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歐洲花園風格景觀設計說明
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本文目錄:
一、西方古典園林的特點是什么
園林的概念隨著社會 歷史 和人類知識的發(fā)展而變化的。不同歷史發(fā)展階段有著不同的內(nèi)容和適用范圍,不同國家和地區(qū)的界定也不完全一樣。你知道歐洲古典園林的特點是什么嗎?現(xiàn)在隨我來看看吧!
歐洲古典園林特點
歐洲園林的兩大流派都有自己明顯的風格特征,規(guī)則式園林:氣勢恢宏,視線開闊,嚴謹對稱,構圖均衡,花壇,雕像,噴泉等裝飾豐富,體現(xiàn)莊重典雅,雍容華貴的氣勢。
自然 風景式園林取消了園林與自然之間的界線,將自然為主體引入到園林,排除人工痕跡,體現(xiàn)一種自然天成,返璞歸真的藝術。
文化 傳統(tǒng),可以追溯到古埃及,當時的園林就是模仿經(jīng)過人類耕種、改造后的自然,其早期為規(guī)則式園林,以中軸對稱或規(guī)則式建筑布局為特色是幾何式的自然,因而西方園林就是沿著幾何式的道路開始發(fā)展的,以大理石、花崗巖等石材的堆砌 雕刻 、花木的 整形 與排行作隊為主要風格。
歐洲古典園林代表凡爾賽宮
位于巴黎西南18公里的凡爾賽,是法國最宏大、最豪華的皇宮。是人類藝術寶庫中的一顆絢麗燦爛的明珠。
凡爾賽宮建于路易十四〔路易十四(1643—1715)〕時代。在位期間加強專制統(tǒng)治,強化中央集權。兩次進行戰(zhàn)爭,晚年國庫空虛,農(nóng)民起義此伏彼起,法國封建專制制度開始走向沒落。1661年動土,1689年竣工,至今約有290年的歷史。全宮占地111萬平方米,其中建筑面積為11萬平方米,園林面積100萬平方米。宮殿建筑氣勢磅礴,布局嚴密、協(xié)調(diào)。正宮東西走向,兩端與南宮和北宮相銜接,形成對稱的幾何圖案。宮頂建筑摒棄了巴洛克〔巴洛克是17~18世紀發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由,追求動態(tài)效果,喜好富麗的裝飾和雕刻以及強烈的色彩,常用曲線穿插和橢圓形空間〕的圓頂和法國傳統(tǒng)的尖頂建筑風格,采用了平頂形式,顯得端正而雄渾。宮殿外壁上端,林立著大理石人物雕像,造型優(yōu)美,栩栩如生。
凡爾賽宮特點
凡爾賽宮宮殿為古典主義風格建筑,立面為標準的古典主義三段式處理,即將立面劃分為縱、橫三段,建筑左右對稱,造型輪廓整齊、莊重雄偉,被稱為是理性美的代表。其內(nèi)部裝潢則以巴洛克風格為主,少數(shù)廳堂為洛可可風格。
正宮前面是一座風格獨特的 “ 法蘭西式 ” 的大花園,園內(nèi)樹木花草別具匠心,使人看后頓覺美不勝收。而建筑群周邊園林亦是世界著名。它與中國古典和皇家園林有著截然不同的風格。它完全是人工雕琢的,極其講究對稱和幾何圖形化。
王宮長達五百八十米,王宮整體由法式花園、宏偉的城堡、莊嚴的城堡和鏡殿組成,宮殿和城堡的內(nèi)部巴洛克式陳設和裝潢是世界藝術殿堂上的瑰寶。宮殿中的五百多間大小殿廳坐落有致, 裝修 得富麗堂皇;五彩的大理石墻壁光彩奪目;巨型的水晶等如瀑布般傾瀉而下;內(nèi)壁和宮殿圓頂上布滿的西式 油畫 仿佛在訴說著昔日國王的戰(zhàn)功赫赫,油畫里神話 故事 被講述的的栩栩如生。宮殿以西是一座修葺整齊的法式公園,公園綿延長達3公里,花園里景色秀美,一花一草,一水一池都讓人驚嘆,不愧為“跑馬者的公園”。
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二、法國風格庭院怎么設計
一、庭園風格的分類和特征
(一)布局上說分為三大類:規(guī)則式、自然式、混合式
1、規(guī)則式風格的構圖多為幾何圖形,垂直要素也常為規(guī)則的球體、圓柱體、圓錐體等。規(guī)則式庭園又分為對稱式和不對稱式,對稱式有兩條中軸線,在庭園中心點相交,將庭園分成完全對稱的4個部分,規(guī)則對稱式庭園莊重大氣,給人以寧靜、穩(wěn)定、秩序井然的感覺;不對稱式庭園的兩條軸線不在庭園的中心點相交,單種構成要素也常為奇數(shù),不同幾何形狀的構成要素布局只注重調(diào)整庭園視覺重心而不強調(diào)重復。相對于前者,后者較有動感且顯活潑。
2、自然式庭園是完全模仿純天然景觀的野趣美,不采用有明顯人工痕跡的結(jié)構和材料。設計上追求雖由人做,宛如天成的美學境界。即使一定要建的硬質(zhì)構造物,也采用天然木材或當?shù)氐氖?,以使之融入周圍環(huán)境。
3、大部分庭園兼有規(guī)則式和自然式的特點,這就是混合式庭園。這有三類表現(xiàn)形式,一類是規(guī)則的構成元素呈自然式布局,歐洲古典貴族庭園多有此類特點;第二類是自然式構成元素呈規(guī)則式布局。如北方的四合院庭園;第三類是規(guī)則的硬質(zhì)構造物與自然的軟質(zhì)元素自然連接,新近的上海別墅庭院大部分場地盡管不對稱,但靠近住宅的部分還是規(guī)則的,你可以將方形或圓形的硬質(zhì)鋪地與天然的植物景觀和外緣不規(guī)則的草坪結(jié)合在一起。如果一塊地既不是嚴格的幾何形狀又不是奇形怪狀的天然狀態(tài),此法可在其中找到平衡。
(二)從文化特征上分為三大類:中式、日式和歐式
1、中式庭園有三個支流:北方的四合院庭園、江南的寫意山水、嶺南園林;其中江南園林成就最高,數(shù)量也最多。中式庭園有著濃郁的古典水墨山水畫意境。構圖上以曲線為主,講究曲徑通幽,忌諱一覽無余,講究風水的”聚氣”,庭園是由建筑、山水、花木共同組成的藝術品,建筑以木質(zhì)的亭臺、臺、廊、榭為主,月洞門、花格窗式的黛瓦粉墻起到或阻隔或引導或分割視線和游徑和作用。庭園植物有著明確的寓意和嚴格的位置。如屋后栽竹,廳前植桂,花壇種牡丹、芍藥,階前梧桐,轉(zhuǎn)角芭蕉,坡地白皮松,水池栽荷花,點景用竹子、石筍,小品用石桌椅、孤賞石等等。
2、日本庭園源自中國秦漢文化,至今中國古典園林的痕跡仍依稀可辯,中國園林從模仿自然山水向文人山水過程中,日本園林逐漸擺脫開詩情畫意和浪漫情趣,走向了枯、寂、佗的境界,本庭園用質(zhì)樸的素材、抽象的手法表達玄妙深邃的儒、釋、道法理。用園林語言來解釋“長者諸子,出三界之火宅,坐清涼之露地”的境界。
(1)筑山庭和平庭
池泉式指園林構架以池塘和流泉組合為主景觀,筑山庭則是偏重于地形上筑土為山,平庭對應于筑山庭指在平坦的基地上進行園林規(guī)劃,在平地上追求深山幽谷之玲瓏,海岸島嶼之渺漫的效果;筑山庭和平庭都有真、行、草、三種形式,真庭是對真山真水的全方位模仿,而行庭是局部的模擬和少量的省略;草庭是大量的省略。
(2)枯山水和池泉
枯山水是日本庭園的精華,實質(zhì)是以砂代水,以石代島的做法。用極少的構成要素達到極大的意韻效果,追求禪意的枯寂美。枯山水有兩種寓意對象,一是山澗的激流或瀑布,日本稱之為枯瀧;另一種是海岸和島嶼;池泉是微縮的真山水,池泉一般是園景的中心,枯山水與池泉都是在自然布局的水池中設溪坑石代表島嶼,與岸相連的駁岸稱中島按不同位置分別稱為龜島、鶴島、蓬萊等名,立在水中或砂中的巖石有更多名稱,在此不再贅述。
(3)茶庭
茶庭也叫露地是源自茶道文化的一種園林形式,至今茶庭的景觀作用己大于實用功能。茶庭式園林一般是在進入茶室的一段空間里,按一定路線布置景觀,以拙樸的步石象征崎嶇的山間石徑,以地上的矮松寓指茂盛的森林,以蹲踞式的洗手缽聯(lián)想到清冽的山泉,以滄桑厚重的石燈籠來營造和、寂、清、幽的茶道氛圍。有很強的禪宗意境。
(4)坐觀式、舟游式、回游式
日本園林多以靜觀為主,特別是小園林,其觀賞角度只有一個,雖在園路,也只是看而不是讓人走進去賞玩,故稱為坐觀式園林。回游式與此相對應,是可以供人走進去賞玩的,其觀賞角度有多個,可以做到移步換景。舟游式是以游船為交通工具的回游式園林。在大園林中一般是三種方式結(jié)合在一起,大一些的庭院也可用回游式。
3、歐洲庭園的風格有五個分支:意大利式臺地園、法式水景園、荷式規(guī)則園、英式自然園、英式主題園。從前到后各國的庭園的發(fā)展一脈相承。
意大利半島多山地,建筑多依勢而建,庭園前面開辟出“梯田”式的臺地,中間引出中軸線,中軸線的兩邊種植高聳的杉、松類大樹,平臺、花壇、雕塑等小品對稱布置。┃意式庭院神話雕塑 特點:臺地式雕塑噴泉設計理念:文藝復興時期的意大利,在郊外建有別墅園林,它繼承了古代羅馬人的園林特點,采用了規(guī)劃式布局而部突出軸線。由于意大利半島三面瀕海,多山地丘陵,因而其園林建造在斜坡上。在沿山坡引出的一條中軸線上,開辟了一層層的臺地、噴泉、雕像等,植物采用黃楊或柏樹組成花紋圖案樹壇,突出常綠樹而少用鮮花。 必備元素:雕塑、噴泉、臺階水瀑意大利庭院對水的處理極為重視,借地形臺階修成渠道,高處匯聚水源引放而下,形成層層下跌的水瀑,利用高低不同的落差壓力,形成了各種不同形狀的噴泉,呈塔狀,或?qū)⒌裣癜惭b在墻上,形成壁泉。作為裝飾點綴的小品形持多樣,有雕鏤精致的石欄桿、石壇罐、碑銘,以及古典神話為題材的大理石雕像等,從而形成了很有自己風格的意大利臺地式園林。意式庭園主景多是在中軸線的寬路上設置雕塑或花壇,少有水景,即使有也是盆式的小噴泉。意式臺地園傳入法國后,法國以平原為主且多河流湖泊,故庭園設計成平地上中軸線對稱均勻的規(guī)則式布局,不同的是,法式庭園常將圓形或長方形的大型池塘設計在中軸線上,沿池塘兩邊設平直的窄路。后來荷蘭人將樹木修剪成幾何形狀和各種動物的形狀。與此相反,英國人則更喜歡自然的樹叢和草地,尤其講究借景與園外的自然環(huán)境相融合,注重花卉的形、色、味、花期和叢植方式,出現(xiàn)了以花卉配置主為主要,內(nèi)容的“花園”,乃至以一種花卉為主題的專類園,如“玫瑰園”、“百合園”、“鳶尾園”等等,以致一提起歐陸式庭園,就會聯(lián)想到大片的草坪,孤植的大樹,成片的花徑美景。
二、庭園風格的選擇
除了個人的喜好外,做什么風格的庭園主要受地形、建筑、家庭成員等方面的限制。當你對場地進行測量和分析時,你會發(fā)現(xiàn),場地的獨特性已經(jīng)預示了庭園的風格,通常而言,不規(guī)則的場地更適合做中式,尤其是“L”形、“回”字形、“凵”形的庭院,中式風格的移步換景手法能營造出“庭院深深深幾許”的意境。小而方的庭院更適合做日式庭園,大而方且建筑居中的庭院用歐式更好。
三、歐式園林?。。?/strong>
意大利、法國、英國的造園藝術是西方園林藝術的典型代表,雖然它們同屬西方園林藝術體系,具有許多共同特征,但由于受到各種自然和社會條件的制約,也表現(xiàn)出了不同的風格。但總體而言西方園林藝術與中國園林藝術迥然不同。西方園林的造園藝術,完全排斥自然,力求體現(xiàn)出嚴謹?shù)睦硇?,一絲不茍地按照純粹的幾何結(jié)構和數(shù)學關系發(fā)展?!皬娖茸匀唤邮軇蚍Q的法則”成為西方造園藝術的基本信條。
西方園林的藝術特色突出體現(xiàn)在園林的布局構造上。體積巨大的建筑物是園林的統(tǒng)率,總是矗立于園林中十分突出的中軸線起點之上。整座園林以此建筑物為基準,構成整座園林的主軸。在園林的主軸線上,伸出幾條副軸,布置寬闊的林蔭道、花壇、河渠、水池、噴泉、雕塑等。在園林中開辟筆直的道路,在道路的縱橫交叉點上形成小廣場,呈點狀分布水池、噴泉、雕塑或小建筑物。整個布局,體現(xiàn)嚴格的幾何圖案。園林花木,嚴格剪裁成錐體、球體、圓柱體形狀,草坪,花圃則勾劃成菱形、矩形和圓形等??傊唤z不茍地按幾何圖形剪裁,絕不允許自然生長形狀。水面被限制在整整齊齊的石砌池子里,其池子也往往砌成圓形、方形、長方形或橢圓形,池中總是布局人物雕塑和噴泉。追求整體對稱性和一覽無余。歐洲美學思想的奠基人亞里士多德說:“美要靠體積和安排”,他的這種美學時空觀念在西方造園中得到充分的體現(xiàn)。西方園林中的建筑、水池、草坪和花園,無一不講究整一性,一覽而盡,以幾何性的組合而達到數(shù)的和諧。追求形似與寫實。被恩格斯稱為歐洲文藝復興時期的藝術巨人的達·芬奇認為,藝術的真諦和全部價值,就在于將自然真實地表現(xiàn)出來,事物的美應“完全建立在個部分之間神圣的比例關系上”,因此西方園林藝術在每個細節(jié)上都追求形似,以寫實的風格再現(xiàn)一切。
東西方古典園林的一個最大區(qū)別,就在于是突出自然風景還是突出建筑。 以法國宮廷花園為代表的由建筑師、雕塑家和園林設計師創(chuàng)作出來的西方規(guī)則式古典園林,以幾何體形的美學原則為基礎,以“強迫自然去接受均稱的法則”為指導思想,追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美?;▓@多采取幾何對稱的布局,有明確的貫穿整座園林的軸線與對稱關系。水池、廣場、樹木、雕塑、建筑、道路等都在中軸上依次排列,在軸線高處的起點上常布置著體量高大、嚴謹對稱的建筑物,建筑物控制著軸線,軸線控制著園林,因此建筑也就統(tǒng)率著花園,花園從屬于建筑。 造園使用的建筑材料,中國傳統(tǒng)建筑以土木為主,西方古典建筑以石質(zhì)為主。在布局上,中國傳統(tǒng)建筑多數(shù)是向平面展開的組群布局,而西方古典建筑強調(diào)向上挺拔,突出個體建筑。在建筑文化的主題上,中國傳統(tǒng)建筑以宣揚皇權至尊、明倫示禮為中心,西方古典建筑以宣揚神的崇高、表現(xiàn)對神的崇拜與愛戴為中心。中國傳統(tǒng)建筑的藝術風格以人與自然“和諧”之美為基調(diào),西方古典建筑的藝術風格重在表現(xiàn)人與自然的對抗之美,以宗教建筑的空曠、封閉的內(nèi)部空間使人產(chǎn)生宗教般的激情與迷狂。
西方古代建筑多以石料砌筑,墻壁較厚,窗洞較小,建筑的跨度受石料的限制而內(nèi)部空間較小。拱券結(jié)構發(fā)展后,建筑空間得到了很大程度的解放,建造起了象羅馬的萬神廟等有內(nèi)部空間層次的公共性建筑物,建筑的空間藝術有了很大的發(fā)展,但仍未突破厚重實體的外框。西方古典造型藝術強調(diào)“體積美”,建筑物的尺度、體量、形象并不去適應人們實際活動的需要,而著重在于強調(diào)建筑實體的氣氛,其著眼點在于兩度的立面與三度的形體,建筑與雕塑連為一體,追求一種雕塑性的美。其建筑藝術加工的重點也自然地集中到了目力所及的外表及裝飾藝術上。 西方古典園林中的園林建筑取法于西方古典建筑,它把各種不同功能用途的房間都集中在一幢磚石結(jié)構的建筑物內(nèi),所追求的是一種內(nèi)部空間的構成美和外部形體的雕塑美。由于建筑體積龐大,因此很重視其立面實體的分劃和處理,從而形成一整套立面構圖的美學原則。 在園林布局上,黑格爾曾說:“最徹底地運用建筑原則于園林藝術的是法國的園子,它們照例接近高大的宮殿,樹木是栽成有規(guī)律的行列,形成林蔭大道,修剪得很整齊,圍墻也是用修剪整齊的籬笆造成的。這樣就把大自然改造成為一座露天的廣廈”。西方古典園林無論在情趣上還是構圖上和古典建筑所遵循的都是同一個原則。園林設計把建筑設計的手法、原則從室內(nèi)搬到室外,兩者除組合要素不同外,并沒有很大的差別。 綜上所述,西方園林藝術提出“完整、和諧、鮮明”三要素,追求嚴謹?shù)睦硇浴W洲人自古以來的思維習慣就傾向于探究事物的內(nèi)在規(guī)律性,喜歡用明確的方式提出問題和解決問題,形成清晰的認識。這種思維習慣表現(xiàn)在審美上就是對稱、均衡和秩序,而對稱、均衡和秩序是可以用簡單的數(shù)和幾何關系來確定的。正如古典主義建筑權威大勃隆臺所說:“決定美和典雅的是比例,必須用數(shù)學的方法把它制訂成永恒的、穩(wěn)定的規(guī)則”,這就是西方造園藝術的最高審美標準。
四、法式花園特點
法式花園只是一個稱呼,沒有具體標準。
參考
巴洛克建筑
巴洛克建筑是17~18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由,追求動態(tài),喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩,常用穿插的曲面和橢圓形空間。
巴洛克一詞的原意是奇異古怪,古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經(jīng)叛道的建筑風格。這種風格在反對僵化的古典形式,追求自由奔放的格調(diào)和表達世俗情趣等方面起了重要作用,對城市廣場、園林藝術以至文學藝術部門都發(fā)生影響,一度在歐洲廣泛流行。
意大利文藝復興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風格過渡的代表作,也有人稱之為第一座巴洛克建筑。
手法主義是16世紀晚期歐洲的一種藝術風格。其主要特點是追求怪異和不尋常的效果,如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間,以夸張的細長比例表現(xiàn)人物等。建筑史中則用以指1530~1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風格的傾向。
羅馬耶穌會教堂平面為長方形,端部突出一個圣龕,由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來,中廳寬闊,拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由,上面的山花突破了古典法式,作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復興建筑大師阿爾伯蒂設計的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形,大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面,后來被廣泛仿效。
巴洛克風格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜,也沖破了文藝復興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律,反映了向往自由的世俗思想。另一方面,巴洛克風格的教堂富麗堂皇,而且能造成相當強烈的神秘氣氛,也符合天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。因此,巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后,不久即傳遍歐洲,以至遠達美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄,甚至到了繁瑣堆砌的地步。
從17世紀30年代起,意大利教會財富日益增加,各個教區(qū)先后建造自己的巴洛克風格的教堂。由于規(guī)模小,不宜采用拉丁十字形平面,因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂,在造型上大量使用曲面。
典型實例有羅馬的圣卡羅教堂,是波洛米尼設計的。它的殿堂平面近似橄欖形,周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室;此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強調(diào)曲線動態(tài),立面山花斷開,檐部水平彎曲,墻面凹凸度很大,裝飾豐富,有強烈的光影效果。盡管設計手法純熟,也難免有矯揉造作9之感。17世紀中葉以后,巴洛克式教堂在意大利風靡一時,其中不乏新穎獨創(chuàng)的作品,但也有手法拙劣、堆砌過分的建筑。
教皇當局為了向朝圣者炫耀教皇國的富有,在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場,這為巴洛克自由奔放的風格開辟了新的途徑。
17世紀羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場,是三條放射形干道的匯合點,中央有一座方尖碑,周圍設有雕像,布置綠化帶。在放射形干道之間建有兩座對稱的樣式相同的教堂。這個廣場開闊奔放,歐洲許多國家爭相仿效。法國在凡爾賽宮前,俄國在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場。杰出的巴洛克建筑大師和雕刻大師伯尼尼設計的羅馬圣彼得大教堂前廣場,周圍用羅馬塔斯干柱廊環(huán)繞,整個布局豪放,富有動態(tài),光影效果強烈。
巴洛克建筑風格也在中歐一些國家流行,尤其是德國和奧地利。17世紀下半葉,德國不少建筑師留學意大利歸來后,把意大利巴洛克建筑風格同德國的民族建筑風格結(jié)合起來。到18世紀上半葉,德國巴洛克建筑藝術成為歐洲建筑史上一朵奇花。
德國巴洛克風格教堂建筑外觀簡潔雅致,造型柔和裝飾不多,外墻干坦,同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗,造成內(nèi)外的強烈對比。著名實例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。
十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇,正廳和圣龕做成三個連續(xù)的橢圓形,拱形天花也與此呼應,教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案,金碧輝煌。教堂外觀比較平淡,正面有一對塔樓,裝飾有柔和的曲線,富有親切感。
羅赫爾修道院教堂也是外觀簡潔,內(nèi)部裝修精致,尤其是圣龕上部天花,布滿用白大理石雕刻的飛翔天使,圣龕正中是由圣母和兩個天使組成的群雕;圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。
奧地利的巴洛克建筑風格主要是從德國傳入的。18世紀上半葉,奧地利許多著名建筑都是德國建筑師設計的。如維也納的舒伯魯恩宮,外表是嚴肅的古典主義建筑形式,內(nèi)部大廳則具有意大利巴洛克風格,大廳所有的柱子都雕刻成人像,柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾,是巴洛克風格和古典主義風格相結(jié)合的產(chǎn)物。
興起于17世紀中葉,它的風格自由奔放,造型繁復,富于變化,只是有的建筑裝飾堆砌過分。西班牙圣地亞哥大教堂為這一時期建筑的典型實例。
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