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20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)的大師（20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)的大師有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-28 18:58:59 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 69 問(wèn)大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)的大師的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中的立體語(yǔ)言
2、偉大的英國(guó)花園：坎布里亞的Levens Hall——荷蘭風(fēng)格的標(biāo)志性園林
3、趙學(xué)強(qiáng)的介紹
4、貝聿銘、蓋里、隈研吾...大師的一生都藏在他們?cè)O(shè)計(jì)的博物館里

20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)的大師（20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)的大師有哪些）

一、景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中的立體語(yǔ)言

景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中的立體語(yǔ)言

立體語(yǔ)言在景觀設(shè)計(jì)中的影響不僅是直接的，也可能是間接的，不僅有同時(shí)代的平行影響，也有對(duì)后現(xiàn)代主義及當(dāng)代建筑或明或潛的推波助瀾。隨著進(jìn)一步的挖掘和探索，立體藝術(shù)的精髓定能夠?yàn)楝F(xiàn)代化景觀的規(guī)劃設(shè)計(jì)奏響更為華美的樂(lè)章。

1.概論

1.1 景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中立體語(yǔ)言的定義

景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)過(guò)程中，通過(guò)其空間各種立體要素的尋找和研究，以獲得構(gòu)建景觀空間立體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)思路及方法的一個(gè)靈感來(lái)源。

1.2 立體語(yǔ)言在景觀空間中的作用

1.2.1 營(yíng)造視覺(jué)美的新思路

現(xiàn)代藝術(shù)中的立體設(shè)計(jì)語(yǔ)言為現(xiàn)代景觀提供了源源不斷的靈感和創(chuàng)造力，其中最具代表性的立體語(yǔ)言符號(hào)即為幾何符號(hào)。在立體景觀設(shè)計(jì)中，最常用的幾何符號(hào)有圓形、矩形和梯型等，這些幾何符號(hào)作為景觀造型的最基本要素，通過(guò)界定景觀的邊緣，營(yíng)造景觀中各個(gè)建筑以及植物其位置與比例，支撐起了整個(gè)景觀的空間，描繪出了擁有內(nèi)在結(jié)構(gòu)的，符合形式美的圖像，為景觀的視覺(jué)美提供了新的思路。

1.2.2　滿足了園林景觀設(shè)計(jì)規(guī)劃過(guò)程中對(duì)視覺(jué)功能的要求

受立體主義影響的超現(xiàn)實(shí)主義，發(fā)展了立體景觀中的形式語(yǔ)言，如鋸齒線，鋼琴線，阿米巴

曲線，都帶給設(shè)計(jì)師新的語(yǔ)匯。

2.立體語(yǔ)言的具體內(nèi)容

2.1　立體語(yǔ)言的本源

景觀其本身即為一個(gè)人為設(shè)計(jì)的空間形式，因此，為了在景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)過(guò)程中融入更多的美，

應(yīng)將其當(dāng)做一門藝術(shù)來(lái)進(jìn)行。從這個(gè)角度看，景觀其本身即為一門空間藝術(shù)。因此，景觀規(guī)劃過(guò)程中融入現(xiàn)代藝術(shù)為其本身創(chuàng)造美提供了思路和方法?，F(xiàn)代藝術(shù)中最具代表性的形式語(yǔ)言符號(hào)即為幾

何形態(tài)，在立體主義作品中，常用的幾何形態(tài)有圓形、矩形、梯型等，這些幾何形作為造型的基本要素，用以界定人物的邊緣、營(yíng)造人體的比例與位置，并支撐起二維的平面空間，再根據(jù)畫面的需要和個(gè)人見解，描繪出具有內(nèi)在結(jié)構(gòu)、符合邏輯與形式美的圖像。

2.2 立體語(yǔ)言的界定

景觀的立體語(yǔ)言根據(jù)三維空間視覺(jué)的形式可以分為立面語(yǔ)言和豎向語(yǔ)言。立面主是反映景觀面貌的一個(gè)重要的特征，表現(xiàn)出了極強(qiáng)的延續(xù)性。見識(shí)過(guò)北京城的人們必然會(huì)被雄偉的帝都宮殿的建筑群以及其整體地立面對(duì)稱性所吸引住。景觀集中體現(xiàn)了城市的典型性、優(yōu)化性及其活躍性，是有

品味的城市的必須，也是人們生活的必須，因此景觀的立面設(shè)計(jì)相當(dāng)重要。

2.3 立體語(yǔ)言的功能

傳統(tǒng)景觀的設(shè)計(jì)過(guò)程中，由于其時(shí)間的凝固性，而靜態(tài)、簡(jiǎn)單，充其量為線性連續(xù)的空間給人以恒常、直接的空間感受，缺乏景觀空間的邊界、延伸和變化。而立體語(yǔ)言的出現(xiàn)，使得景觀的立體空間得以延伸和變化，豐富了視覺(jué)感受。立體語(yǔ)言為了使景觀從傳統(tǒng)凝固的泥淖中掙脫出來(lái)，讓

時(shí)間流淌，讓景觀的空間呈現(xiàn)出更多的自由與變化，他們紛紛轉(zhuǎn)而利用種種行之有效的手段組織空間各構(gòu)成要素——包括色彩、光影等，以使觀者獲得非恒常性的視覺(jué)效果。

2.4 立體語(yǔ)言的類型

從景觀設(shè)計(jì)的具體組成要素而言，其中的立體語(yǔ)言的類型有許多，如堆山、臺(tái)地、坡地、下沉庭院、景墻、景觀建筑物、植物群、植物帶等等。這些都是詮釋景觀立體空間結(jié)構(gòu)的語(yǔ)言。堆山將景觀賦予豎向的視覺(jué)效果，臺(tái)地則從立面角度為景觀做鋪墊，而對(duì)于坡地來(lái)說(shuō)，其不僅從立面，還

從豎向?yàn)榫坝^賦予空間多樣性，各種景墻、景觀建筑物、植物等都是景觀設(shè)計(jì)的空間立體語(yǔ)言。

2.5 立體語(yǔ)言的在傳統(tǒng)園林中的表現(xiàn)形式與應(yīng)用

如中國(guó)傳統(tǒng)園林中的曲徑通幽，在那里，時(shí)間被延長(zhǎng)，空間得以拓展。人只有從一個(gè)空間穿越至另一個(gè)空間，在不同角度、不同高度的位置切換中才能獲得連續(xù)、綜合的空間印象及隨時(shí)、完整的空間體驗(yàn)。一方面大量運(yùn)用了古木、幾何形狀的各種植被等有生命的景觀元素，透過(guò)物質(zhì)性的亭臺(tái)、多樣性地中國(guó)傳統(tǒng)建筑，陽(yáng)光穿過(guò)樹葉，在建筑、樹木間以及相互間“滲透”展現(xiàn)出來(lái)透明的效果。

2.6 立體語(yǔ)言的在現(xiàn)代景觀中的的發(fā)展與演化

2.6.1 產(chǎn)生及探索階段

立體語(yǔ)言最初產(chǎn)生于西方的一場(chǎng)藝術(shù)革新運(yùn)動(dòng)中，而到了19世紀(jì)末至20世紀(jì)初期，隨著人們思維方式的改變以及新視點(diǎn)和方法的出現(xiàn)，設(shè)計(jì)大師們又開始從空間的多個(gè)角度進(jìn)行探索，并初步的于景觀設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出來(lái)。

2.6.2 發(fā)展階段

立體語(yǔ)言真正的運(yùn)用的標(biāo)志是1907年立體主義繪畫的空前發(fā)展促使其波及到了景觀規(guī)劃領(lǐng)域中。例如1925年巴黎所展出的泰夏德庭院的平面照片中，設(shè)計(jì)師通過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用，吸收了立體繪畫特點(diǎn)，從其中吸取了獨(dú)特的語(yǔ)言，例如三角、圓、方、鋸齒線等圖形，在景觀中形成了純粹飽

含立體語(yǔ)言的空間。隨后，雷格萊恩在園林設(shè)計(jì)中運(yùn)用了立體語(yǔ)言，泰夏德花園鋸齒型草地即為象征，并掀起了立體景觀設(shè)計(jì)的高潮。

2.6.3 成熟階段

20世紀(jì)50年代，美國(guó)景觀設(shè)計(jì)大師托馬斯·丘奇于其展覽的小花園中，將全新的立體視覺(jué)形式運(yùn)用于園林設(shè)計(jì)當(dāng)中，并同時(shí)滿足了所有視覺(jué)功能的要求，由于立體思想的影響，通過(guò)多重視覺(jué)焦點(diǎn)的運(yùn)用產(chǎn)生了無(wú)盡的視覺(jué)感受，而此時(shí)立體語(yǔ)言也成為了“加州學(xué)派”的標(biāo)志。

2.7 無(wú)錫新城中央公園景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中的立體語(yǔ)言

無(wú)錫新城的.中央公園是新城分區(qū)的區(qū)級(jí)公園以及綠心。遺憾的是基地西北側(cè)有一座相當(dāng)有礙觀瞻的變電站，為此設(shè)計(jì)在基地東南側(cè)將人工湖景引入到了地塊的中心，在變電站的外圍設(shè)計(jì)了一組山體狀建筑，同中心湖景構(gòu)成了一體。

2.7.1 水、山、廣場(chǎng)以及街道空間的布局

中心的湖泊同周邊的綠地所形成的環(huán)湖濕地公園作為整個(gè)景觀的視覺(jué)中心。空間景觀對(duì)水景的營(yíng)造和水、建筑間關(guān)系處理相當(dāng)重視。通過(guò)將水位標(biāo)高的改變所設(shè)計(jì)的親水廊道、跌水渠等都確保了不同季節(jié)的不同景觀。北側(cè)的中央公園挖湖填土立面來(lái)看形成的連綿的山勢(shì)呈“門”字形，同時(shí)還將水景同建筑區(qū)相環(huán)抱。這一區(qū)域的景觀設(shè)計(jì)特重于山勢(shì)的高程與山和建筑之間關(guān)系的處理。中央廣場(chǎng)位于湖泊和南延山體的交匯處。廣場(chǎng)的中央布置了城建展覽館其立體空間位皿同湖泊中心相呼應(yīng)。對(duì)街道空間整體景觀的設(shè)計(jì)，使其具有相當(dāng)?shù)淖R(shí)別性。

2.7.2 豎向設(shè)計(jì)

這里豎向的設(shè)計(jì)重點(diǎn)是對(duì)山體建筑主體山勢(shì)的處理，設(shè)計(jì)確定了如下豎向方案：在基地西北側(cè)圍繞變電站設(shè)計(jì)了一組高低起伏綿延的山體建筑群，模擬山形呈環(huán)繞之勢(shì)，主山體設(shè)在三處山峰間，南峰最矮，西峰最高而東峰略低。

2.7.3　立面設(shè)計(jì)

根據(jù)無(wú)錫的自然地貌特點(diǎn)，可將其立面設(shè)計(jì)抽象出山、水、田、澤、林等幾種不同形態(tài)。以此形成了風(fēng)格各異的多個(gè)景觀區(qū)域：田：無(wú)錫素以“魚米之鄉(xiāng)”而聞名。綠浪翻滾、吁陌縱橫的水稻田為其獨(dú)特的景觀。設(shè)計(jì)將田放入山地公園的北側(cè)入口兩側(cè)的山洼中。形成了田園種植采摘區(qū)和野餐燒烤區(qū)，提供了回歸自然，享受田園樂(lè)趣的一方桃源。澤：設(shè)計(jì)將“澤”區(qū)域放到了山地公園的東側(cè)和中心水景區(qū)的兩側(cè)，同原水系相互連接，形成了濕地生態(tài)示范區(qū)。水：水網(wǎng)在這里轉(zhuǎn)化為路網(wǎng)構(gòu)架。主車道、攀山道和密布小徑都根據(jù)此而設(shè)，形成了疏密有致的交通網(wǎng)絡(luò)。山地公園西側(cè)，

水系似毛細(xì)血管網(wǎng)，形成了一片植物觀賞區(qū)?；ň澈突ǖ氐戎参锞坝^強(qiáng)化了該山地公園的主題。山、林：“山”、“林“主要是通過(guò)山勢(shì)的起伏及其山體部分的種植設(shè)計(jì)進(jìn)行展開的。大片綠色背景的形成強(qiáng)調(diào)了山體的整體性。植物設(shè)計(jì)以常綠喬木為主，間植部分落葉喬木以增加山體的巍峨感。主峰四周種植大量的楓樹、杉樹等色葉喬木來(lái)突出景觀的季相層次，營(yíng)造出“萬(wàn)山紅遍、層林盡染“的氣氛。

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二、偉大的英國(guó)花園：坎布里亞的Levens Hall——荷蘭風(fēng)格的標(biāo)志性園林

坎布里亞的

萊文斯大廳是荷蘭風(fēng)格的少數(shù)保留下來(lái)的例子之一，流行于17世紀(jì)末。除了100多棵修剪過(guò)的樹，每一棵都有不同的形狀，這個(gè)花園有美麗的草本植物的邊界和其他適合花園年齡的園藝風(fēng)格的例子。這座房子是伊麗莎白時(shí)代一座罕見的豪宅，這是通往湖區(qū)的大門，湖區(qū)是英格蘭最美麗的自然區(qū)域之一。

的故事

英格蘭和蘇格蘭之間的邊界有過(guò)戰(zhàn)亂的歷史。在13世紀(jì)，設(shè)防的房子是常見的，這是在那段時(shí)間，第一次建設(shè)發(fā)生在萊文斯。在伊麗莎白時(shí)代較為平靜的時(shí)期，貝林厄姆家族購(gòu)買了中世紀(jì)的防御塔，并于1562年將其改造成一座更大、更舒適的伊麗莎白式豪宅，至今仍屹立不倒。1688年，這一財(cái)產(chǎn)被賣給了詹姆斯格雷姆上校，以清償當(dāng)時(shí)貝靈漢積累的賭債。

格拉姆上校曾在詹姆斯二世國(guó)王的宮廷里擔(dān)任“私人錢袋的保管人”和“國(guó)王獵犬的主人”，但隨著那一年的“光榮革命”，格雷姆上校出局了在威廉和瑪麗的新法庭上，他很受歡迎，所以他退到萊文斯大廳等待時(shí)機(jī)。他帶走了詹姆斯的園丁，法國(guó)人紀(jì)堯姆·博蒙特先生，他曾在漢普頓宮廷建造了一些花園。

這座房子被擴(kuò)建了，博蒙特建造了一個(gè)當(dāng)時(shí)流行的荷蘭風(fēng)格的花園，也許是為了承認(rèn)新國(guó)王的背景。這種風(fēng)格起源于歐洲，特別是法國(guó)宏偉的文藝復(fù)興時(shí)期的花園，它是由長(zhǎng)而直的草路和樹木組成的，通常被修剪成相當(dāng)高的水平。第二個(gè)重要特征是花壇（字面意思是“分割的土地”），由低矮的樹籬組成，在地面上形成華麗的圖案，有不同顏色的礫石和后來(lái)的植物，填充其間的空間。

當(dāng)這種 *** 的味道傳到荷蘭時(shí)，可利用的小空間使法式花園變得不可能，所以荷蘭人把樹籬剪短而不是穿過(guò)樹籬，使樹籬本身成為裝飾品，并用剪短的植物創(chuàng)造出精致的形狀。這種荷蘭風(fēng)格在英國(guó)也很受歡迎，在那里，空間往往是一個(gè)溢價(jià)。這種將植物剪成形狀的藝術(shù)被稱為“opiary”，來(lái)自法語(yǔ)opiaire，而法語(yǔ)opiaire又來(lái)源于拉丁語(yǔ)中的園藝師o(wú)pines。

的園藝品味隨著時(shí)代的變化而變化，通過(guò)這些歷史巧合中的一個(gè)，帶來(lái)下一個(gè)變化的人，詩(shī)人亞歷山大·波普，1688年出生，那一年格雷姆買下了萊文斯大廳。教皇的園藝弟子威廉·肯特（William Ken）和能力布朗（Capabiliy Brown）發(fā)展了英國(guó)園林風(fēng)格。用英國(guó)20世紀(jì)著名景觀設(shè)計(jì)師羅素·佩奇的話說(shuō)，布朗忙著“鼓勵(lì)他的富有的客戶拆除他們?nèi)A麗的正式花園，代之以他那草叢、樹叢和相當(dāng)不成形的池塘和湖泊組成的簡(jiǎn)易花園”。

格拉姆上校有一個(gè)兒子，亨利，他改名了對(duì)格雷厄姆，并成為保守黨議員，盡管他是一個(gè)秘密的羅馬天主教徒的指控。他娶了國(guó)王查爾斯二世的一個(gè)私生女，這就制造了這樣一個(gè)丑聞：他在安妮女王的丈夫、丹麥的喬治王子、坎伯蘭公爵的宮廷中失去了職位。

上校格雷姆的女兒凱瑟琳嫁給了亨利·鮑斯·霍華德，伯克郡第四伯爵，1730年上校去世時(shí)，遺產(chǎn)歸她所有。亨利·霍華德有幾個(gè)更重要的莊園，這意味著萊文斯莊園很少受到關(guān)注，花園也沒(méi)有受到周圍風(fēng)格變化的影響。他死后，凱瑟琳拒絕了一系列的要求，把花園拆了，改成了放牧用的花園d代表綿羊。

1803年，莊園通過(guò)另一位女性繼承人，傳給了巴戈家族，一個(gè)追溯到11世紀(jì)的男爵家族。今天，Levens大廳被Bago家族的“初級(jí)分支”Charles（哈爾）和Susie Bago占據(jù)。他們擴(kuò)大和發(fā)展了花園，增加了新的特點(diǎn)，但保留了原來(lái)的茶園。在變化莫測(cè)的歷史中，萊文斯大廳是這種風(fēng)格僅存的幾個(gè)例子之一，當(dāng)然也是最突出的一個(gè)。

花園

花園的主要特征當(dāng)然是黃果樹。有100多件，每件都剪成一個(gè)獨(dú)特的形狀。從8月下旬到1月上旬，所有作品都要收到年度剪輯。這座花園由克里斯·克勞德管理，他是自19世紀(jì)90年代博蒙特設(shè)計(jì)花園以來(lái)，這座花園的第十位園丁。這些花園由五名 *** 園丁組成的團(tuán)隊(duì)在志愿者和國(guó)際實(shí)習(xí)生的幫助下進(jìn)行維護(hù)。

這些托兒所花園就在房子的前面，有些是原創(chuàng)的——超過(guò)三百年的歷史。這些木片是紫杉木或黃楊木做的。大多數(shù)都是抽象的，但有些代表棋子、孔雀、獅子或伊麗莎白女王及其伴娘。花壇是一個(gè)花壇，每年兩次用15000株以上的一年生花卉和鱗莖進(jìn)行季節(jié)性種植。

雙面草本邊界橫貫整個(gè)莊園，包含多種多年生植物，在夏季以一年生花卉和植物作為補(bǔ)充。

玫瑰園完全種植了一種玫瑰，這種玫瑰是由玫瑰育種家大衛(wèi)奧斯汀（David Ausin）開發(fā)的，由現(xiàn)代的、重復(fù)開花的玫瑰和“古董”玫瑰雜交而成，或多或少地以一種老式玫瑰的形式持續(xù)開花。

有這是一個(gè)有著古老的蘋果樹的果園，春天開滿了鮮花，還有木瓜和李子，都是用郁金香和野花點(diǎn)綴在草地上的。

還有一個(gè)正式的草本植物園和一個(gè)最近在房子后面加建的17世紀(jì)的花園。

實(shí)用信息

花園的地址是肯德爾的Levens Hall，坎布里亞。

花園從4月初到10月初開放，從周日到周四開放（周五和周六關(guān)閉）。花園從上午10點(diǎn)到下午5點(diǎn)開放，房子從中午到下午4點(diǎn)半開放。

三、趙學(xué)強(qiáng)的介紹

趙學(xué)強(qiáng)，當(dāng)代東方生活藝術(shù)家，著名跨界設(shè)計(jì)師、專欄作家。從20世紀(jì)80年代末開始涉及建筑裝飾和工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、裝置藝術(shù)等，其設(shè)計(jì)作品多次獲得大賽金獎(jiǎng)，包括金堂獎(jiǎng)、筑巢獎(jiǎng)、金羊獎(jiǎng)等。他還被美國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)中文網(wǎng)評(píng)為“2012年中國(guó)十二位設(shè)計(jì)大師”之一，被“筑巢獎(jiǎng)”主委會(huì)聘為組委會(huì)成員，擔(dān)任演講嘉賓。其設(shè)計(jì)受到國(guó)內(nèi)外媒體關(guān)注，作品刊于意大利《DOMUS》國(guó)際中文版、荷蘭《FIAME》、《現(xiàn)代裝飾》等多家知名專業(yè)雜志?，F(xiàn)任FRS弗瑞思設(shè)計(jì)顧問(wèn)有限公司董事、總經(jīng)理，廣州zens哲品家居有限公司董事、藝術(shù)總監(jiān)。

20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)的大師（20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)的大師有哪些）

四、貝聿銘、蓋里、隈研吾...大師的一生都藏在他們?cè)O(shè)計(jì)的博物館里

以下文章來(lái)源于鳳凰空間，作者孫琬童

人人都愛(ài)博物館，因?yàn)檫@些帶有濃重 歷史、科學(xué)、文化藝術(shù) 氛圍的空間，承載了太多人類文明的積淀和回響，逛博物館，就是在進(jìn)行一場(chǎng)不斷發(fā)現(xiàn)的旅行。

而 博物館建筑 本身，也像藝術(shù)品一樣，凝聚了設(shè)計(jì)建造者們的心血與思考。

（圖源：pixabay）

- 01 -

勒·柯布西耶：國(guó)立西洋美術(shù)館

一座無(wú)限生長(zhǎng)的博物館

坐落于日本上野公園的國(guó)立西洋美術(shù)館，是20世紀(jì)著名建筑大師柯布西耶的作品，于1959年竣工。

這座建筑，凝聚了柯布西耶30多年的思考，是柯布西耶早期 “可生長(zhǎng)博物館” 概念的實(shí)現(xiàn)。建筑像螺旋的貝殼一樣，可以向外側(cè)無(wú)限增長(zhǎng)，隨時(shí)可以滿足擴(kuò)建的需要。

當(dāng)時(shí)柯布西耶的想法是在上野公園打造一個(gè)建筑群，除了美術(shù)館之外，還包括劇場(chǎng)、臨時(shí)展館、室外展場(chǎng)等，但由于預(yù)算有限，只建了美術(shù)館。

國(guó)立西洋美術(shù)館（圖源：Archdaily）

早在1929年，柯布西耶便提出了一個(gè)“世界城”的構(gòu)想， “世界城”中的核心就是世界博物館 。而“可生長(zhǎng)博物館”（Musée à croissance illimitée）的模型，最早出現(xiàn)在1939年柯布西耶的一張草圖上。

（圖源：Archdaily）

柯布西耶設(shè)計(jì)的 印度亞美德城美術(shù)館 以及 昌迪加爾博物館暨畫廊 ，也都實(shí)施了“無(wú)限生長(zhǎng)”的概念，在建造時(shí)留下了成長(zhǎng)空間，希望今后能繼續(xù)擴(kuò)建。

印度亞美德城美術(shù)館（圖源：Archdaily）

后來(lái)，勞埃德·賴特的 古根海姆博物館 也采用了類似的想法，展廳圍繞著大廳螺旋上升，最終形成一座收藏文明的“金字塔”。

紐約古根海姆博物館（圖源：pixabay）

- 02 -

密斯·凡·德羅：柏林新國(guó)家美術(shù)館

凝聚畢生感悟的“帕特農(nóng)神廟”

密斯·凡·德羅，是20世紀(jì)最有影響力的現(xiàn)代主義建筑師之一，曾擔(dān)任德國(guó)包豪斯學(xué)校的校長(zhǎng)。

1961年，德國(guó)柏林政府發(fā)出邀請(qǐng)，希望密斯能回到故鄉(xiāng)主持柏林新國(guó)家美術(shù)館的設(shè)計(jì)工作。密斯毫不猶豫地接受了柏林政府的提議，他立志建造一座能夠跨越到新世紀(jì)的美術(shù)館館，美術(shù)館的規(guī)劃始于1963年，建造完成于密斯去世前的1968年。 這是密斯最后的建筑作品 ，他將畢生的感悟凝聚在此，有人稱， 這座建筑是鋼與玻璃的現(xiàn)代“帕特農(nóng)神廟”。

柏林新國(guó)家美術(shù)館（圖源：Archdaily）

在經(jīng)過(guò)6年的修復(fù)工作后，耗資1.1億歐元的柏林新國(guó)家美術(shù)館于2021年重新開放，這是一個(gè)大屋頂下的巨大方形空間， 鋼鐵構(gòu)架和超大的玻璃幕墻，將密斯“少就是多”的理念發(fā)揮到極致 ，地面上的展覽大廳四周都是玻璃幕墻，柱子與屋面的接頭處，按力學(xué)的要求，精簡(jiǎn)到只有一個(gè)小圓球。

柏林新國(guó)家美術(shù)館（圖源：Archdaily）

當(dāng)人們真正走進(jìn)這個(gè)美術(shù)館，親眼見到只用8根柱子懸挑起來(lái)的巨大黑色正方形屋頂蓋在所有人上方時(shí)，那種感覺(jué)無(wú)比震撼。

柏林新國(guó)家美術(shù)館（圖源：Archdaily）

- 03 -

貝聿銘：盧浮宮博物館金字塔

現(xiàn)代與古典相呼應(yīng)的絕佳解決方案

在華裔建筑大師貝聿銘的職業(yè)生涯中，盧浮宮是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，貝聿銘此前積累的經(jīng)驗(yàn)都在這個(gè)項(xiàng)目上迸發(fā)。從地產(chǎn)公司學(xué)到的城市規(guī)劃，在肯尼迪紀(jì)念圖書館上經(jīng)歷的政治斗爭(zhēng)，以及國(guó)家美術(shù)館東館備受質(zhì)疑的經(jīng)歷和在香山飯店項(xiàng)目中對(duì)文化遺產(chǎn)做出的探索等，促使 貝聿銘在盧浮宮博物館改造項(xiàng)目中，找到了可以平衡歷史和現(xiàn)代的最佳解決方案。

貝聿銘在盧浮宮入口處建造了高21米寬30米的玻璃金字塔和三個(gè)小金字塔，玻璃金字塔的存在既突出了中心，又不會(huì)遮掩盧浮宮原來(lái)建筑高傲的存在，現(xiàn)代風(fēng)格的玻璃金字塔與文藝復(fù)興風(fēng)格的老建筑形成對(duì)比，它們互相映襯卻不會(huì)互相削弱，現(xiàn)代與古典呼應(yīng)，既尊重歷史，又充滿活力。

盧浮宮博物館玻璃金字塔（圖源：unsplash）

貝聿銘創(chuàng)造性地使用外張拉力式幕墻系統(tǒng)，在玻璃上按網(wǎng)格拉鋼索加固。懸掛玻璃的三角形鋼架、長(zhǎng)條形圓弧端頭的懸掛鋼柱、網(wǎng)狀鋼索的聯(lián)結(jié)無(wú)一不體現(xiàn)出構(gòu)造的精美、施工的準(zhǔn)確，建筑本身也成了一件藝術(shù)品。

盧浮宮博物館玻璃金字塔（圖源：Archdaily）

貝聿銘的做法，也被后來(lái)的很多建筑師參考。 諾曼·福斯特在19世紀(jì)的新古典主義建筑大英博物館的改造中，使用了非常反傳統(tǒng)的玻璃天花板。

大英博物館（圖源：unsplash）

- 04 -

貝聿銘：蘇州博物館

隱藏建筑師，凸顯地域文化

貝聿銘說(shuō)：“我不屬于任何流派，也沒(méi)有投入任何建筑運(yùn)動(dòng)?！?

貝聿銘是一個(gè)謙卑的歷史主義者，沒(méi)有任何一位建筑師會(huì)像他這樣花如此多的時(shí)間研究歷史。因此貝聿銘的設(shè)計(jì)方法，和很多設(shè)計(jì)師那種特立獨(dú)行不同，他 沒(méi)有固定的風(fēng)格 ，不是把自己已經(jīng)形成的套路拿到世界各地去用，他設(shè)計(jì)的建筑在不同的地域中有不同的狀態(tài)。我們從他晚年所設(shè)計(jì)的 蘇州博物館 中，便可強(qiáng)烈感受到這一點(diǎn)。

蘇州博物館（圖源：Archdaily）

貝聿銘將對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)自身的中國(guó)血統(tǒng)、對(duì)中國(guó)文化、對(duì)幾何形體的熱愛(ài)，都融合在了這幢建筑里， 他說(shuō)，蘇州博物館是他的一部“自傳”。 從蘇州博物館的幾何造型、片狀山石、鋼結(jié)構(gòu)等建筑語(yǔ)匯中，我們看到貝聿銘對(duì)于現(xiàn)代建筑和歷史傳統(tǒng)之間聯(lián)系的探索，以及對(duì)中國(guó)本土建筑語(yǔ)言的尋找。

蘇州博物館（圖源：Archdaily）

為了挑選一棵合適的松樹，貝聿銘不辭辛勞奔波三百多千米；為了尋求石頭合適的切割手法，他6次親赴濟(jì)南；他將巨石切片，燒制出陰影，再將石片按照顏色由深入淺、高低錯(cuò)落地排開，還原了千年前的山水畫……

蘇州博物館（圖源：Archdaily）

貝聿銘的封山之作 伊斯蘭藝術(shù)博物館 依然是一部“隱藏自己，凸顯地域文化”的作品。91歲高齡的貝聿銘花了兩年時(shí)間行走中東，研究伊斯蘭文化，最終呈現(xiàn)出來(lái)的作品，造型簡(jiǎn)潔抽象，既是對(duì)正統(tǒng)的現(xiàn)代主義，也是對(duì)古老伊斯蘭建筑的回應(yīng)。

伊斯蘭藝術(shù)博物館（圖源：http://pei-architects.com/）

- 05 -

弗蘭克·蓋里：古根海姆美術(shù)館

挑戰(zhàn)和諧、統(tǒng)一、穩(wěn)定的價(jià)值觀

由弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的 畢爾巴鄂古根海姆博物館，被認(rèn)為是全世界最壯觀的解構(gòu)主義建筑。 作為20世紀(jì)最重要的建筑風(fēng)格之一，解構(gòu)主義“挑戰(zhàn)了和諧、統(tǒng)一和穩(wěn)定的價(jià)值觀”。

建筑由數(shù)個(gè)曲面塊體組合而成，建筑外立面使用了三萬(wàn)多片鈦片，令博物館在不同的天氣和光線下呈現(xiàn)色彩變化，鈦合金和蔓藤花紋樣式的建筑形態(tài)，改變了所有人心中對(duì)于建筑物外觀的看法。

畢爾巴鄂古根海姆博物館（圖源：pixabay）

西班牙著名建筑師拉斐爾·莫尼歐曾夸贊道：“沒(méi)有任何人類建筑能像這棟建筑一樣像火焰般在燃燒。”

畢爾巴鄂古根海姆博物館（圖源：pixabay）

因?yàn)檫@座建筑，還誕生了一個(gè)詞—— “畢爾巴鄂效應(yīng)” ，用來(lái)描述一座建筑改變一座城市的現(xiàn)象，從此，無(wú)數(shù)造型怪異的建筑在世界各地拔地而起。

另一位解構(gòu)主義大師 扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的維爾紐斯古根海姆博物館 也有著異曲同工之妙。流線型曲線，戲劇化的形態(tài)，展示了扎哈對(duì)于未來(lái)建筑的看法。

維爾紐斯古根海姆博物館（圖源：Zaha Hadid Architects）

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理查德·羅杰斯&倫佐·皮亞諾：蓬皮杜藝術(shù)中心

鋼鐵怪獸的逆襲

20世紀(jì)70年代，理查德·羅杰斯和倫佐·皮亞諾在巴黎完成了一件驚天動(dòng)地的作品—— 蓬皮杜藝術(shù)中心 ，那時(shí)整個(gè)巴黎幾乎天天都能聽到議論和謾罵這一作品的聲音，而在爭(zhēng)議之后，它為整個(gè)建筑史書寫了一段前所未有的精彩篇章。

蓬皮杜藝術(shù)中心被認(rèn)為是博物館設(shè)計(jì)的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，其具有未來(lái)主義特征的設(shè)計(jì) 打破了傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的精英光環(huán)。 如今，它更是成為巴黎最受人們喜愛(ài)的地標(biāo)之一，足以與埃菲爾鐵塔相媲美。

蓬皮杜藝術(shù)中心（圖源：Archdaily）

除了外圍28根作為支撐的柱子外，蓬皮杜藝術(shù)中心內(nèi)部 沒(méi)有一根柱子，甚至連一道墻都沒(méi)有 ，在傳統(tǒng)建筑里被隱藏起來(lái)的梁、柱、管道、線路、供暖照明設(shè)備，都被涂上不同的顏色，不加掩飾地展示在公眾面前。

蓬皮杜藝術(shù)中心（圖源：Archdaily）

后來(lái)，一幢幢用鋼鐵打造的建筑紛紛拔地而起，開辟了全新的建筑美學(xué)，此謂“ 高技派” ，彰顯出科技帶來(lái)的力量感。

理查德·羅杰斯的作品：勞埃德大廈（圖源：Archdaily）

從倫佐·皮亞諾近年來(lái)的作品奧斯卡電影博物館中，依然可以看到“高技派”的影子，新建的建筑看起來(lái)就像是地面升起來(lái)的一個(gè)奇妙球體，創(chuàng)造出了一種類似科幻電影的體驗(yàn)。

奧斯卡電影博物館（圖源：RenzoPiano建筑工作室）

- 07 -

隈研吾：梼?cè)緲虿┪镳^

21世紀(jì)的建筑應(yīng)該“消失”

日本建筑師隈研吾在初出茅廬時(shí)，追求的是西方建筑的新奇感，結(jié)果建成的作品差評(píng)如潮，他幾乎被“逐出”日本建筑圈，12年沒(méi)有接到東京的項(xiàng)目。在這段蟄伏的歲月里，隈研吾回歸鄉(xiāng)村，并對(duì)當(dāng)代建筑進(jìn)行了反思，形成了包括 “負(fù)建筑”“微粒的建筑”“自然的建筑” 等一系列獨(dú)特的建筑理念。

隈研吾強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)該以柔克剛，“服從”周邊的自然環(huán)境、生態(tài)環(huán)境，進(jìn)而與之融為一體，建筑是配角，環(huán)境才是主角，這些理念在他所設(shè)計(jì)的 梼?cè)緲虿┪镳^ 中得到了完美體現(xiàn)。

博物館由無(wú)數(shù)相互交織排列的木梁架組成，建筑好像懸浮在空中，所有的結(jié)構(gòu)都由建筑底部的一根中心支柱支撐。隈研吾通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，讓建筑與周邊茂盛的森林產(chǎn)生了聯(lián)系。

梼?cè)緲虿┪镳^（圖源：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所）

博物館兩頭設(shè)有兩部全玻璃升降電梯，這兩個(gè)透明的長(zhǎng)方體巧妙地掩藏在背后的植物景觀中，這樣就能完全突出全木質(zhì)結(jié)構(gòu)的建筑主體，真正讓環(huán)境做了主角。

梼?cè)緲虿┪镳^（圖源：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所）

此后的博物館設(shè)計(jì)，隈研吾也延續(xù)著這樣的理念。 中國(guó)美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館的 建筑基地處于被周圍群山環(huán)抱的自然環(huán)境中，建筑與地形地貌完全契合，仿佛從山中生長(zhǎng)出來(lái)一般，最大限度地保留了自然環(huán)境的完整度。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館（圖源：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所）

最新落成的安徒生博物館新館由一系列圓形建筑構(gòu)成，結(jié)合蜿蜒曲折宛如迷宮般的小徑和綠色的樹籬，組成了一個(gè)“童話世界”。

安徒生博物館新館（圖源：Archdaily）

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王澍：寧波博物館

建筑物應(yīng)該有獨(dú)立的生命

2012年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者王澍，始終是建筑圈的“異類”。29歲到35歲，人生黃金期，他選擇了“躺平”，經(jīng)過(guò)這空白的幾年，王澍形成了自己獨(dú)特的建筑哲學(xué)，他認(rèn)為，想要建筑作品傳達(dá)出那種文化里最好的狀態(tài)，用一種很急的心態(tài)是做不出來(lái)的。

王澍這種“慢”的心態(tài)，造就了日后的 寧波博物館。

王澍慢慢搜集附近村落廢墟的殘磚碎瓦，就用它們來(lái)建造屬于當(dāng)?shù)氐牟┪镳^，這里的每一塊磚，都有一段自己的故事，王澍希望將博物館建成一座 “有獨(dú)立生命的建筑物” 。王澍認(rèn)為，剛建成并不是它最好的狀態(tài)，當(dāng)五年后、十年后……這片殘磚碎瓦中布滿苔蘚、灌木時(shí)，才是它真正迷人的時(shí)候。

寧波博物館（圖源：Archdaily）

瓦片是王澍試圖 將自然、人文遺產(chǎn)融入新興建筑 的許多方法之一，這樣的設(shè)計(jì)手法不僅僅是對(duì)傳統(tǒng)生活方式的尊重，也是對(duì)當(dāng)代快速城市化的一種深刻思考。

寧波博物館（圖源：Archdaily）

王澍的最新作品 臨安博物館 ，延續(xù)了寧波博物館的理念，博物館建筑設(shè)計(jì)以半邊山水結(jié)構(gòu)為總體布局，是一座用石塊、竹子建成的原生態(tài)博物館。

臨安博物館（圖源：Archdaily）

結(jié)語(yǔ)

觀賞每一座凝聚建筑大師心血的博物館，如同閱讀他們的生命

就像是席慕容說(shuō)過(guò)的：“人的一生，也可以像一座博物館。”

希望在不久的將來(lái)，我們能有機(jī)會(huì)親臨現(xiàn)場(chǎng)去感受它們，愿所有的美好如期而至。

參考資料：

《貝聿銘建筑探索》（黃健敏等編著，出版：江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社）

《隈研吾建筑設(shè)計(jì)作品全集》（【日本】隈研吾【英國(guó)】肯尼思·弗蘭姆普敦著，肖禮斌譯，出版：江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社）