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英國園林景觀設計平面圖（英國園林景觀設計平面圖紙）

發(fā)布時間：2023-03-23 04:51:19 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 108 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于英國園林景觀設計平面圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、英國謝菲爾德大學景觀設計專業(yè)的具體介紹
2、法國園林、英國風景園林和蘇州園林的異同點
3、園林平面圖紙中尺寸平面圖,可以用來,表示位置定位嗎
4、園林景觀畫法解析

英國園林景觀設計平面圖（英國園林景觀設計平面圖紙）

一、英國謝菲爾德大學景觀設計專業(yè)的具體介紹

下面將為各位有意英國留學的同學們介紹英國謝菲爾德大學的景觀設計專業(yè)的相關信息：

86留學 網(wǎng)專家表示，英國大學的景觀設計專業(yè)一般隸屬于高校的建筑系或者園林學院。

謝菲爾德大學是全英國唯一一所設有獨立景觀系的大學。

謝菲爾德大學的景觀設計專業(yè)久負盛名，在教學和研究方面都屬世界領先水平。

景觀建筑是一個年輕的學科。該專業(yè)從人與自然的好處出發(fā)，計劃、設計、管理景觀，包括從城鎮(zhèn)到鄉(xiāng)村、從單一街道到國家公園等等廣泛的應用。

謝菲爾德大學景觀系提供的本科課程都有英國園林景觀學會(Landscape Institute)的行業(yè)認證，并且在教學質(zhì)量評審中獲得高分。

2010年的全英學生調(diào)查顯示，謝大景觀系畢業(yè)生的就業(yè)分數(shù)高達90%，這說明許多雇主對該系畢業(yè)生的認可。

謝大景觀系現(xiàn)有16位教師，約200名本科生和150名研究生。

該系碩士專業(yè)包括兩年制的景觀建筑碩士(MA in Landscape Architecture)、一年制的景觀研究碩士(MA in Landscape Studies)、一年制的景觀管理碩士(MA in Landscape Management)。

兩年制景觀建筑碩士有英國園林景觀學會的行業(yè)認證，較深入地學習景觀設計的各個方面，包括設計、研究、規(guī)劃、管理、法律相關內(nèi)容等等。

兩年制碩士對想要獲得行業(yè)認可的申請者來說，應該是第一選擇。

一年制景觀研究碩士并未獲得英國園林盡管學會的認證，所學也不如兩年制碩士深入，但是與兩年制碩士完全兼容，學生可以較容易地轉(zhuǎn)至兩年制課程。

一年制景觀管理碩士要求申請者至少有9個月的工作經(jīng)驗。

謝大的幾個景觀碩士專業(yè)非常受中國申請者的歡迎，有一定數(shù)量的中國學生就讀。

申請的時候除了對學生本科所讀大學、學習成績、雅思成績有要求，個人作品集的作用至關重要。

二、法國園林、英國風景園林和蘇州園林的異同點

蘇州園林：蘇州園林的重要特色之一，在于它不僅是歷史文化的產(chǎn)物，同時也是中國傳統(tǒng)思想文化的載體。蘇州園林表現(xiàn)在園林廳堂的命名、匾額、楹聯(lián)、書條石、雕刻、裝飾，以及花木寓意、疊石寄情等，不僅是點綴園林的精美藝術品，同時儲存了大量的歷史、文化、思想和科學信息，其物質(zhì)內(nèi)容和精神內(nèi)容都極其深廣。其中有反映和傳播儒、釋、道等各家哲學觀念、思想流派的；有宣揚人生哲理，陶冶高尚情操的；還有借助古典詩詞文學，對園景進行點綴、生發(fā)、渲染，使人于棲息游賞中，化景物為情思，產(chǎn)生意境美，獲得精神滿足。而園中匯集保存完好的中國歷代書法名家手跡，又是珍貴的藝術品，具有極高的文物價值。另外，蘇州古典園林作為宅園合一的第宅園林，其建筑規(guī)制又反映了中國古代江南民間起居休親的生活方式和禮儀習俗，是了解和研究古代中國江南民俗的實物資料。

蘇州古典園林，一向被稱為“文人園林”。白居易在《草堂記》中說：“覆簣土為臺，聚拳石為山，環(huán)斗水為池”，這是文人園林的范式。蘇州園林充分體現(xiàn)了“自然美”的主旨，在設計構筑中，采用因地制宜，借景、對景、分景、隔景等種種手法來組織空間，造成園林中曲折多變、小中見大、虛實相間的景觀藝術效果。通過疊山理水，栽植花木，配置園林建筑，形成充滿詩情畫意的文人寫意山水園林，在都市內(nèi)創(chuàng)造出人與自然和諧相處的“城市山林”。

蘇州園林是時間的藝術、歷史的藝術。園林中大量的匾額、楹聯(lián)、書畫、雕刻、碑石、家具陳設、各式擺件等等，無一不是點綴園林的精美藝術品，無不蘊含著中國古代哲理觀念、文化意識和審美情趣。

“雨驚詩夢來蕉葉”，這是對蘇州園林生動的寫照；“風載書聲出藕花”，這是對園林意境最好的描摩。一面面古典之窗，一道道歲月之門，引領著我們走進“蘇州園林”。法國園林：大約在公元500年，法國就已經(jīng)有對供游樂的園子的簡單描述。當時在王公貴族們的園子中，以實用為主，如栽種果樹、蔬菜等植物，這樣的形式可以看成是園林的萌芽時期。這與我國的古典園林中最初的園林形式囿--所以域養(yǎng)禽獸也是有所區(qū)別的。不過，從它的使用者來說，都是為了滿足統(tǒng)治者的需要，這一點上又是相同的。此后，雖然在它的園林中增加了觀賞植物的品種，并開始了觀賞樹木的修剪，但總體來說，在12世紀以前，由于整個社會經(jīng)濟和文化因素的制約，園林的經(jīng)營處于低級水平，在整個發(fā)展過程中處于發(fā)展的萌芽時期。

12世紀以后，法國領土擴大，王權增強，巴黎漸漸成為全國的經(jīng)濟中心，為法國成為統(tǒng)一的中央集權國家創(chuàng)造了有利的條件，同時手工業(yè)和商業(yè)也得到了繁榮，隨著經(jīng)濟的增長，貴族們逐漸追求更為豪華的生活方式，進一步促進了造園藝術的發(fā)展。并出現(xiàn)了利用機械裝置設計的類似噴泉的水戲內(nèi)容和動物園等形式，而且在國王查理五世（1368-1380）的圣保羅的花園里根據(jù)記載有利用植物做成的迷宮。不管它當時代表的歷史意義如何，我們可以看出這一時期造園技藝有所提高，造園內(nèi)容更加豐富。 1373年．英國向法國發(fā)動了戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭初期，法國受挫，加上疾病，致使法國人口減少，經(jīng)濟受挫，造園藝術基本處于停滯狀態(tài)。經(jīng)過近百年戰(zhàn)爭，于1453年的法國勝利而告終，開始進入了經(jīng)濟復興時期，國王路易十一（1461-1483）基本完成了國家的統(tǒng)一。在此期間，王族安茹大公瑞內(nèi)除了建造豪華的宮廷外，還建造了拉波麥特花園，此花園打破了法國的傳統(tǒng)格局，采用了自然式的布局，而且還成功地應用了中國造園中借景的手法，這一點與中國古典園林相似，注重自然和野趣。

文藝復興運動使法國造園藝術發(fā)生了巨大的變化，16世紀上半葉，繼英法戰(zhàn)爭之后，伐落瓦王朝的弗朗索瓦一世和亨利二世又發(fā)動了侵略意大利的戰(zhàn)爭，雖然他們的遠征失敗，但接觸了意大利的文藝復興文化，并受意大利文化影響深刻，對造園藝術有一定的影響。在花園里出現(xiàn)了雕塑、圖案式花壇以及巖洞等造型，而且還出現(xiàn)了多層臺地的格局，進一步豐富了園林的內(nèi)容。比較有代表性的園子象東阿府邸的園子、迦伊翁的園子等等?？偟膩砜?，這一時期園子的功能除了增加了游憩、觀賞的功能外，仍保留著種植、生產(chǎn)的功能，總體規(guī)劃很粗放。

到了16世紀中葉，隨著中央集權的加強，園林藝術也發(fā)生了新的變化。首先表現(xiàn)在建筑上，形成莊重、對稱的格局，園林的觀賞性增強，植物與建筑的關系也較為密切，園林的布局以規(guī)則對稱為主，這一切主要是由于受意大利造園的影響，比較有名的有阿內(nèi)府邸花園、凡爾耐伊府邸花園。16世紀到17世紀上半葉，在建筑師木壩阿和園藝家莫萊家族的影響下，法國造園從局部布置轉(zhuǎn)向注重整體布局，并且也有運用題名、圖象表達思想的記載，這與我國園林中應用景題、對聯(lián)等似有同功之處?？梢姡@時園林的創(chuàng)造力、表達力明顯增強。陳志華先生稱這一時期為法國早期的古典主義。在倡導人工美，提倡有序的造園理念影響下，造園布局便注重規(guī)則有序的幾何構圖，這一理念同時在植物要素的處理上也有表現(xiàn)，他們運用植物以綠墻、綠障、綠籬、綠色建筑等形式出現(xiàn)，而且技藝高超，充分反映了他們唯理主義思想。

17世紀下半葉，法國的古典主義造園藝術得到極大的發(fā)展，最有代表性的是勒諾特爾，為法國國王路易十四設計的凡爾賽花園，成為古典主義的代表。宏大、壯麗、穩(wěn)重，伴隨著路易十四的宮廷文化，法國古典主義造園藝術傳播到西班牙、俄羅斯、意大利及至整個歐洲，影響極為深遠。凡爾賽花園的總體布局是為了體現(xiàn)至高無上的君權，以府邸的軸線為構圖中心，沿府邸--花園--林園逐步展開，形成一個完整統(tǒng)一的整體。而且以林園作為花園的延續(xù)和背景，可謂構思精巧。而園林布局則強調(diào)有序嚴謹，規(guī)模宏大，軸線深遠，從而形成了一種寬闊的外向園林，反映了他們的審美情趣。在平展坦蕩中，通過尺度、節(jié)奏的安排又顯得豐富和諧。其宏大規(guī)模的功能是為了宮廷舉行各種活動以容納許多人，而國王路易十四喜歡的一處是瓷瓦里阿農(nóng)便殿，裝飾材料的應用是仿中國的瓷器建造的，可見中國的文化在那時就已有深遠的影響了。此外，非常有名的花園還有勒諾特爾為富凱設計的孚-勒-維宮府邸花園，是他的第一個成熟的作品。造園藝術也非常高超。對于凡爾賽花園和孚-勒-維宮府邸花園的詳細設計這里不再贅述，因為大凡喜歡園林藝術的人都解讀過他們?？v觀法國的歷史不難看出，當法國步入文化高度發(fā)展的時期，成為全歐洲中的強國，在政治及文化方面都達到了輝煌的顛峰，在這樣文化昌盛的時代，涌現(xiàn)這樣優(yōu)秀的園林作品也易于理解了。

法國庭園自16世紀以來，都采用了嚴格對稱的形式，到17世紀，雖然受意大利的影響，但在整體設計及局部處理上仍未能達到統(tǒng)一，局部的變化也是零散的，勒諾特爾最重要的成就是將庭園與建筑看成一個整體，來設計雄偉而又統(tǒng)一的景觀，并在他的具體設計中得到了成功的體現(xiàn)，凡爾賽宮苑的完成確立了法國古典庭園式樣。隨著路易十四輝煌歷史的結(jié)束，進入攝政時代以后，凡爾賽宮苑就開始荒廢了，直到1747年才得到復興。

18世紀后，法國造園藝術又受到中國和英國的影響而發(fā)生了變化，追求親切而寧靜的氛圍，是對法國古典主義造園藝術的一種沖擊。宮廷式園林也發(fā)生了一些變化，增加了許多自然的味道，18 世紀中葉，正當法國資產(chǎn)階級成為一個新興階級崛起的時候，他的啟蒙思想家們從中國借用孔孟的倫理道德觀念作為反抗宗教神權統(tǒng)治的思想武器，隨著海外貿(mào)易的開展，歐洲商人從中國帶走了大量的工藝品，呈現(xiàn)出一種較高的東方文化。法國造園也進一步受到中國文化的影響。18世紀下半葉，由于受到啟蒙運動的思想文化潮流影響，造園藝術又發(fā)生了根本的變化，對自然風景園林大為推崇。總之，從16世紀后半葉以來，大約整整一個世紀，法國的造園既受到了意大利造園的影響，又經(jīng)歷了不斷的發(fā)展過程，直到17世紀后半葉，勒諾特爾的出現(xiàn)，標志著單純模仿意大利造園形式時代的結(jié)束和勒諾特爾造園形式的開始，并成為在歐洲有深遠影響的一種形式，法國的造園藝術也得到了極大的發(fā)展。勒諾特爾可以說領導了法國古典主義園林文化，這也是順應歷史潮流的結(jié)果，是歷史發(fā)展的必然趨勢。正象中國園林推崇自然景觀一樣，它在世界園林體系中獨樹一幟，當我們回首時，依然是那么璀璨與壯麗，它是當時政治、經(jīng)濟、文化等諸多方面作用的產(chǎn)物，不管人們對他們的評價如何，他們對世界園林的影響和作用是不可磨滅的。雖然法國古典園林與我國古典園林從形式到審美情趣等方面可謂大不相同，我們了解其產(chǎn)生的淵源，有利于我們把握傳統(tǒng)，尋找文化沉積，進而創(chuàng)造新的作品。另外，法國的造園藝術開始是出自建筑師之手，特別是古典園林受建筑的影響非常深遠；另一方面也說明了法國建筑藝術的高超，有許多我們現(xiàn)在仍然能感受到的不朽之作，除了代表法國藝術精華的凡爾賽宮外，現(xiàn)存的有世界最大的藝術博物館--盧浮宮，坐落在巴黎，除了在宮內(nèi)陳列著許多藝術珍品，盧浮宮本身是一座巨大的建筑藝術珍品；波旁宮，是一座氣勢雄偉的有260多年歷史的古典建筑；還有愛麗舍宮、盧森堡宮、巴黎圣母院、巴黎蠟像館、凱旋門等許多優(yōu)秀的建筑作品。有如此雄偉壯麗的建筑，建筑師手下的園林自然也脫不了宏大、氣派，體現(xiàn)著宮廷文化。此外，如今到法國，我們還可以看到天然的動物園、海水治療中心、旺多姆圓柱、巴爾扎克故居、楓丹白露、戴高樂廣場等等許多名勝?，F(xiàn)在隨著世界文化的融合，雖然有更多的優(yōu)秀園林作品出現(xiàn)，但我們不能否認法國古典主義園林依然給我們留下了深深的烙印。英國風景園林：英國風景園林盛行于18世紀初期，與同時期的歐洲其他國家和地區(qū)的園林風格是不一樣的，他的最大的特點就是強調(diào)自然美，這種對自然的審美觀點很大程度上是來源于英國自然風景畫。沒有什么幾何形啊，對稱性啊。對于尺度的問題，也并不是都是大尺度的，小尺度的園子風格也是很有特點的，但也是以植物造景為主，特別是注重球根，宿根花卉的應用。

三、園林平面圖紙中尺寸平面圖,可以用來,表示位置定位嗎

為什么總覺得自己的園林景觀設計不夠豐富？也不知道怎么下手？其實還得看得對！

以下是園林設計中必不可少的考量因素，將這幾點合理并融洽的運用于各風格的園林設計中，那么設計方案自然是飽滿的，豐富的，可待推敲的。

1. 豐富園林設計的策略導向

1.1 空間與布局

日本建筑師蘆原義信對空間的定義為：“空間基本上是由一個物體同感覺它的人之間產(chǎn)生的相互關系所形成的，這相互關系主要是由視覺確定的?！比藗?nèi)粘Ｉ钪械母鞣N活動都穿梭于不同空間之中，從內(nèi)部到外部，從私密到公共等。因此，在景觀設計中，對各種形式的外部空間的把握尤其重要，它決定了該空間的形式價值，以滿足視覺功能與是使用功能需求。

那么在具體設計中，大家可以關注空間的分割與主次的劃分來增添空間設計中的豐富性與趣味性。在這里，我將水平和垂直作為空間分割的兩個限定要素。

水平要素

對水平面地考量是在景觀設計中必要的環(huán)節(jié)，為了使其具有清晰的邊界與明確的區(qū)域，設計者應在色彩、明度和質(zhì)感上對其進行詳細的設計。

草坪與水泥地面材質(zhì)的區(qū)分

平面圖中材質(zhì)區(qū)分表現(xiàn)形式

當水平面抬升后，抬高平面與邊緣發(fā)生變化可在視覺上強化該區(qū)域與周圍地面的分離感，產(chǎn)生限定該區(qū)域的界限。這種設計可打破視覺與空間的連續(xù)性，從而起到強調(diào)空間與豐富視線的效果。當水平面下沉時，區(qū)別于水平抬升，可以形成空間內(nèi)可見的墻或遮擋物，從視線與空間上打破與周圍環(huán)境的連續(xù)性，從而與周邊嘈雜環(huán)境隔離，給與游客庇護感。

水平面下沉產(chǎn)生的休閑空間

總平圖旁可用剖面圖解釋說明具有高差的景觀

垂直要素

景觀中對垂直要素大致分為直線線式要素、獨立垂直面、L形面、平行面和U形面等，通過各自獨有的形式給與觀者不同感官體驗。

直線要素則可以標出某景觀中心，而L形面則可以通過限定和維護某個空間從而產(chǎn)出半私密空間，U形空間則圍護程度更強。

不同形態(tài)的圍合空間

那么在布局分區(qū)中，主從的差異性對整體設計的影響最大，通過主次劃分使得景觀設計中各區(qū)域雖有別但協(xié)調(diào)統(tǒng)一，一般主題與從屬體的決定因素是其功能。主從關系的處理方法有：組織軸線，主體位于主要軸線，或突出位置。運用對比法，互相襯托，突出主體。重點突出景觀布局中的關鍵部分或者重點處理，打破單調(diào)，加強變化或取得一定裝飾效果。

1.2 比例與尺度

一切造型藝術都存在比例與尺度是否和諧的問題。和諧的比例可以帶給人美感，和諧的尺度可以讓人在環(huán)境中感到舒適。

在景觀設計中，比例控制與尺度把握對整體效果的營造同樣存在著重要作用。在比例中，最常用的便是黃金分割比，其次還有勒·柯布西耶創(chuàng)造的獨有的比例系統(tǒng)即模度尺。除了科學的數(shù)字對比例美觀有影響外，材料、結(jié)構、功能對比例的影響也不容忽視。

尺度的研究是景觀整體或局部給人感覺上的大小印象和真實大小之間的關系問題。在景觀設計中，有一些特定要素，比如欄桿、扶手、座椅等，為了適應功能需求其比例基本不變，但雕塑、小品等元素就應該設計師反復比較，以免喪失正確的尺度。

比例和諧的雕塑作品

1.3 流線與序列

空間流線的引導與暗示，作為一種處理方法，依據(jù)具體條件的不同，呈現(xiàn)千變?nèi)f化的狀態(tài)：

①以彎曲垂直面將人流引向某個確定方向，并暗示另一種空間的存在，這種處理手法是以人的心理特點和人流自然地趨向于曲線形式為依據(jù)的。

②利用地面的處理，暗示出前進的方向。

③利用空間的靈活分隔，暗示出另外一種空間的存在。

當然，在實際設計中，需要設計師根據(jù)不同情況靈活使用，從而產(chǎn)生豐富的空間效果。

游線的表現(xiàn)形式

組織空間序列，首先應使沿主要人流路線逐一展開的一連串空間，能夠像交響樂既婉轉(zhuǎn)悠揚，又具有鮮明的節(jié)奏感，其次還要兼顧到其他人流路線的空間序列安排，這其中必須有起伏、有抑揚、有一般、有重點、有高潮，高潮點還應該被特別強調(diào)，可將體量大的主題空間安排在突出位置。最后，還要運用看見對比的手法，以較小或較低的次要空間來烘托、陪襯，使它能夠得以足夠突出。

豐富的游線變化

不同形態(tài)游線表現(xiàn)效果

1.4節(jié)奏與景深

韻律節(jié)奏

自然界中許多事物和現(xiàn)象通過有規(guī)律的重復和有秩序的變化，可產(chǎn)生不同美感。韻律美按形式特點大致可分為連續(xù)、漸變、起伏和交錯四種。雖然各種韻律構圖形式多樣，但在具體運用中，既要注意有規(guī)律的重復，也要有意識地組織有規(guī)律的變化。

景觀層次

外部空間層次可以豐富景觀，避免單調(diào)，因此景觀的層次也是設計時需要考慮的重要因素之一。中國傳統(tǒng)園林藝術在構景手法上對現(xiàn)代景觀設計也有著不可磨滅的影響，其中借景通常是將園外的景象引入園內(nèi)，并與園內(nèi)景觀相疊，從而彌補空間尺度小而不足的問題?？蚓笆怯幸庾R地設置框洞式結(jié)構，并引導觀者在特定的位置通過框洞賞景，從而產(chǎn)生繪畫般賞心悅目的藝術效果。障景則是設置山石、花木等遮擋視線，從而在瀏覽方向和路線上起到抑揚掩映的藝術效果。除了這幾種還有引景、漏景、對景、夾景、分景與隔景等手法。

景觀空間層次的變化，主要是通過對空間和聯(lián)系處理所造成的。只有在分隔之后又使之有適當?shù)倪B同，才能使人的視線從一個空間滲透到另一個空間，從而呈現(xiàn)空間的層次變化。

傳統(tǒng)中國園林設計手法

視線分析

景觀空間的布局結(jié)構不僅與地形環(huán)境有關，而且與觀賞的視覺條件和要素有關。視點在景觀中的位置分布、高低變化，視距和視角等都會影響到觀賞效果和景觀空間的質(zhì)量。通過對古典園林的視線要素分析，許多優(yōu)秀的景觀空間都存在著一定的視覺規(guī)律，所以視覺要素也應是設計師在營造空間豐富性和和諧感時的考量要素。

2.園林設計總平面圖的策略導向

在總平圖階段，將上述法則靈活運用于圖面，并通過合理的藝術行設計語言體現(xiàn)，那么圖面自然是豐富的，值得推敲的。

各設計元素在總平面中的靈活運用與表現(xiàn)

如果在大尺度的平面圖中不能表達清楚細節(jié)和信息，則需要放大尺度，進行細節(jié)平面的深入設計。那么節(jié)點所在的平面圖中的位置以及比例和尺度就尤為重要。如座椅的形式和鋪裝的變化，則可使用小尺度的平面圖解釋說明場地細節(jié)，準確標注細節(jié)在總平面圖中的位置以及所涉及尺度，豐富內(nèi)容的實質(zhì)性。

并且一張豐富的總平面圖需要交代完整的場地周邊環(huán)境特點和信息。場地的位置、周邊交通的形式，用地性質(zhì)等也可通過數(shù)據(jù)圖表等形式進行展現(xiàn)，不能只單單展現(xiàn)設計紅線的部分。環(huán)境要素的表達更能直觀地展現(xiàn)設計場地與周邊的聯(lián)系和影響。

總平面圖中豐富的節(jié)點說明

想讓總平面圖豐富好看，并非將每個細節(jié)全部表現(xiàn)出來就是最好的，而是要遵循強調(diào)重要節(jié)點，弱化不重要信息這一原則。

明確自己的設計主題，選取合適的設計風格，并在平面圖中將設計主題強化，能夠使設計信息更加清晰明了，強化設計概念。

總平面圖中的重要節(jié)點的突出

其實，不同的總平面圖根據(jù)其概念的茶影，體現(xiàn)的表現(xiàn)形式也全然不同。要想總平圖豐富，設計豐富，光靠形式的堆砌和色彩的糅雜往往只能展現(xiàn)徒有其表的“豐富”設計，而對各節(jié)點的深入考量，各要素的細致推敲，才能使得設計具有實質(zhì)性的“豐富”內(nèi)涵。

四、園林景觀畫法解析

園林景觀畫法解析

園林透視圖所表現(xiàn)的對象主要是樹木花草、山石水景、園路和園林建筑物等。園林透視圖可以用鋼筆、鉛筆、毛筆等不同的工具繪圖，其中鋼筆是最常用的工具。用鋼筆畫出的圖、線條清晰，便于曬圖、復印和保存。鋼筆畫是用不同粗細和疏密的線條(豎線、橫線、斜線、交叉線、各種曲線、點和小圈等)加以疊加組合，來表現(xiàn)園林景觀的形體輪廓、空間層次、光影變化和材料質(zhì)感。園林專業(yè)的學生必須盡早掌握用鋼筆表現(xiàn)造園素材的技巧。學習鋼筆畫的方法是進行大量的寫生練習，圖11-1是鋼筆繪圖的基本筆法。

園林植物的平面表示法

平面圖上用平面符號和圖例表示園林植物。

平面圖中的樹，用大小不同的“黑點”表示種值位置及樹干的粗細，再畫一個不規(guī)則的圓圈表示樹冠的形狀和大小，這種畫法一般用于1:500或1:1000的?？偲矫鎴D。在1：50-l：200的平面圖上.樹的平面符號要能區(qū)分原有樹和新植樹，喬木和灌木、常綠樹和落葉樹、針葉樹和闊葉樹，因此樹的平面符號要有一定變化的樹冠線，如圖11-2(a)(b)所示。原有大樹、孤立樹或重點樹木的樹冠曲線可以表現(xiàn)出樹枝和樹葉的`圖案，例如松柏用成簇針狀葉、楊樹用三角形葉片、柳樹用線點表示樹冠曲線，如圖11-2(c)所示。

樹木的平面符號可參閱《總圖制圖標準》，各地畫法雖有共同之處，又有所差別.再者，完全用平面符號表示不同的樹種是困難的，所以在平面圖中往往要畫上圖例，借助文字說明圖中各種不同符號所代表的意義。

園林中的花灌木成片種植較多，所以常用花灌木冠幅外緣連線來表示，如圖l1-3所示。

綠籬有常綠綠籬和落葉綠籬.常綠綠籬多用斜線或弧線交叉表示。落葉綠籬只畫綠籬外輪廓線，加上種植位置的“黑點”來表示，如圖11-4所示。修剪綠籬外輪廓線整齊平直，不修剪的綠籬外輪廓線為自然曲線。

平面圖上常用草地襯托樹木，草坪用小圓點、線點來表示。點草地時，凡草地邊緣、建筑邊緣處一般點得密些，然后逐漸越點越稀，如圖11-5所示。

花卉種類很多，可自行創(chuàng)造一些花卉圖案表示花卉。也可用自然曲線畫出花卉種植范圍，中間用小圓圈表示花卉。花帶用連續(xù)曲線畫出花紋來表示，如圖11-5所示。

在一般情況下，平面圖上的樹冠及干徑按施工若千年后的成形樹木冠徑尺寸繪制，這樣即能反映出設計意圖，也使樹冠之間疏密相當，圖面整齊美觀。

現(xiàn)狀樹一般按現(xiàn)時實際樹冠畫圖，孤立樹冠為10-15m。

高大喬木(毛白楊、槐樹、柳樹、懸鈴木、架樹、銀杏等)成年樹冠5-10m。

中小喬木(元寶楓、玉蘭、海棠、衛(wèi)矛、山桃、白蠟等)成年樹冠3-7m。

常綠喬木(油松、雪松等)成年樹冠4-8m。

錐形常綠木(檜柏、云杉、杜松等)樹冠2-3m。

花灌木(木懂、丁香、榆葉梅、珍珠梅、黃刺玫等)冠幅1-3m。