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日本海報設(shè)計師（日本海報設(shè)計師作品）

發(fā)布時間：2023-03-26 01:23:33 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 188 問大家

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本文目錄:

1、國際著名平面設(shè)計師？世界十大平面設(shè)計師？
2、外國著名的插畫師有哪些
3、海報對于電影有多重要？他畫一張要100萬
4、日本設(shè)計師三宅一生去世，他的財產(chǎn)將由誰來繼承？

日本海報設(shè)計師（日本海報設(shè)計師作品）

一、國際著名平面設(shè)計師？世界十大平面設(shè)計師？

我就知道這幾個福田繁雄(日)、被譽為“五位一體的視覺創(chuàng)意大師” 崗特蘭堡(德)，善于用攝影手段表現(xiàn)夢幻世界與現(xiàn)實世界，虛與實之間的關(guān)系，注重把一種元素的疊合視感作為強烈的對照物研究。深澤直人，日本著名產(chǎn)品設(shè)計師，家用電器和日用雜物設(shè)計品牌“±0”的創(chuàng)始人。他曾為多家知名公司諸如蘋果、愛普生進行過品牌設(shè)計，其作品在歐洲和美國贏得過幾十余設(shè)計大獎。他的設(shè)計主張是：用最少的元素（上下公差為±0）來展示產(chǎn)品的全部功能。設(shè)計理念——無意識設(shè)計。切瓦斯特(美)，在二十世紀對美國乃至世界視覺設(shè)計的影響。席曉輝（中國），首位獲得德意志聯(lián)邦共和國國家設(shè)計獎的中國設(shè)計師。亞歷克斯·塞繆爾森（Alex Samuelson），經(jīng)典的可口可樂瓶外形為其所設(shè)計。陳幼堅，香港最著名的設(shè)計師。陳幼堅設(shè)計公司曾被美國GRAPHIS雜志評為全球十大設(shè)計公司之一，是唯一獲此殊榮的華人設(shè)計公司。他的海報和腕表甚至被美國三藩市現(xiàn)代美術(shù)博物館納為永久收藏品。靳埭強，國際平面設(shè)計大師、靳埭強設(shè)計獎創(chuàng)辦人、國際平面設(shè)計聯(lián)盟AGI會員，是中央美術(shù)學院、清華大學、吉林動畫學院等高等院校的客座教授。

二、外國著名的插畫師有哪些

1. 加賀谷穰

日本CG大師，天文插畫家。1988年進入東京設(shè)計學院繪圖設(shè)計系學習，正式開始專業(yè)作圖生涯。他筆下的少女美麗純潔，像水晶般散發(fā)著清澈光輝，畫面十分精細，極富裝飾性。

他那帶有透明感的獨特畫風，吸引了眾多海內(nèi)外FANS。為了紀念KAGAYA先生在天文普及方面的貢獻以及作為藝術(shù)家的功績，小行星11949被命名為KAGAYAYUTAKA。

2. 加藤彩

日本插畫設(shè)計師加藤彩 (Aya Kato) 以其獨特的詭異華麗古典的畫風聞名于國際畫壇。加藤彩 (Aya Kato) 年紀輕輕就已揚名海外，為日本、美國、西班牙等國家的知名雜志繪制插圖，并參與電視廣告的制作。在西方國家有一定知名度。

3. 諾曼·洛克威爾

諾曼·洛克威爾是美國在20世紀早期的重要畫家及插畫家，作品橫跨商業(yè)宣傳與愛國宣傳領(lǐng)域。他一生中的繪畫作品大都經(jīng)由《周六晚報》刊出，其中最知名的系列作品是在1940和50年代出現(xiàn)的，如《四大自由》與《女子鉚釘工》。

4. 皇名月

皇名月是一名日本漫畫家、插畫家，1990年曾在月刊《Asuka》增刊上發(fā)表她的首部作品《蛇姬御殿》。另有代表作《花情曲》、《梁山伯與祝英臺》、《燕京伶人抄》、《始皇帝暗殺》等。

5. Cyril Rolando

插畫藝術(shù)家Cyril Rolando來自法國東南部的港灣城市土倫，生長于地中海沿岸的Cyril自幼身受藝術(shù)的熏陶，對繪畫藝術(shù)極為敏感，通過學習最終成為了法國重量級的插畫藝術(shù)家。

三、海報對于電影有多重要？他畫一張要100萬

在國內(nèi)影視業(yè)有這么一句話：一張好的電影海報價值2000萬票房。

電影海報構(gòu)成了人們對電影的第一印象，這對于作品的宣傳有很重要的作用。甚至有人會為了一張海報而去為一部電影買單。

國內(nèi)有這么一位頂級電影海報設(shè)計師：他需要提前一個月預(yù)約，而且工期長，給出的作品不再返工，并且開價100萬起。

但很多大導演仍愿意花時間等他的作品，觀眾甚至會為了他的海報，走進影院去看一部爛片。

這個設(shè)計師叫做黃海，福建人，畢業(yè)于廈門大學設(shè)計系。

在黃海之前，我國電影業(yè)對于電影海報的重視程度并不高，片方主要還是停留在用明星吸引觀眾的階段—— 一張張大臉往海報上堆砌，根本談不上審美。

2015年 《尋龍訣》 的海報就是典型的例子。

什么，你說看著有點眼熟？我也這么覺得。

黃海在意識到喜歡堆砌明星頭像這一問題后，決定打破這一慣性思維。

在他的海報里，電影本身的故事才是重點，明星的臉只是電影的一小部分而已。所以他為《尋龍訣》設(shè)計的先導海報是這樣的——

自從2007年開始設(shè)計電影海報，黃海就是在做減法——刨去無用的邊角料，挖出電影的內(nèi)核。

他最感謝的是姜文，因為他的第一款作品就是姜文導演的 《太陽照常升起》 ，這也奠定了他往后的設(shè)計風格。

當時姜文對海報的要求簡單粗暴：看感覺，不拍寫真，素材就從電影里找。在否決掉了幾百個設(shè)計后，黃海的作品被姜文一眼相中。

這款海報在戛納電影節(jié)上“一炮而紅”：大紅色的背景，赤腳的女人，掛在樹枝上的繡花鞋，故事一下子就出來了。

這種強烈的視覺沖擊力和獨特的意境令所有人印象深刻，他又接連給這部片子設(shè)計了另外幾款海報，一下子就揚威國際。

之后黃海的海報開始更多中國風的嘗試。

他總是會先仔細研讀劇本，從劇照中挑選人物和素材，然后到拍攝現(xiàn)場體驗，細致捕捉人物的情感，把中國傳統(tǒng)元素作為視覺語言運用到海報設(shè)計中。

2014年黃海受邀為許鞍華導演的 《黃金時代》 設(shè)計海報，他給出這樣一幅作品：

一位知識青年裝扮的女性站在凌亂滴落墨汁中的一角，墨汁灑落的痕跡毫無規(guī)律，肆意鋪開，暗喻女主生逢亂世卻又安靜平和的姿態(tài)。

動與靜的結(jié)合體現(xiàn)了時代背景和人物的矛盾與沖突。女主頑強佇立紙上，就如小人物置身大時代的洪流之中。

女作家蕭紅的故事歷歷在目，也預(yù)示了一生的飄零。

之后黃海還設(shè)計了五個國際版本，總共用了半年多時間。向來對細節(jié)嚴苛的導演許鞍華看到海報后，說了一句“好”，再無修改。

黃海對于水墨、書法的運用具有強烈的感染力，既不喧賓奪主又能畫龍點睛。

在張藝謀 《影》 的海報設(shè)計中，他只用了黑白兩種顏色，把墨汁的黑和宣紙的白提煉出來，形成海報基調(diào)。

整部影片圍繞替身與真身展開，兩者既對立有統(tǒng)一的關(guān)系，就像太極八卦的形狀——相互融合又永遠分立。

“影”字運用行書，筆法蒼勁飄逸，尤其最后一筆時斷時續(xù)的走筆和收筆時的間斷，給人以艱澀的感覺，恰好暗示了“影子”的性格特點。

在為王家衛(wèi) 《一代宗師》 設(shè)計的美國版海報中，黃海用了中國傳統(tǒng)的拱門元素。

門內(nèi)兩個人對立而站，擺出了武術(shù)的步態(tài)和拳法——拱門、武術(shù)、長袍，是動與靜的完美平衡與詮釋，是朦朧細膩的情誼表達，也有綿長的歷史感。

既展現(xiàn)了一代宗師葉問的風采，又極具鏡頭感和文藝感。這些都與王家衛(wèi)的個人風格相當契合。

在動畫電影的海報設(shè)計上，黃海也展現(xiàn)了超高的水平。

《大魚海棠》 的海報就用了飽和度很高的顏色，通過線條、層次、顏色的變化，描繪出了一副色彩瑰麗，想象奇幻的畫卷。

一條線條流暢的紅色大魚在中央，少女觸摸著魚嘴，畫的是兩者奇妙的相遇。

紅色與青色的交織，是海洋和火焰的交融，包括展翅的鳳凰都有濃郁的東方美學特征，也開啟了觀眾對一場神秘夢境的想象。

在為數(shù)碼修復版 《龍貓》 設(shè)計的中國版海報中，小梅和小月歡快地奔跑在龍貓毛茸茸的肚皮上，整個風格溫暖而治愈。

這張海報一問世便在日本引起了強烈反響，一度還登上了熱搜，大家盛贊該海報的設(shè)計絲毫不遜于原版。

在日本電影 《小偷家族》 中國版海報中，黃海以浮世繪風格，結(jié)合影片經(jīng)典一幕加入了一把雨傘，形成“家”的感覺。

在具有強烈美感之外，也將電影所傳達的關(guān)于家庭的理念表現(xiàn)得淋漓盡致。導演是枝裕和看完后，大加贊賞這種委婉含蓄的東方美。

在英國某電影雜志評選的2018年全球最佳海報中，《龍貓》和《小偷家族》均入選前20名。

包括2016年大火的紀錄片 《我在故宮修文物》 的一系列海報也是黃海設(shè)計的。

其中一張，他選取了“汝窯天青釉弦紋三足樽”的局部作為海報的背景色，在碎裂的瓷片中加入了一個色調(diào)統(tǒng)一的人物側(cè)影。

不僅使人物和器物融合為一，也細致地展現(xiàn)了工匠日常的修復工作。將“大歷史、小工匠、擇一事、終一生”的主題完美傳達出來。

黃海還幫陳凱歌的 《道士下山》 設(shè)計過一款非常吸睛的預(yù)告海報。

當時這張水墨風的海報一出，讓人覺得高級感十足，大家對電影的期待高了不少。

無奈最后的正式版海報，導演還是選擇了明星扎堆的版本，也算不負爛片之名了。

也是，沒有明星誰會去看這部電影？故事？陳凱歌已經(jīng)不會講故事很久了。

一張優(yōu)秀的電影海報，所承載的是一部電影背后所傳達出最真摯的情感和意境，不是簡單的堆人頭。

是在充分引導電影商業(yè)性的同時，又能將東方的美學發(fā)揚光大。也難怪那么多人說： 基本上都是電影配不上他的海報。

最后再來欣賞幾張大師的作品。

四、日本設(shè)計師三宅一生去世，他的財產(chǎn)將由誰來繼承？

日本設(shè)計師三宅一生把一生都獻給了自己熱愛的服裝設(shè)計事業(yè)，沒有結(jié)婚生子。他用一生都在治愈廣島核武器的悲痛，可能是太過于悲傷，失去愛別人的欲望。正因為沒有家庭瑣碎事務(wù)的打擾，他專心致志地研究服裝設(shè)計，成為國際一流的設(shè)計師。他沒有子女，其母親也在他年輕的時候，撒手人寰了。在母親去世之后，他也考慮自己財產(chǎn)的繼承，于是在2004年，設(shè)立三宅一生基金會，因此他去世之后，他的財產(chǎn)都將無償捐給基金會。

一、三宅一生本時裝品牌歸屬權(quán)是誰的？

知名日本時裝品牌三宅一生目前歸屬著名日本奢侈品“ 資生堂"的旗下，其品牌的產(chǎn)品包括：女裝、男裝、香水、腕表、皮包等。三宅一生的時裝極具創(chuàng)造力，并獨具風格。其設(shè)計意識集質(zhì)樸、現(xiàn)代、基本于一體，產(chǎn)品風格有別于歐美的高級時裝，是一種能代表未來的嶄新設(shè)計風格。

二、三宅一生的商店設(shè)計風格是什么樣？

三宅一生的商店位于東京新宿伊勢丹百貨公司內(nèi)，其店面設(shè)計特邀日本室內(nèi)設(shè)計師藤原敬介以及日本東京首都大學的室內(nèi)設(shè)計工作室共同完成，其店面的設(shè)計理念是要打造出有畫廊氣息的商業(yè)室內(nèi)空間。商鋪里的女性時裝有著強烈的時代性和流行性，三宅一生的服飾色彩大膽豐富，具有強烈的藝術(shù)感染力，因此商店的頂面、墻面、地面、展具都大面積地使用了白色進行空間塑造，以此襯托時裝之美。配合良好的泛光照明和重點照明，該空間塑造出一個純凈、開闊的商業(yè)環(huán)境。

商店空間的布局簡潔、明朗，也是為了突出展出服飾的華美，并使其成為商業(yè)空間的視覺焦點。商店的門面風格獨特，與相鄰的商場形成差異性。商店為半封閉式，有兩處出入口，中間轉(zhuǎn)角區(qū)域的兩面臨時墻壁上都大膽使用了著名平面設(shè)計師田中一光的作品圖案，墻上的圖案與商店內(nèi)的系列商品產(chǎn)生了互動，并為商店的設(shè)計風格作出了補充：通口的通道墻壁上張貼了海報以及相關(guān)的項目說明。

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