一張完整的地圖，那么在地圖上打個XX，然后標志下各門派的名字，各國家所處的區(qū)域，甚至可以在地圖上畫出一條主角前進的線。清晰明朗，一目了然。情節(jié)主線。在開書前，你已經(jīng)設定好了一條清晰的劇情主線，這不用我說，都知道其中的利害。有了一條清晰的主線，不至于讓你在今天碼字的時候，碼完了，但自己都不知道明天劇情將會發(fā)生什么事。往往這種，腦海中只有一個開頭，一個結(jié)尾，艱難的將主線一步步往結(jié)尾推進。這種時候，如果沒拿到稿費，或者現(xiàn)實中有些其它因素影響，往往一本書的都是太監(jiān)的結(jié)局。老寫手之所以太監(jiān)，原因不明。但新人太監(jiān)，十有八九都是因為他連自己書的主線都不知道往哪發(fā)展。開書的時候，他腦海中或許有著三四十萬字的情節(jié)，懷著一腔熱血，一股腦的就碼完了，之后的情節(jié)自己就開始模糊了。一開始，或許有點人氣，但因為臨時設定的情節(jié)不合理，導致讀者慢慢流失，最后雖然于心不忍，但也終于咬牙太監(jiān)了。這個時候，新人可能會走兩條路，一是對寫書失去興趣，或者腦中突然靈感一發(fā)，繼續(xù)滿腔熱血的碼出第二本太監(jiān)書。二是，他心里已經(jīng)清楚的明白大綱的重要性，在開書前，著手收集資料，設定情節(jié)走向，慢慢的將大綱完善。這兩者相比，我相信著手收集大綱的寫手，一定會走的更遠。我也是個新人，這些都是體會，都是一些自己面臨的狀況。廢話不多說，下面就簡單的說下，情節(jié)主線的布置。大綱里面的情節(jié)主線，不是一個簡單的開頭，加上一個完美的結(jié)局。而是從主角橫空出世，到主角成長到巔峰的過程。最籠統(tǒng)的劇情大綱里面，必須清楚的寫出，主角所遇見的一件件大事，并且大事件之間，用簡單的幾百字連接起來，也就是兩個支線之間的聯(lián)系是如何形成的，中間的大概經(jīng)過。每個大事件都連接起來，直到主角成長到巔峰，這是最簡明的大綱。你已經(jīng)有了這種大綱，說明你已經(jīng)這本書已經(jīng)邁出了一大步，如果以上的四種資料也大概的收集好了，基本上就可以開書了。建議，先設定一個籠統(tǒng)的大綱，這大綱里面是一條清晰簡明的主線，從主角出生，一系列大事件的連接，到最后的結(jié)束。最基本的籠統(tǒng)大綱，應該會有幾千字。有了這些的話，你可以嘗試讓大綱再細化一下。將每個大事件分卷，每一卷再做更為詳細的大綱。舉個很簡單的例子。開頭：王小明是一個從農(nóng)村走出來的孩子。結(jié)局：王小明成為了世界五百強的知名企業(yè)老總。一般一本書在腦海中形成最初的輪廓時候，都有主角的出生，及作者幻想的結(jié)局。那么情節(jié)大綱，便是簡單的表明下王小明如何從一個農(nóng)村孩子，成為知名企業(yè)老總的。簡單如下：王小明進入了國企，他從最底層的工作開始。因為某次公司全體會議，提出了一個大膽的意見，王小明得到升職，成為某部門的主管。自王小明成為某部門主管之后，這個部門工作效益越來越強，王小明依靠著自己的聰明才智，為公司奪得超乎預算的利益。老板開始注意王小明，地位水漲床高，王小明升職了。經(jīng)過一系列的事件，王小明坐到了公司的第二把交椅。因為市場原因，公司突然發(fā)生變故，資金無法周轉(zhuǎn)，開始裁員。最后公司的老板也支持不住了，負者債務離開了公司。最后王小明依靠著自己攢下的錢，再貸款，開始接手這家公司。這時候，市場好轉(zhuǎn)了，以前囤積的貨物漲價了，王小明一下發(fā)了。短短的時間內(nèi)，一個面臨倒閉的公司，突然擠進了全國一流公司行列。漸漸地，王小明帶領公司的團隊，打進了世界五百強，成為全球風云人物。我只是舉個例子，說的有些簡單，一般籠統(tǒng)的大綱是件發(fā)生哪些重要的事件，王小明因為這些時間而得到利益的，一個個鏈接起來就基本是算是最初的大綱了。那么這時候，可以嘗試做分卷大綱。如何分卷？王小明從農(nóng)村走出來，到混到一個國企內(nèi)做員工，這可以分一卷。普通員工成為主管，也可以分一卷。主管到經(jīng)理，分一卷。公司沒落，到突然崛起，分一卷。如何將公司打向海外，分一卷。如何在海外發(fā)展起來，再分一卷。這時候，你已經(jīng)將整個主線情節(jié)都分卷了，那么就可以著手列出分卷的詳細大綱。分卷大綱，就是將主線簡化的那些事件細化起來，這些大事件前后，發(fā)生哪些小事件，或者又出現(xiàn)哪些人際關(guān)系需要處理。不需要太過細化，但至少你分卷大綱里的每一句話，讓你自己茫然的時候，一看，便清楚接下來的劇情走向。這就是大綱的重要性。有了大綱，不至于在茫然的時候，對情節(jié)的走向迷迷糊糊，舉棋不定。自己看了，對情節(jié)的后續(xù)發(fā)展一目了然。一個大綱對一本小說來說，就像是一個高樓的基石，它越完整，樓層才能蓋的越高。就此結(jié)束了，也沒什么要說的了。第二篇最詳細的大綱創(chuàng)作方法【附圖解、心得】這幅圖，還請大家仔細看一下，這是本人現(xiàn)在正在準備的新書大綱故事樹，也是我寫下本篇指南的靈感來源。這是吉吉寫作軟件之中的“故事樹”，讓人眼前一亮的一個功能。節(jié)選前幾卷的故事樹截圖，大家還請跟著我的思路一起來看。最中央的一豎列，是為故事走向，亦為全文主線，左邊零散的是重要事件和偶然加入的線索，右邊零散的是支線。下邊便是講解。很多新手不知道怎么寫大綱，就算是看了很多大綱講解依舊不知道怎么寫，我總結(jié)了兩個字：懶、亂。懶呢，就是作者總是“知難而退”，寫下寥寥數(shù)筆便發(fā)現(xiàn)沒有后續(xù)可寫、與全文沖突或有更好的想法出現(xiàn)，折騰了幾個小時幾乎沒有收獲，便把鼠標一甩，大喊一句：“大綱真難寫！”殊不知，其實是自己的三分鐘熱度在不知不覺中已經(jīng)被消磨殆盡。在此，妖嬈要說一句，“堅持！” 而“亂”呢，便是“捋不順”，何為“捋不順”？看到這里的作者們請回憶思考，你是否有這種情況。寫著寫著主線，忽然冒出來一個很新穎的支線想法，便馬上開始書寫支線，支線完結(jié)之后，忽然發(fā)現(xiàn)與主線偏離太遠，難以再取得聯(lián)系。妖嬈來教你們，用“故事樹”書寫大綱。方框中的字是大概意思，而點開之后會出現(xiàn)一個窗口，你可以寫下備注，一些新穎的想法、重要的事件便可以記下，一目了然。有作者還說，開頭難寫啊。是的，開頭難寫，這里有兩點十分重要：人生第一轉(zhuǎn)折點、金手指【作弊器，讓主角牛叉的原因】。人生轉(zhuǎn)折點，往往是遇到某人、得到某種寶物、習得某種功法等，也往往有第一次的場景變換，這時作者就要注意了，你的轉(zhuǎn)折點是否新穎，是否能夠吸引讀者的眼球。但是，千萬要記住，不要一步登天，一定要加以限制。妖嬈此文的人生轉(zhuǎn)折點便是中央豎列第二框，被陷害之后逃遁，更添加了家族之爭，兄弟殘殺這種老套的支線劇情。金手指，這往往是伴隨著人生轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)的，妖嬈的金手指其實也是在人生第一轉(zhuǎn)折點開始出現(xiàn)的，而后的“至寶、星石”卻是第二金手指，用來填補與別人之間的差距。如何設定，還請作者酌情而定。但是還是那句話，不要一步登天！一個凡人直接成神，這根本索然無味，沒有爽感。何為“爽感”，就是小明有一根針，可以在一米以內(nèi)忽然出現(xiàn)殺敵，對手有一把手槍，根本不會接近他，但是小明裝死，對手過來查探，飛針一出，K.O.！妖嬈喜歡辰東，相信有看過《神墓》的人都會有一種感覺——爽。為什么爽？主線曲折、伏筆多而不雜亂、新奇事物眾多、文筆好、文章有深意。文筆和深意并不在本篇指南范圍之內(nèi)，因此不談。新奇事物，全靠大家來想象，就像妖嬈的“星獸”，它們的存在妖嬈敢說獨一無二，想知道是什么東西，允許妖嬈賣個關(guān)子，看我到時的新書吧。主線曲折，在妖嬈的另一篇指南《心率大綱創(chuàng)作法》中有講解，有興趣的朋友們可以去看下。本篇主要講解“伏筆”。何為伏筆？就是小明救了一個乞丐，三天后他快死的時候乞丐出來相救。伏筆一定要有用，越是在最危急的時刻，越是讓人看了爽！接下來便是詳解和妖嬈的心得：這個乞丐，要寫很邋遢，但是又有點不凡，但是不要過多描寫，寫的多了不一定是好的，只要能夠讓讀者了解到“哦，這乞丐肯定是個大人物！”之后便可以拋開不管，等到了大家快遺忘的時候，最好在十萬字以內(nèi)出現(xiàn)，情景對主角越不利，越是九死一生，這時候乞丐的出現(xiàn)就越爽。《神墓》之中伏筆遍地，但是雜而不亂，那是因為辰東寫了大綱，記下了每一個伏筆，寫了備注什么時候給這個伏筆收尾?！肮适聵洹贝藭r的好用之處便出來了，有了新奇的想法，新創(chuàng)建一個方框，備注下來，什么時候用到，在用線連上，一目了然。拿妖嬈的本書來說，這個“至寶”，幫助主角多次化險為夷，這是很多人能夠想得到的，但是它最大的用處是什么？是主角拿著它去送還給人家的時候，偏偏那家里面就有他尋找很久的女主。而“喝酒”，妖嬈是如此設定的，在得勝歸來的酒場上，主角就是不喝酒，他這時就想了“她說過，我是不能多喝酒的……”云云。然后再轉(zhuǎn)換到女主家那里，他與女主互不認識（妖嬈此書是兩人重生），但是憂郁之下喝酒，可以是一個不經(jīng)意間的習慣動作，讓女主認出了他，阻下他高舉的酒杯：“我曾經(jīng)說過，你是不能多喝酒的……” 喝酒，這便是一個伏筆，而那個不經(jīng)意的動作，也可以是一個伏筆。當然，妖嬈的這些伏筆都是圍繞這主線來的，主線是什么？男主尋找女主一切的伏筆和支線，都要圍繞著主線來描寫，去有機的添加，當你的主角有了實力之后，不要無謂的去裝13，任何伏筆和支線，都要有它存在的意義，而且是為主線服務。打怪升級，幾乎是每本小說里都會出現(xiàn)的，那么在這些單純的打斗的劇情中怎么去加載一些有意思的支線和劇情呢？還是妖嬈這張圖，在軍隊，殺人啊升級啊，但是主角就是不凡，被當統(tǒng)帥的公主所矚目，引起了后來一系列的事情。

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