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    美國(guó)紐約現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師(美國(guó)紐約現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師工資)

    發(fā)布時(shí)間:2023-03-23 13:53:40     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 114        問(wèn)大家

    大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于美國(guó)紐約現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師的問(wèn)題,以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理,讓我們一起來(lái)看看吧。

    創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè),服務(wù)客戶遍布全球各地,如需了解景觀設(shè)計(jì)相關(guān)業(yè)務(wù)請(qǐng)撥打電話175-8598-2043,或添加微信:1454722008

    本文目錄:

    美國(guó)紐約現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師(美國(guó)紐約現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師工資)

    一、國(guó)內(nèi)外都有哪些著名的園林景觀設(shè)計(jì)師?

    景觀名人錄(諸多觀點(diǎn)謹(jǐn)為一家之言)

    國(guó)內(nèi):

    歷史:

    計(jì) 成 《園冶》

    李 漁 《閑情偶記》

    當(dāng)代:

    第一代

    陳從周 上海豫園 說(shuō)園

    陳 植 造園

    馮紀(jì)忠 空間 曠奧 上海方塔園

    陳俊瑜 (中國(guó)工程院院士)

    余樹(shù)勛 (中國(guó)工程院院士)

    李錚生 同濟(jì)學(xué)科創(chuàng)始人

    丁文魁 風(fēng)景科學(xué) 邊際理論 風(fēng)景旅游

    司馬銓 長(zhǎng)期主持園林教研工作

    夏義民 國(guó)內(nèi)較早赴美留學(xué)景觀學(xué)者

    第二代

    劉濱誼 中國(guó)第一個(gè)景觀建筑學(xué)博士 在美國(guó)完成景觀博士后研究

    吳人韋 風(fēng)景景觀 旅游規(guī)劃

    俞孔堅(jiān) 中國(guó)第一個(gè)哈佛景觀博士

    夏建統(tǒng) 哈佛景觀博士 景觀界傳奇人物(more)

    國(guó)外:

    歐洲:

    羅馬、希臘

    英國(guó):

    巴肯森(John Parinson) 英國(guó)最早的造園家

    懷斯

    阿迪生

    斯維扎

    布里基曼

    肯特(Williamn Kent 1685-1748)

    布朗 可適應(yīng)的布朗

    錢(qián)伯斯 東方造園術(shù)

    萊普頓

    巴里

    派克斯頓

    意大利:

    法國(guó):

    勒諾特 席卷歐洲的造園風(fēng)暴

    德國(guó):

    荷蘭:

    西班牙:

    北歐諸國(guó):

    美國(guó):

    1860-1900

    唐寧 (Andrew Jackson Downing 1815-1852)

    奧姆斯特德 (Olmsted1822-1903)中央公園 城市公園運(yùn)動(dòng)

    沃克斯 (Calvert Vaux 1824-1895)波士頓大都市區(qū)域景觀

    查爾斯·艾略特 (Charles Eliot 1859-1897)

    西蒙茲 (O.C. Simonds 1855-1931)墓園設(shè)計(jì)家

    沃倫·曼寧 (WARREN H. MANNING, 1860-1938)

    雅各布·維德曼JACOB WEIDENMANN, 1829-1931

    克利夫蘭德HORACE WILLIAM SHALER CLEVELAND, 1814-1900

    1900-1945

    簡(jiǎn)杰森JENS JENSEN

    CHARLES A. PLATT

    奧姆斯特德兄弟 OLMSTED BROTHERS

    西普曼ELLEN B. SHIPMAN

    1945-

    托瑪斯·丘奇( Thomas Church 1902-1978)

    蓋倫特·??撇?(Garret Eckbo 1910-) Landscape for living

    丹·開(kāi)利 (DANIEL URBAN KILEY, 1912-)

    詹姆斯·羅斯 James Rose

    斯第爾 Steele

    勞倫斯·哈普林 (LAWRENCE HALPRIN, 1916-)

    麥克哈格( Ian McHarg 1920-2001)

    RICHARD HAAG, 1923-

    彼德·沃克( Peter Water)

    瑪莎·施瓦茨 (Martha Schwartz)

    查爾斯·摩爾 CHARLES MOORE

    日本:

    小崛遠(yuǎn)洲

    巴西:

    馬爾科斯(Burle Marx)

    二、現(xiàn)代國(guó)際知名建筑設(shè)計(jì)師有哪些啊,

    W.格羅皮烏斯,

    密斯凡德羅,

    赫爾辛基火車站,芬蘭(1906~1916年)

    建筑師:E.沙里寧

    芬蘭赫爾辛基火車站建于1906~1916年,是本世紀(jì)初車站建筑中的珍品,也是北歐 早期現(xiàn)代派范疇的重要建筑實(shí)例,但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰,體形明快, 細(xì)部簡(jiǎn)練,既表現(xiàn)了磚石建筑的特征,又反映了向現(xiàn)代派建筑發(fā)展的趨勢(shì)。赫爾辛基火 車站的設(shè)計(jì)者是著名建筑師艾里爾·沙里寧(Eliel Saarinen,1873~1950年),赫爾

    辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作,雖有古典之厚重格調(diào),但又高低錯(cuò)落,

    方圓相映,因而生動(dòng)活潑,有紀(jì)念性而不呆板,被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。

    米拉公寓,西班牙巴塞羅那(1906~1910年)

    建筑師:A.高迪

    米拉公寓于1906~1910年在西班牙巴塞羅那建成。設(shè)計(jì)米拉公寓的西班牙著名建筑 師A.高迪(Atonio Gaudi,1852—1926年)是在建筑藝術(shù)探新中勇于開(kāi)辟另一條道路的 人,他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去,在米拉公寓設(shè)計(jì) 中,把重點(diǎn)放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。他發(fā)揮想象力,建筑形象奇特,怪誕不經(jīng)。同時(shí) 吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格,與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合,采取自然的形式,精心去 探索他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑楷模。

    林肯紀(jì)念堂,美國(guó)華盛頓(1919~1922年)

    建筑師:H.培根

    林肯紀(jì)念堂由美國(guó)建筑師亨利·培根設(shè)計(jì),坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上,面積為2200平方米,對(duì)面是華盛頓紀(jì)念碑。紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法, 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞,象征林肯時(shí)期美國(guó)的36個(gè)州。雖然平面似古希 臘神廟,但沒(méi)有通常希臘神廟的山花,而是一個(gè)團(tuán)進(jìn)去的屋頂層,放在古典柱式的頂部。

    紀(jì)念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個(gè)主廳和兩個(gè)側(cè)廳,側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯

    一生中最顯著成就和重要事件的壁畫(huà)。整個(gè)紀(jì)念堂的高潮是正對(duì)入口位于主廳中央的林

    肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下,人們會(huì)感受到氣氛的莊嚴(yán)。爾后人們

    會(huì)漸漸看清這尊在散射入室的陽(yáng)光照射下表情嚴(yán)肅的林肯雕像,林肯雕像的布置和縱橫

    方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴(yán)肅穆的氣氛,這是這座紀(jì)念建筑設(shè)計(jì)上的杰出手筆。

    斯德哥爾摩市政廳,瑞典(1909~1923年)

    建筑師:R.奧斯特柏格

    本世紀(jì)20年代,創(chuàng)造新建筑風(fēng)格的呼聲已在西歐興起,而傳統(tǒng)建筑風(fēng)格仍保持著強(qiáng)

    勁的勢(shì)頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。瑞典建筑師R.奧

    斯特柏格在市政廳設(shè)計(jì)中,他尊重古典建筑但又不受其限制,而將歷史上的多種建筑風(fēng)

    格與手法融合一起,創(chuàng)作了這座體形高低錯(cuò)落、虛實(shí)相諧的水邊建筑。市政廳內(nèi)的幾個(gè)

    大廳裝飾華麗而不俗,具有北歐地區(qū)的詩(shī)情畫(huà)意,被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個(gè)精

    品。

    施羅德住宅,荷蘭烏德勒支市(1924年)

    建筑師:G.里特維德

    設(shè)計(jì)人G.里特維德是家具設(shè)計(jì)師兼建筑師,受荷蘭當(dāng)時(shí)“風(fēng)格派”影響。風(fēng)格派藝

    術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)

    主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板,簡(jiǎn)潔的體塊,大片玻璃組成橫豎錯(cuò)落,若

    即若離的構(gòu)圖,與當(dāng)時(shí)著名的荷蘭畫(huà)家蒙德里安的繪畫(huà)有十分相似的意趣,如同一座三

    維的風(fēng)格派繪畫(huà)。施羅德住宅對(duì)許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。

    包豪斯校舍,德國(guó)(1926年)

    建筑師:w.格羅皮烏斯

    此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計(jì),建于德國(guó)德騷市。它由教學(xué)樓、實(shí)習(xí)工

    廠和學(xué)生宿舍三部分組成??臻g布局的特點(diǎn)是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體,既

    獨(dú)立分區(qū),又方便聯(lián)系。教學(xué)樓與實(shí)習(xí)工廠均為四層,占地最多。宿舍在另一端,高六

    層,連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政、教師辦公室

    和圖書(shū)館。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起,既創(chuàng)造了在

    行進(jìn)中觀賞建筑群體給人帶來(lái)的時(shí)空感受,又表達(dá)了建筑物相互之間的有機(jī)關(guān)系,更體

    現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計(jì)特點(diǎn):重視空間設(shè)計(jì),強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能,把建筑美學(xué)同建筑

    的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來(lái)。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教

    學(xué)方針與方法均對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)極大的影響。

    薩伏伊別墅,法國(guó)普瓦西(1928~1930年)

    建筑師:勒·柯布西耶

    薩伏伊別墅位于法國(guó)巴黎近郊,這是一個(gè)富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928

    年設(shè)計(jì),1930年建成。地段為十二英畝,建筑占地只有20.50米X20米,方形,高三層。

    這座別墅的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了它作為獨(dú)立住宅的自身,由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上

    的重要地位,被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一,它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城

    市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的。勒·柯布西耶的許多建筑觀點(diǎn)早期是由小住宅設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來(lái)的。

    1926年他把“新建筑”與舊建筑進(jìn)行比較,提出新建筑的五個(gè)特點(diǎn):(1)支柱層,主

    要房間設(shè)在二層;(2)屋頂花園;(3)自由的平面;(4)橫向長(zhǎng)窗;()自由立面

    (成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁)。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點(diǎn)

    的,與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作。從外觀上看,形體簡(jiǎn)單,但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜。

    它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣,表現(xiàn)出20年代建筑運(yùn)動(dòng)激烈的革新精神和建筑觀念。

    巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館,西班牙(1929年)

    建筑師:密斯·凡·德·羅

    1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)有個(gè)德國(guó)館,轟動(dòng)了整個(gè)建筑界。博覽會(huì)結(jié)束,該館也

    隨之拆除了,存在時(shí)間不足半年,但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。德國(guó)建筑大師密

    斯·凡·德·羅在這個(gè)建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處

    理原則。他認(rèn)為,當(dāng)代博覽會(huì)不應(yīng)再具有富麗堂皇和競(jìng)市角遂功能的設(shè)計(jì)思想,應(yīng)該跨

    進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間,以水平和豎向的布

    局、透明和不透明材料的運(yùn)用,以及結(jié)構(gòu)造型等,使建筑進(jìn)入詩(shī)意般的水平。

    這座德國(guó)館建立在一個(gè)基座之上,主廳有8根金屬柱子,上面是薄薄的一片屋頂。

    大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡(jiǎn)單光潔的薄片,它們縱橫交錯(cuò),布置靈活,形成既分割

    又連通,既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的空間序列;室內(nèi)室外也互相穿插貫通,沒(méi)有截然的分界,形成

    奇妙的流通空間。整個(gè)建筑沒(méi)有附加的雕刻裝飾,然而對(duì)建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地

    的選擇十分精細(xì),搭配異??季浚壤魄镁?dāng),使整個(gè)建筑物顯出高貴、雅致、生動(dòng)、

    鮮亮的品質(zhì),向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對(duì)20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)

    格產(chǎn)生了廣泛影響。

    半個(gè)世紀(jì)以后,西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡

    奇公園里重建這個(gè)展覽館。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持。

    紐約帝國(guó)州大廈,美國(guó)(1931年)

    建筑師:S.L.H.建筑事務(wù)所

    在紐約繁華的曼哈頓島上,30年代初在短短一年多時(shí)間里,建造了當(dāng)時(shí)世界上最高

    的樓房——帝國(guó)州大廈,高度達(dá)381米。它保持高度冠軍稱號(hào)達(dá)42年之久。直到今天,

    它的高度仍排在世界前面。

    帝國(guó)州大廈1930年3月1日開(kāi)始設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開(kāi)始樹(shù)

    起第一根鋼柱,9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢,1931年5月1日全部竣工交付使用,前后只

    花去一年零一個(gè)月時(shí)間。鋼骨架平均一天半完成一層,直至70年代,在施工速度上它一

    直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速,是和它的鋼構(gòu)件制作精確、

    施工組織嚴(yán)謹(jǐn)分不開(kāi)的。

    流水別墅,美國(guó)(1935年)

    建筑師:F.L.賴特

    流水別墅是美國(guó)建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品,是為德國(guó)移民考夫曼設(shè)計(jì)的郊外別

    墅。這座房屋不大,建筑面積僅400平方米。可是,自它誕生以來(lái),就受到人們的重視。

    如今,半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了,新建筑紛紛問(wèn)世,但流水別墅依然受到人們的贊美,并被列為

    國(guó)家重點(diǎn)文物加以保護(hù)。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中,F(xiàn).L.賴特將別墅建在

    地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個(gè)別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力,伸出于溪

    流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無(wú)聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更

    新。建筑動(dòng)勢(shì)的性質(zhì)與瀑布的流速動(dòng)勢(shì)之間的關(guān)系就是一個(gè)例子。冰雪消融,春水上漲

    時(shí)的強(qiáng)大動(dòng)勢(shì)使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖,而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時(shí),倒像

    是讓別墅進(jìn)行一種動(dòng)物冬眠前的肌體蜷曲動(dòng)作。到了冬季,瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷

    北巖的花架與點(diǎn)綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致,有實(shí)有虛,與山石、林木、水

    流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體,交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人

    作品中特別卓越的一座,也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見(jiàn)的一朵奇葩。

    聯(lián)合國(guó)總部大廈,美國(guó)紐約(1946~1952年)

    建筑師:w.K.哈里森

    聯(lián)合國(guó)總部設(shè)計(jì)主任由美國(guó)建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時(shí)成立了有澳大利亞、

    比利時(shí)、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國(guó)、前蘇聯(lián)、中國(guó)10個(gè)國(guó)家組成的國(guó)

    際顧問(wèn)委員會(huì)。代表中國(guó)參加設(shè)計(jì)顧問(wèn)委員會(huì)的是梁思成先生。設(shè)計(jì)顧問(wèn)委員會(huì)先后討

    論了53個(gè)方案。1947年5月通過(guò)了以法國(guó)建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。

    建筑方案的落實(shí)由美國(guó)建筑師哈里森負(fù)責(zé)。大廈于1952年落成。

    聯(lián)合國(guó)總部是由秘書(shū)處大廈、大會(huì)大廈、會(huì)議大廈、圖書(shū)館四棟建筑組成。秘書(shū)處

    大樓為板片式建筑,地上39層,高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻,兩個(gè)端面

    為狹窄的實(shí)墻。大會(huì)堂匍匐在大樓的一側(cè),頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會(huì)會(huì)議樓在秘

    書(shū)處大樓與大會(huì)堂之間,臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會(huì)性建筑相比,聯(lián)合國(guó)總

    部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無(wú)法與之相比的。

    聯(lián)合國(guó)總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同。

    馬賽公寓,法國(guó)(1946~1952年)

    建筑師:勒·柯布西耶

    被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑,是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型

    公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認(rèn)

    為在現(xiàn)代條件下,城市既可以保持人口的高密度,又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想

    的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓, *** 是高層的樓房,樓房之間有大片的綠地,

    現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標(biāo)高的平面上,人們生活在“居住單位”中。一個(gè)

    “居住單位”幾乎可以包含一個(gè)居住小區(qū)的內(nèi)容,設(shè)有各種生活福利設(shè)施,一棟建筑就

    成為一個(gè)城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計(jì)并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”

    式公寓住宅大樓,可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個(gè)全部用預(yù)制混凝土外

    墻板覆面的大型建筑物,主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后,表

    面不加任何處理,讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外,表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、

    原始、樸實(shí)和敦厚的藝術(shù)效果,后來(lái)它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。

    朗香教堂,法國(guó)(1950~1953年)

    建筑師:勒·柯布西耶

    由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的這座教堂建成于1953年。一向講幾何構(gòu)圖的形式美,主張采

    用新技術(shù)來(lái)滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”,并在建筑創(chuàng)作實(shí)踐中遵循理性主

    義方向的赫赫有名的建筑家,卻設(shè)計(jì)出了一個(gè)具有震動(dòng)性的奇特的建筑。這是一座位于

    群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來(lái)天主教堂的所有形制,造型扭曲混沌,超

    常變形,怪誕神秘,如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗

    香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后,勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品,它代表了勒

    ·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,并對(duì)西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

    西格拉姆大廈,美國(guó)紐約(1954~1958年)

    建筑師:密斯·凡·德·羅

    紐約西格拉姆大廈建于1954~1958年,大廈共40層,高158米,設(shè)計(jì)人為著名建筑

    師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。

    二次大戰(zhàn)后的50年代,講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又

    把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈

    正是這種傾向的典范作

    大廈主體為豎立的長(zhǎng)方體,除底層及頂層外,大樓的幕墻墻面直上直下,整齊劃一,

    沒(méi)有變化。窗框用鋼材制成,墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條,增加墻面的凹凸感

    和垂直向上的氣勢(shì)。整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過(guò)慎重的推敲,簡(jiǎn)潔細(xì)致,突出材質(zhì)和工

    藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想,被認(rèn)為是現(xiàn)代

    建筑的經(jīng)典作品之一。

    代代木國(guó)立室內(nèi)綜合體育館,日本東京(1964年)

    建筑師:丹下健三

    日本建筑大師丹下健三設(shè)計(jì)的代代木體育館是60年代的技術(shù)進(jìn)步的象征,它脫離了

    傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型,被譽(yù)為劃時(shí)代的作品。代代木國(guó)立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)

    部空間以及結(jié)構(gòu)形式,展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對(duì)日本文化的獨(dú)到理解,

    它是由奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。

    采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu),創(chuàng)造出帶有緊張感、力動(dòng)感的大型內(nèi)部空間。

    特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn),似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎

    穴式住居,具有原始的想象力。這可以說(shuō)是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作,最

    大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例,直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是

    丹下健三,也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn),日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界,劃分

    為之前與之后兩個(gè)歷史時(shí)期。

    悉尼歌劇院,澳大利亞(1959~1973年)

    建筑師:J.伍重

    在澳大利亞悉尼大橋附近有一個(gè)三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群

    帆泊港,如白鶴驚飛的建筑群,它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特,

    外觀不凡。八個(gè)薄殼分成兩組,每組四個(gè),分別覆蓋著兩個(gè)大廳。另外有兩個(gè)小殼置于

    小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架,桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對(duì)稱互靠,外面貼乳白色

    的貼面磚,閃爍奪目。

    丹麥建筑師J.伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大,占地1.8公頃,坐落在距海面19米

    的確良花崗巖基座上,最高的殼頂距海面60米。它包括一個(gè)2700座位的音樂(lè)會(huì),一個(gè)

    1550座位的歌劇院,一個(gè)550座位的劇場(chǎng),一個(gè)420座位的排演廳,還有眾多的展覽場(chǎng)地、

    圖書(shū)館和其他文化服務(wù)設(shè)施,總建筑面積達(dá)88000平方米,連觀眾和工作人員在內(nèi),同

    時(shí)可容納7000人,實(shí)際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)14年之

    久,耗資1.2億美元,建成后受到人們的廣泛喜愛(ài)。

    紐約世界貿(mào)易中心,美國(guó)(1973年)

    建筑師:山琦實(shí)

    紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機(jī)構(gòu),也是世界上最高的

    建筑物之一。

    紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃,它是一項(xiàng)耗資7億美元,由六幢建筑組成的建筑

    群,包括一座海關(guān)大樓,一座飯店,兩座專供重要的政府貿(mào)易機(jī)構(gòu)使用以及國(guó)際商品展

    覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體,

    外形完全一樣。每邊寬63.5米,每幢塔樓面積達(dá)46.6萬(wàn)平方米,兩幢塔樓面積合計(jì)有93

    萬(wàn)多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱,外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風(fēng)壓

    力,在普通風(fēng)力下,樓頂擺幅為2.5厘米,實(shí)測(cè)到的最大位移有28厘米。整個(gè)世界貿(mào)易

    中心有5萬(wàn)人在其中工作。每天客人即達(dá)8萬(wàn)人次。兩座大樓有46部高速電梯,114部區(qū)

    間電梯,8部貨梯??吞菀徊孔疃嗫奢d55人。電梯可直達(dá)能容納2000輛汽車的停車場(chǎng),

    并與地鐵相連,可以迅速地將來(lái)往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來(lái)客疏散到四面八方。

    蓬皮杜藝術(shù)與文化中心,法國(guó)巴黎(1977年)

    建筑師:R.羅杰斯和R.皮亞諾

    蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價(jià)約4.8億法郎,總面積約10萬(wàn)平方米,地上六層,地

    下四層。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計(jì)中心、音樂(lè)與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報(bào)

    知識(shí)圖書(shū)館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施。整個(gè)建筑被縱橫交錯(cuò)的管道和鋼架所包圍,根本不像

    我們常見(jiàn)的博物館,倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R.

    皮亞諾和英國(guó)建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計(jì)的。他們認(rèn)為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的

    結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)。為了改變這一陳舊的觀念,特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚(yáng),6層樓的

    鋼結(jié)構(gòu)、電梯。電纜、上下水管、通風(fēng)管道都懸掛在立面上,并涂上大紅大綠的色彩。

    建筑師有意將這座建筑設(shè)計(jì)成類似機(jī)械框架的裝置,將內(nèi)部做成寬敞的無(wú)阻攔的大空間,

    允許內(nèi)部布置靈活變動(dòng)。這座中心是本世紀(jì)高技派建筑的代表作。

    國(guó)家美術(shù)館東館,美國(guó)華盛頓(1978年)

    建筑師:貝聿銘

    對(duì)貝聿銘而言,國(guó)家美術(shù)館的擴(kuò)建,不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物,基地受

    條件限制,與原有館舍的配合,在華盛頓的地位、建筑計(jì)劃的需求等,這些都是艱巨的

    挑戰(zhàn)。

    1978年落成的華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館,包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分。它在議

    會(huì)大廈和白宮之間,是白宮前最后一塊空地,位置很重要。但是地段的形狀不完整,是

    個(gè)斜角的楔(梯形)。因?yàn)闁|館是整個(gè)美術(shù)館的一部分,所以它的大門(mén)必須面向1941年

    建的舊館(一座新古典形式的建筑)。同時(shí),陳列館和研究中心兩部分要求有分有合,

    各自有出入口。這通常會(huì)帶來(lái)一些麻煩:在一個(gè)面上設(shè)兩個(gè)門(mén),處理得不好,會(huì)使人感

    到一個(gè)是大門(mén),一個(gè)是“狗洞”。設(shè)計(jì)者把梯形分成兩個(gè)三角形:一個(gè)大的等腰三角形,

    做陳列館;一個(gè)較小的直角三角形,做研究中心。進(jìn)陳列館的大門(mén)設(shè)在等腰三角形的底

    邊,研究中心的小門(mén)設(shè)在兩個(gè)三角形之間的凹縫里。這座建筑的整個(gè)構(gòu)思都是由三角形

    變化出來(lái)的,沒(méi)有一般的矩形空間。造型既清閑簡(jiǎn)潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個(gè)

    多層空間,有縱橫天橋聯(lián)接,中央大廳頂部為玻璃天窗,中間有縱橫跨過(guò)的棧橋或挑出

    及四進(jìn)的廊子。參觀者在其中走動(dòng)時(shí),步移景隨,空間景象變化萬(wàn)端。東館與古典主義

    的老館及附近的美國(guó)國(guó)會(huì)大廈相鄰,在對(duì)比中又有配合。開(kāi)幕時(shí)由卡特總統(tǒng)親自剪彩,

    他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。

    海伊美術(shù)館,美國(guó)亞特蘭大(1983年)

    建筑師:R.邁耶

    美國(guó)建筑師R.邁耶以擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)美術(shù)館而聞名,海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變,輪廓

    生動(dòng)。R.邁耶的建筑作品用白色,在陽(yáng)光照射下,光影明暗層次十分豐富。內(nèi)部有一扇

    形中庭,內(nèi)部空間在水平和垂直兩個(gè)方向綿延流動(dòng),景象萬(wàn)千。

    香港匯豐銀行大廈,中國(guó)(1985年)

    建筑師:N.福斯特

    這是英國(guó)建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架,成為立面

    的主角。大樓底部完全開(kāi)敞,自動(dòng)扶梯從二樓伸下來(lái),人員即由扶梯往上進(jìn)入大樓,樓

    內(nèi)空間也盡量開(kāi)通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就,屬于“高技派”建筑風(fēng)格,這

    種建筑雖然不另加裝飾,但實(shí)際造價(jià)相當(dāng)昂貴。

    倫敦勞埃德大廈,英國(guó)(1979~1986年)

    建筑師:R.羅杰斯事務(wù)所

    擅長(zhǎng)以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”(High-Tech)風(fēng)格的理查德·羅杰斯是當(dāng)今

    世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計(jì)的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個(gè)12層、

    能同時(shí)容納10000人工作的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫(xiě)字樓。建筑師考慮

    到公司的持續(xù)擴(kuò)展和建筑的分期擴(kuò)建的可能,在設(shè)計(jì)中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主

    要管線,以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 *** 。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師

    感到驚訝。它體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象,并使建筑物具有持續(xù)

    “生長(zhǎng)”的可能。

    盧浮宮擴(kuò)建工程,法國(guó)巴黎(1988年)

    建筑師:貝聿銘

    1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建

    的部分放置在盧浮宮地下,避開(kāi)了場(chǎng)地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。

    擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央,這個(gè)入口設(shè)計(jì)成一個(gè)邊長(zhǎng)35米。高

    21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得,也再度證實(shí)了貝聿銘設(shè)計(jì)與

    環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長(zhǎng)35.4米,底邊與建筑物平行,亦即與方位平行,與埃

    及金字塔的布局相同,強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡(jiǎn)單突出,而全玻璃的墻體

    清明透亮,沒(méi)有沉重?fù)砣小F鸪踉S多人反對(duì)這項(xiàng)方案,但金字塔建成之后獲得廣泛

    的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池,水池轉(zhuǎn)了45度,在西側(cè)的三角形被取消,

    留出空地作為入口廣場(chǎng),以三個(gè)角對(duì)向建筑物,構(gòu)成三個(gè)三角形的小水池,這三個(gè)緊鄰

    金字塔的三角形水池池面如明鏡般,在云淡天晴的時(shí)節(jié),玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相

    結(jié)合,又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅,緊鄰著另外

    四個(gè)大小不一的三角形水池,構(gòu)成另一個(gè)正方形,與金字塔建筑物平行,每個(gè)三角形水

    池有巨柱噴泉,像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場(chǎng),貝聿銘將

    建筑與景觀完整地合成為一體。

    香港中國(guó)銀行大廈,中國(guó)(1989年)

    建筑師:貝聿銘

    香港中銀大廈自1982年底開(kāi)始規(guī)劃設(shè)計(jì),至1990年3月19日銀行喬遷開(kāi)始營(yíng)業(yè),歷

    時(shí)6年有余。大廈基地面積約8400平方米,是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地。

    要滿足樓地板面積需求,要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”,唯有向高空發(fā)展。

    中國(guó)銀行大廈位于香港中心區(qū),樓高70層,總高度達(dá)315米(連同頂部的天線),總建

    筑面積為128.60平方米。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌,大廈底層鋪砌深淺不一

    的灰色花崗巖。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐,內(nèi)外附加一系列包混凝土的

    鋼焊斜撐,這不僅給大廈外觀帶來(lái)獨(dú)特的面貌,而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成,且室內(nèi)

    無(wú)柱,空間開(kāi)闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形,沿兩條對(duì)角線分為4個(gè)三角形。

    貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計(jì)天才,他著力刻畫(huà)建筑的嶄新造型,通過(guò)三角形母體

    的巧妙變換,節(jié)節(jié)升高,造型簡(jiǎn)潔明快又極富標(biāo)志性,形成了香港城市輪廓線的一個(gè)制

    高點(diǎn)。

    太阪光的教堂,日本(1989年)

    建筑師:安藤忠雄

    教堂建筑的設(shè)計(jì)在安藤忠雄的作品群中是十分獨(dú)特的,因?yàn)檫@類建筑首先要能喚起

    人精神上的共鳴,安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間

    創(chuàng)造,讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂,其設(shè)計(jì)是極端抽象簡(jiǎn)潔的,僅為

    113.04平方米的小教堂,位于大阪閑靜住宅街的一角。建筑只是簡(jiǎn)潔的混凝土箱型,沒(méi)

    有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔,但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間,呈現(xiàn)出一種靜謐的美,

    與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館

    的位置以及與太陽(yáng)的關(guān)系來(lái)決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上,留出十字形切口,呈

    現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開(kāi)口,主體限定在對(duì)自然要素“光”的表現(xiàn)上。

    這是安藤忠雄所謂的對(duì)自然進(jìn)行抽象化作業(yè)。

    畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館,西班牙(1995~1997年)

    建筑師:F.蓋里

    畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館由地方投資興建,紐約古根海姆博物館經(jīng)營(yíng)并提供展品,

    被認(rèn)為是面向21世紀(jì)的博物館。這是建于西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術(shù)館。

    該館建筑面積2.4萬(wàn)平方米,位于勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復(fù)雜,難以名狀。

    博物館造型由曲面塊體組合而成,內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu),外表用閃閃發(fā)光的鈦金屬飾面,鈦

    板總面積2.787萬(wàn)平方米。造型的獨(dú)特是建筑師F.蓋里近幾年個(gè)人風(fēng)格的繼續(xù);也是古

    根海姆負(fù)責(zé)人的愿望,他們希望這幢建筑具有強(qiáng)烈的吸引力,成為城市的標(biāo)致。

    F.蓋里在設(shè)計(jì)過(guò)程中得助于航空設(shè)計(jì)使用的計(jì)算機(jī)軟件,它使F.蓋里的構(gòu)思如虎添

    翼。在總體布局中也進(jìn)一步發(fā)揮了他的藝術(shù)包裝思想,但這次的“包裝”范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于

    他的其他作品。而主要展館仍然是規(guī)整的。為利于布置展品,首層基座部分也是相對(duì)比

    較規(guī)整的。動(dòng)態(tài)徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房,變化的形態(tài)向上逐漸收縮。

    博物館建在水邊,與城市立交橋形成有機(jī)的組合,這種嵌人城市肌里的構(gòu)思也為造型獨(dú)

    特的博物館增添了一些理論依據(jù)。

    三、紐約窮游攻略詳細(xì)資料大全

    紐約窮游攻略,指的是紐約之前,先對(duì)紐約有個(gè)大概了解,對(duì)主要景點(diǎn)門(mén)票,免費(fèi)博物館場(chǎng)所及開(kāi)放時(shí)間,住宿、交通和餐飲都有個(gè)系統(tǒng)了解,可以節(jié)約旅游經(jīng)費(fèi),又能系統(tǒng)了解美國(guó)的風(fēng)土人情。

    基本介紹

    • 中文名 :紐約窮游攻略
    • 地區(qū) :紐約
    • 分類 :窮游攻略
    • 要素 :住宿、交通
    概述,景點(diǎn)攻略,免費(fèi)博物館,住宿攻略,交通攻略,中餐攻略,

    概述

    紐約窮游攻略,指的是想去紐約,既沒(méi)有太多資金,又想去旅游,那就要選擇合適的時(shí)間、場(chǎng)所和景點(diǎn)。1月-3月之間去紐約,幾乎全城的酒店價(jià)格都會(huì)讓你感覺(jué)很劃得來(lái)。如果說(shuō)有什么美中不足的話,那就是哈德遜河上吹來(lái)的刺骨寒風(fēng)了。但好處則是這是一年之中百老匯門(mén)票最好買、餐館最好定的時(shí)間。

    景點(diǎn)攻略

    購(gòu)買CityPass($74/9days)可以節(jié)省30美元??蓞⒂^帝國(guó)大廈,自然歷史博物館,大都會(huì)博物館,古根漢姆博物館,現(xiàn)代藝術(shù)博物館,加上在自由女神游或曼哈頓環(huán)島游二者選其一。 大都會(huì)博物館:老人,學(xué)生減價(jià)。在美國(guó),不管哪里都有對(duì)65歲老人和學(xué)生的優(yōu)惠,大都會(huì)博物館有個(gè)分館叫Cloisters,專門(mén)展出基督教,天主教的珍寶。藏品豐富多彩。展品的級(jí)別和故宮博物院珍寶館類似。當(dāng)天的大都會(huì)博物院的門(mén)票可免費(fèi)參觀Cloisters分館,該分館建成修道院模樣,庭院就是從歐洲的修道院拆來(lái)的,它建在曼哈頓最北端的哈得孫河岸的懸崖峭壁上,俯覽哈得孫河,而且靠近一免費(fèi)城堡公園,周圍景色秀麗。 中央公園:面積843英畝,長(zhǎng)4公里,寬800米,1857年景觀設(shè)計(jì)師FrederickLawOlmaster和ClavertVaux聯(lián)手打造,位于紐約曼哈頓的中心,中央公園是一個(gè)真正的“公”園,從一開(kāi)始就是為全體市民服務(wù)的,絕不屬于哪一個(gè)貴族或者國(guó)王;又位于曼哈頓的中心,外加是免費(fèi)。 SOHO:是著名畫(huà)廊賣畫(huà)處,賣的都是著名的或剛竄紅的畫(huà)家的作品。街邊的小攤子賣的都是比較有情趣的藝術(shù)品,其中大多數(shù)“小販”本身就是沒(méi)成名的畫(huà)家和雕刻家,以此謀生??筛惺艿綕鉂獾乃囆g(shù)氣息.等于不花錢(qián),看現(xiàn)代畫(huà)展。 GreenwichVillage:簡(jiǎn)稱Village是同性戀的大本營(yíng),也是特色小飯館和酒吧聚集區(qū),是美國(guó)市民大眾愛(ài)逛的地方,相當(dāng)于南京的夫子廟或上海的城皇廟的地位。有的西班牙、葡萄牙、墨西哥風(fēng)味的小飯館在星期一至五的中午,$10-$15美元的套餐包括沙拉,湯,主菜,一杯咖啡和紅酒,價(jià)廉物美。

    免費(fèi)博物館

    富比士雜志畫(huà)廊,62FifthAvenue(at12thStreet),212-206-5548 服裝技術(shù)學(xué)院博物館,62FifthAvenue(at12thStreet),212-217-5970 國(guó)立美國(guó)印第安博物館,1BowlingGreen,GeorgeGustaveHeyeCenter,212-668-6624 歌德學(xué)院,1014FifthAve,212-439-8700 索尼奇跡技術(shù)實(shí)驗(yàn)室,SonyPlazaPublicArcadeat56thStreetandMadisonAvenue,212-833-5414 大都會(huì)博物館(星期一不開(kāi)),1000FifthAvenue,212-535-7710 美國(guó)自然歷史博物館,CentralParkWestatWest79thSt,212-769-5000 星期二門(mén)票減價(jià): 布魯克林植物園,1000WashingtonAve,Brooklyn,星期二免費(fèi)。11月中-2月,周-至周五免費(fèi)。 StatenIsland博物館,75StuyvesantPlace,StatenIsland,周二,12-2:00免費(fèi)。 星期三門(mén)票減價(jià): 布朗士動(dòng)物園(即紐約動(dòng)物園),1040GrandConcourse,Bronx,周三門(mén)票為樂(lè)捐。 紐約植物園,BronxRiverParkwayandFordhamRoad,Bronx,周三門(mén)票為樂(lè)捐。 布朗士博物館,F(xiàn)ordhamRoadandtheBronxRiverParkway,Bronx,NY,周三12-9pm免費(fèi)。 星期四門(mén)票減價(jià): 兒童博物館,182LafayetteStreet,兒童4-6PM免費(fèi),周四門(mén)票隨便付。 美術(shù)及設(shè)計(jì)博物館,2ColumbusCircle,6-9PM門(mén)票隨便付, 星期五門(mén)票減價(jià): 美國(guó)民間藝術(shù)博物館,45West53rdStreet,周五5:30-7:30p.m。免費(fèi)。 亞洲協(xié)會(huì)及博物館,725ParkAve.at70thSt.6-9p.m.免費(fèi)。 布魯克林植物園,1000WashingtonAve,Brooklyn,周五老人免費(fèi)。 國(guó)際攝影中心,1133AvenueoftheAmericasat43rdSt.,周五5-8p.m.免費(fèi)。 摩根圖書(shū)館,225MadisonAvenueat36thStreet,周五7-9p.m.免費(fèi)。 紐約現(xiàn)代博物館,11West53Street,周五4-8p.m.Target免費(fèi)。 移動(dòng)圖象博物館,35Avenueat36StreetinAstoria,NY,周五4-8p.m.Target免費(fèi)。 紐約歷史學(xué)會(huì),170CentralParkWestbeeen76th&77thSt,周五6-8p.m.Target免費(fèi)。 惠特尼博物館,945MadisonAvenueat75thSt,周五6-9p.m門(mén)票隨便付。 星期六門(mén)票減價(jià): 布魯克林植物園,1000WashingtonAve,Brooklyn,星期六10a.m.-12p.m,免費(fèi)。 布魯克林博物館,200EasternPkwyBrooklyn,每月第一個(gè)周六5-11p.m.免費(fèi)。Include *** ostexhibits,musicandmoviescreenings. 古根漢姆博物館,10715thAvenueat89thSt,212-423-3500,周六5:15-7:45p.m.門(mén)票隨便付。 猶太博物館,1109FifthAvenueat92ndSt,周六11a.m.to5:45免費(fèi)。 紐約植物園,BronxRiverParkwayandFordhamRoad,Bronx,NY,周六10am-12pm免費(fèi)。 星期日減價(jià): TheFrickCollection,1East70thSt,周日11:00amto1:00pm門(mén)票隨便付。

    住宿攻略

    1月-3月之間去紐約,幾乎全城的酒店價(jià)格都會(huì)讓你感覺(jué)很劃得來(lái)。如果還想再多省一些錢(qián),可以考慮如下旅店。 10美元的鋪位 10-12美元/鋪位/天是雙層通鋪的一個(gè)鋪位的價(jià)錢(qián)。共用廚、廁。適合于打工者和窮學(xué)生。相當(dāng)于中國(guó)農(nóng)村的大車店水平。其實(shí),這種大車店式的家庭旅館,倒是安全。因?yàn)榈攸c(diǎn)都是在交通方便處。許多打工族長(zhǎng)年住在這里,有的算下來(lái)比租房子還便宜。住的人流動(dòng)少就安全。但是不適于窮游者住。大多數(shù)住客在餐館打工,每天晚11點(diǎn)到凌晨1點(diǎn)后下班,多少會(huì)影響旅游者的休息。 35美元的家庭旅館 這類家庭旅館容易客滿。它是把私人房子隔成小間。房間很小,隔音效果各家相差懸殊,怕吵的可能住不了。共用廚、廁的約為45美元/天。帶廁所的約為55美元/天,還要共用廚房。

    交通攻略

    捷運(yùn),巴士通用日票($7.5),周票($25),14天($47),月票($81)。無(wú)限制乘坐巴士,捷運(yùn).在捷運(yùn)站買(MTA)卡。如不買無(wú)限制乘坐的票。投硬幣在巴士上車時(shí)記得向司機(jī)要transfer可憑它在兩小時(shí)內(nèi)再換乘其他巴士一次。在捷運(yùn)站買一般的捷運(yùn)(MTA)卡。雖然每次乘車都要刷卡,乘一次捷運(yùn)可免費(fèi)換乘巴士一次。 乘巴士可換乘同方向巴士一次或換乘一次捷運(yùn)。但乘一次捷運(yùn)出站后,不可換乘任何捷運(yùn)。因?yàn)椴怀鼋葸\(yùn)站,可轉(zhuǎn)達(dá)任何捷運(yùn)站。捷運(yùn)站有個(gè)大M字。有綠燈的是24小時(shí)開(kāi)放的入口。有紅燈的是白天或平時(shí)(不包括周末)的入口。

    中餐攻略

    最便宜:MainSt.長(zhǎng)島鐵路橋下及附近的黃金商場(chǎng)地下室等地,1.25美元的炒面,小伙子可以吃到飽。大餅,一個(gè)/$1.5(一頓吃不了).生煎包:三個(gè)/$1.鍋貼四個(gè)/$1。 中等便宜:三菜一湯便當(dāng)(有20-30種菜式選擇):4.5美元;一般餐館:三菜一湯套餐:18-20美元(量少,兩人用)(來(lái)源:窮游網(wǎng))

    四、改變空間的美國(guó)裝置藝術(shù)家——Robert Irwin

    Robert Irwin(生于1928年9月12日)是一位美國(guó)裝置藝術(shù)家,他經(jīng)常通過(guò)特定場(chǎng)地的建筑干預(yù)來(lái)探索感知和藝術(shù)條件,改變空間的物理,感官和時(shí)間體驗(yàn)。

    Robert Irwin in the studio working on an early line painting, 1962 (© Marvin Silver, courtesy of Marvin Silver and Craig Krull Gallery) (click to enlarge)

    他在20世紀(jì)50年代開(kāi)始了他作為畫(huà)家的職業(yè)生涯,但在20世紀(jì)60年代轉(zhuǎn)向安裝工作,成為先鋒,他的工作有助于定義西海岸光與太空運(yùn)動(dòng)的美學(xué)和概念問(wèn)題。他的早期作品經(jīng)常使用光和紗布來(lái)改造畫(huà)廊和博物館空間,但自1975年以來(lái),他還將景觀項(xiàng)目納入了他的實(shí)踐。Irwin在蓋特中心(1992-98),Dia:Beacon(1999-2003)以及德克薩斯州Marfa的Chinati基金會(huì)(2001-16)等機(jī)構(gòu)構(gòu)思了超過(guò)五十五個(gè)特定場(chǎng)地項(xiàng)目。洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館于1993年首次回顧了他的作品; 2008年,圣地亞哥當(dāng)代藝術(shù)博物館展出了另一個(gè),他的職業(yè)生涯長(zhǎng)達(dá)五十年。Irwin于1976年獲得古根海姆獎(jiǎng)學(xué)金,1984年3月獲得麥克阿瑟獎(jiǎng)學(xué)金,并于2007年當(dāng)選為美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)院的成員。他在加利福尼亞州圣地亞哥生活和工作。

    Robert Irwin, “Untitled” (1969), acrylic paint on shaped acrylic, 53 1/4 in. diam., installation view, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington, DC (artwork © 2016 Robert Irwin / Artists Rights Society [ARS], New York, photo by Cathy Carver)

    起點(diǎn)

    Robert Irwin于1928年出生于加利福尼亞州長(zhǎng)灘,Robert Irwin和Goldie Anderberg Irwin。從1946年到1947年在美國(guó)陸軍服役后,他參加了幾個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu):1948年至1950年在洛杉磯的奧的斯藝術(shù)學(xué)院,1951年在杰普森藝術(shù)學(xué)院,以及1952年至1954年在洛杉磯的Chouinard藝術(shù)學(xué)院。他花了未來(lái)兩年生活在歐洲和北非。1957年至1958年間,他在Chouinard藝術(shù)學(xué)院任教。

    Installation view of “Band in Boston” (1962), “Bed of Roses” (partial) (1962), and “Untitled” (partial) (1962), in ‘Robert Irwin: All the Rules Will Change’ at the Hirshhorn Museum and Sculpture Garden (artworks © 2016 Robert Irwin / Artists Rights Society [ARS], New York, photo by Cathy Carver)

    工作

    1977年,羅伯特·歐文(Robert Irwin)寫(xiě)下了關(guān)于他自己的一些信息:“我開(kāi)始作為一名畫(huà)家在一個(gè)不知名的地方,幾乎沒(méi)有問(wèn)題......我的第一個(gè)真正的問(wèn)題涉及我畫(huà)作的任意性......我用我的畫(huà)作作為一步一步的過(guò)程,每一系列新作品都直接回應(yīng)了前一系列提出的問(wèn)題。我首先質(zhì)疑商標(biāo)作為意義然后作為焦點(diǎn);然后我將框架作為遏制質(zhì)疑,邊緣作為我看到的開(kāi)始和結(jié)束...考慮到?jīng)]有任何東西真正超越其直接環(huán)境的可能性......我試圖直接回應(yīng)我所處的每種情況的質(zhì)量,而不是將其批量轉(zhuǎn)變?yōu)樾碌幕蚶硐氲沫h(huán)境,而是直接參與其如何的性質(zhì)當(dāng)它充滿真實(shí)和觸覺(jué)事件時(shí),一個(gè)空間怎么可能被認(rèn)為是空的呢?”(Robert Irwin,1977)Robert Irwin的藝術(shù)概念源于一系列經(jīng)驗(yàn)感知。作為一個(gè)抽象的,思想開(kāi)明的思想家,他首先將經(jīng)驗(yàn)作為感知或感覺(jué)呈現(xiàn)。他的結(jié)論是,一種認(rèn)識(shí)感或識(shí)別能力有助于澄清感知。例如,“我們知道天空的藍(lán)色,甚至在我們知道它是“藍(lán)色”之前,更不用說(shuō)“天空”了。

    Installation view of “Untitled (Acrylic Column)” (1969–2011) and “Untitled (Acrylic Column)” (1969–2011), in ‘Robert Irwin: All the Rules Will Change’ (artwork © 2016 Robert Irwin / Artists Rights Society [ARS], New York, photo by Cathy Carver) (click to enlarge)

    他后來(lái)解釋說(shuō),抽象思想的概念是通過(guò)自我的概念在思想中發(fā)生的。然后,識(shí)別物理形式,將形式傳達(dá)給社區(qū)。然后,客觀化合物發(fā)生,描繪行為規(guī)范和藝術(shù)規(guī)范,變得可識(shí)別。然后邊界和公理引入邏輯和推理,并且可以做出決定:歸納法或演繹法。形式主義隨之而來(lái),證明并說(shuō)服了關(guān)于被感知對(duì)象的決定。Irwin所做的研究表明:“所有的想法和價(jià)值都源于經(jīng)驗(yàn),它們可以在任何時(shí)候分開(kāi),并在功能和使用的基礎(chǔ)上直接發(fā)展,這兩者實(shí)際上都與條件保持相關(guān),我們的主觀和客觀存在。”Robert Irwin的哲學(xué)將他的藝術(shù)觀念定義為一系列美學(xué)探究,文化創(chuàng)新的機(jī)會(huì),與社會(huì)的交流互動(dòng),以及復(fù)雜的歷史發(fā)展。

    勞倫斯·韋斯勒勒 ( Lawrence Weschler)在他的著作“ 看見(jiàn)忘記了一件事的名字”中記錄了歐文作為南加州年輕人的早期過(guò)程,以及他作為后抽象藝術(shù)世界的領(lǐng)導(dǎo)者的出現(xiàn)。Weschler在他的書(shū)的封面說(shuō)明中描述了這些作品的迷人和常常令人著迷的品質(zhì):

    Larry Bell's "6 x 6 An Improvisation", 2014

    1980年5月,羅伯特·歐文回到加利福尼亞威尼斯的市場(chǎng)街,到那里他一直保留著一個(gè)工作室,直到1970年,他完全放棄了工作室的工作。Melinda Wyatt在他以前的工作空間隔壁的大樓里開(kāi)了一家畫(huà)廊,并邀請(qǐng)Irwin創(chuàng)建一個(gè)裝置。

    Robert Irwin’s Excursus: Homage to the Square³ at Dia: Beacon, Dia Art Foundation, June 1, 2015 – May 2017

    他清理了大的長(zhǎng)方形房間,調(diào)整了天窗,將墻壁漆成了白色,然后將面向街道的墻面敲了一下,用一塊透明的半透明白色平紋棉布代替。房間似乎改變了它的方面與過(guò)去的一天:人們來(lái)了,坐在對(duì)面的路邊,看著,有時(shí)幾個(gè)小時(shí)。

    由于他作品的短暫性或微妙性,本書(shū)不僅僅是一本介紹,而且對(duì)于許多藝術(shù)家和藝術(shù)學(xué)生來(lái)說(shuō),羅伯特·歐文的作品經(jīng)歷的主要方式。2007年,他告訴“紐約時(shí)報(bào)”的 Jori Finkel,人們?nèi)匀粫?huì)在他的講座上找他簽名。在那篇文章中,曾任命歐文“設(shè)計(jì)我們的Dia:Beacon體驗(yàn)”的LACMA主任邁克爾·戈萬(wàn)表示,他相信這本書(shū)“已經(jīng)說(shuō)服了更多的年輕人成為藝術(shù)家而不是天鵝絨地下樂(lè)隊(duì)創(chuàng)造了搖滾樂(lè)手”。

    Similar to what Gabriel Dawe’s work, but no way related, here’s another series of colored string suspended to look like movement and reflection. Absolutely stunning and labor intensive, I would imagine.

    繪畫(huà)

    歐文的早期作品始于繪畫(huà)。1959年,他畫(huà)了一系列手持物品,并作為個(gè)人參展商第二次在洛杉磯的Ferus畫(huà)廊展出。次年,1960年,他被要求再次在帕薩迪納藝術(shù)博物館展出。到那時(shí)他開(kāi)始了一系列連續(xù)的實(shí)驗(yàn)。1962年,他開(kāi)始在加州大學(xué)洛杉磯分校教學(xué),并再次在Ferus畫(huà)廊展出。那一年,他開(kāi)始了他的線條畫(huà)。他于1964年在Ferus畫(huà)廊展出并展示了他的點(diǎn)畫(huà)作。

    Robert Irwin. Installation view, Sprüth Magers, Los Angeles, January 23 - April 21, 2018. Courtesy the artist and Sprüth Magers. Photograph: Robert Wedemeyer.

    在1966年至1967年間,他開(kāi)始畫(huà)鋁盤(pán)。他被邀請(qǐng)作為紐約佩斯畫(huà)廊的個(gè)人參展商。1968年,他開(kāi)始在加州大學(xué)歐文分校任教。在接下來(lái)的兩年里,他開(kāi)始了他的工作,采用透明的亞克力圓盤(pán),白色凸起結(jié)構(gòu)固定在墻上,并用燈照亮。1970年,他開(kāi)始研究“柱子”,這是一系列透明的丙烯酸柱。1972年,他開(kāi)始研究西南地區(qū)的“視線”和“地方”。

    Robert Irwin. Installation view, Sprüth Magers, Los Angeles, January 23 - April 21, 2018. Courtesy the artist and Sprüth Magers. Photograph: Robert Wedemeyer.

    光作品

    歐文在20世紀(jì)70年代首次使用熒光燈。他的場(chǎng)地條件裝置Excursus:對(duì)Square3的敬意,對(duì)畫(huà)家Josef Albers的冥想以及他對(duì)色彩關(guān)系的探索,于1998年至2000年間在Dia:Chelsea展出。它由18個(gè)小房間組成,被繃緊的紗布?jí)Ρ诜珠_(kāi); 每個(gè)房間的燈光,其值取決于與窗戶的距離,通過(guò)四個(gè)白色和彩色雙熒光燈泡增強(qiáng),每個(gè)燈泡垂直懸掛在每個(gè)墻壁的中心。 2015年,它在Dia:Beacon重新安裝,并將在2017年繼續(xù)展出。 2015年在紐約佩斯畫(huà)廊舉辦的展覽中,他安裝了多排柱狀燈,用彩色凝膠涂抹不同的燈管,改變光的傳播。

    Robert Irwin. Installation view, Sprüth Magers, Los Angeles, January 23 - April 21, 2018. Courtesy the artist and Sprüth Magers. Photograph: Robert Wedemeyer.

    安裝

    自1968年以來(lái),Irwin通過(guò)在房間,花園,公園,博物館和各種城市場(chǎng)所創(chuàng)建裝置,專注于場(chǎng)地本身。尤其受約翰·麥克勞林,歐文和其他光與空間藝術(shù)家的繪畫(huà)影響,對(duì)于推動(dòng)藝術(shù)和感知的界限變得充滿好奇,在20世紀(jì)70年代,羅伯特·歐文離開(kāi)工作室去追求直接涉及光的裝置藝術(shù)和空間:視覺(jué)感知的基礎(chǔ),在室外和改良的室內(nèi)場(chǎng)所。這些裝置允許對(duì)藝術(shù)家和觀眾進(jìn)行開(kāi)放式探索,通過(guò)操縱環(huán)境的環(huán)境而不是保留個(gè)別藝術(shù)作品的范圍來(lái)創(chuàng)造改變的體驗(yàn)。參與光與空間運(yùn)動(dòng)的其他藝術(shù)家包括John McCracken,James Turrell,Peter Alexander,Larry Bell,Craig Kauffman,Doug Wheeler,Maria Nordman等。

    Light and Space, 2007

    115 fluorescent lights

    271 1/4 × 620 in

    689 × 1574.8 cm

    1970年,現(xiàn)代藝術(shù)博物館邀請(qǐng)歐文創(chuàng)作裝置。使用整個(gè)項(xiàng)目空間,Irwin懸掛了一塊距離地面10英尺的白色平紋棉布,并在墻上貼上閃閃發(fā)光的不銹鋼絲。1971年,沃克藝術(shù)中心委托藝術(shù)家為愛(ài)德華拉臘比巴恩斯設(shè)計(jì)的建筑的首次展覽創(chuàng)作無(wú)題(傾斜/光/卷)。對(duì)于1974年在紐約佩斯畫(huà)廊安裝的軟墻,歐文只需清潔并涂上一個(gè)長(zhǎng)方形的畫(huà)廊,并在其中一個(gè)長(zhǎng)墻前面懸掛一個(gè)薄薄的,半透明的白色劇院十八分之一的網(wǎng)格,創(chuàng)造出一種效果??帐幨幍姆块g,一面墻似乎永遠(yuǎn)失焦。在艾倫紀(jì)念藝術(shù)博物館入口走廊的永久性墻壁裝置,無(wú)題 (1980)的尺寸恰好重復(fù)了對(duì)面的深層窗戶。在20世紀(jì)80年代早期,歐文被邀請(qǐng)作為合作藝術(shù)家參與設(shè)計(jì)邁阿密國(guó)際機(jī)場(chǎng)的復(fù)興和改善。1997年,他在圣地亞哥當(dāng)代藝術(shù)博物館的拉霍亞分館改造了一個(gè)俯瞰太平洋的房間。為慶祝其成立125周年,印第安納波利斯藝術(shù)博物館委托歐文創(chuàng)作“光與空間III”(2008),從而成為第一個(gè)永久性室內(nèi)裝置藝術(shù)家的美國(guó)博物館。對(duì)于這件作品,歐文在自動(dòng)扶梯周圍的墻壁上布置了不規(guī)則網(wǎng)格圖案的熒光燈泡,兩側(cè)各有一層稀松布框架; 隨著博物館參觀者在樓層之間上下移動(dòng),他們穿過(guò)這件作品。Trifecta(Joe's Bar&Grill)是位于印第安納州Fort Wayne的 瑞士再保險(xiǎn)公司總部的三層永久燈具,于2012年落成。

    1º 2 º 3 º 4º, 1997

    Apertures cut into existing windows

    115 × 320 × 221 in

    292.1 × 812.8 × 561.3 cm

    2013年底,歐文的一個(gè)33英尺高的丙烯酸柱在圣地亞哥聯(lián)邦法院大樓揭幕,藝術(shù)家在法院的戶外廣場(chǎng)上與他的長(zhǎng)期朋友和合作者,建筑師Martin Poirer和景觀設(shè)計(jì)師Andrew Spurlock合作。這座三層樓高的丙烯酸立柱建于幾十年前,但由于一系列不可預(yù)見(jiàn)的情況而從未給出適當(dāng)?shù)淖∷?,?dāng)太陽(yáng)穿過(guò)大廳時(shí)會(huì)折射光線和鑄造顏色。柱子的制作和與材料有關(guān)的技術(shù)問(wèn)題都由杰克布羅根執(zhí)行,他是光與空間運(yùn)動(dòng)技術(shù)演變的核心人物。Brogan發(fā)明了將柱子拋光到所需透明度的挑戰(zhàn)和技術(shù),并且仍然是該領(lǐng)域的高水位標(biāo)記。

    Prism, 1971

    Acrylic

    143 7/10 × 5 9/10 × 5 9/10 in

    365 × 15 × 15 cm

    對(duì)于洛杉磯郡藝術(shù)博物館(LACMA),歐文創(chuàng)建了一個(gè)原始棕櫚樹(shù)的戶外裝置(Primal Palm Garden ,2008-2010)以及一個(gè)室內(nèi)36英尺長(zhǎng)的熒光燈雕塑,Miracle Mile (2013),它每天24小時(shí)在它們后面發(fā)光。

    Untitled, 1969

    Acrylic lacquer on cast acrylic

    53 × 24 1/2 in

    134.6 × 62.2 cm

    自從21世紀(jì)初開(kāi)始工作并重新設(shè)計(jì)他的想法為Chinati基金會(huì)創(chuàng)建一個(gè)巨大的裝置后,Irwin在Marfa的裝置-一個(gè)約10,000平方英尺的U形建筑-將于2015年初開(kāi)始,并在公眾面前完成并向公眾開(kāi)放。該裝置位于原軍營(yíng)軍營(yíng)醫(yī)院的建筑物內(nèi),將成為自2004年以來(lái)第一個(gè)加入Chinati基金會(huì)的主要裝置,以及第一個(gè)由Irwin專門(mén)致力于他的工作。

    Yellow Jacket, 2015

    6 ft. single pin-14 tubes and 6 ft. double pin-1 tubes, fluorescent light, colored gels

    72 × 95 1/5 × 3 1/2 in

    182.9 × 241.9 × 8.9 cm

    其他裝置包括:碎裂光-部分平紋棉麻織物-紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的眼睛水平(1970-1971); 紐約惠特尼博物館的黑線室部門(mén)+擴(kuò)展表格(1977年); 華盛頓特區(qū)舊郵政局的48架影子飛機(jī)(1983年);升入法國(guó)巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Musee d'Art Moderne de Ville)(1994年);和雙鉆石在法國(guó)里昂的當(dāng)代藝術(shù)博物館(1997-1998)。

    Sculpture/Configuration 2T 3L, 2018

    Acrylic

    119 × 36 × 32 in

    302.3 × 91.4 × 81.3 cm

    景觀項(xiàng)目

    Irwin在開(kāi)發(fā)了一個(gè)體驗(yàn)空間的風(fēng)格之后轉(zhuǎn)向了景觀項(xiàng)目,將他所學(xué)到的線條,顏色以及最重要的光線投射到建筑環(huán)境中。自1975年以來(lái),Irwin已經(jīng)構(gòu)思了五十五個(gè)網(wǎng)站項(xiàng)目。9空間9樹(shù)(1980-3)最初由西雅圖藝術(shù)委員會(huì)于1980年委托為公共安全大樓的屋頂; 它于2007年重新設(shè)想,并位于華盛頓大學(xué)的校園內(nèi)。Irwin的Filigreed Line(1979)為馬薩諸塞州韋爾斯利學(xué)院制作,由一條不銹鋼線組成,沿著湖邊的草脊延伸,在其中切割出一些葉狀的圖案。他的1983年作品“ Two Running Violet V Forms” ,兩個(gè)穿越藍(lán)色紫羅蘭色的塑料涂層鐵絲網(wǎng),用高桿固定,是圣地亞哥加州大學(xué)校園內(nèi)Stuart系列公共藝術(shù)品的一部分。對(duì)于位于帕薩迪納市政中心區(qū)的 Sentinel Plaza(1990),Irwin選擇了小型沙漠植物和仙人掌。他后來(lái)咨詢了Dia:Beacon的總體規(guī)劃,特別是創(chuàng)造了室外空間的設(shè)計(jì)和景觀,以及入口建筑和窗戶設(shè)計(jì)。

    #4 x 8FT. FOUR FOLD, 2012

    Light+shadow+reflection+color

    96 × 17 1/4 × 4 1/4 in

    243.8 × 43.8 × 10.8 cm

    后來(lái)他在洛杉磯蓋蒂中心設(shè)計(jì)并開(kāi)發(fā)了中央花園,建于1997年。在中央花園,歐文將體驗(yàn)關(guān)系與建筑環(huán)境融為一體的概念非常清晰。那些經(jīng)驗(yàn)元素填補(bǔ)了空間。該項(xiàng)目因其設(shè)計(jì)和流程而受到廣泛贊譽(yù)。134,000平方英尺(12,400平方米)的設(shè)計(jì)擁有天然的峽谷和綠樹(shù)成蔭的走道,引導(dǎo)游客體驗(yàn)景點(diǎn),聲音和氣味。他選擇了花園里的所有東西來(lái)突出光線,色彩和反射的相互作用。規(guī)劃始于1992年,是蓋蒂中心項(xiàng)目的重要組成部分。自該中心于1997年開(kāi)業(yè)以來(lái),中央花園隨著植物的發(fā)展而不斷發(fā)展。歐文的聲明,“永遠(yuǎn)改變,永遠(yuǎn)不會(huì)兩次相同”,刻在廣場(chǎng)樓層,提醒游客這種生活藝術(shù)的不斷變化的本質(zhì)。令藝術(shù)家感到沮喪的是,20世紀(jì)50年代的FernandLéger雕塑被放置在花園的廣場(chǎng)上。

    Swiss Made, 2015

    Fluorescent light, colored gels

    72 × 95 3/10 × 3 1/2 in

    183 × 242 × 9 cm

    Irwin最近完成了2007年洛杉磯郡藝術(shù)博物館安裝原始棕櫚園的第二階段。棕櫚園以“T”形排列,東西軸線介于兩者之間。周圍,廣泛的當(dāng)代藝術(shù)博物館和Resnick亭。南北軸線以日期手掌網(wǎng)格終止,作為藝術(shù)家Chris Burden的Urban Light裝置的對(duì)位。歐文長(zhǎng)期以來(lái)一直對(duì)棕櫚樹(shù)如何捕捉和反映南加州的光線感興趣; 設(shè)計(jì)棕櫚園為Irwin提供了一個(gè)機(jī)會(huì),可以同時(shí)掌握手掌的現(xiàn)象和文化觀念。個(gè)別種類的棕櫚樹(shù)種植在Cor-Ten箱子中,現(xiàn)代和正式的普通木質(zhì)育苗箱。雕塑容器參考傳統(tǒng)上表示藝術(shù)品的基座。Irwin對(duì)棕櫚樹(shù)的使用考慮了棕櫚樹(shù)和洛杉磯圖像之間無(wú)處不在的標(biāo)志性連接。

    以上就是關(guān)于美國(guó)紐約現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你,如有更多相關(guān)問(wèn)題,您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢,客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。


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