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音樂(lè)廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)案例分享(音樂(lè)廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)案例分享ppt)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于音樂(lè)廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)案例分享的問(wèn)題,以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理,讓我們一起來(lái)看看吧。
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本文目錄:
一、聶耳文化廣場(chǎng)的廣場(chǎng)簡(jiǎn)介
聶耳文化廣場(chǎng)是玉溪生態(tài)建設(shè)的三個(gè)主體性工程之一。于2004年12月31日由市發(fā)改委立項(xiàng)批復(fù),2005年3月30日舉行開(kāi)工典禮,2005年4月6日正式開(kāi)工建設(shè)。2006年4月30日,聶耳文化廣場(chǎng)主體工程竣工。該工程總用地面積43.6公頃,包含9個(gè)項(xiàng)目:玉湖工程、玉湖湖岸配景工程、環(huán)湖游路及地形營(yíng)造、音樂(lè)廣場(chǎng)、噴灌系統(tǒng)、水景、燈光照明、植物景觀、迎賓橋??臻g布局為“一湖、兩線(xiàn)、一橋、四區(qū)”。 一湖:即玉湖,湖體用地210.8畝,是聶耳文化廣場(chǎng)生態(tài)及人文景觀的主要載體,各個(gè)功能分區(qū)結(jié)合玉湖水體和周邊地塊進(jìn)行布局。
兩線(xiàn):即環(huán)繞玉湖公園建設(shè)的交通外環(huán)線(xiàn)及供市民休閑、散步的沿湖岸內(nèi)環(huán)線(xiàn)游路。
一橋:暫定名為迎賓橋,橫跨玉湖之上,采用板拱方案單孔設(shè)計(jì),凈跨徑24米,橋梁總長(zhǎng)30米、寬9.9米。
四區(qū):即文化休閑區(qū)、商業(yè)及聶耳音樂(lè)廣場(chǎng)區(qū)、運(yùn)動(dòng)功能區(qū)、生態(tài)休閑區(qū)。文化休閑區(qū),將聶耳圖書(shū)館、聶耳紀(jì)念館、博物館等文化設(shè)施與玉湖建設(shè)協(xié)調(diào)配套的一體化設(shè)施群布設(shè)其中。商業(yè)及聶耳音樂(lè)廣場(chǎng)區(qū),音樂(lè)廣場(chǎng)區(qū)是整個(gè)聶耳文化廣場(chǎng)的核心,可容納2萬(wàn)多人,音樂(lè)舞臺(tái)區(qū)可容納1.2萬(wàn)人。運(yùn)動(dòng)功能區(qū),由嬉水池、兒童游樂(lè)設(shè)施等部分構(gòu)成,臨湖岸區(qū)域配種水生花卉植物。生態(tài)休閑區(qū),山頂景觀主軸線(xiàn)上設(shè)置聶耳雕像,作為聶耳文化廣場(chǎng)的最高點(diǎn),是城市的一個(gè)重要標(biāo)志。 聶耳文化廣場(chǎng)建設(shè)首先體現(xiàn)的就是文化,突出水為“靈”、文化為“魂”的理念,通過(guò)建筑、雕塑、小品等充分展現(xiàn)聶耳文化、民族文化、地域文化等,從而體現(xiàn)聶耳精神和特色鮮明的聶耳文化及商業(yè)文化,成為建設(shè)玉溪“三湖”生態(tài)城市群和先進(jìn)文化的重要載體。
其次是體現(xiàn)生態(tài)。從湖底防滲的處理開(kāi)始,生態(tài)的理念始終貫穿在建設(shè)中,更多地強(qiáng)調(diào)自然協(xié)調(diào)。如植物景觀設(shè)計(jì),更多地采用玉溪的鄉(xiāng)土樹(shù)種,通過(guò)科學(xué)的搭配,表現(xiàn)出富于季相、色彩變化的自然植物生態(tài)群落景觀。
第三是體現(xiàn)精品。聶耳文化廣場(chǎng)建設(shè)強(qiáng)調(diào)“做精單體”,力求精益求精,把每一個(gè)項(xiàng)目都做成精品。比如通過(guò)音樂(lè)噴泉、樂(lè)器造型以及播放聶耳的音樂(lè)作品等方式,把音樂(lè)與生態(tài)兩個(gè)看似不相關(guān)的元素相互融合、彼此交融。
二、園林中與音樂(lè)相關(guān)的元素
園林中與音樂(lè)相關(guān)的元素有城市公園、商業(yè)廣場(chǎng)。
我國(guó)近幾年城市化進(jìn)程的加快,在促進(jìn)園林行業(yè)的發(fā)展的同時(shí),也使城市成為音樂(lè)活動(dòng)的中心。在人民物質(zhì)文化需求日益增長(zhǎng)的條件下,城市公共園林的作用不再是簡(jiǎn)單的提供休息場(chǎng)所,而是上升到精神需求層面的審美和體驗(yàn)。發(fā)揮利用城市公共園林的精神文化價(jià)值,需要將公共園林景觀與城市的人文歷史內(nèi)涵相結(jié)合。
音樂(lè)作為歷史和文化傳承的重要載體,也在人們的精神文明生活中發(fā)揮著重要的作用。目前城市園林景觀的設(shè)計(jì)和研究重心主要在于園林景觀的整體規(guī)劃,空間形式,功能分區(qū)等方面,設(shè)計(jì)著重于直觀的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等的感受,審美的價(jià)值主要存在于其藝術(shù)創(chuàng)作層面,而聯(lián)系人文內(nèi)涵層面的審美相對(duì)缺少。
本論文擴(kuò)展了音樂(lè)元素的定義范圍,提出了音樂(lè)元素作為文化的載體,在公共園林景觀中應(yīng)用在內(nèi)涵價(jià)值方面的提升的意義。以公共園林包括城市公園、商業(yè)廣場(chǎng)等的景觀為研究對(duì)象,對(duì)其音樂(lè)元素的應(yīng)用進(jìn)行調(diào)查研究。尋求增加公共園林景觀中的人文特性,提升精神層面的審美品質(zhì),賦予公共園林歷史文化內(nèi)涵的設(shè)計(jì)方法。
傳統(tǒng)的園林景觀設(shè)計(jì)主要針對(duì)于園林設(shè)計(jì)的直觀感受的物理層面進(jìn)行研究,本文把音樂(lè)元素的概念引入園林景觀設(shè)計(jì),通過(guò)從公共園林景觀的審美需求上探求園林與音樂(lè)在藝術(shù)上的互通性,內(nèi)涵需求上探討從歷史人文層面上音樂(lè)和園林景觀之間的聯(lián)系,以此論證音樂(lè)元素作為文化載體提升其人文內(nèi)涵的可行性。
從音樂(lè)元素的聲音、符號(hào),韻律,文化四個(gè)方面,歸納總結(jié)音樂(lè)元素在公共園林景觀中應(yīng)用規(guī)律和常用技法。
三、天府廣場(chǎng)那樣設(shè)計(jì),有什么特別的意義么?
一、文化符號(hào)化
網(wǎng)上有評(píng)論說(shuō):“天府廣場(chǎng),隋為龍躍池,唐為摩訶池,前后蜀時(shí)為宜華苑,曩為形勝之地。為恢弘廣場(chǎng)歷史文脈,展示天府之國(guó)、上善之都風(fēng)采,特構(gòu)建文化景觀,以饗大眾?!?設(shè)計(jì)者極力想將巴蜀文明展現(xiàn)在市人面前:廣場(chǎng)中央為金沙遺址出土的太陽(yáng)神鳥(niǎo)主造型,太極圖和魚(yú)眼噴泉寓意天地人的自然和諧,及成都對(duì)中華長(zhǎng)江與黃河兩面三刀大主體文化的貢獻(xiàn)。想法真的不錯(cuò),可是當(dāng)我來(lái)到天府廣場(chǎng)時(shí),卻無(wú)法看到這個(gè)美麗的神鳥(niǎo)的全貌,如果不是事先對(duì)廣場(chǎng)有所了解,我一定會(huì)忽視它,盡管它處在廣場(chǎng)的正中心。而兩個(gè)噴泉,雖然不凡大氣,但少了幾份親和感。后來(lái)在一輛出租車(chē)上聽(tīng)到司機(jī)大發(fā)感慨:“這個(gè)廣場(chǎng)實(shí)在修得太難看了,首先顏色太土了,不曉得是哪個(gè)農(nóng)民設(shè)計(jì)的。有人給我說(shuō)要看鳥(niǎo)瞰圖,鳥(niǎo)瞰還漂亮。我就想這廣場(chǎng)又不是修給鳥(niǎo)人看的,我們市民哪個(gè)有什么直升飛機(jī)去鳥(niǎo)瞰嘛。”話(huà)雖直白,卻也算是道出了廣大市民的想法。設(shè)計(jì)者想要宣揚(yáng)的蜀文化并為達(dá)到預(yù)期的效果。相反,這套自認(rèn)為充滿(mǎn)文化氣息的設(shè)計(jì)方案在市民眼中卻是俗氣的,缺乏文化內(nèi)涵的。設(shè)計(jì)者在極力想再現(xiàn)文化內(nèi)容的同時(shí),卻忽視了最基本的視覺(jué)感受和親和度。
再說(shuō)廣場(chǎng)四周壯聳環(huán)立的十二燈柱(文化圖騰柱),目的是要展示蜀文化十二體系。文化圖騰柱每根直徑1.2米,高12米,頂部是led激光演映球屏,太陽(yáng)神鳥(niǎo)的暗紋隱飾于球體表面,主體采用金沙遺址出土的內(nèi)圓外方形玉琮為主造型元素,三星堆出土的頂尊底座為圖騰柱的基座造型,上下部?jī)蓚?cè)的裝飾紋分別是金沙的眼形器紋和三星堆的云紋。
可是,當(dāng)置身圖騰柱旁,人變得那么渺小。抬頭仰望,太陽(yáng)神鳥(niǎo)是那么遙遠(yuǎn)的夢(mèng),根本無(wú)法看清。當(dāng)艱難地仰頭讀著那些圖文時(shí),突然有一種感受,文化怎么那么高,那么無(wú)法乞及??墒俏幕娴膽?yīng)該是高高在上的嗎?答案是否定的,文化是最平易近人,特別是一個(gè)民族的文化更是無(wú)形的。可是現(xiàn)在有的設(shè)計(jì)師似乎將文化定錯(cuò)了位,他們將遺產(chǎn)搬到了設(shè)計(jì)中,披上現(xiàn)代科技的面紗,說(shuō)這是將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代完美統(tǒng)一起來(lái)了。在他們的眼里,文化就是一個(gè)單純的符號(hào),只要將其重復(fù)的再現(xiàn)就好了。于是就有一些像天府廣場(chǎng)這樣的設(shè)計(jì)誕生了。可是問(wèn)題究竟出在哪里,真的是我們?cè)O(shè)計(jì)師不明白其中的道理(從我們上第一堂課起我們就在講設(shè)計(jì)是以人為本的)還是另有原因呢。
二、文化與景觀的碰撞——誰(shuí)的意志
中國(guó)的園林文化已有數(shù)千年的歷史了,而這斷歷史有多長(zhǎng),中國(guó)的建筑工匠就在造園的邊緣地帶爭(zhēng)扎了多久。從北派到南派,中國(guó)的園林景觀一個(gè)由統(tǒng)治者的意志決定,一個(gè)充滿(mǎn)了文人騷客的情感。文人的參與,使得中國(guó)傳統(tǒng)園林開(kāi)始了一個(gè)新的紀(jì)元。他們通過(guò)楹聯(lián)、扁額及對(duì)自然山水情感的寄托,決定的園林的風(fēng)貌,同時(shí)也為中國(guó)園林添加了獨(dú)特的文化氣質(zhì)。
可是,到了社會(huì)生活發(fā)生翻天覆地變化的今天,在中國(guó),景觀師們?nèi)匀粺o(wú)法擺脫枷鎖,以一個(gè)真正的規(guī)劃者的生份投身到現(xiàn)代建設(shè)中。且不說(shuō)現(xiàn)在的中國(guó)習(xí)慣了將一塊剩余的廢地留給景觀工作者去填充。即使最基本也最在行的景觀設(shè)計(jì)也要到各方面意志的左右。就拿天府廣廣來(lái)說(shuō),文人們將廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)意圖、方向、內(nèi)容等都定下了,景觀設(shè)計(jì)師只需去畫(huà)一下圖紙。文人在中國(guó)的地位總是很特別的,我承認(rèn)論文化,文人很懂,可是要說(shuō)一個(gè)什么樣的景觀作品才是符合大眾身心的需求,真的沒(méi)有必要讓不懂的人來(lái)指手劃腳的。然而,文人的參與畢竟是想帶給民重文化歷史的熏陶,其目的也是不容懷疑的。但除此之外,還有許多更殘酷,亦更加無(wú)奈的力量在無(wú)形及有形的剝奪了景觀設(shè)計(jì)甚至是歷史文化的靈魂。那得再說(shuō)說(shuō)十年以前的天府廣場(chǎng)了。1997年,在擴(kuò)建中心廣場(chǎng)的政令下,廣場(chǎng)兩側(cè)的民居被迅速拆除。未經(jīng)任何公開(kāi)說(shuō)明,施工單位將廣場(chǎng)內(nèi)部近百株茂密的梧桐樹(shù)砍光,而不進(jìn)行移植。廣場(chǎng)西側(cè)歷經(jīng)“十年浩劫”而幸存下來(lái)的清代“皇城清真寺”此次終于難逃劫數(shù),被夷為平地。( “皇城清真寺”是四川省最大的清真寺,在東南亞影響頗大,也是伊斯蘭教會(huì)公認(rèn)的全國(guó)24個(gè)大清真寺之一,與成都著名的道觀“青羊?qū)m”一樣同屬市級(jí)文物保護(hù)古建筑)。這樣一棟中心廣場(chǎng)邊僅存的文物建筑,在民間的抗議力量和長(zhǎng)官意志之間相持了一年左右后,最終還是被無(wú)情地拆除。在這里不想妄談?wù)?,只是心中有無(wú)限的悲哀:我們舍棄了真正的歷史文化遺產(chǎn)建筑,到頭來(lái)用復(fù)制的歷史遺產(chǎn)去充數(shù)。這難道就是我們想要的嗎。 (皇城清真寺”中“邦克樓”)
想到這些,又更為中國(guó)的景觀事業(yè)而憂(yōu)慮。小小的成都天府廣場(chǎng)也是能給人些許收獲的,我們需要做的還有太多太多。愿中國(guó)作為中國(guó)新一代的景觀建筑師的我們能充破重重的阻力,以自己的實(shí)力為中國(guó)景觀事業(yè)帶來(lái)新的活力。
四、世界十大景觀設(shè)計(jì)公司的案例分析,每個(gè)公司各3例,希望有圖。
我有SWA和EDSA的圖紙,740529734QQ
以上就是關(guān)于音樂(lè)廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)案例分享相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你,如有更多相關(guān)問(wèn)題,您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún),客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。
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