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全球最著名的設(shè)計(jì)師

發(fā)布時(shí)間：2023-03-04 12:34:46 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1582 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于全球最著名的設(shè)計(jì)師的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、20 個(gè)世界著名設(shè)計(jì)師的個(gè)人簡(jiǎn)介
2、想問一下世界著名工業(yè)設(shè)計(jì)師有哪些？
3、世界上最著名的五位家具設(shè)計(jì)大師是誰(shuí)？
4、全球知名的工業(yè)設(shè)計(jì)師有哪些？

全球最著名的設(shè)計(jì)師

一、20 個(gè)世界著名設(shè)計(jì)師的個(gè)人簡(jiǎn)介

服裝設(shè)計(jì)師：

1，姓名：吉米性別：男生日：10月28日地區(qū)：中國(guó)大陸星座：天蝎座血型：O型

2，伊夫·圣羅蘭 Yves　SaintLaurent

·1936年，生于阿爾及利亞，父母是法國(guó)人。

·1954年，赴法國(guó)學(xué)習(xí)時(shí)裝設(shè)計(jì)。

3，克里斯汀·迪奧 Christian Dior

·1905年1月，出生于法國(guó)諾曼底

·1920年-1925年，攻讀政治學(xué)

·1928年-1931年，畫商

·1931年-1937年，自由設(shè)計(jì)師

·1937年-1939年，Piguet（皮蓋）服裝店助理設(shè)計(jì)師

·1941年-1947年，Lelong（勒隆）服裝店設(shè)計(jì)師

·1946年，開設(shè)自己的商店

4，比范思哲有勇氣的胞妹設(shè)計(jì)師: 當(dāng)娜泰拉·范思哲 danatell　versace

,·1955年，在意大利出生，幾個(gè)兄長(zhǎng)對(duì)她的溺愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過父母，而其中范思哲和她的關(guān)系最為親密。

·1981年，開始跟范思哲合作。

在范思哲身故一年后的今天，其妹當(dāng)娜泰拉憑著自己的實(shí)力上升為世界頂尖的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。她每年要設(shè)計(jì)十個(gè)時(shí)裝系列，還監(jiān)督皮具、香水、家居產(chǎn)品和配飾的設(shè)計(jì)工作。這位身高五尺四寸，頭發(fā)淡黃，煙不離手的女性一直被人們認(rèn)為作風(fēng)大膽、充滿魄力。

二、想問一下世界著名工業(yè)設(shè)計(jì)師有哪些？

歐拉夫·巴斯克（Olaf Barski），漢堡藝術(shù)大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)就讀，師從皮特拉克教授，工科碩士學(xué)位。

黑川雅之是享譽(yù)全球的設(shè)計(jì)大師，其設(shè)計(jì)的家具、手表、照明器具等作品曾榮獲20世紀(jì)日本優(yōu)秀設(shè)計(jì)收藏獎(jiǎng)，多件作品被著名的美國(guó)紐約近代美術(shù)館珍藏。此次，黑川將他在中國(guó)的首次個(gè)展題目定為“風(fēng)、土、光、影”，并以“生命與性”的哲理貫穿于展覽的精神主旨和設(shè)計(jì)理念中。通過對(duì)“風(fēng)、土、光、影”在生命意義上的探究，試圖讓人們以最純粹的心態(tài)去體驗(yàn)生存的本質(zhì)。每件作品都是黑川雅之在解決矛盾、突破矛盾和尋求矛盾平衡點(diǎn)的過程中，不斷挑戰(zhàn)與抗衡所獲得的重要經(jīng)驗(yàn)的濃縮與升華。

路易吉·克拉尼是當(dāng)今時(shí)代最著名的也是最具顛覆性的設(shè)計(jì)師，被國(guó)際設(shè)計(jì)界公認(rèn)為“21世紀(jì)的達(dá)·芬奇”，他設(shè)計(jì)了大量造型極為夸張的作品，希望通過更自由的造型來(lái)增加趣味性，顧被稱為“設(shè)計(jì)怪杰”。

盧基·柯拉尼國(guó)際著名設(shè)計(jì)大師。

克勞斯·雷曼克勞斯·雷曼(Klaus Lehmann),國(guó)際著名工業(yè)設(shè)計(jì)家,世界著名設(shè)計(jì)師,保時(shí)捷、奔馳、博世等汽車設(shè)計(jì)師的導(dǎo)師。他先后擔(dān)任德國(guó)斯圖加特國(guó)立藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)系主任、副校長(zhǎng)等職務(wù)。

三、世界上最著名的五位家具設(shè)計(jì)大師是誰(shuí)？

1.世界家具設(shè)計(jì)大師--勒·柯布西耶(20世紀(jì)最著名的)

勒·柯布西耶于1887年10月6日出生在瑞士小鎮(zhèn) Chaux-des-Fonds，查爾斯·愛德華·珍妮特是他出生時(shí)的姓名。1920年，在他還是一名藝術(shù)家的初期，他就意識(shí)到自己的一生即將從事建筑而非嚴(yán)肅的藝術(shù)，因此，他更名為勒·柯布西耶。盡管他從未接受過任何正規(guī)的教育，但柯布西耶受到過很多專家的影響。最初影響他的是著名的建筑大師奧古斯特·貝瑞（Auguste Perret），并教會(huì)他如何使用鋼筋混泥土。

2.陳增弼: 中國(guó)家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)大師

陳增弼，是老馮非常崇拜的一位中國(guó)家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)大師。在老馮的記憶中，陳教授是典型的中國(guó)大知識(shí)分子?！叭逖拧薄ⅰ安W(xué)”、“嚴(yán)謹(jǐn)”、“和藹”，這些詞用在他身上都不為過。陳教授是我認(rèn)識(shí)的知名專家中知識(shí)最淵博的一個(gè)人，也是最謙虛、和藹的一個(gè)人。

3.世界家具設(shè)計(jì)大師--艾琳.格瑞

艾琳·格瑞（Eileen Gray,1879-1976）作為20世紀(jì)的一位先驅(qū)建筑師，對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)非常突出，格瑞生于愛爾蘭一個(gè)富足而又充滿藝術(shù)氣氛的家庭，幼年即表現(xiàn)出強(qiáng)烈個(gè)性和和對(duì)自己喜歡事情的頑強(qiáng)執(zhí)著精神。格瑞19歲時(shí)進(jìn)入當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，4年后隨全家移居巴黎，繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫。在巴黎格瑞很快對(duì)漆藝發(fā)生濃厚的興趣，在幾位著名的漆藝家的指導(dǎo)下，尤其是一位日?qǐng)?bào)旅法的漆藝家的高超技藝對(duì)她影響都很大，格瑞很快就掌握了漆藝基本技法，隨后成為第一代現(xiàn)代漆藝著名大師之一.

4.世界家具設(shè)計(jì)大師-阿爾托

阿爾托于1898年2月3日生于芬蘭的庫(kù)奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)，1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)專科學(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫(kù)市開設(shè)建筑事務(wù)所。

大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(Aino Marsio)結(jié)婚，共同進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)5年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。

5.世界家具設(shè)計(jì)大師-奧古斯特·貝瑞（Auguste Perret）

對(duì)勒·柯布西耶影響很大的一個(gè)家具設(shè)計(jì)大師.

四、全球知名的工業(yè)設(shè)計(jì)師有哪些？

德國(guó)現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)——貝倫斯（Peter Behrens, 1868-1940）

1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師組成的“七人團(tuán)”，開始建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國(guó)通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始其作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。

1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國(guó)通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡(jiǎn)潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。

除了建筑設(shè)計(jì)之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計(jì)，如電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等。這些設(shè)計(jì)沒有一點(diǎn)偽裝和牽強(qiáng)，使機(jī)器在家居環(huán)境中能以自我的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。貝倫斯在AEG這個(gè)實(shí)行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使這家龐雜的大公司樹立起一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。AEG的標(biāo)識(shí)經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。

貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來(lái)都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。

包豪斯創(chuàng)始人——格羅披烏斯（Walter Gropius, 1883-1969）

格羅披烏斯出生于柏林的一個(gè)建筑師家庭，青年時(shí)代曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。1907年起在貝倫斯的事務(wù)所工作，1910年與邁耶合伙在柏林開設(shè)建筑事務(wù)所，并于次年合作設(shè)計(jì)了采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗的法古斯工廠。

1919年，格羅披烏斯在德國(guó)魏瑪創(chuàng)建了建國(guó)立建筑學(xué)校，簡(jiǎn)稱“包豪斯”，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。學(xué)校重視基礎(chǔ)訓(xùn)練，逐漸形成以平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成為特色的基礎(chǔ)課程。學(xué)校主張藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；動(dòng)手能力與理論素養(yǎng)并重；強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)并遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。1925年，由于受到反動(dòng)政府的迫害，包豪斯遷往德騷,格羅披烏斯提拔了一些優(yōu)秀的教員，完善了教學(xué)計(jì)劃和設(shè)施，并設(shè)計(jì)了新的包豪斯校舍。

1928年，格羅披烏斯迫于各種壓力，辭去包豪斯校長(zhǎng)職務(wù)。1937年，格羅披烏斯到美國(guó)哈佛大學(xué)任建筑系主任，并創(chuàng)立了協(xié)和設(shè)計(jì)事務(wù)所。

格羅披烏斯是二十世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)理論家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，他對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響是難以估計(jì)的。

菲亞特之父——平尼法尼那（Pininfarina，1893-1966）

平尼法尼那生于杜林，是11個(gè)孩子中最小的一個(gè)。小時(shí)候在兄長(zhǎng)的作坊干活，17歲時(shí)他就設(shè)計(jì)了菲亞特零號(hào)的車身。1920年，平尼法尼那來(lái)到底特律，但他拒絕了福特的工作邀請(qǐng)，返回了意大利。平尼法尼那曾參觀過福特汽車公司的流水裝配線，印象深刻，但是他認(rèn)為意大利應(yīng)該走一條不同的道路，一條是美國(guó)大批量生產(chǎn)廉價(jià)小汽車，目的市場(chǎng)是廣大的人民大眾，另外一個(gè)是高檔的汽車，只小批量生產(chǎn)，保持高價(jià)位，保持意大利傳統(tǒng)的馬車制作方法，汽車是半手工的。戰(zhàn)后，他開設(shè)了自己的汽車工廠，設(shè)計(jì)與生產(chǎn)高級(jí)小汽車。希望能夠在菲亞特的美國(guó)式大批量生產(chǎn)之外開辟一條新的生產(chǎn)線。1947年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出的平尼法尼那設(shè)計(jì)的西西塔里202小汽車，被譽(yù)為“流動(dòng)的雕塑”。1951年，美國(guó)納什公司要求平尼法尼那設(shè)計(jì)多款小汽車，這是美國(guó)的汽車公司第一次聘請(qǐng)歐洲設(shè)計(jì)師。平尼法尼那去世后，他的兒子薩吉奧繼承父業(yè)，設(shè)計(jì)了一系列的法拉利跑車，成為意大利工業(yè)設(shè)計(jì)的代表之作，享譽(yù)全球。

德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖——威爾德（Henry Van de Velde，1863~1957）

威爾德是比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)教育家，他在德國(guó)活動(dòng)比在本國(guó)更有影響，并一度成為德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學(xué)畫。1891年起他在莫里斯影響下轉(zhuǎn)建筑設(shè)計(jì)。他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，為尋求“非裝飾形式”提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運(yùn)用材料，“合理”地應(yīng)用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國(guó)慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦“工業(yè)藝術(shù)裝飾營(yíng)造工場(chǎng)”，依靠藝術(shù)家與手工藝人的合作，開展設(shè)計(jì)制作。1900年他應(yīng)邀任魏瑪大公的顧問。1906年起，由他主辦了魏瑪市立工藝學(xué)校（包豪斯的前身）。他還是個(gè)設(shè)計(jì)理論家和教育家，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來(lái)自一個(gè)唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來(lái)的限制，在1914年德意志制造聯(lián)盟的年會(huì)上抵制穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張。這場(chǎng)爭(zhēng)論事實(shí)上代表了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)德國(guó)設(shè)計(jì)美學(xué)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。最后穆特休斯不得不屈服，這也說(shuō)明了他在德國(guó)設(shè)計(jì)界的影響力。

現(xiàn)代家庭室內(nèi)設(shè)計(jì)的表率——彥森（Jacob Jensen ，1926~ ）

彥森是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，出生于哥本哈根，1942年起他在其父親的公司里當(dāng)室內(nèi)裝飾工，1948~1951年在哥本哈根實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在設(shè)計(jì)師事務(wù)所工作，1959年到芝加哥伊利諾伊大學(xué)教授工業(yè)設(shè)計(jì)，1961年在哥本哈根開辦了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，1963年開始為B&O公司進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)，直到1993年B&O公司幾乎所有的視聽產(chǎn)品都出自彥森之手。他的設(shè)計(jì)趨向“硬邊藝術(shù)”風(fēng)格，采用拉毛不銹鋼和塑料等工業(yè)材料制作機(jī)身，造型十分簡(jiǎn)潔高雅，且操作簡(jiǎn)易，將B&O的視聽產(chǎn)品推向了國(guó)際市場(chǎng)的最高層次。此外，1979~1986年他還為丹麥J.P.集團(tuán)設(shè)計(jì)了著名的“Logicar”，1984年開始丹麥Max Rene公司設(shè)計(jì)手表，飾物和小汽車等，1991~1993年為德國(guó)Gaggenau公司設(shè)計(jì)了系列廚房設(shè)備，他的設(shè)計(jì)保持著簡(jiǎn)潔、高雅、明快的一貫風(fēng)格，給國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)界吹入了一股清新的風(fēng)氣。

新材料運(yùn)用的先鋒——潘頓（Verner Panton,1926-1998）

潘頓是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，1947-1951在丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，曾在雅各布森的事務(wù)所工作過，后定居瑞士巴塞爾。潘頓在探索新材料的設(shè)計(jì)潛力的過程中創(chuàng)造出許多富有表現(xiàn)力的作品，頗有影響。從50年代末起，他就開始了對(duì)玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料的試驗(yàn)研究。60年代，他與美國(guó)米勒公司合作進(jìn)行整體成型玻璃纖維增強(qiáng)塑料椅的研制工作，于1968年定型。這種椅可一次模壓成型，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，至今仍享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘頓還長(zhǎng)于利用新材料來(lái)設(shè)計(jì)燈具，如1970年設(shè)計(jì)的潘特拉燈具，1975年用有機(jī)玻璃設(shè)計(jì)的VP球形吊燈。同時(shí)，他還是一位色彩大師，他發(fā)展的所?quot;平行色彩"理論，即通過幾何圖案，將色譜中相互靠近的顏色融為一體，為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ)。

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